前几天看了候咏导演，章子怡，陈冲主演的《茉莉花开》，从来不写
这部《茉莉花开》使我产生了拿笔的冲动，纯属个人观点，如有雷同，实属巧合。
《茉莉花开》这部电影讲述了三位女性的爱情经历。茉是三十年代的女性，羡慕上层社会的繁华生活，不顾母亲陈冲的反对，冲出家门投入姜文扮演的电影公司老板的怀抱，并被捧成一代红星。说实话，看到这个开头的时候，我并没有丝毫怀疑姜文对她的感情，我和影片中的茉一样，天真的以为姜文是真的爱她，爱她的清纯爱她的不谙世事爱她的天真无邪，我以为在旧式电影圈这个五颜六色的大染缸里，也许孟老板厌倦了胭红脂香的包围，独独衷情与这朵小小的茉莉花。在茉怀了孩子被他引诱着打掉的那一瞬间，我甚至比茉更加愤怒！天真的茉逃离医院回到姜文为她租的旅馆那一夜，仍然在期盼着这个男人的到来，三十年代女人依附男人和幻想爱情的天真在这里一览无余。
爱情的毁灭和战争的爆发同时降临，如当头一棒打醒了她的旖旎美梦。当她在回到片场寻找姜文时发现已经人去楼空，一切的一切如同美丽的肥皂泡，就连破灭也带着残忍凄楚的美。带着肚里的孩子她回到母亲的影楼，原本的天真可爱被尖酸刻薄颠覆，巨大的打击和失望使她精神恍惚，可这并不影响她对爱情怀揣最后一丝幻想，直到一封封邮寄到香港的信笺被退了回来，直到她收到香港寄来的支票那一瞬，她才彻底悔悟：她的爱情不过是一场交易，不过是功利场中的一片浮云，轻飘飘的不带有一丝重量。
无奈接受命运安排的茉生下了一个女孩子莉，成长在60年代的莉一心要嫁给自己真心喜爱的邹杰。只可惜她对爱的诠释偏离了爱情的正确轨道，她时时刻刻担心失去这个爱她的男人，过度的紧张使她变的神经兮兮，甚至怀疑丈夫和养女有染，当她拿着那条并没有带处女血液的雪白床单大喊大叫时，眼里流露的分明是恐惧和绝望，这一刻她的世界坍塌了，是她自以为她的世界坍塌了。她把爱变成一根绳索紧紧勒在丈夫的脖子上，致使邹杰终于不堪忍受，选择了卧规自杀，用自己的死证明了自己的清白无辜。只可惜一切都太晚了，莉悔恨的眼泪无法换回邹杰真实的躯体，莉最后精神失常离家不知去向。从这个角度来说，她和她母亲茉的感情经历虽然不同，可无疑都是悲剧，两个对爱忠贞不渝的女人，幸福离她们是那样的遥远。
莉的养女花在姥姥茉的抚养下长大成人，这个80年代风华正茂的'女孩子是不是还会延续上两辈的悲哀，继续她们未完的茉莉花之旅？她嫁给了她的同学小杜，无独有偶小杜也移情别恋，在她怀孕的时候和她离了婚。坚强的花没有象姥姥那样自怨自艾的在回忆中过完一生，也没有象母亲那样毫不负责的弃家而去，她坚强的活了下来，并耐心的等待着孩子的降临。全剧的高潮出现在结尾，花在半夜叫不到车，磅礴大雨中她在路边生产，当鲜血混合着雨水泪水汗水顺着她的脸她的脖子她的裤管往下流的时候，我的心跟着抽搐着。孩子降临那一刻，花的脸上也露出“花”一样的笑容，生命在延续，命运掌握在坚强的女人手中。
最后花带着孩子搬进了新居，带着眼镜的花面对镜头又一次露出她不服输灿烂的笑容，是的，她的生命已经改变，她不会在走茉莉走过的路，她是新时代的女性，她脚下延伸的是一条用血水和汗水灌注的幸福路，哪怕这路依然艰辛依然崎岖，她也会一如既往的走下去。
可是无论怎样，她又是一个单亲妈妈，爱情的崇高和伟大在这里又一次被颠覆：为什么女人会活的如此悲哀？为什么爱情的忠贞在这里看不到一丝一毫？
三个女人，不约而同都选择了生下孩子，莉因为不能怀孕而去领养了花。是不是在旧势中国女性的心里，孩子才是一个家最重要的涵义？没有了孩子的家是不完整的？这个答案没有给出。莉更是天真的以为孩子可以栓住丈夫的心。女人对爱全心全意的投入，以及在生活给予她们的苦闷灰暗中挣扎徘徊，两代人的悲剧结束在花那灿烂的笑容里，女人，也许只有坚强的面对生活，才会找到自我。
“茉莉花”这首歌贯穿整个电影，茉和莉在演唱这首歌时都没有唱完，结尾都因为意外嘎然而止，她们的爱情种下了果，却没有发芽。
关于导演寓意什么的我不想谈，也谈不出来呵呵，单从演员说说吧，三个男主角里只有姜文的表演天然不落痕迹，这也是我比较欣赏的一个演员，至于陆毅在里面白痴般的表演我不想多说，刘烨那苦瓜似的脸演起反角来更是带了一丝委琐，没有一点出彩的地方。
而陈冲和章子怡的表演我不能不大声赞一下。陈冲把茉的妈妈，莉的姥姥那种娇柔做作，略带神经质的万种风情演绎的很到位，到底不愧是中国第一代女影星。
说说章子怡吧，我知道很多人都讨厌她，而我，不讨厌甚至说很喜欢。这样一个清秀的女人，那小巧的脸，单薄的身子，眼里不时流露的鬼精灵似的天真使她那样惹人喜爱。有人说她有一股霸气，她眼里时时显现的是对权力和名声的渴望，这是一个野心勃勃的女人。是的，我不否认她是有这样一种性格，但是这样的人注定高高生活在镁光灯下，自信优雅的向人们显示着她的一切。我喜欢她身上那股子单薄的美，和她身上散发的自信和坚强。这里花的性格应该是和她自己本人最相象的：永不言败，不输给生活。花的角色也代表着中国新时期女性的一个大致走向了吧，那就是：不屈服与旧观念，在追求爱情的同时也要有承担失败的勇气和力量。难为情的说，我本人是缺乏这样的勇气和力量的，我看这部电影感受到的是悲哀和落寞，没有学到坚强，汗，大家不要砸我呵呵。
章子怡一个人扮演了茉莉花三个角色，将生活在三个不同年代，却有着同一样对爱情憧憬渴望的女人刻画到位传神。茉的涉世未深天真清醇、莉的深情神经歇斯底里、花的俏丽坚强永不服输，栩栩如生的显现在我们面前，让我们在观赏影片跟着人物的命运起伏跌宕，悲喜交加的同时，又不自觉的审视自身，陷入到爱情婚姻忠贞的迷茫和苦闷当中，苦苦思索着自己的爱情观里不合适宜的偶尔显现的疑虑和焦灼，时而不能自拔时而转喜为悲，清醒之后对照剧中的人物悲剧不禁又庆幸自己尚且安稳的生活，尚且存在或在臆想中存在着的爱情。
当一个观众会因为电影中的情节而情绪波动的时候，这部电影就总有它成功的一面了吧，哪怕百分之九十的人不喜欢，只有有百分之十的人被触动，它就自然有它存在的意义。瞎说了很多，自己似乎也没有抓到什么主线，不过我也没有抓主线的本意，想到哪就写到哪，写到哪就感叹到哪。
看到章子怡就很奇怪的总是联想到茉莉花，到不是因为她演了这个角色，而是觉的她本人就象一朵清香的茉莉花，小小的身子下承载了无穷无尽的力量，这也许才是长期压抑的活在旧式婚姻制度，和爱情误区中的中国女性应该学习的地方。
一、学习目标：
1、通过学唱《茉莉花》，使学生近一步了解茉莉花的美丽，并能通过优美、抒情的歌声表现出来。
2、通过教唱歌曲，使学生更加热爱我们的民间音乐和民歌。
3、培养学生有感情的演唱歌曲的能力。
二、教学重点：
指导学生有感情地演唱江苏民歌《茉莉花》。
三、教学难点：
学习一字多音、切分、附点的唱法。
四、教学课时：1课时。
五、教学过程：
（一）导入：
1、师：今天我们要学习的歌曲是《茉莉花》。那么大家对茉莉花有多少了解呢?学生回答交流。
2、师：看来大家对茉莉花了解的不多，下面呢老师老给大家介绍一下茉莉花（多媒体显示图片）。
3、师：下面老师给大家播放几段有关茉莉花的歌曲，大家认真聆听那段音乐是来自江南水乡，为什么？（播放东北、河北、江苏民歌《茉莉花》片段）
课件展示不同地区的茉莉花歌曲风格不同。
师：今天我们要学习的是江苏民歌《茉莉花》，让我们一起来它的魅力吧。听后告诉老师这首歌曲的感受。（优美、抒情、婉转、细腻、柔美）
（二）学唱歌
1、学习歌曲简谱
重难点：切分节奏、附点节奏、一字多音
突破方法：图形谱辅助，让学生更直观的掌握音准和节奏
2、学习歌词
（1）感受歌曲，通过歌曲的情绪，旋律特点引导学生演唱声音要柔和，避免喊唱。
（2）通过拼音声调引导学生加歌词之后音准的学习。
（3）情感处理
a、歌曲表现了青年姑娘什么样的心理状态？
歌曲表面上是在表现年轻姑娘既想摘花又怕挨骂的天真神态。
b、师：想一想怎样才能把茉莉花唱的更美？每一句怎么处理？
教师可提示：从速度、力度和演唱方法上有什么想法？
（4）教师纠正学生唱的不对的'地方，并告诉学生一字多音是江南民歌的一个特点。
8、完整有感情地演唱歌曲。
9、分组进行比赛，看哪个组更能把《茉莉花》的风格演唱的较好。
(三)拓展
通过欣赏下面的音乐，独唱、欣赏乐器演奏的《茉莉花》、欣赏舞蹈《茉莉花》思考为什么歌唱家、演奏家、舞蹈家们都想演绎《茉莉花》？（独特的曲调风格、优美的乐曲旋律，演唱琅琅上口。）
作业：课下搜集不同形式演绎的《茉莉花》，感受音乐的魅力。
六、课堂小结：
《茉莉花》是中国有名的民歌，流传于全国各地，其歌词基本相同或者大同小异，旋律上既有相同的因素，又有其独特的地方特色，从而鲜明的表现了民歌的变异性，还有的把它改变成了器乐曲。
《茉莉花》优美婉转的旋律，溢发出的是中国人民善良真诚的精神本质。它已成为中国人民和平友好的象征。它不仅是中国的艺术瑰宝，更是世界的艺术瑰宝！
过年看春晚已经成为一种约定习俗的习惯。春晚多精彩呢，让我们来看看下面的
2017年有关于看春晚的观后感一：
今年春晚总体来说我觉得不错，在没有赵本山的情况下语言类节目还是很耐看的，其中蔡明的小品非常棒，尤其在表演上，蔡明演的很镇定，一点仓促的感觉都没有，而在其他的节目中，更多会给我一种在赶时间演出的感觉。潘长江完全是托蔡明的福吧，这些年潘长江的作品和真人一样水平不高，不过这次的表演还是挺成功的。开心麻花的两个节目还是保持了应该有的水平，笑点很多。秦海璐带来的我骄傲系列有些主旋律，不过也算可以，最起码没有让我觉得这个小品完全是因为善于拍马屁才被选上的。而我要上春晚其实看起来更像是个相声，这个小品里融合了很多高手，我觉得除了经理外其他角色都挺重要的，虽然是个几乎没有剧情东拼西凑出来的小品，但是拼的很有水平。总结一下的话，今年的小品类算是很成功，喜欢唱主旋律的几个老演员今年都没出现，让我觉得中国的小品又有希望了。今年最大的特点莫过于男演员女性化，女演员汉子化了，小沈阳之后伪娘搞笑路线就变得非常火爆，我觉得还是挺好笑的，尤其是贴小广告里的那个美男，演得非常到位。而秦海璐的角色，如果能让春哥来本色出演的，我想效果更好一些。
初次上春晚的郭德纲和于谦都是我非常喜欢的两位相声演员，这次有些小失望，因为几乎从头到尾这些段子我都听过，所以就感觉没有想象中那么搞笑，但是也绝对是整晚最好笑的相声了。和郭德纲闹掰的曹云金的相声也算上乘，其中有很多段子都是网络笑话，不过曹云金的表演还算可以，相比去年那种赶场子似的演出，今年的相声说的非常棒，我在小学的时候也是学相声的，所以对这门艺术比较热爱吧。而东西南北大拜年算是个完全无笑点的相声，我真没想明白这么不好笑的东西是为什么会被选上春晚的，虽然他们在演出的时候全国人民都在放鞭炮，但是也不能这么拿人民开玩笑吧。
而冯巩的相声剧我要拿出整整一个自然段来喷，在冯巩发明相声剧这个词之前，我以为春晚的语言类节目仅仅只有三种，那就是小品相声还有主持人报幕，而冯巩非常无耻的发明了相声剧这个新类别，就像他明明是个天津人却连续十年在春晚上自称是新北京人一样。冯巩为什么要发明这么一个新的类别其实很好理解，因为我们看传统的相声，一个人的叫单口相声，两个人的叫对口相声，一帮人的话就是群口相声了，相声最大的特点也是和小品最大的区别就在于全凭一张嘴，所有的场景和情节都是由相声演员描述出来的，而冯巩的节目一看我们就知道这是个小品啊，冯巩的节目如果被当作小品来处理，放在历年的春晚里都会被赵本山和黄宏等人完爆，如果颁奖的话，冯巩充其量能领个满勤奖，而相声往往不多，就算演得再差，也能得个第三名，不过我想冯巩没想到今年郭德纲携带着于谦出现了吧，假如明年周立波也来了，那么冯巩只能改唱京剧去了。我在百度看节目表的时候发现冯巩的节目本来是排在前面的，就在我接个电话的功夫里他就被排在了敲钟之后，我觉得这个顺序非常正确，在我看来他的节目就应该在李谷一老师的后面，鸡肋还能舔舔呢，他这个节目监制就是别人舔剩下的鸡肋，满嘴的网络段子，很多都是我去年年初听到的，已经过了整整一年了，冯巩还能当个新段子讲出来，我也真佩服他的创造力，莫非他觉得这个世界上只有他一个人有宽带?最让我伤心的是他毁了郭冬临在我心目中的形象，我一直以为郭冬临这家伙每年都忙着卖洗衣粉，然后大年三十再去趟央视。虽然郭冬临这些年小品相声都很一般，但都没有让我觉的烂，而今年和冯巩合作的这个相声剧，简直让我觉得烂到家了，我去贴吧找个帖子看都比他这个好笑，总之我觉得冯巩以后可以别上春晚了，有着时间回家陪陪孩子，你们新北京人的生活我们理解不了啊。
提到北京的话，顺便说一句吧，其实有些段子挺好笑的，但是我发现周围的人都没笑，原因就是因为演员把包袱都和北京联系在了一起，而我们这些非北京人根本就不知道他在说些什么，所以自然就不觉得好笑。以往赵本山在这个问题上处理的非常好，虽然他也总提到东北，但是丝毫不会让我感觉到有违和感。
歌曲类的话，几乎全是打酱油的节目，在我看来可有可无，谈不上不好也谈不上多好，但是要比前几年的好听多了。最让我惊喜的应该是宋祖英和席琳迪翁合唱的茉莉花了，非常棒，这是我这几年看春晚里听到的最惊喜的歌曲，虽然是首老歌，但是被唱的非常非常好听。接下来席琳迪翁独唱的我心永恒似乎少了点味道，在我觉得她会唱的很高的几个音上面她突然掉了下来，让我有些小失望。和去年比今年没有发挥失常的歌曲出现，真唱假唱我倒没分清，不过没跑调还是好的。
杂技节目很强大，我本人也非常喜欢。赵文卓的武术节目我觉得有点瞎了我的狗眼，因为我也没学过武术，所以不是很了解，但是看起来似乎很业余的样子，我似乎看见了好几次王八拳出现在我眼前(王朔小说里解释过啥是王八拳)，因为不了解所以不评价，这个希望了解的人告诉我这个节目到底怎么样。
最后的一个评论留给刘谦的魔术，说实话刘谦今年的魔术很让我失望啊，这货似乎不玩近景魔术改玩大型魔术了，托终于换了，李云迪完全就是个打酱油的角色，我觉得把李云迪和朗朗安排在一起弄个节目要更好点。刘谦在李云迪第一次弹琴的时候变得纸牌魔术很一般，随后镜头一直盯着刘谦的手，然后琴声停止，镜头后拉，刘谦和李云迪早已换了位置，我觉得这个魔术变得挺有意思的，摄像机为什么不一直让我们看着刘谦和李云迪呢?我只能想象真相只有一个，那就是全场观众都是托。后来的魔术也和我想象中的一样，钢琴没了，李云迪从人群中走了出来，魔术本身没任何问题，但是我觉得刘谦似乎不适合演大型魔术，仅仅是因为他表演的不够好而已。
魔术最后出现的董卿还是装作一副什么都不知道的样子大呼，“好神奇啊!”是整晚春晚中最大的笑点。
总的来说蛇年春晚非常不错了，惊喜和遗憾都有，就是这样吧。
2017年有关于看春晚的观后感二：
暖意来自真情。春晚大幕拉开，没有了以往看似热闹喜庆的开场歌舞，代之以南北东西普通百姓和各界名人随意聊春晚，回归到家常。接着，李玟、张靓颖、沙宝亮、林志炫唱起了《想你的365天》，让人感到悄然流逝的岁月，并未带走人与人之间的`思念与真情。YIF表演的魔术，千变万化令人炫目，最后变出一碗热腾腾、香喷喷的白米饭，呼唤着游子回家团圆，让人心动。
暖意来自贴近。尽管今年春晚语言类节目少，但小品《扰民了你》《扶不扶》等，表现城市老人之生活情状和当下社会风气，令人动容。《群发的我不回》《时间都去哪了》等新歌，在戏谑现实、回顾亲情的吟唱中，表达人们内心深处“怀念真的东西”，对当下生活状态的思考，因情感的贴近性让人产生共鸣。
暖意来自诚意。尽管“众口难调”，但是，春晚毕竟是办给13亿观众看的，本届春晚更多考虑让各类观众开心。比如，以经典芭蕾舞剧《红色娘子军》中舞蹈《练兵舞》、歌曲《万泉河水》，以及电影《英雄儿女》插曲《英雄赞歌》组合而成的《英雄组歌》，唤起了中老年观众的美好记忆。李胜素、于魁智、袁慧琴等京剧名家演出的《同光十三绝》，表达了京剧艺术穿越百年时空在当下的传承，满足了广大京剧爱好者的需要。由农民歌手王向荣、杜朋朋演唱的原生态民歌《天下黄河九十九道湾》，空军蓝天幼儿园小朋友演出的舞蹈《小马欢腾》，让农民朋友和小朋友们开怀。台湾歌手庾澄庆、韩国人气偶像李敏镐合唱歌曲《情非得已》，新锐歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠帘》等，以时尚的组合及表达，满足了广大青少年的心理渴望……这种均衡而精彩的资源分配，体现出剧组立足“全民春晚”的极大诚意。
暖意来自感奋。春晚作为全民精神大餐，需要温情，更需要感奋。黄渤演唱的《我的要求不算高》、小品《扰民了你》，表达的是普通民众“很小也很普通”的生活梦想。著名歌手韩磊演唱的《老阿姨》，唱的是全国道德模范龚全珍老人，亲切而平实，让人感动于榜样的力量。匈牙利Attraction舞团创意舞蹈《符号中国》，以形体、灯光等各种表现手段，展示出秦陵铜车马、天坛祈年殿、嫦娥三号登月探测器等一个个中国元素，让人感到振奋。30年前在春晚舞台以一首《我的中国心》感动亿万中国人的香港著名歌手张明敏，重登同一舞台，演唱《我的中国梦》，表达了炎黄子孙渴望民族复兴的期盼……晚会对“中国梦”的各种表达、演绎，令人感动和鼓舞。
大量新人、新创曲目的出现，给马年春晚注入新的活力与生气。多个省区市节目以《直通春晚》竞逐方式登上舞台，给本届春晚带来新气象，让人看到“开门办春晚”的可喜成果。
当然，本届春晚仍有令人感到不足之处。比如，歌舞所占比例大，但让人回味的新创曲目少;语言类节目少，给人印象深刻的节目不多。由此窥见文艺作品原创的匮乏。
“难忘今宵，无论天涯与海角，明年春来再相邀……”一年又一年，人们奔走于途;一年又一年，人们相约春晚。春晚，已经成为中国人春节生活的一部分。在新春到来之时，在“马到成功”的集体祝福中，人们能从一台晚会中感受温情，体味温暖，获得感动，即可视为一台晚会的成功。
