陆游写景的诗有那些?急!急!!急!!!
清点击此网站 陆游词作鉴赏 生平简介 陆游（1125 -1210）字务观，号放翁，山阴（今 浙江绍兴）人，陆佃之孙。
以荫补登仕郎。
绍兴中试 礼部，以语触秦桧，被黜。
绍兴二十八年（1158）， 始仕福州宁德县主簿，调福州决曹，迁大理司直。
孝 宗即位，除枢密院编修官兼编类圣政所检讨官。
史浩、 黄祖舜荐以“善词章、谙典故”，赐进士出身。
隆兴 元年（1163），张浚北伐，陆游为镇江通判。
乾道元 年（1165）改隆兴府通判。
二年免归，卜居镜湖之三 山。
乾道五年差通判夔州。
八年，四川宣抚使王炎辟 为傒办公事，改成都府安抚司参议官，历蜀州通判， 摄知嘉州、荣州事。
淳熙二年（1175），四川制置使 范成大延置幕僚，宾主唱酬，人争传颂。
因人讥其颓 放，自号放翁。
淳熙五年东归。
七年，奉祠归。
十三 年，起知严州，历除军器少监，迁礼部郎中。
光宗即 位，兼实录院检讨官，旋即罢归山阴，闲居十馀年。
嘉泰二年，诏权同修国史、实录院同修撰，预修孝宗、 光宗两朝实录，寻兼秘书监。
次年归。
居于山阴。
嘉 定二年卒，年八十六。
陆游与尤袤、杨万里、范成大 为中兴四大诗人，其为中兴之冠，人呼为小太白。
有 《剑南诗稿》八十七卷、《渭南文集》五十卷、《南唐 书》十八卷。
词二卷，载于《渭南文集》。
淳熙十六 年（1189）， 自编词集成，作《长短句序》云：“予 少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之。
然渔歌菱唱， 犹不能止。
”此后未尝绝笔，刘克庄《后村诗话续编》 云：“放翁长短句，其激昂慷慨者，稼轩不能过，飘 选高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃。
流丽绵密者， 欲出晏叔原、贺方回之上。
” 感皇恩 陆游 小阁倚秋空， 下临江渚。
漠漠孤云未成雨。
数声新雁， 回首杜陵何处。
壮心空万里， 人谁许
黄阁紫枢， 筑坛开府。
莫怕功名欠人做。
如今熟计， 只有故乡归路。
石帆山脚下， 菱三亩。
这首词，是作者离蜀东归以前，感叹壮志未成， 思念家乡时所写下的。
上片以写景起而以抒情终；下 片以抒情起而以情景结合终。
在一个初秋的阴天，作者登上了江边的一个小阁， 仰望初秋的天空看见迷蒙的云气还没有浓结到要化成 雨点的样子，俯视下面可以看到江水和沙渚，境界是 开阔的，并带着些静漠与冷清。
作者只轻轻地把它描 写成“小阁倚秋空，下临江渚，漠漠孤云未成雨”， 概括了登高之事和周围环境，并描写视觉中景物，运 化周邦彦《感皇恩》“小阁倚晴空”的词句，王勃《滕 王阁》“滕王高阁临江渚”的诗句。
“数声新雁，回首 杜陵何处。
”接着是写听觉，并由此引出作者的联想。
雁是“新雁”，知秋是“新秋”；云是“孤”云，雁只 “ 数”声，“数”字中也反映出主客观的孤独意象的 两相契合。
杜陵，在长安城东南，秦时为杜县地，汉 时为宣帝陵所在，故称杜陵，这里用杜陵指代长安。
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的 政治、军事中心之地。
陆游急切地盼望南宋统治者能 从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安， 寄托其收复故国山河的思想感情。
他向宣抚使王炎建 议：“经略中原，必自长安始。
”诗文中写到想念长安 的也很多，如《闻虏乱有感》的“有时登高望跾杜， 悲歌仰天泪如雨”，《东楼集序》的“北游山南，凭高 望跾、万年诸山，思一醉曲江、渼陂之间，其势无由， 往往悲歌流涕”，这样的词句很多，可见其感触之深 且痛，因此经常地提及。
古人写闻雁和长安联系的， 除陆诗外，还有许多如杜牧《秋浦道中》的“为问寒 沙新雁到，来时为下杜陵无”，于邺《秋夕闻雁》的 “忽闻凉雁至，为报杜陵秋”，只是一般的去国怀都 之感。
作者写的，如《秋晚登城北门》的“一点烽传 散关信，两行雁带杜陵秋”，这些是和关心收复长安 的信息是有关的词中写闻新雁而回头看不到长安，也 是感叹收复长安的好消息的不能到来。
“壮心空万里， 人谁许
”空有从军万里的壮怀，而无人相许（即无 人赏识、信任的意思），申明“回首”句的含意，这 里的描写从含蓄的寄概到激昂的抒情，体现了作者写 作的特点从作者的诗词风格看，他是比较习惯于采用 后一种写法的；在这一首词中，他极力抑制激情，却 较多地采用前一种写法。
过片时用了，“黄阁紫枢，筑坛开府，莫怕功名 欠人做。
”黄阁、紫枢，指代宰相和枢密使，是宋代 最高文武官吏。
黄阁，宰相官署，卫宏《汉官旧仪》： “ 丞相听事阁曰黄阁”；宋代的戎服多用紫色，故以 紫枢指枢密院。
筑坛，用了汉高祖设坛场拜韩信为大 将的典故；开府是开幕府，置僚属，在宋代，高级行 政区的军政长官有此种权力。
第一、二句指为将相， 第三句说不怕这种职位无人可当，意即用不着自己怀 抱壮志与准备担当大任。
陆游并不热衷于当高官，但 却始终抱着为效忠国家而建立功名的壮志。
他曾向往 于这种功名，他的《金错刀行》诗说：“千年史策耻 无名，一片丹心报天子。
”《书怀》诗说：“老死已无 日，功名犹自期。
清笳太行路，何日出王师
”他这 三句词，说得很平淡，很坦然，那么他真的会这样轻 易放弃自己的壮志、他真的相信一般的将相也能够担 负恢复祖国统一大业的重任吗
不
他的热情性格和 当时冷酷的现实使他不可能做到这一点。
他的自慰之 辞，只不过是愤激的反语罢了而实际上，是一种更为 曲折、更为深沉的感慨。
是从“封侯事在，功名不信 由天”（《汉宫春》）的乐观，到“元知造物心肠别， 老却英雄似等闲”（ 《鹧鸪天》）的绝望过程中的感慨。
“如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
” 这里说的是现在再三思忖只有辞官东归，回到故乡山 阴的石帆山下，去种三亩菱为生。
这是积极的理想找 不到出路，被迫要作消极的归隐之计，经过一番思考， 连归隐后的生活都作了具体的设想，所以最后出现一 个江南水乡的图景。
痛苦的心情融化于优美的自然景 物，表面上是景美而情淡，实际上是闲淡中抑制着内 心的愤激，深藏着内心的痛苦罢了。
这是陆游的一首要用归隐的办法来解决理想与现 实的矛盾的词作，情景结合，看似很矛盾但解决得比 较圆满，作者的心情在这首词中表现得比较闲淡。
深 入体会，仍然透露出理想对现实的尖锐冲突和强烈抗 议，所以意境是曲折的，感慨是深沉的。
鹧鸪天 陆游 家住苍烟落照间， 丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹， 卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残， 不妨随处一开颜。
无知造物心肠别， 老却英雄似等闲
刘克庄《后村诗话续集》把陆游的词分为三类： “其激昂慷慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简 斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方 回之上。
”这首《鹧鸪天》可以算是陆游飘逸高妙一 类作品中的代表作之一。
上阕开头二句：“家住苍烟落照间，丝毫尘事不 相关。
”把自己所居住的环境写得是如此的优美而又 纯净。
“苍烟落照”四字，不禁让人联想起陶渊明《归 园田居》其一“蔼蔼远人村，依依墟里烟”的意境， 一经讽诵便难以忘怀。
“苍烟”犹青烟，字面已包含 着作者的感情色彩。
“落照”这个词里虽然没有表示 颜色的字，但也有色彩暗含其中，引起读者的多种的 联想。
词人以“苍烟落照”四字点缀自己居处的环境， 意在与龌龊的仕途作鲜明的对比。
所以在第二句中就 直接点明住在这里与尘事毫不相关，可以一尘不染， 安心地过着隐居的生活。
这也正是陶渊明《归园田居》 里“户庭尘染，虚室有余闲”的体现。
三、四句对仗工稳： “斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄 庭卧看山。
”“玉瀣”是一种美酒的名称，明人冯时化 在《酒史》卷上写有：“隋炀帝造玉瀣酒，十年不 败。
”陆游在诗中也不止一次写到过这种酒。
“黄庭” 是道经的名称，《云笈七签》胡《黄庭内景经》、《黄 庭外景经》、《黄庭遁甲缘身经》，都是道家谈论养生 之道的书这两句的大意是说：喝完了玉瀣就散步穿过 了竹林；看完了《黄庭》就躺下来观赏山中美景。
一 二句写居处环境的优美，三四句写自己生活的闲适， 体现了作者惬意的生活。
陆游读的《黄庭经》是卷轴 装，所以边读边卷，“卷罢黄庭”就是看完了一卷的 意思。
下阕开头：“贪啸傲，任衰残，不妨随处一开 颜。
”“啸傲”，指作者歌咏自得，形容旷放而不受拘 束的样子。
不单是陆诗用了“啸傲”此词，其他诗人 也经常用此词，比如郭璞《游仙诗》：“啸傲遗世 罗，纵情在独往。
”陶渊明《饮酒》其七：“啸傲东轩 下，聊复得此生。
”词人说自己贪恋这种旷达的生活 情趣，任凭终老田园；随处都能见到使自己高兴的事 物，何不随遇而安呢
这几句可以说是旷达到极点也 消沉到了极点，可是末尾两句陡然一转：“元知造物 心肠别，老却英雄似等闲。
”这两句可以说是对以上 所写的自己的处境作出了解释。
词人说原先就已知道 造物者无情（他的心肠与常人不同），它白白地让英 雄衰老死去却等闲视之。
这难道不是在怨天吗
但同 时也是在抱怨南宋统治者无心恢复中原，以致使自己 英雄无用武之地。
据夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》，中讲道 乾道二年（1166年）陆游四十二岁，以言官弹劾谓其 “交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”，免隆兴通 判，始卜居镜湖之三山。
这首词和其他两首《鹧鸪 天》（两首开头句分别为：插脚红尘已是颠、懒向青 门学种瓜），都是这时候写下的。
词中虽极写隐居之 闲适，但那股抑郁不平之气仍然按捺不住，在篇末终 于流露出来。
也正因为有词人那番超脱尘世的表白， 所以篇末的两句就尤其显得冷隽了。
鹧鸪天 陆游 懒向青门学种瓜， 只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸， 片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈，木虏呕哑， 酒如清露鮓如花。
逢人问道归何处， 笑指船儿此是家。
宋孝宗隆兴元年1163年，张浚以枢密使都督江 淮东西路军马，主持抗金军事，陆游表示庆贺。
二 年，陆游任镇江通判，张浚以右丞相、江淮东西路宣 抚使，仍都督江淮军马，视师驻节，颇受知遇；张浚 旋卒，年底宋金和议告成。
乾道元年（1165年）夏， 陆游调任隆兴（治所在今江西省南昌市）通判；二年 春，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪 名，被免职归家。
这首词就是这一年归家不久后写下 的。
另有两首词意思与此词大体相同，也是同时所写 下的。
陆游自从任枢密院编修官然后再任通判镇江，后 又被调任隆兴，最后被免职，他一再受到主和派的打 击，心情抑郁，所以在乾道二年免职前所写的《烧香》 诗中有“千里一身凫泛泛，十年万事海茫茫”之慨。
罢官后如《寄别李德远》诗的“中原乱后儒风替，党 禁兴来士气孱”，另一首《鹧鸪天》词的“元知造物 心肠别，老却英雄似等闲”，既愤慨抗金志士的遭受 迫害；而又一首《鹧鸪天》词的“插脚红尘已是颠”， “ 三山老子真堪笑，见事迟来四十年”，又自嘲对仕 途进退认识的浅薄。
在这种心境支配下，词的上片 “懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华”二句，表示不 愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜，只 愿回家过清闲的渔钓生活。
但隐身渔钓，并非作者的 生活理想，这样做只是作者在无可奈何之下的一种自 我排遣而已，读“送年华”三字可以明显看出作者的 感喟之情。
这时候，作者迁居山阴县南的镜湖之北、 三山之下，湖光山色，兼擅其美。
在作者的诗人气质 中本来就富有热爱自然的浓烈感情，所以当他面对这 种自然的美景时，人事上的种种失望和伤痛，也因此 自会暂时得到冲淡以至忘却，所以后面的二句：“双 双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙，”即就写镜湖旁飞 鸟出没的情况，写出那里的风景之美。
句法上既紧承 “渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表景色的可爱， 又表心境的愉悦：脉络不变，意境潜移。
它用笔清 新，对偶自然，轻描淡写，情景具足，以景移情，不 留痕迹，是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方，这 其中的韵味，耐人寻思。
下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。
开头二句， “歌”声与“木虏”声并作，“缥缈”与“呕哑” 相映成趣；第三句：“酒如清露鮓如花”，细写酒菜的 清美。
这三句，进一步描写词人“渔钓”生活的自在 和快乐；“鮓如花”三字着色最美，染情尤浓。
结尾 二句：“逢入问道归何处，笑指船儿此是家。
”表明 词人不但安于“渔钓”，而且愿意以船为家；不但自 在、快乐，且有傲世自豪之感。
但我们联系作者的志 趣，可以知道这些自在、快乐和自豪，是词人迫于环 境而自我排遣的结果，是热爱自然的一个侧面和强作 旷达的一种表面姿态，并非出自于他的深层心境。
“笑 指”二字和上片的“送年华”三字，一样透露出词人 的这种心情矛盾。
表面上是“笑”得那样自然，那样 自豪；实际上是“笑”得多么勉强，多么伤心。
上 片结尾的妙处是以景移情；下片结尾的妙处是情景交 融。
这时候作者景慕张志和的“浮家泛宅，往来苕霅 间”的行径，自号“渔隐”。
词中的以船为家，以及 这一年所写的词，如《鹧鸪天》的“沽酒市，采菱 船，醉听风雨拥蓑眠”，《采桑子》的“小醉闲眠， 风引飞花落钓船”，都是“渔隐”生活的具体描写， 但我们一样可以从深层心境中去体会作者的“渔隐” 实质。
上片的“送”字告诉我们这种实质比较明显， 本片的“笑”字告诉我们这种实质却很隐秘。
陆游作词，本来就好象大手笔写小品，有厚积薄 发、举重若轻的感觉。
这首词，随手描写眼前生活和 情景，毫不费力，而清妍自然之中，又自觉正反兼包， 涵蕴深厚，举重若轻之妙，表现得很明显。
陆游的诗
清点击此网站 陆游词作鉴赏 生平简介 陆游1125 -1210）字务观，号，山阴（今 浙江绍人，陆佃之孙。
以荫补登仕郎。
绍兴中试 礼部，以语触秦桧，被黜。
绍兴二十八年（1158）， 始仕福州宁德县主簿，调福州决曹，迁大理司直。
孝 宗即位，除枢密院编修官兼编类圣政所检讨官。
史浩、 黄祖舜荐以“善词章、谙典故”，赐进士出身。
隆兴 元年（1163），张浚北伐，陆游为镇江通判。
乾道元 年（1165）改隆兴府通判。
二年免归，卜居镜湖之三 山。
乾道五年差通判夔州。
八年，四川宣抚使王炎辟 为傒办公事，改成都府安抚司参议官，历蜀州通判， 摄知嘉州、荣州事。
淳熙二年（1175），四川制置使 范成大延置幕僚，宾主唱酬，人争传颂。
因人讥其颓 放，自号放翁。
淳熙五年东归。
七年，奉祠归。
十三 年，起知严州，历除军器少监，迁礼部郎中。
光宗即 位，兼实录院检讨官，旋即罢归山阴，闲居十馀年。
嘉泰二年，诏权同修国史、实录院同修撰，预修孝宗、 光宗两朝实录，寻兼秘书监。
次年归。
居于山阴。
嘉 定二年卒，年八十六。
陆游与尤袤、杨万里、范成大 为中兴四大诗人，其为中兴之冠，人呼为小太白。
有 《剑南诗稿》八十七卷、《渭南文集》五十卷、《南唐 书》十八卷。
词二卷，载于《渭南文集》。
淳熙十六 年（1189）， 自编词集成，作《长短句序》云：“予 少时汩于世俗，颇有所为，晚而悔之。
然渔歌菱唱， 犹不能止。
”此后未尝绝笔，刘克庄《后村诗话续编》 云：“放翁长短句，其激昂慷慨者，稼轩不能过，飘 选高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃。
流丽绵密者， 欲出晏叔原、贺方回之上。
” 感皇恩 陆游 小阁倚秋空， 下临江渚。
漠漠孤云未成雨。
数声新雁， 回首杜陵何处。
壮心空万里， 人谁许
黄阁紫枢， 筑坛开府。
莫怕功名欠人做。
如今熟计， 只有故乡归路。
石帆山脚下， 菱三亩。
这首词，是作者离蜀东归以前，感叹壮志未成， 思念家乡时所写下的。
上片以写景起而以抒情终；下 片以抒情起而以情景结合终。
在一个初秋的阴天，作者登上了江边的一个小阁， 仰望初秋的天空看见迷蒙的云气还没有浓结到要化成 雨点的样子，俯视下面可以看到江水和沙渚，境界是 开阔的，并带着些静漠与冷清。
作者只轻轻地把它描 写成“小阁倚秋空，下临江渚，漠漠孤云未成雨”， 概括了登高之事和周围环境，并描写视觉中景物，运 化周邦彦《感皇恩》“小阁倚晴空”的词句，王勃《滕 王阁》“滕王高阁临江渚”的诗句。
“数声新雁，回首 杜陵何处。
”接着是写听觉，并由此引出作者的联想。
雁是“新雁”，知秋是“新秋”；云是“孤”云，雁只 “ 数”声，“数”字中也反映出主客观的孤独意象的 两相契合。
杜陵，在长安城东南，秦时为杜县地，汉 时为宣帝陵所在，故称杜陵，这里用杜陵指代长安。
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的 政治、军事中心之地。
陆游急切地盼望南宋统治者能 从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安， 寄托其收复故国山河的思想感情。
他向宣抚使王炎建 议：“经略中原，必自长安始。
”诗文中写到想念长安 的也很多，如《闻虏乱有感》的“有时登高望跾杜， 悲歌仰天泪如雨”，《东楼集序》的“北游山南，凭高 望跾、万年诸山，思一醉曲江、渼陂之间，其势无由， 往往悲歌流涕”，这样的词句很多，可见其感触之深 且痛，因此经常地提及。
古人写闻雁和长安联系的， 除陆诗外，还有许多如杜牧《秋浦道中》的“为问寒 沙新雁到，来时为下杜陵无”，于邺《秋夕闻雁》的 “忽闻凉雁至，为报杜陵秋”，只是一般的去国怀都 之感。
作者写的，如《秋晚登城北门》的“一点烽传 散关信，两行雁带杜陵秋”，这些是和关心收复长安 的信息是有关的词中写闻新雁而回头看不到长安，也 是感叹收复长安的好消息的不能到来。
“壮心空万里， 人谁许
”空有从军万里的壮怀，而无人相许（即无 人赏识、信任的意思），申明“回首”句的含意，这 里的描写从含蓄的寄概到激昂的抒情，体现了作者写 作的特点从作者的诗词风格看，他是比较习惯于采用 后一种写法的；在这一首词中，他极力抑制激情，却 较多地采用前一种写法。
过片时用了，“黄阁紫枢，筑坛开府，莫怕功名 欠人做。
”黄阁、紫枢，指代宰相和枢密使，是宋代 最高文武官吏。
黄阁，宰相官署，卫宏《汉官旧仪》： “ 丞相听事阁曰黄阁”；宋代的戎服多用紫色，故以 紫枢指枢密院。
筑坛，用了汉高祖设坛场拜韩信为大 将的典故；开府是开幕府，置僚属，在宋代，高级行 政区的军政长官有此种权力。
第一、二句指为将相， 第三句说不怕这种职位无人可当，意即用不着自己怀 抱壮志与准备担当大任。
陆游并不热衷于当高官，但 却始终抱着为效忠国家而建立功名的壮志。
他曾向往 于这种功名，他的《金错刀行》诗说：“千年史策耻 无名，一片丹心报天子。
”《书怀》诗说：“老死已无 日，功名犹自期。
清笳太行路，何日出王师
”他这 三句词，说得很平淡，很坦然，那么他真的会这样轻 易放弃自己的壮志、他真的相信一般的将相也能够担 负恢复祖国统一大业的重任吗
不
他的热情性格和 当时冷酷的现实使他不可能做到这一点。
他的自慰之 辞，只不过是愤激的反语罢了而实际上，是一种更为 曲折、更为深沉的感慨。
是从“封侯事在，功名不信 由天”（《汉宫春》）的乐观，到“元知造物心肠别， 老却英雄似等闲”（ 《鹧鸪天》）的绝望过程中的感慨。
“如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
” 这里说的是现在再三思忖只有辞官东归，回到故乡山 阴的石帆山下，去种三亩菱为生。
这是积极的理想找 不到出路，被迫要作消极的归隐之计，经过一番思考， 连归隐后的生活都作了具体的设想，所以最后出现一 个江南水乡的图景。
痛苦的心情融化于优美的自然景 物，表面上是景美而情淡，实际上是闲淡中抑制着内 心的愤激，深藏着内心的痛苦罢了。
这是陆游的一首要用归隐的办法来解决理想与现 实的矛盾的词作，情景结合，看似很矛盾但解决得比 较圆满，作者的心情在这首词中表现得比较闲淡。
深 入体会，仍然透露出理想对现实的尖锐冲突和强烈抗 议，所以意境是曲折的，感慨是深沉的。
鹧鸪天 陆游 家住苍烟落照间， 丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹， 卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残， 不妨随处一开颜。
无知造物心肠别， 老却英雄似等闲
刘克庄《后村诗话续集》把陆游的词分为三类： “其激昂慷慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简 斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方 回之上。
”这首《鹧鸪天》可以算是陆游飘逸高妙一 类作品中的代表作之一。
上阕开头二句：“家住苍烟落照间，丝毫尘事不 相关。
”把自己所居住的环境写得是如此的优美而又 纯净。
“苍烟落照”四字，不禁让人联想起陶渊明《归 园田居》其一“蔼蔼远人村，依依墟里烟”的意境， 一经讽诵便难以忘怀。
“苍烟”犹青烟，字面已包含 着作者的感情色彩。
“落照”这个词里虽然没有表示 颜色的字，但也有色彩暗含其中，引起读者的多种的 联想。
词人以“苍烟落照”四字点缀自己居处的环境， 意在与龌龊的仕途作鲜明的对比。
所以在第二句中就 直接点明住在这里与尘事毫不相关，可以一尘不染， 安心地过着隐居的生活。
这也正是陶渊明《归园田居》 里“户庭尘染，虚室有余闲”的体现。
三、四句对仗工稳： “斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄 庭卧看山。
”“玉瀣”是一种美酒的名称，明人冯时化 在《酒史》卷上写有：“隋炀帝造玉瀣酒，十年不 败。
”陆游在诗中也不止一次写到过这种酒。
“黄庭” 是道经的名称，《云笈七签》胡《黄庭内景经》、《黄 庭外景经》、《黄庭遁甲缘身经》，都是道家谈论养生 之道的书这两句的大意是说：喝完了玉瀣就散步穿过 了竹林；看完了《黄庭》就躺下来观赏山中美景。
一 二句写居处环境的优美，三四句写自己生活的闲适， 体现了作者惬意的生活。
陆游读的《黄庭经》是卷轴 装，所以边读边卷，“卷罢黄庭”就是看完了一卷的 意思。
下阕开头：“贪啸傲，任衰残，不妨随处一开 颜。
”“啸傲”，指作者歌咏自得，形容旷放而不受拘 束的样子。
不单是陆诗用了“啸傲”此词，其他诗人 也经常用此词，比如郭璞《游仙诗》：“啸傲遗世 罗，纵情在独往。
”陶渊明《饮酒》其七：“啸傲东轩 下，聊复得此生。
”词人说自己贪恋这种旷达的生活 情趣，任凭终老田园；随处都能见到使自己高兴的事 物，何不随遇而安呢
这几句可以说是旷达到极点也 消沉到了极点，可是末尾两句陡然一转：“元知造物 心肠别，老却英雄似等闲。
”这两句可以说是对以上 所写的自己的处境作出了解释。
词人说原先就已知道 造物者无情（他的心肠与常人不同），它白白地让英 雄衰老死去却等闲视之。
这难道不是在怨天吗
但同 时也是在抱怨南宋统治者无心恢复中原，以致使自己 英雄无用武之地。
据夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》，中讲道 乾道二年（1166年）陆游四十二岁，以言官弹劾谓其 “交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”，免隆兴通 判，始卜居镜湖之三山。
这首词和其他两首《鹧鸪 天》（两首开头句分别为：插脚红尘已是颠、懒向青 门学种瓜），都是这时候写下的。
词中虽极写隐居之 闲适，但那股抑郁不平之气仍然按捺不住，在篇末终 于流露出来。
也正因为有词人那番超脱尘世的表白， 所以篇末的两句就尤其显得冷隽了。
鹧鸪天 陆游 懒向青门学种瓜， 只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸， 片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈，木虏呕哑， 酒如清露鮓如花。
逢人问道归何处， 笑指船儿此是家。
宋孝宗隆兴元年1163年，张浚以枢密使都督江 淮东西路军马，主持抗金军事，陆游表示庆贺。
二 年，陆游任镇江通判，张浚以右丞相、江淮东西路宣 抚使，仍都督江淮军马，视师驻节，颇受知遇；张浚 旋卒，年底宋金和议告成。
乾道元年（1165年）夏， 陆游调任隆兴（治所在今江西省南昌市）通判；二年 春，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪 名，被免职归家。
这首词就是这一年归家不久后写下 的。
另有两首词意思与此词大体相同，也是同时所写 下的。
陆游自从任枢密院编修官然后再任通判镇江，后 又被调任隆兴，最后被免职，他一再受到主和派的打 击，心情抑郁，所以在乾道二年免职前所写的《烧香》 诗中有“千里一身凫泛泛，十年万事海茫茫”之慨。
罢官后如《寄别李德远》诗的“中原乱后儒风替，党 禁兴来士气孱”，另一首《鹧鸪天》词的“元知造物 心肠别，老却英雄似等闲”，既愤慨抗金志士的遭受 迫害；而又一首《鹧鸪天》词的“插脚红尘已是颠”， “ 三山老子真堪笑，见事迟来四十年”，又自嘲对仕 途进退认识的浅薄。
在这种心境支配下，词的上片 “懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华”二句，表示不 愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜，只 愿回家过清闲的渔钓生活。
但隐身渔钓，并非作者的 生活理想，这样做只是作者在无可奈何之下的一种自 我排遣而已，读“送年华”三字可以明显看出作者的 感喟之情。
这时候，作者迁居山阴县南的镜湖之北、 三山之下，湖光山色，兼擅其美。
在作者的诗人气质 中本来就富有热爱自然的浓烈感情，所以当他面对这 种自然的美景时，人事上的种种失望和伤痛，也因此 自会暂时得到冲淡以至忘却，所以后面的二句：“双 双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙，”即就写镜湖旁飞 鸟出没的情况，写出那里的风景之美。
句法上既紧承 “渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表景色的可爱， 又表心境的愉悦：脉络不变，意境潜移。
它用笔清 新，对偶自然，轻描淡写，情景具足，以景移情，不 留痕迹，是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方，这 其中的韵味，耐人寻思。
下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。
开头二句， “歌”声与“木虏”声并作，“缥缈”与“呕哑” 相映成趣；第三句：“酒如清露鮓如花”，细写酒菜的 清美。
这三句，进一步描写词人“渔钓”生活的自在 和快乐；“鮓如花”三字着色最美，染情尤浓。
结尾 二句：“逢入问道归何处，笑指船儿此是家。
”表明 词人不但安于“渔钓”，而且愿意以船为家；不但自 在、快乐，且有傲世自豪之感。
但我们联系作者的志 趣，可以知道这些自在、快乐和自豪，是词人迫于环 境而自我排遣的结果，是热爱自然的一个侧面和强作 旷达的一种表面姿态，并非出自于他的深层心境。
“笑 指”二字和上片的“送年华”三字，一样透露出词人 的这种心情矛盾。
表面上是“笑”得那样自然，那样 自豪；实际上是“笑”得多么勉强，多么伤心。
上 片结尾的妙处是以景移情；下片结尾的妙处是情景交 融。
这时候作者景慕张志和的“浮家泛宅，往来苕霅 间”的行径，自号“渔隐”。
词中的以船为家，以及 这一年所写的词，如《鹧鸪天》的“沽酒市，采菱 船，醉听风雨拥蓑眠”，《采桑子》的“小醉闲眠， 风引飞花落钓船”，都是“渔隐”生活的具体描写， 但我们一样可以从深层心境中去体会作者的“渔隐” 实质。
上片的“送”字告诉我们这种实质比较明显， 本片的“笑”字告诉我们这种实质却很隐秘。
陆游作词，本来就好象大手笔写小品，有厚积薄 发、举重若轻的感觉。
这首词，随手描写眼前生活和 情景，毫不费力，而清妍自然之中，又自觉正反兼包， 涵蕴深厚，举重若轻之妙，表现得很明显。
陆游的诗有那些(简单一点的)
1.陆游决计归隐的原因有哪些
从词中择取原句准确作答。
——“如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
”2.从陆游决计归隐的原因中，可以捕捉到作者内心哪些主要情绪
情节和全词作简要分析。
这首词，是作者离蜀东归以前，感叹壮志未成，思念家乡时所写下的。
上片以写景起而以抒情终；下片以抒情起而以情景结合终。
在一个初秋的阴天，作者登上了江边的一个小阁，仰望初秋的天空看见迷蒙的云气还没有浓结到要化成雨点的样子，俯视下面可以看到江水和沙渚，境界是开阔的，并带着些静漠与冷清。
作者只轻轻地把它描写成“小阁倚秋空，下临江渚，漠漠孤云未成雨”，概括了登高之事和周围环境，并描写视觉中景物，运化周邦彦《感皇恩》“小阁倚晴空”的词句，王勃《滕王阁》“滕王高阁临江渚”的诗句。
“数声新雁，回首杜陵何处。
”接着是写听觉，并由此引出作者的联想。
雁是“新雁”，知秋是“新秋”；云是“孤”云，雁只“ 数”声，“数”字中也反映出主客观的孤独意象的两相契合。
杜陵，在长安城东南，秦时为杜县地，汉时为宣帝陵所在，故称杜陵，这里用杜陵指代长安。
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。
陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
“壮心空万里，人谁许
”空有从军万里的壮怀，而无人相许（即无人赏识、信任的意思），申明“回首”句的含意，这里的描写从含蓄的寄概到激昂的抒情，体现了作者写作的特点从作者的诗词风格看，他是比较习惯于采用后一种写法的；在这一首词中，他极力抑制激情，却较多地采用前一种写法。
过片时用了“黄阁紫枢，筑坛开府，莫怕功名欠人做。
”黄阁、紫枢，指代宰相和枢密使，是宋代最高文武官吏。
黄阁，宰相官署，卫宏《汉官旧仪》： “ 丞相听事阁曰黄阁”；宋代的戎服多用紫色，故以紫枢指枢密院。
筑坛，用了汉高祖设坛场拜韩信为大将的典故；开府是开幕府，置僚属，在宋代，高级行政区的军政长官有此种权力。
第一、二句指为将相，第三句说不怕这种职位无人可当，意即用不着自己怀抱壮志与准备担当大任。
陆游并不热衷于当高官，但却始终抱着为效忠国家而建立功名的壮志。
他这三句词，说得很平淡，很坦然，那么他真的会这样轻易放弃自己的壮志、他真的相信一般的将相也能够担负恢复祖国统一大业的重任吗
不
他的热情性格和当时冷酷的现实使他不可能做到这一点。
“如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
”这里说的是现在再三思忖只有辞官东归，回到故乡山阴的石帆山下，去种三亩菱为生。
这是积极的理想找不到出路，被迫要作消极的归隐之计，经过一番思考，连归隐后的生活都作了具体的设想，所以最后出现一个江南水乡的图景。
痛苦的心情融化于优美的自然景物，表面上是景美而情淡，实际上是闲淡中抑制着内心的愤激，深藏着内心的痛苦罢了。
这是陆游的一首要用归隐的办法来解决理想与现实的矛盾的词作，情景结合，看似很矛盾但解决得比较圆满，作者的心情在这首词中表现得比较闲淡。
深入体会，仍然透露出理想对现实的尖锐冲突和强烈抗议，所以意境是曲折的，感慨是深沉的。
请问宋词中有哪些词是表达感恩之情的
感恩多 词调名。
本为唐教坊曲名。
双调有三九、四十字两体。
唐 牛峤（约公元八九0年前后在世），一字延峰，陇西人。
生卒年均不详，约唐昭宗大顺初前后在世。
乾符五年，（公元八七八年）进士及第。
历官拾遗，补尚书郎，后人又称“牛给事”。
以词著名，词格类温庭筠。
原有歌诗集三卷，今存词三十三首，（见《花间集》）诗六首。
两条红粉泪，多少香闺意。
强攀桃李枝，敛愁眉。
陌上莺啼蝶舞，柳花飞。
柳花飞，愿得郎心， 忆家还早归。
自从南浦别，愁见丁香结。
近来情转深，忆鸳衾。
几度将书托烟雁，泪盈襟。
泪盈襟，礼月求天， 愿君知我心。
感皇恩(寿 范) 感皇恩 唐教坊曲名。
陈旸《乐书》：祥符中，诸工请增龟兹部如教坊，其曲有双调《感皇恩》。
《金词》注：大石调；《中原音韵》注：南吕宫。
党怀英词，名《叠萝花》。
感皇恩 双调六十七字，前后段各七句，四仄韵 毛 滂 绿水小河亭句朱阑碧甃韵江月娟娟上高柳韵画楼缥缈句尽挂窗纱帘绣韵月明知我意句来相就韵 ◎●●○○ ⊙○◎● ⊙●○○●○● ◎○◎● ◎●⊙○○● ◎○○●● ○○● 银字吹笙句金貂取酒韵小小微风弄襟袖韵宝熏浓炷句人共博山烟瘦韵露凉钗燕冷句更深后韵 ⊙●⊙○ ⊙○◎● ◎●○○●○● ●○⊙● ⊙●◎○○● ◎○⊙●◎ ⊙⊙● · 此调以此词为正体，若晁词、贺词之偷声，周词之添字，赵词、汪词之减字，皆变体也。
按，此调前后段第三句，宋词例作拗体，俱平仄平平仄平仄，惟程大昌词，“老幼欢迎僮婢喜”、“文字流传曾贵纸”，僮字、曾字俱平声，婢字、贵字俱仄声；又，前后段第六、七句，宋词俱作仄平平仄仄，平平仄，或仄仄仄，惟陆敦信词，“风头日脚下，人空老”、“而今酒兴减，诗情少”，日字、酒字俱仄声，刘镇词，“儿孙列两行，莱衣戏”、“十分才一分，那里暨”，行字、分字俱平声。
至前段第二句，毛词别首云，“饮少辄醉”，饮少二字俱仄声；后段第一、二句，晁补之词云，“凭谁向道，流水一瞬”，谁字平声，向道二字俱仄声，别首云，“繁枝高荫，疏枝低绕”，低字平声，晁冲之词云，“熟睡起来，宿酲微带”，熟字、宿字俱仄声。
赵企词云，“千里断肠，关山古道”，周紫芝词云，“此去常恨，相从无路”，《梅苑》词云，“堪赏占断，三春先手”，平仄各自不同，填者审择一体，庶不混淆，故详注不取参校，其余可平可仄，悉参谱内六词。
至周词换头句“洞房见说”，平仄全异，亦不校注。
又一体 双调六十七字，前后段各八句，五仄韵 晁冲之 蝴蝶满西园句啼莺无数韵水阁桥南路韵凝伫韵两行烟柳句吹落一池飞絮韵秋千斜挂起句人何 ○●●○○ ○○○● ●●○○● ○● ●○○● ○●●○○● ○○○●● ○○ 处韵 把酒劝君句闲愁莫诉韵留取笙歌住韵休去韵几多春色句怎禁许多风雨韵海棠花谢 ● ●●●○ ○○●● ○●○○● ○● ●○○● ●●●○○● ●○○● 也句君知否韵 ● ○○● · 此与毛词同，惟前后段第三句各藏短韵。
按，沈伯时《乐府指迷》，所谓句中韵，歌时应拍，不可不押者也。
又一体 双调六十七字，前后段各八句，六仄韵 贺 铸 兰芷满汀洲句游丝横路韵罗袜尘生步韵回顾韵整鬟颦黛句脉脉多情难诉韵细风吹柳絮韵人南 ○●●○○ ○○○● ○●○○● ○● ●○○● ●●○○○● ●○○●● ○○ 渡韵 回首旧游句山无重数韵花底深朱户韵何处韵半黄梅子句向晚一帘疏雨韵断魂分付与韵 ● ○●●○ ○○○● ○●○○● ○● ●○○● ●●●○○● ●○○●● 春归去韵 ○○● · 此亦与毛词同，惟前后段第三句藏短韵，第六句又各多押一韵异。
又一体 双调六十八字，前后段各七句，四仄韵 周邦彦 露柳好风标句娇莺能语韵独占春光最多处韵浅颦轻笑句未肯等闲分付韵为谁心子里句长长苦韵 ●●●○○ ○○○● ●●○○●○● ●○○● ●●●○○● ●○○●● ○○● 洞房见说句云深无路韵凭仗青鸾道情素韵酒空歌断句又被江涛催度韵怎奈何读言不尽句愁 ●○●● ○○○● ○●○○●○● ●○○● ●●○○○● ●●○ ○●● ○ 无数 ○● · 此亦与毛词同，惟后段第六句添一字异。
又一体 双调六十八字，前后段各七句，四仄韵 周紫芝 无事小神仙句世人谁会韵著甚来由自萦系韵人生须是句做些闲中活计韵百年能几许句无多子韵 ○●●○○ ●○○● ●●○○●○● ○○○● ●○○○●● ●○○●● ○○● 近日谢天句与片闲田地韵作个茅堂待打睡韵酒儿熟也句赢取山中一醉韵人间如意事句只此 ●●●○ ●●○○● ●●○○●●● ●○●● ○●○○●● ○○○●● ●● 是韵 ● · 此亦与毛词同，惟后段第二句添一字异。
此词前后段第五句，“活”字、“一”字俱入声，此即《乐府指迷》所谓以入替平之法，不可以上去声字替。
填者审之。
又一体 双调六十五字，前后段各六句，四仄韵 赵长卿 景物一番新句熙熙时候韵小院融和渐长昼韵东君有意句为怜纤腰消瘦韵软风吹破眉间皱韵 ●●●○○ ○○○● ●●○○●○● ○○●● ●●○○○● ●○○●○○● 袅袅枝头句轻黄微透韵舞到春深转清秀韵锦囊多感句又更新来伤酒韵断肠无语凭阑久韵 ●●○○ ○○○● ●●○○●○● ●○○● ●●○○○● ●○○●○○● · 此亦与毛词同，惟前后结两句各减一字，俱作七字一句异。
又一体 双调六十六字，前后段各七句，四仄韵 汪 莘 年少寻芳句早春时节韵飞去飞来似胡蝶韵如今老大句懒趁五陵豪侠韵梦中时听得句秦箫咽韵 ○●○○ ●○○● ○●○○●○● ○○●● ●●●○○● ●○○●● ○○● 割断人间句柳枝桃叶韵海上书来恨离别韵旧游还在句空锁云霞万叠韵举杯相忆处句青天月韵 ●●○○ ●○○● ●●○○●○● ●○○● ○●○○●● ●○○●● ○○● · 此亦与毛词同，惟前段第一句减一字异。
按，《中州乐府》党怀英词，前起二句“碧玉捻条，蓝袍裁叶”，正与此同。
至后段第五句第五字，诸家例用平声，周紫芝用以入替平之法，此词独用去声，偶然不同，恐非定格也。
作者：辛弃疾 七十古来稀2，人人都道。
不是阴功怎生到。
松姿虽瘦，偏耐云寒霜晓。
看君双鬓底，青青好。
楼雪初晴，庭闱嬉笑。
一醉何妨玉壶倒。
从今康健，不用灵丹仙草。
更看一百岁，人难老3 全部注释 1.范倅：或谓滁州通判范昂，作者有词同此调题为《滁州寿范倅》但两词时令不合，故偶同名而已。
另考为范邦彦，刘宰《漫塘集》三十四有范如山行述，谓如山之父名邦彦，仕金为蔡州之新息县令，绍兴辛巳以其县归宋。
如山之女弟归稼轩先生。
但称谓事迹上仍有不合，故终难确考为何人，因此该词作年亦难定。
2.七十句：杜甫《曲江》之二：酒债寻常行处有，人生七十古来稀少。
另稼轩有《最高楼》： 长安道，投老倦游归。
七十古来稀。
3.难老：《诗·鲁颂·泮水》：既饮旨酒，永锡难老。
辛稼轩词运用唐人诗句，如淮阴将兵，不以数限，可谓神勇。
（陈廷焯《白雨斋词话》卷七）这阙词，开篇用杜甫诗成句，切入祝寿正题，爽朗而亲切。
上片围绕长寿这一主题赞美寿星气节高尚，下片先叙寿筵上其乐融融的场面，境界柔和，然后以明朗的祝福收尾。
整首词词旨明确，下语朴素晓畅，用散文化的句法，并不违反词的格律规范，仍协律可歌。
节奏铿锵有致，琅琅上口，其中豪放深情处，是词人气象的自然流露，颇耐涵咏，可入祝寿词中不落俗套之佳者。
有同调另一首七十古来稀(庆婶母王恭人七十)，有大小男女，逐个出来为寿。
一个一百岁，一杯酒更用生活俗语，平平叙事。
从这类词中略可想见词人在词的语言艺术上的多方尝试。
◇◇◇◇ 感皇恩（贺铸） 兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。
回首旧游，山无重数。
花底深朱户，何处
半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与，春将去。
这首词写相思之情。
“兰芷满汀洲，游丝横路。
”兰芷指兰草和白芷，是两种香草。
汀洲，是水中小洲。
在游丝飘曳、香草满地的小洲上，抒情主人公在等待着他的意中人。
兰芷、游丝，这些芳香、飘逸、美丽的物象，不仅用来写景，同时还衬托出主人公内心情感的美好。
意中人终于来了。
“罗袜尘生步”语出曹植《洛神赋》，其句云：“凌波微步，罗袜生尘”。
贺铸化用其意，写意中人细步行走，飘然而至，这女子迎顾之间，整发蹙眉，秋波送情，然而“脉脉两情难语”。
虽然两情相悦，心心相印，但有诸多阻隔，使两人不得互表衷肠。
这默默无语之中，展示着深沉的痛苦。
一切都显得那么无奈。
在微风吹拂、满天飞絮之中，她又越水南渡，飘然而去了。
下片抒情，以淡淡的语言抒写那种追觅无着的痛苦不宁。
“回首旧游，山无重数。
”表层是写旧日寻游，山水重重；实则是在写执著追求的艰难困苦。
“花底深朱户”指女子的住所。
而如今，人已去，影无踪，她到底住在何处呢
无从可知，无从可晓。
接下去“半黄梅子，向晚一帘疏雨。
”这是在写景，又是在抒情。
黄梅季节，傍晚时分，那不尽的雨丝，正像他无法排解的满腹愁绪。
读到这里，很自然就会使人想起贺铸那著名的词句，“若问闲愁都几许
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”此处“半黄梅子，向晚一帘疏雨。
”与上述词句的意境是一致的。
结句直抒愁肠，“断魂分付与，春将去。
”传导出的是缠绵、痛苦与无奈。
这首词结语构思奇特，痛苦不堪的主人公要把“断魂”交付给春天带走，其实谁都明白这是徒劳的，正如冯延巳所云：“谁道闲情抛却久
每到春来，惆怅还依旧。
”（《鹊踏枝》）然而正是这结语产生了语已尽而情未了的艺术效果。
感皇恩（陆游） 小阁倚秋空，下临江渚。
漠漠孤云未成雨。
数声新雁，回首杜陵何处。
壮心空万里，人谁许。
黄阁紫枢，筑坛开府。
莫怕功名欠人做。
如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
赏析： 这首词，是作者离蜀东归以前，感叹壮志未成，思念家乡时所写下的。
上片以写景起而以抒情终；下片以抒情起而以情景结合终。
在一个初秋的阴天，作者登上了江边的一个小阁，仰望初秋的天空看见迷蒙的云气还没有浓结到要化成雨点的样子，俯视下面可以看到江水和沙渚，境界是开阔的，并带着些静漠与冷清。
作者只轻轻地把它描写成“小阁倚秋空，下临江渚，漠漠孤云未成雨”，概括了登高之事和周围环境，并描写视觉中景物，运化周邦彦《感皇恩》“小阁倚晴空”的词句，王勃《滕王阁》“滕王高阁临江渚”的诗句。
“数声新雁，回首杜陵何处。
”接着是写听觉，并由此引出作者的联想。
雁是“新雁”，知秋是“新秋”；云是“孤”云，雁只“ 数”声，“数”字中也反映出主客观的孤独意象的两相契合。
杜陵，在长安城东南，秦时为杜县地，汉时为宣帝陵所在，故称杜陵，这里用杜陵指代长安。
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。
陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
他向宣抚使王炎建议：“经略中原，必自长安始。
”诗文中写到想念长安的也很多，如《闻虏乱有感》的“有时登高望跾杜，悲歌仰天泪如雨”，《东楼集序》的“北游山南，凭高望跾、万年诸山，思一醉曲江、渼陂之间，其势无由，往往悲歌流涕”，这样的词句很多，可见其感触之深且痛，因此经常地提及。
古人写闻雁和长安联系的，除陆诗外，还有许多如杜牧《秋浦道中》的“为问寒沙新雁到，来时为下杜陵无”，于邺《秋夕闻雁》的 “忽闻凉雁至，为报杜陵秋”，只是一般的去国怀都之感。
作者写的，如《秋晚登城北门》的“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”，这些是和关心收复长安的信息是有关的词中写闻新雁而回头看不到长安，也是感叹收复长安的好消息的不能到来。
“壮心空万里，人谁许
”空有从军万里的壮怀，而无人相许（即无人赏识、信任的意思），申明“回首”句的含意，这里的描写从含蓄的寄概到激昂的抒情，体现了作者写作的特点从作者的诗词风格看，他是比较习惯于采用后一种写法的；在这一首词中，他极力抑制激情，却较多地采用前一种写法。
过片时用了，“黄阁紫枢，筑坛开府，莫怕功名欠人做。
”黄阁、紫枢，指代宰相和枢密使，是宋代最高文武官吏。
黄阁，宰相官署，卫宏《汉官旧仪》： “ 丞相听事阁曰黄阁”；宋代的戎服多用紫色，故以紫枢指枢密院。
筑坛，用了汉高祖设坛场拜韩信为大将的典故；开府是开幕府，置僚属，在宋代，高级行政区的军政长官有此种权力。
第一、二句指为将相，第三句说不怕这种职位无人可当，意即用不着自己怀抱壮志与准备担当大任。
陆游并不热衷于当高官，但却始终抱着为效忠国家而建立功名的壮志。
他曾向往于这种功名，他的《金错刀行》诗说：“千年史策耻无名，一片丹心报天子。
”《书怀》诗说：“老死已无日，功名犹自期。
清笳太行路，何日出王师
”他这三句词，说得很平淡，很坦然，那么他真的会这样轻易放弃自己的壮志、他真的相信一般的将相也能够担负恢复祖国统一大业的重任吗
不
他的热情性格和当时冷酷的现实使他不可能做到这一点。
他的*之辞，只不过是愤激的反语罢了而实际上，是一种更为曲折、更为深沉的感慨。
是从“封侯事在，功名不信由天”（《汉宫春》）的乐观，到“元知造物心肠别，老却英雄似等闲”（《鹧鸪天》）的绝望过程中的感慨。
“如今熟计，只有故乡归路。
石帆山脚下，菱三亩。
”这里说的是现在再三思忖只有辞官东归，回到故乡山阴的石帆山下，去种三亩菱为生。
这是积极的理想找不到出路，被迫要作消极的归隐之计，经过一番思考，连归隐后的生活都作了具体的设想，所以最后出现一个江南水乡的图景。
痛苦的心情融化于优美的自然景物，表面上是景美而情淡，实际上是闲淡中抑制着内心的愤激，深藏着内心的痛苦罢了。
这是陆游的一首要用归隐的办法来解决理想与现实的矛盾的词作，情景结合，看似很矛盾但解决得比较圆满，作者的心情在这首词中表现得比较闲淡。
深入体会，仍然透露出理想对现实的尖锐冲突和强烈抗议，所以意境是曲折的，感慨是深沉的。
宋 周紫芝 感皇恩 感皇恩1 残月挂征鞍，路长山绕。
独拥寒貂犯霜晓。
水边林下，孤负此生多少。
星星空满鬓，因谁有。
不如办个，短蓑长钓。
唤取轻鸥伴人老。
思量也胜，看人眉头眼脑。
世间浑是梦，何时了。
感皇恩2 玉箸点椒花，年华又杪。
绛蜡烧残暗催晓。
小窗醒处，梦断月斜江悄。
故山春欲动，归程杳。
天意不放，人生长少。
富贵应须致身早。
此宵长，愿赢取一尊娱老。
假饶真百岁，能多少。
感皇恩3 无事小神仙，世人谁会。
著甚来由自萦系。
人生须是，做些闲中活计。
百年能几许，无多子。
近日谢天，与片闲田地。
作个茅堂待打睡。
酒儿熟也，赢取山中一醉。
人间如意事，只此是。
感皇恩4 江上一山横，偶来同住。
山北山南共来去。
今朝何事，目送征鸿轻举。
可堪吹不断，梨花雨。
千里莫厌，重霄云路。
飞下彤庭伴鵷鹭。
紫骝乌帽，看尽章台风絮。
故人应问我，今何处。
感皇恩5 何处是云庵，本来无住。
云共谁来共谁去。
菊篱杯酒，聊为渊明频举。
幅巾应屡湿，斜川雨。
此去常恨，相从无路。
记取孤飞水边鹭。
重来一笑，又是柳飞残絮。
梦魂飞不到，君闲处。
初秋的夜晚仰望天空不禁让人想起白居易的诗句
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.《暮江吟》 白居易一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜,露似真珠月似弓.
