优美的古风晚霞句子
但得夕阳无，何须惆怅近黄昏——朱自清哲理23350鸟以极目，怨夕阳之西斜。
——赞美14026夕阳薰细草，江色映疏帘。
——杜甫赞美11531一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
——白居易写景·抒情·古人·中国8727大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维文明·写景·古代·美丽8831落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃教师·古代·霸气·励志7724夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐孤独·伤感·古代·名著6224今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
——韦庄赞美5923向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐赞美·哲理5925空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
——王昌龄赞美4720日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
——卢照邻赞美5831阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
——白居易赞美4722高城满夕阳，何事欲沾裳。
——贾岛赞美4322朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
——刘禹锡写景3818天长落日远，水净寒波流。
——李白2911山气日夕佳，飞鸟相与还。
——陶渊明心情·春天·自己·赞美3116青山遮不住，毕竟东流去。
——辛弃疾勇敢·坚强·毅力·古人3521为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁爱情·春天·古风·古代情诗248清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
——刘禹锡古风·赞美2414千嶂里，长烟落日孤城闭。
——范仲淹生活2212瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
——王维赞美2112岸明残雪在，潮满夕阳多。
——刘长卿赞美2014探讨意未穷，回艇夕阳晚。
——孟浩然赞美1712余霞散成绮，澄江静如练。
——谢朓国学·文化·古代·高考2515摘桑春陌上，踏草夕阳间。
——李端
王勃 滕王阁序诗句
滕王阁-王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在
槛外长江空自流. 赏析 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句
是因为它对语言艺术的巧妙运用。
其语言艺术主要体现在以下四个方面。
一是视野开阔。
天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。
秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。
组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。
没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。
都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。
二是动静搭配。
天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。
在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。
如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。
上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来了。
王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。
这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。
三是情景交融。
王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。
一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。
与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只大雁，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。
而从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。
四是平中见奇。
一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。
王勃显然采用了后面一种写法。
有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。
难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的文才所折服了。
