请问埙和箫在性格，音色，内涵方面有什么差异
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。
也许正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。
《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。
平底六孔，水之数也。
中虚上锐，火之形也。
埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。
故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。
古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。
秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪。
这就是埙的声音，这就是立秋之音。
中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既定的轨迹运行。
从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它?“质厚之德，圣人贵焉”了。
哪位文言文高手帮我翻译一下这段话
大概翻译下吧。
对了你好久没来玩部落了 怪想念你的 天天来打我的姑娘忽然不玩了 可惜可惜~ 埙 是一种乐器 这个器字 可以理解为 比较 高贵的乐器 指出埙在乐器中的地位。
算了不说这些了 光告诉你这段话的意思吧：【埙之为器，立秋之音也。
】埙是一种高雅的乐器 演奏时发出一种淡淡的悲凄和感伤，秋风扫落叶的悲凉气息平底六孔，水之数也。
中虚上锐，火之形也。
埙的造型是底部平的 埙身上有6个空 符合八卦阴爻之数（就是八卦里代表阴柔之水的卦象）埙 中间是空心而鼓起的 埙上半部位是收缩突起的尖锐状 如同燃烧的火焰的形状（16个字形容的是埙的形状）【埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。
】埙是以符合水火阴阳相互调和（或译 结合）的特征而制作成乐器 所以 也有水火阴阳相互调和的乐理特征。
【故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，】所以 埙音 高亢节奏的部分 符合（或可能译为 迎合 ） 黄钟大吕 （前面提到的阴阳水火中 火 太阳 阳的部分）的庄重严肃 (黄钟大吕的特征)埙音 低沉节奏的部分 符合（迎合）太簇夹钟(前面提到的阴阳水火中 水 月亮 阴的部分)的清悦响亮（太簇夹钟的特征）【要皆中声之和而已】要 可以理解为 埙音的特征埙的乐理特征就是浑厚低沉这样的。
最后一句话可能翻译的不很准确 但意思很明确 就是说 给埙音做出了一个总结性定义的意思。
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最后整理一下：埙是一种高雅的乐器，演奏时发出一种淡淡的悲凄和感伤，秋风扫落叶的悲凉气息。
埙的造型是底部平的，埙身上有6个空，符合八卦阴柔之水的卦象。
埙的中间是空心而鼓起的，埙上半部分是收缩突起的尖锐状，如同燃烧的火焰。
埙是以符合水火阴阳相互调和的特征而制作成乐器，所以也有水火阴阳相互调和的乐理特征。
埙在演奏的时候高亢节奏的部分符合黄钟大吕的庄重严肃，埙音低沉节奏的部分符合太簇夹钟的清悦响亮。
埙就是这样一种发出浑厚低沉音质的乐器。
求埙的介绍资料，各个方面，比如有几种，吹法，基本常识等等……越全越好
是要给新人看的那种。
埙的吹奏技巧可分为气吹和舌吹两类，然后和指法技巧构成了它的演奏技巧 1气类吹奏技巧 埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。
埙的常用技巧汇总起来可分为气、指、舌三大类：包括长音、气震音、指震音、唇震音、颤音、滑音、吐音、打音、空打音、循环换气、双吐循环换气、虚吹音等多种。
这些技巧是演奏埙时必须具备的。
在埙的吹奏技巧中，长音是埙气息训练的基础，通过练习长音可以掌握正确的呼吸方法、养成良好的演奏口形以及平稳、饱满、纯正的发音。
故必须每天保持一定时间的练习，练习时可以结合力度共同进行，音色必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。
气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。
气震音有大、小、快、慢之分，在实际演奏中应根据乐曲内容的需要而定。
如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。
气震音可在保证音准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。
唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动音。
埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。
这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意境时使用。
2舌类吹奏技巧 吐音是埙的一种常用演奏技巧。
适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。
吐音是埙的一种常用演奏技巧。
适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调。
吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。
单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。
单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。
双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。
吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。
轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱，发声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。
气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入吹孔而发声。
类似“呼”音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶而使用。
唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。
类似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。
花舌即舌打嘟噜。
舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。
花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用。
3指类演奏技巧 颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。
颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。
颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。
滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。
1．上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同时，呼气力度随之相应增强。
2．下滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同时，呼气力度随之相应减弱。
3．圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下滑抹至第二个音后再返回原位的同时，呼气力度按下滑音、上滑音而求得。
圆滑音也称复滑音，是上、下滑音的结合体。
滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻吐演奏；此外，手指滑抹时不要紧张，保持自然状态为宜。
发声要柔和、圆滑，听不出痕迹。
赠音，一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。
赠音是一种装饰音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及时、准确。
叠音，在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。
演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只有经过音的痕迹。
叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点的作品灵活应用。
打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打音。
打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。
练习时，要锻炼手指的速度和力度，下指不能犹豫，手指弹打的力度要大，要把同等音区分开来，乐句要连贯、音符要清楚。
气、指结合要干净、利落。
打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则像同时出现的感觉。
切记：要衔接紧凑、配合默契。
空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。
演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。
音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小来调整。
空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音响效果。
4埙吹高音的演奏技巧 埙在吹高音时要向上拱着吹，加强口劲，缩小口风；便能很容易的吹出高音。
无法吹出高音有可能是演奏方法不正确或乐器本身就不规范，吹不出高音。
陶埙的吹埙方法
埙是我国最古老的一种吹奏乐器。
从考古发现证明：在距今约六、七千年前后,已出现了埙的初形，如半坡、河姆渡等中均有发现。
陶埙在历史上的出现很早，而且为数不少，并从新石器时代一直沿用至今。
最早的埙只有一个吹孔，经过了很长时间，埙体上才出现了音孔。
如山西万荣县出土的管形一音孔埙，距今有六千七百多年的历史；山东出土的二音孔埙，距今有四千多年的历史；甘肃玉门出土的鱼形四音孔陶埙，这一时期在陶埙下端已出现带有悬挂装饰物的小孔，距今有四千多年的历史；河南侯家庄1001号墓出土的骨制纺锤形六音孔陶埙，距今有三千二百多年的历史。
埙从一孔演变到六孔经历了约三千年，即新石器时代到殷代。
埙自商代以后的一千多年中，一直保持在五、六个音孔的水平上。
陶埙的形状逐渐定形，从笔管形、珠形、帽形、鬼脸形、动物形转向梨形、下平上尖的卵形。
解放后诸多专家对古埙经过了多年的研制，在古埙的基础上研制出八孔陶埙、九孔陶埙、十孔陶埙等。
使这一沉睡了多年的古老乐器重新回到乐坛上，扩展了埙的音域，增大了埙的音量，可以任意转调等。
有辛公造埙之论。
载“灼土为埙”陶埙为氏所发明，其说难以考据。
埙都为陶制，用泥土捏制成形，凉干后再用火烧成。
在制作的材料上也有出现过：骨、象牙、木等。
我国古代把乐器分为：金、石、土、木、革、丝、竹、匏八音，其埙为“土”的代表性乐器，是一种音色柔合的旋律乐器。
在整个乐队中起到填充中音、和谐高低音的作用。
古人说：“正五音、调六律、刚柔必中、轻奇迷失，将以金石以同恭，启笙、竽而启批极。
”中就有“伯氏吹埙，伯氏吹箎”的文字记载。
在西汉时期曾出现过木制埙，“笙以木刻其本而不匏，埙亦木为之”。
到宋时，木质埙逐渐盛行，并大有用木埙代替陶埙之势，故统治者认为：有违八音古制，因而被其明令禁止使用。
在几千年的发展历史中，埙一直为皇都九五至尊独享。
以作雅乐之用。
埙的演奏大到宫廷庆典、祠宗庙、敬天地鬼神，小到房中乐（相当于现在的室内乐），无处不在，可见其在中华民族史的地位。
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。
也许正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。
《乐书》说：“埙之为器，立秋之音也。
平底六孔，水之数也。
中虚上锐，火之形也。
埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。
故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。
古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。
秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪。
这就是埙的声音，这就是立秋之音。
中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既定的轨迹运行。
从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它?“质厚之德，圣人贵焉”了。
陶埙乐器结构简单，携带方便，音色具有神秘、空灵，沧桑的特点尤如天籁之音，有非常显鲜明的古朴风格，使人产生强烈的返朴意识。
以致近年来深受现代人的喜欢，涌现出大批学习、演奏、研究陶埙的爱好者、专家，使埙这一中国文化瑰宝在漫漫的历史长河中得以继承和发展。
初学者应怎样选择埙
好的埙质地细腻~光滑~颜色不假~~音孔标准~刻画太多的不要买~~价格一般要选择50圆以上的就可以~~其实埙越好,吹起来越省力~~~音域就是~~该乐器最低音到最高音的范围~~范围小,音域就窄~~反之则音域宽.埙的音域基本差不多~~买的时候买10孔埙(算吹孔10个孔)其他的~~恩~~就是不要太注意包装了,多看看做功~~吹的时候要把音孔堵严~~吹气不要太猛~~一定要缓!!练的时候要一个孔一个孔松开~慢慢吹~~另外~买埙的时候附有说明书,照着练!!!!!!!吹埙啊!!一定气要小!!!不要着急~~~
