一、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》
二、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》
三、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》
四、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》
五、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》
六、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
七、四月正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月
八、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其
九、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》
十、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
十一、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
十二、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
十三、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
十四、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
十五、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
十六、所谓伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》
十七、月色入高楼，相思两处愁。
十八、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》
十九、还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨
二十、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
二十一、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
二十二、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》
二十三、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
二十四、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》
二十五、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
二十六、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》
二十七、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
二十八、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》
二十九、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
三十、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
三十一、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
三十二、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》
三十三、雁字无多，写得相思几许。——周密《扫花游·九日怀归》
三十四、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
三十五、相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。——文天祥《满江红·和王夫人满江红韵以庶几後山妾薄命之意》
三十六、相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
三十七、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
三十八、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
三十九、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
四十、佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
四十一、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》
四十二、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》
四十三、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
四十四、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
四十五、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其
四十六、君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。——傅玄《车遥遥篇》
四十七、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——吴文英《宴清都·秋感》
四十八、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
四十九、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
五十、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》
引导语：北宋诗人一生创造许多的诗词，有思念诗、爱情诗与闺怨诗等，那么我们一起来学习三首秦观的思念诗。
《踏莎行·雾失楼台》
年代: 宋 作者: 秦观
雾失楼台，月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去?
【注释】
①津渡：渡口。
②可堪：那堪。
③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。”作者以远离故乡的范晔自比。
④郴(chén)：郴州，今湖南郴县。
⑤幸自：本身。
【评解】
这首词是作者因坐党籍连遭贬谪时所写，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。下片抒发诗人内心的苦闷和愁恨心情。词意委婉含蓄，寓有作者身世之感。
【集评】
王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。
王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。开头两句都以对句起，都是平叙;中间第三句一顿;末两句是中心所在。虽是小词，用的是慢词作法。
--引自惠淇源《婉约词》
此词为作者绍圣四年(1097)贬谪郴州时在旅店所写。词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。词的上片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台在茫茫大雾中消失;渡口被朦胧的月色所隐没;那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。当然，这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒 ，杜鹃声里斜阳暮”。词人闭居孤馆，只有在想象中才能看得到“津渡”。而从时间上来看 ，上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻。由此可见，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞，而头三句则是虚构之景了。这里词人运用因情造景的手法，景为情而设，意味深长。“楼台”，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了;“津渡”，可以使人产生指引道路、走出困境的联想，而如今在朦胧夜色中迷失不见了;“桃源”，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，而如今在人间再也找不到了 。开头三句 ，分别下了“失”、“迷”、“无”三个否定词，接连写出三种曾经存在过或在人们的想象中存在过的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。
而“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 。”两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。说“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣;那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。杜鹃鸣声，是古典诗词中常用的表游子归思的意象。以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者 ，岂堪也，词人在这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢?王国维评价这两句词说 ：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。”
过片“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载;“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。
因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨。词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”。有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限。这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。
在如此深重难排的苦恨中，迸发出最后二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。郴江，发源于湖南省郴县黄岭山，即词中所写的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水 ，又北经耒阳县，至衡阳而东流入潇水湘江。但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问询郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢?
实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢?词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的'深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。
此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。在写作上，词人善用对句写景抒情 。上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词;下片开头亦用对句 ，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数”相照应。
总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。
《减字木兰花·天涯旧恨》
年代: 宋 作者: 秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困依危楼，过尽飞鸿字字愁。
作品赏析
这是写一个独处女子，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。词的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距离写游子之远、彼此分离天各一方，“旧恨”就时间写分手之后，别愁离恨之长。词篇本事，就此揭示了出来。次句，“人不问”，写无人对语，独居高楼，本够凄凉，有谁关心慰问，即连同情的人都没有，故“独自凄凉”，即分外感觉到凄凉难堪了。这里“人不问”之人，当指为其朝思暮想远在“天涯”之人。其人“不问”，可知音信不通，相思难寄，这就必然加重了她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。“欲见”两句，写女子在百无聊赖愁苦之极，只好用燃香数刻来耗费时间。“欲见”写怀情人之切，“回肠”写内心之痛，用形状回环如篆的盘香，形容恰如人的回肠百转。“断尽”，指炷一根根断尽。这里用以突出女子柔肠寸断，即“一寸相思一寸灰”的强烈感受。香断烟消，也是形容时间流逝、愁闷未散，女子的愿望终于烟雾一样虚幻。总之，这两句极写其相思怀人的愁苦。
过片从一年四季写愁。“黛蛾”两句写这位女子从冬到春愁眉难展的情状。由于别恨难消，故存于心头而现于眉梢，以致常是愁眉紧锁，尽管春天来临，“东风”劲吹，具有神奇伟大的东风，吹绿了大地江岸，吹开了百花吐艳。但无论怎样吹拂，也吹不展她的一双愁眉，这就深刻地揭示出在“长敛”、“不展”背后其愁恨的深重。此句构思特妙，它和辛词《鹧鸪天》“春风不染白发须”同一机杼，都可说是文艺美学上无理而妙的写法。即通过这种似乎无理的描写，却更深刻地表达了人的情思，给人以无穷的韵味。歇拍“困倚”二句，写她从夏到秋守傍高楼，默默无语地目视一群群大雁消失在遥远的天边，渴望着有远人锦书的到来，但她凭着自己有多少次失望的经验，明知那毕竟是缥缈无凭的幻想，即使倚遍危楼，也依然是天涯离恨。因此在她眼里，那远去飞鸿组成的“人”字飞翔，实际上都可说是一个个巨大的“愁”字而已。这就是俗话说的“情人眼里出西施”。因为她思念情人，见雁字倍增愁思，“人”字也就变成了“愁”字。因为人在激情强烈情况下，客观景物在人的眼里会改变情调色彩的。所以，王国维说：“以我观物，故物我皆著我之色彩。”这话是言之有理的。
《画堂春本意》
年代: 宋 作者: 秦观
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。
【注释】
①睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌;用拟人法写杏花零落状。
②宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐
消失。故云。
③画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把潇湘地区锁住了。有不放远方
游人回来之意。
【评解】
这是一首抒写春闺思远的词。上片写暮春景色，下片写离人愁思。词中用东风衬托“柳”，见其婀娜多姿;用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。全词以景衬人，宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。
【集评】
《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。
--引自惠淇源《婉约词》
杨湜《古今词话 》、黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》、今之唐圭璋《全宋词》均录此篇为秦观词，不以之为山谷作品。词之上片写美人春睡 ，下片写美人春情。
全词融情于物，婉丽柔媚，悱恻深沉。词写美人白日红妆春睡，夜晚枕畔难眠，笔力精工，色彩绚丽，意境优美，含蓄深挚，为春情困扰的心理，尽在不言之中。起首二句铺叙春睡前景色：春雨初霁，春日渐长，东风吹拂柳条，斜阳映照芳草，正是困人天气。这就为春睡渲染了气氛。以下二句是全词最精采之处。王国维说：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎 ，而实有出蓝之妙。”(《人间词话》附录)这个评语极为精当，因为他将好几层意思浓缩为一个完整的意境。杏花本当令之景，却偏雨后零落，又复堕地沾泥，泥沾落花，尤带有香气，而燕啄此泥筑巢，巢亦有香。词人将如许含义凝为一句，只取首尾而中间不言而喻，语言优美而意味隽永，审美价值极高。由于词人把环境写得如此婉美昵人，故“睡损红妆”一语，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡图。
过片写美人夜间不眠时所见之景象 。“ 宝篆”盖今之盘香。宋洪刍《香谱》云：“近世尚奇者作香，篆其文 ，准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜而已。”此处用以表明美人已经很长时间失眠，直到篆香销尽。“画屏云锁潇湘” ，是指屏风上所画的云雾潇湘图。
此以潇湘喻指思念之人所在，从柳浑诗“潇湘逢故人”化出 ，“ 云锁”则迷不可见。点出苦想不眠的原因。这种手法不妨说它是融情入景 。结尾二句承上意脉，具体描写夜寒袭人，美人无法再入梦乡，于是思前想后，辗转反侧。这样以情语作结，有含蓄深情之致。
宋杨湜《古今词话评此词》云：“少游《画堂春》‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’之句，善于状景物。至于‘香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘’二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。”这一评论，对于赏析此词或有帮助。作者善于渲染环境，以白昼与黑夜的对照来表现美人春睡中的姿态与心绪，可谓匠心独运。
你爱过也曾被爱着
你曾在爱河里激荡
你的情感轻绕着世间
默默地，悄悄地摇曳
陪同着尘世的清风
在灯火辉煌里飞舞
你好奇繁琐的尘事
和来往匆忙的人群
是谁含情脉脉地讲述你
曾经辉煌灿烂的男人
是谁精妙绝伦地歌颂你
这个倾国倾城的女人
在真情绽放的时光里
在天长地久的岁月里
在没有言语形容的时刻
在激情四射的浪漫夏夜
你们不是孤独患者
你们的黑夜有你们的
月亮和星星还有云朵
地球从此有了你们的.情感空间
那是一种意义上的幸福指数
你们获取了专属的权限
谁也不愿去触碰伤感的词组
所有的阴天都会是晴天
你爱着正如他爱着
每个人都会固执地坚守
古人歌唱的“白头偕老”
每一个深情的拥抱
每一个炽热的接吻
都将成为永恒都将
成为一段时光故事
男人是多情的诗人
女人是伤感的笔墨
男人是炙热的太阳
女人是皎洁的月亮
记录你的所见
撰写你的所感
播放一曲梦想之歌
在星辉斑斓里摇曳
或放飞一个梦
任由她的东西南北
我只想像婴儿般的生活
在清幽的林子边自由地
豪迈地嬉戏和贪玩
我只想像婴儿般的生活
揉捏你的泥像感受你的体温
我怀念的乘着光
不见的景色消去
我开始去结束驾崩的念想
来开始我31536000秒的岁月
