带有超字的诗句
众蹀而日进兮，美超远而逾迈。
《哀郢》屈原 学禅超后有，观妙造虚无。
《和微之春日投简阳明洞天五十韵》白居易 秋浦多白猿，超腾若飞雪。
《秋浦歌十七首》李白 吴江赋鹦鹉，落笔超群英。
《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 超以象外，得其环中，持之匪强，来之无穷。
《二十四诗品》司空图 试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
《望江南》苏轼 昨夜懵腾意超忽，寐时得语醒时述：百年那得更百年，今日还须爱今日。
《梦中得“百年那得更百年今日还须爱今日”句》 王世贞 云行雨步，超越九江之皋。
《步出夏门行 艳》 曹操 自超三界乐。
安知万里征。
《夏日晖上人房别李参军崇嗣》陈子昂 神超物无违，岂系名与宦。
《独游》王昌龄 便令海内休戈矛，何用班超定远侯。
《箜篌引》王昌龄 何不从之游，超然离网罟。
《读史五首》白居易 去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
《卯时酒》白居易 闻君梦游仙，轻举超世雰。
《和送刘道士游天台》白居易何日到江东，超然似张翰。
《和望晓》白居易 浩荡八溟阔，志泰心超然。
《送毛仙翁 江州司马时作》白居易 奋飞超等级，容易失沈沦。
《奉赠鲜于京兆二十韵》杜甫 划见公子面，超然欢笑同。
《苦雨奉寄陇西公兼呈王征士》杜甫 独步才超古，馀波德照邻。
《上韦左相二十韵》杜甫 紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。
《夜听许十一诵诗爱而有作》杜甫 千里去俄顷，三江坐超忽。
《送从弟邕下第后寻会稽》孟浩然学剑越处子，超然若流星。
《东海有勇妇 代关中有贤女》李白 原野旷超缅，关河纷杂重。
《夕霁杜陵登楼寄韦繇》李白 客有思天台，东行路超忽。
《送杨山人归天台》李白 季父有英风，白眉超常伦。
《对雪奉饯任城六父秩满归京》李白只为本心浑天却，焉能超出在凡尘。
《毁冯云山书馆中偶像》洪秀全
第一个字带有“德”字的古诗有哪些
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。
全文如下：《偶忆》年代:清 作者: 陈维崧架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。
兜娘懒上卓金车。
倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。
而今庭院隔天涯。
记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
我想写首藏头诗 第一句话的第一个字是杨 第二句话的第二个字是超 第三句话的第三个字是爱 依此类推
【杨【柳飞舞最知春，高【超】风范情意真。
温馨【爱】意红豆愿，国之栋【梁】志向成。
携手相依【筱】竹静，会心一笑双【艳】醇。
带有超字的古诗句
众蹀而日进兮，美超远而逾迈。
《哀郢》屈原 学禅超后有，观妙造虚无。
《和微之春日投简阳明洞天五十韵》白居易 秋浦多白猿，超腾若飞雪。
《秋浦歌十七首》李白 吴江赋鹦鹉，落笔超群英。
《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 超以象外，得其环中，持之匪强，来之无穷。
《二十四诗品》司空图 试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
《望江南》苏轼 昨夜懵腾意超忽，寐时得语醒时述：百年那得更百年，今日还须爱今日。
《梦中得“百年那得更百年今日还须爱今日”句》 王世贞 云行雨步，超越九江之皋。
《步出夏门行 艳》 曹操 自超三界乐。
安知万里征。
《夏日晖上人房别李参军崇嗣》陈子昂 神超物无违，岂系名与宦。
《独游》王昌龄 便令海内休戈矛，何用班超定远侯。
《箜篌引》王昌龄 何不从之游，超然离网罟。
《读史五首》白居易 去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
《卯时酒》白居易 闻君梦游仙，轻举超世雰。
《和送刘道士游天台》白居易何日到江东，超然似张翰。
《和望晓》白居易 浩荡八溟阔，志泰心超然。
《送毛仙翁 江州司马时作》白居易 奋飞超等级，容易失沈沦。
《奉赠鲜于京兆二十韵》杜甫 划见公子面，超然欢笑同。
《苦雨奉寄陇西公兼呈王征士》杜甫 独步才超古，馀波德照邻。
《上韦左相二十韵》杜甫 紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。
《夜听许十一诵诗爱而有作》杜甫 千里去俄顷，三江坐超忽。
《送从弟邕下第后寻会稽》孟浩然学剑越处子，超然若流星。
《东海有勇妇 代关中有贤女》李白 原野旷超缅，关河纷杂重。
《夕霁杜陵登楼寄韦繇》李白 客有思天台，东行路超忽。
《送杨山人归天台》李白 季父有英风，白眉超常伦。
《对雪奉饯任城六父秩满归京》李白只为本心浑天却，焉能超出在凡尘。
《毁冯云山书馆中偶像》洪秀全
带有超和微字的诗句
桂露初生秋露微，轻薄未更衣。
《秋》王维（唐） 春窗曙火九微火，九微片片飞花琐。
阳女儿行》王维 却顾所来径，苍苍横翠微。
《下终南山过斛斯山人宿置酒》李白 细草微风岸，危樯独夜舟。
《旅夜书怀》杜甫（唐） 海燕虽微眇，乘春亦暂来。
《归燕诗》张九龄（唐） 千里其如何，微风吹兰杜。
《同从北南斋玩月忆山阴崔少府》王昌龄 楚江微雨里，建业暮钟时。
《赋得暮雨送李曹》韦应物（唐） 微雨霭芳原，春鸠鸣何处。
《东郊》韦应物 松际露微月，清光犹为君。
《宿王昌龄隐居》常建（唐） 澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
《利州南渡》温庭筠（唐） 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
《送魏万之京》李颀（唐） 却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。
《宿蓬船》韦庄（五代） 清漏渐移相望久，微云未接过来迟。
《辛未七夕》李商隐 梦里分明见关塞，不知何路向金微。
《秋闺思二首》张仲素（唐） 金阙乍看迎日丽，玉箫遥听隔花微。
《送王尊师归湖州》司空曙（唐） 此情已自成追忆，零落鸳鸯。
雨歇微凉，十一年前梦一场。
《采桑子》 纳兰性德（清）众蹀而日进兮，美超远而逾迈。
《哀郢》屈原 学禅超后有，观妙造虚无。
《和微之春日投简阳明洞天五十韵》白居易 秋浦多白猿，超腾若飞雪。
《秋浦歌十七首》李白 吴江赋鹦鹉，落笔超群英。
《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 超以象外，得其环中，持之匪强，来之无穷。
《二十四诗品》司空图 试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
《望江南》苏轼 昨夜懵腾意超忽，寐时得语醒时述：百年那得更百年，今日还须爱今日。
《梦中得“百年那得更百年今日还须爱今日”句》 王世贞 云行雨步，超越九江之皋。
《步出夏门行 艳》 曹操 自超三界乐。
安知万里征。
《夏日晖上人房别李参军崇嗣》陈子昂 神超物无违，岂系名与宦。
《独游》王昌龄 便令海内休戈矛，何用班超定远侯。
《箜篌引》王昌龄 何不从之游，超然离网罟。
《读史五首》白居易 去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
《卯时酒》白居易 闻君梦游仙，轻举超世雰。
《和送刘道士游天台》白居易何日到江东，超然似张翰。
《和望晓》白居易 浩荡八溟阔，志泰心超然。
《送毛仙翁 江州司马时作》白居易 奋飞超等级，容易失沈沦。
《奉赠鲜于京兆二十韵》杜甫 划见公子面，超然欢笑同。
《苦雨奉寄陇西公兼呈王征士》杜甫 独步才超古，馀波德照邻。
《上韦左相二十韵》杜甫 紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。
《夜听许十一诵诗爱而有作》杜甫 千里去俄顷，三江坐超忽。
《送从弟邕下第后寻会稽》.````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````````...................................................................................................................................................原野旷超缅，关河纷杂重。
《夕霁杜陵登楼寄韦繇》李白 客有思天台，东行路超忽。
《送杨山人归天台》李白 季父有英风，白眉超常伦。
《对雪奉饯任城六父秩满归京》李白只为本心浑天却，焉能超出在凡尘。
《毁冯云山书馆中偶像》洪秀全
一行6个字的古诗有哪些
词赏析1《出塞》 王昌龄秦时明月汉，长征人未还。
但使龙城飞将在，不教渡阴山。
这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。
悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露。
诗的首句最耐人寻味。
说的是此地汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。
二句写征人未还，多少儿男战死沙场，留下多少悲剧。
三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”出现，平息胡乱，安定边防。
全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。
被历代诗人公认为唐人七绝“压卷之作”。
2《静夜思》李白 床前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。
它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。
它是容易理解的，却又是体味不尽的。
诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。
它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。
从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
3杜甫：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。
明代胡应麟推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
前四句写登高见闻，紧扣夔州特定环境。
首联对起，不仅上下两句对，而且句中自对，十四个字字字精当，无一虚设，奇妙无比。
颔联在写景的同时，深沉地抒发了情怀，透过沉郁苍凉的对句，显示了出神入化的笔力。
四句诗闻与见，山和水，两两间隔，妙语天成。
后四句写登高时触发的感慨，作者忧国伤时的情操，跃然纸上。
颈联从纵（时间、“百年”）、横（空间、“万里”）两方面着手，由异乡飘泊写到多病残生，使人深深感到他那沉重地跳动着的脉搏，并和上联的“无边”、“不尽”，在意境上互为呼应。
尾联也以对作结，并分承五六两句，盖久客则艰苦备尝，多病则潦倒日甚，所以白发频添，酒杯难举，同时点出了此时艰难正是潦倒不堪的根源，无限悲凉之意，溢于言外。
4《秋兴》（二）杜甫夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
这首诗章法严密：从白天写到日暮，从日暮写到天黑，从月光的移动写出时间的消逝。
这是时间的结构。
另外还有一个空间的结构：第一首几乎全是写夔州的秋天，只有“故园心”三个字遥遥呼唤了长安；到第二首中，“每依北斗望京华”是长安，“画省香炉违伏枕”也是长安，对长安的怀念开始一点点地增加。
杜甫不是只用理性来安排他的结构，他是随着他感情的感发来写他对长安之思念的。
从现实夔州的秋天一直写到心中往昔长安的春日，杜甫的描写既反映了现实又超脱出现实。
他不被现实的一事一物所拘限，就好像蜂之酿蜜，那蜜虽然采自百花，却已不属于百花中的任何一种。
5《秋兴》（一）杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。
其气概和风韵，堪称压卷。
起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。
前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。
江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。
从眼前丛菊的开放，联系到故园。
追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。
诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。
诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。
6《春夜喜雨》杜 甫 好 雨 知 时 节，当 春 乃 发 生。
随 风 潜 入 夜，润 物 细 无 声。
野 径 云 俱 黑，江 船 火 独 明。
晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城。
这首诗写的是“雨”，诗人敏锐的抓住这场雨的特征，从各个方面进行描摹。
第一句写了下雨的季节，直接赞美了这场及时雨。
仿佛知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。
后面三句集中写“夜雨”。
野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。
诗人于是兴奋地猜测：等到天明，锦官城里应该是一片万紫千红吧。
诗中没有一个“喜”字，但处处都体现着诗人的喜悦之情。
7凉州词 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。
写得真是神思飞跃，气象开阔。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。
“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。
在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。
“玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。
征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。
此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。
8江雪 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。
这首小诗，是托景言志的。
作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。
此诗的艺术构思很讲究，诗人运用了对比、衬托的手法：千山万径之广远衬托孤舟老翁之渺小；鸟绝人灭之阒寂对比老翁垂钓之生趣；画面之安谧冷寂衬托人物心绪之涌动。
孤处独立的老翁实际是诗人心情意绪的写照。
9 山居秋暝（王维） 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗写山居所见秋山雨后黄昏的迷人景色和融怡陶醉的心境，大约是诗人隐居终南或辋川别墅时所作。
诗的境界清澄透明，玲珑剔透，恰似一泓秋水，其中洋溢着浓郁的生活气息。
诗歌于诗情画意当中寄托着诗人的高洁情怀和对理想生活的执着追求。
从全诗所用意象也可看出作者的思想情趣。
皎皎明月，纯洁空明；郁郁青松，亭亭净植；幽幽清泉，潺潺流淌；森森翠竹，修直挺拔；卓卓清莲，污而不染；……凡此种种，在传统诗文里面，都是一些清闲雅致，高洁不俗的意象，由此不难看出王维对理想生活的念念不忘之心。
10《使至塞上》 王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
作者出使，恰在春天。
途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。
写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
11芙蓉楼送辛渐【王昌龄】寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
这是一首送别诗。
首句从昨夜秋雨写起，为送别设置了凄清的气氛。
二句中的“平明”点明送客的时间；“楚山孤”，既写出了友人的去向，又暗寓了自己送客时的心情。
三、四句，写的是自己，仍与送别之意相吻合。
因为辛渐是诗人的同乡，辛渐返乡，亲友一定要问到诗人的情况，所以诗人送别辛渐时特别嘱托他：“家乡的亲友如果问到我现在的情况，你就说，我的为人就象那晶莹剔透的一块冰，装在洁白的玉壶之中。
”表明自己不为遭贬而改变玉洁冰清的节操。
构思新颖，委屈、怨恨之情含而不露。
12蜀相 杜甫 丞相祠堂何处寻
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
这是一首咏史诗。
作者借游览武侯祠称颂丞相辅佐两朝，惋惜他出师未捷而身死。
既有尊蜀正统观念，又有才困时艰的感慨。
诗的前半首写祠堂的景色。
首联自问自答，写祠堂的所在。
颔联“草自春色”、“鸟空好音”，写祠堂的荒凉，字里行间寄寓感物思人的情怀。
后半首写丞相的为 人。
颈联写他雄才大略（“天下计”）忠心报国（“老臣心”）。
末联叹惜他壮志未 酬身先死的结局，引得千载英雄，事业未竟者的共鸣。
在艺术上颇具特色：一是抓住祠堂典型环境的特征，来渲染寂静、肃穆的气氛，把诗人对诸葛亮的怀念表现得十分真切。
二是对诸葛亮的政治活动作概括的描述，勾画出了一个有为的政治家的形象。
结尾两句，更从诸葛亮功业未遂留给后人无限怀念，表达了对诸葛亮的赞美和惋惜之情，苍凉悲壮，是千古传诵的名句。
13黄鹤楼 崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是
烟波江上使人愁。
此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。
“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。
沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。
此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。
叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势起伏波澜。
使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
14黄鹤楼送孟浩然之广陵李 白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
诗的开头，说出了离别的事实。
真是信手拈来，毫不雕琢。
第二句妙在“烟花三月”，指出了离别的季节，也表达了当时的心情。
以江南三月烟花之时，去十里烟花扬州，一路上能不心旷神怡吗
表面上只写了送别的人物、地点、时间和去向，却深刻表达了内心的情绪。
孤舟扬帆，破浪前进。
行人渐远，而送行的人依然伫立江边。
孤帆渐渐地消失于白云碧水之间，这时只有一江波浪，奔向碧空尽处，似是追赶行人。
像用电影的特写镜头照住帆影，逐渐前移。
到水天交接处只见，长江浩浩荡荡流向天外。
苍茫空阔的感觉，自然又要袭上心头。
这样写景见情，寓情于景，做到了情景交融的地步，使人读了以后，产生无穷的余韵。
15终南山
关于朱自清的名言诗句一句十个字
没有10个字的
臣妾做不到啊
君王
下面选吧： 只剩飘飘的清风， 只剩悠悠的远钟。
眼底是靡人间了， 耳根是靡人间了 ——朱自清 《独自》 学习文学而懒于记诵是不成的，特别是诗。
一个高中文科的学生，与其囫囵吞枣或走马观花地读十部诗集，不如仔仔细细地背诵三百首诗。
——朱自清 洗手的时候，日子从水盒进而过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去；天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我的脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩面叹息。
但是新来的日子的影子又开始在叹息里闪过了。
——朱自清 从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一步一步踏在泥土上，打上深深的脚印
——朱自清 东风里， 掠过我脸边， 星呀星的细雨， 是春天的绒毛呢。
——朱自清 《细雨》 这年头人们行乐的机会越过越多，不在乎等到逢年过节；所以年情节景一回回地淡下去，像从前那样热狂地期待着，热狂地受用着的事情，怕只在老年人的回忆，小孩子的想象中存在着罢了。
——朱自清 我以为艺术的女人第一是有她的温柔的空气；使人听着萧管的悠扬，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鹅绒的厚毯上。
她是如水的密，如烟的轻，笼罩着我们；我们怎能不欢喜赞叹呢
这是由她的动作而来的；她的一举步，一伸腰，一掠鬓，一转眼，一低头，乃至衣袂的微扬，裙幅的轻舞，都如蜜的流，风的微漾，我们怎能不欢喜赞叹呢
——朱自清 教育者须对于教育有信仰心，如宗教徒对于他的上帝一样……我斥责那班以教育为手段的人
我劝勉那班以教育为功利的人
我愿我们都努力，努力做到那以教育为信仰的人。
——朱自清 《教育的信仰》 洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼过去。
我觉察他去得匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去。
天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身边跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日，我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
——朱自清 这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
——朱自清 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢
---是有人偷了他们罢：那是谁
又藏在何处呢
是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢
——朱自清 因为人生有限，我们若能夜夜有这样清楚的梦，则过了一日，足抵两日，过了五十岁，足抵一百岁；如此便宜的事，真是落得的。
至于梦中的“苦乐”，则照我素人的见解，毕竟是“梦中的”苦乐，不必斤斤计较的。
——朱自清 区区一衣带水，却分开了两般人。
但轮到艺术，两岸可是各有胜场，我们不妨说整个儿巴黎是一座艺术城。
从前人说“六朝”卖菜佣都有烟水气，巴黎人谁身上大概都长着一两根雅骨吧。
你瞧公园里，大街上，有的是喷水，有的是雕像，博物院处处是，展览会常常开；他们几乎像呼吸空气一样呼吸着艺术气，自然而然就雅起来了。
——朱自清 一个在欧洲没住过夏天的中国人，在初夏的时候，上北国的荷兰去，他简直觉得是新秋的样子。
淡淡的天色，寂寂的田野，火车走着，像没人理会一般。
无尽头处偶尔看见一架半架风车，动也不动的，像向天揸开的铁手。
——朱自清 春余夏始，是北京最好的日子。
我重翻这诗稿，温寻着旧梦，心上倒想有几分秋意似的。
——朱自清 一张小小的圆脸，如正开的桃李花；脸上并没有笑，却隐隐地含着春日的光辉，像花房里充了蜜一般。
——朱自清 热闹的是他们，我什么都没有。
——朱自清 在欧亚两洲的交界处，有一段路颇有些中国意境，绵延不断的青山与悠然流着的河水，在几里路中只随意曲了几曲。
山高而峻，不见多少峰峦，如削成的一座大围屏。
车在山下沿着河走；河岸也是高峻，水像突然掉下去似的。
从山顶到河面，是整整齐齐的两叠；除曲了那几曲外，这几里路中都是整齐的。
整齐虽已是西方的好处，但那高深却还近乎中国的山水诗或山水画。
河中见一狭狭的小舟，一个人坐着缓缓地划桨，那船和人都灰暗的颜色；这才真是中国画了。
——朱自清 生命真太贱了
生命真太贱了
——朱自清 《生命的价格——七毛钱》 北来以后，不知怎样，夜夜有梦，而且不一其梦。
但我究竟是新升格的，梦尽管做，却做不着一个清清楚楚的梦
成夜地乱梦颠倒，醒来不知所云，恍然若失。
最难堪的是每早将醒未醒之际，残梦依人，腻腻不去；忽然双眼一睁，如坠深谷，万象寂然——只有一角日光在墙上痴痴地等着
我此时决不起来，必凝神细想，欲追回梦中滋味于万一；但照例是想不出，只惘惘然茫茫然似乎怀念着些什么而已。
虽然如此，有一点是知道的：梦中的天地是自由的，任你徜徉，任你翱翔；一睁眼却就给密密的麻绳绑上了，就大大地不同了
——朱自清 第二天傍晚过贝加尔湖；这是一个大大有名的湖，我所渴想一看的。
记得郭沫若君的诗里说过苏武在贝加尔湖牧羊，真是美丽而悲凉的想象。
在黯淡的暮色中过这个寂寞的湖，我不禁也怀古起来了。
——朱自清 从此我不再仰脸看青天，不再低头看白水，只谨慎着我双双的脚步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的脚印
——朱自清 有湖，有悬桥；湖里鹈鹕最多，倚在桥栏上看它们水里玩儿，可以消遣日子。
周围是白金汉宫，西寺，国会，各部官署，都是最忙碌的所在；倚在桥栏上的人却能偷闲鉴赏那西寺和国会的戈昔式尖顶的轮廓，也算福气了。
——朱自清 踮着脚，伸着颈，只知道“等待”的人!他们事 事都等待“明天”去做，“今天”却专作为等待 之用；自然的，到了明天，又须等待明天的 明天了。
——朱自清 舱前的顶下，一律悬着彩灯；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。
从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。
在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢
只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀
——朱自清 南方这一年的变动，是人的意想所赶不上的。
我起初还知道他的踪迹；这半年是什么也不知道了。
他到底是怎样地过着这狂风似的日子呢
我所沉吟的正在此。
我说过大海，他正是大海上的一个小浪；我说过森林，他正是森林里的一只小鸟。
恕我，恕我，我向那里去找你
——朱自清 平常想到西伯利亚，眼前便仿佛一片莽莽的平原，黯淡的斜阳照着，或者凛冽的北风吹着，或者连天的冰雪盖着。
相信这个印象一半从《敕勒歌》来，一半从翻译的小说来；我们火车中所见，却并不如此惊心动魄的——大概是夏天的缘故罢。
荒凉诚然不错，但沿路没有童山，千里的青绿，倒将西伯利亚化作平常的郊野了。
只到处点缀着木屋，是向所未见。
我们在西伯利亚七日，有五天都下雨；在那牛毛细雨中，这些微微发亮的木屋是有一种特别的调子的。
——朱自清 古语说，“一生一死，乃见交情”；他之于无隅，这五年以来，有如一日，真是人所难能的
——朱自清 这边沿岸一带，相间地栽着桃树和柳树，春来当有一番热闹的梦。
——朱自清 我寻了二十三年 只有影子 只有影子啊 近近近，眼前 远远远，天边 唇也焦了 足也烧了 心也摇摇了 我留泪如喷泉 伸手如乞丐 我要我所寻的 却寻着我不要的 因为谁才能从撒旦手中 夺回那已逝的花呢。
——朱自清 《自从》 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
——朱自清 《匆匆》 我觉得我是一张枯叶，一张烂纸，在这个大时代里 ——朱自清 《论无话可说》
