急求电影（艺术家）的影评
很久没有看了，更不用说黑白默片，在这个充斥着3D，IMAX的时代里，这样的电影看上去显得这么的另类但却古典。
没有声音的诠释，人物情感的表达完全来之于肢体和表情，特写，特写，人物的面部特写，肢体的全景，配乐的渲染，似乎对于现在的人们来说也不会太难去理解这个故事。
当感官少了对语言的识别之后，能够传达更多信息的肢体语言让我们开始着迷。
这是一部典型致敬式的电影，黄金的默片年代，可以看见电影院外的人群和电影院内几乎坐满的观众。
看电影时候就是这种欢乐的时光，故事多少有些峰回路转，无声和有声的纠结，骄傲和自尊的考验，让 杜雅尔丹富有魅力的演技，对于经典的回顾。
这也许就是在造梦，一个黑白色的艺术家的梦。
而我们现在的人与这样的时代已经很遥远，但对于艺术的梦，电影的梦却不会停息。
爱上，纯属一场无言的邂逅，我相信你也会和我一样，在去影院前对这部电影充满了不屑和怀疑，黑白片
默片
在3D\\\/IMAX视效都无法再满足观众口味的年代，一部黑白默片又将如何圈住影迷们的钱包和心呢
然而恰好是怀着这样的心态，我在大银幕前看它看到流泪欢笑，大声鼓掌。
是一部纯粹的银幕电影，并非炫耀，可只有在影院里看到银幕上的这段光影，才能细品它的每一分美丽，才能在怀着一份怀疑和忐忑的心情去观影之后，深深地被这样纯粹的一个故事打动。
它就像一位久违了的挚友，穿过时间带来问候，轻易击中我的心房。
这是一部聪明的电影，它拿起了“黑白”“默片”的噱头，却也拿起了票房失利的风险。
在法国本土，正是因为电影宣传的失利，加上“黑白”“默片”字样给人留下的复古印象，票房未达预期，片方只好决定凭借奥斯卡提名的风头，在奥斯卡颁奖后再入影院重映，试图收回一些散落的票房。
而在其他国家，它也很难叩响影院的大门，譬如笔者所在的荷兰，艺术院线的上映也不过寥寥数周，普通院线也仅因为奥斯卡该片的提名，才迟迟跟上了上映的脚步。
而在美国，摘得金球奖，虽是目前奥斯卡的第一大热门，但目前美国人似乎尚未买法国人的账，影片在近七百家影院扩大展映，票房却低得让人匪夷所思，根据北美票房统计机构分析，造成这一局面的原因，还是因为它是一部默片。
所谓成也萧何败也萧何，苛责电影玩弄噱头的评论人，是否也看到这部电影为此付出的代价呢
现今电影业的利益驱动如此之大，又有多少导演还有再兴默片的魄力
能保证黑白默片会讨喜观众呢
而实际上，若不是这位法国商业电影奇材曾经在2006年的时候凭借着杂糅拼贴讽刺复古版007的创造了当年的票房奇迹，他或许也没这样的胆量再把时间推前数十年，叫板黑白默片。
而即便是这样，电影又恰好落入了人们诟病的另外一个议题：如果电影要还原默片，却为何没了默片的神韵
我想是观者的心态不同吧，《艺术家》的立足点很讨巧，可正是因为太讨巧，观者的解读也会不尽相同。
许多人把《艺术家》看做一场默片的复兴，认为《艺术家》是要对默片进行一次礼赞，并还原曾经的的遗风。
然而事实上，《艺术家》的初衷其实并不尽然如此。
人们过分解读了《艺术家》作为电影所应承载的艺术价值，却忽视了电影的娱乐价值。
《艺术家》从一开始就并未打算百分之百地还原的元素，更多地，却是通过暗喻和明喻，对曾经的默片和有声片的交接时代，轻松地回顾和揶揄。
从开场便设定的“说话”一词的双关运用，到后来有声电影的介入和兴盛，甚至是电影中那滑稽的“砰”的一声，电影都可谓在轻松伶俐地提醒着观众：已经一去不复返了，可默片的艺术的价值却永远存在着，正如电影中乔治•瓦伦丁这位大艺术家一样，历经时间洗礼才华依然不减。
灵巧的构思和智慧的“对白”，《艺术家》也用本身烙上的“黑白默片”字样，和电影中的剧情如出一辙地证明：艺术并不存在过时一说，这恐怕才是《艺术家》内里的本真。
若是研究《艺术家》是否百分之百还原了默片时代，去死抠技术的瑕疵，争议女主的眉目，慨叹复制的粗劣，观者恐怕真正落入了电影里那位大艺术家的境地：过分执着于那个年代，执着于“默片”二字的分量，却忽视了电影作为艺术载体的发展历程，二十一世纪的电影技术和当年的默片技术岂可同日而语，电影也不过是艺术的载体，从曾经的黑白映画，到现在的真人捕捉，电影仍旧是电影，仍旧是我们在银幕前放下忧愁，随之神往的时光机。
与其说《艺术家》是对默片艺术的讴歌礼赞，不如说它是一场我们和默片的邂逅和重逢，它说的是爱情，是乔治为佩皮点上的一颗痣，是佩皮在车里看到流下的一滴泪，是乔治在大火中死死抱着不松手的，那么一段美丽的邂逅光影
有一个电影，里面有几句台词，艺术家用谎言道出真相，政客用谎言掩盖真相。
而思想是不怕子弹的。
请问这是
这样子实在是太多了，人们往往用至外表和虔诚的行为来掩饰一颗魔鬼的心。
我就这样从圣偷出残章断句来掩饰我赤裸裸的罪行，外表上装做圣徒，暗地里却是魔鬼心肠。
———《V字仇杀队》
艺术家有哪些自我介绍的台词?
其着眼点是演员的表演要自然真实，不能刻板做作；剧作家认为演员不能改台词，其理由是改台词可能违背创作者的艺术追求。
材料本身没有对这两种观点做出评判。
表演艺术家和剧作家两个人物角色的对话，无论是观点还是理由，都是明确的具体的甚至还都是充分的，我们的考生不难得出自己的立意——赞成还是反对或是提出自己的新看法，那么，什么样的立意才是一类的比较好的呢，笔者觉得，简单的赞成一方反对另一方都不是很可取，因为，出题者的意图应该并不是简单地要考生站队表明立场，而是希望我们的考生，深入地思考这两个看似都有理的类似常见争论背后的东西，并且推而广之到生活中去，一言以蔽之，对考生思辨能力的考察才是高考作文重点
因此在立意上，（1）从表演艺术家的角度谈，艺术是允许个人发挥的，社会也需要在创新中寻求突破。
艺术家的改动剧本如果是合理的，那么就值得赞扬，因为他在剧本中融入了自己的生命体验和表达技巧，而创新给剧本带来了强大的生命力，大到社会发展，亦是如此。
（2）从剧作家的角度，①表演艺术家的改动剧本是对原著的不尊重，是对规则的破坏。
现实生活中如果人人都破坏规则，那么就无规范可言。
考生可以写规则、规范的重要性，它旨在约束我们的行为，让整个社会走向规范。
②剧本体现了艺术家的追求，为不违背这一意愿，不能更改剧本，可谈坚守追求。
（3）从两者争论看：①从原因上看，二者争论的出发点是不同的，可谈换位思考；②从表现上看，二者的争论是互不体谅，可谈宽容；争论都是着眼于演好剧作，可谈争论促进成长；③从态度上，要寻找共识，携手
《料理鼠王》影片结尾说了一句赞美艺术家的话，是怎么说的
不是每一个人都能成为伟大的艺术家，但一位伟大的艺术家却可能出现在任何地方
著名的表演艺术家
TOP.1 郭兰英 郭兰英，1929年12月出生，著名晋剧表演艺术家，歌剧表演艺术家，女高音歌唱家。
籍贯是山西平遥县，主演了、 、《..[详细介绍]票数:206 人气:366投票TOP.2 孙道临 2007年12月28日，中国著名电影演员、表演艺术家，1921年生于北京，在长达半个多世纪的艺术生涯中，他参与了《渡江侦察记》《永不消逝的电..[详细介绍]票数:130 人气:347投票TOP.3 秦怡 秦怡（1922.1.31——）女，中国著名演员、艺术家。
2009年10月17日获得第18届金鸡百花终生成就奖。
代表作品： 《女篮5号》;..[详细介绍]票数:114 人气:247投票TOP.4 陈强 陈强1918出生，原名陈庆三，籍贯河北宁晋徐家河，中国著名电影表演艺术家。
是著名演员陈佩斯的父亲。
陈强从艺数十年，参演多部歌剧和影片..[详细介绍]票数:98 人气:248投票TOP.5 王心刚 王心刚，辽宁大连人，1932年生，中国电影表演艺术家。
被称为中国电影史上的“第一军人”，有很多的作品，并且获得了很多的荣誉。
代表作有..[详细介绍]票数:95 人气:283投票TOP.6 王晓棠 王晓棠( 1934─) ，演员，导演，中国电影表演艺术家，曾任厂长。
2001年王晓棠自编自导的，再次荣获当年度《大..[详细介绍]票数:93 人气:264投票TOP.7 谢芳 谢芳，原名谢怀复，原籍湖南益阳，生于湖北黄陂，1935年年11月1日出生于一个知识分子家庭。
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山西汾阳人。
1948年参加在十八兵团随营学校学习，1958年后相继在《英雄虎胆》、《县..[详细介绍]票数:82 人气:312投票TOP.9 田华 田华，中国著名电影表演艺术家，原名刘天花，1928年8月3日出生。
电影“白毛女”被选中扮演女主人公喜儿，这是她第一次登上银幕，凭借着自..[详细介绍]票数:80 人气:213投票TOP.10 王昆 王昆，我国著名歌剧表演艺术家，河北人。
她1937年赴晋察冀边区参加革命，1945年在歌剧《白毛女》的首场演出中扮演喜儿。
代表作品有《南泥..[详细介绍]票数:77 人气:170投票TOP.11 郭振清 郭振清 1927年生于天津。
电影表演艺术家。
毕业于华北职工干部学校。
先后为天津总工会文工团演员，天津艺术剧院演员，长春电影制片厂演员。
..[详细介绍]票数:77 人气:196投票TOP.12 张瑞芳 张瑞芳(1918年6月15日—2012年6月28日)，中国著名表演艺术家。
原籍北京，生于河北保定。
塑造了新中国电影经典形象“李双双”。
张瑞芳曾是..[详细介绍]票数:77 人气:194投票TOP.13 于洋 于洋(1930.10.4－) ，原名于延江，祖籍山东龙口市。
中国影视演员、导演。
主要作品有《英雄虎胆》、、、《大浪淘..[详细介绍]票数:71 人气:172投票TOP.14 刘江 刘江，中国电影表演艺术家。
1925年生于辽宁辽阳。
1946年参加。
1948年加入中国共产党。
历任部队文工团员、分队长、副队长等..[详细介绍]票数:66 人气:207投票TOP.15 葛存壮 葛存壮，北京电影制片厂演员，著名表演艺术家，著名演员葛优的父亲。
在多年的表演工作中，用精彩的演技为观众奉献了众多经典的反面角色，..[详细介绍]票数:63 人气:191投票TOP.16 李仁堂 李仁堂（1930.2.28—2002.6.24），中国话剧、电影演员。
原籍山东诸城郭家屯镇，早年在北京读书。
主演的影片有《元帅之死》、等。
..[详细介绍]票数:63 人气:145投票TOP.17 程之 程之（1926.2.3－1995.2.14）电影、话剧表演艺术家，演员程之的父亲。
从艺五十年，他以善演反派角色著称，被观众戏称作“南方特务”；他还..[详细介绍]票数:56 人气:152投票TOP.18 于蓝 于蓝，著名电影表演艺术家。
一部，让亿万观众记住了于蓝这样一个名字。
除了江姐以外，《龙须沟》里的北京旧式劳动妇女程娘..[详细介绍]票数:56 人气:168投票TOP.19 黄宗洛 黄宗洛(1926.9.26-2012.6.30)，原名黄宗河，出生于北京，祖籍浙江瑞安。
北京人民艺术剧院话剧演员，大哥黄宗江是著名剧作家，三姐黄宗英是..[详细介绍]票数:56 人气:159投票TOP.20 项堃 项堃（Xiang Kun，1915-2009），中国著名电影表演艺术家、全国政协第六届、第七届委员。
原名王象坤。
原籍山东德州市，1937年开始从事电影..[详细介绍]票数:55 人气:192投票TOP.21 方化 方化，著名电影表演艺术家。
1945年始，先后在东北电影公司，东北剧社，大黄河歌剧团，北京电影制片厂，长春电影制片厂，珠江电影制片厂任..[详细介绍]票数:48 人气:238投票TOP.22 李默然 李默然(1927-2012.11.8)，原名李绍诚，生于黑龙江省尚志县，1947年正式开始演艺生涯，1962年因在影片《甲午风云》中出演爱国将领邓世昌赢..[详细介绍]票数:48 人气:135投票TOP.23 陈述 陈述(1920-2006)演员，原名陈致通，浙江省上虞县人，生于上海。
陈述是上世纪六七十年代家喻户晓的电影演员,陈述以扮演反派角色出名，陈..[详细介绍]票数:44 人气:151投票TOP.24 赵丹 赵丹（1915－1980），原名赵凤翱，中国著名电影演员，祖籍山东肥城，出生于江苏扬州，长大在江苏南通。
1937年主演《十字街头》和《马路天..[详细介绍]票数:30 人气:142
第一代导演到第六代导演
第一代导演 第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
郑正秋、·任彭年、侯曜、沈浮、史东山、何非光、袁牧之、蔡楚生、洪深 第二代导演 “第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。
“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。
尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。
可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。
这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。
·陈怀皑、桑弧、崔嵬 第三代导演 第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。
这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。
·谢晋、谢铁骊、谢添、沙蒙、水华、林农、李前宽、肖桂云、凌子风 第四代导演 第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。
因为时代的局限性，*导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到*导演电影语言的创造力和表现力。
但他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。
整个*的创作高潮正是伴随着这次反思而爆发的，*的创作带动了中国电影的复兴。
农村渐渐成为*作品的中心题材，他们以农村作为中国社会缩影的表现手法也直接影响了后来的第五代导演。
·黄蜀芹、黄健中、郑洞天、谢飞、王启民、滕文骥、吴贻弓、丁荫楠 第五代导演 “第五代导演”是指一批二十世纪八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
他们的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈，给中国影坛造成了巨大的冲击波。
陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛 第六代导演 “第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体(或群落)。
他们在当代中国影坛形成了一种引人注目的电影趋势或电影现象。
“六十年代生人”的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在1990年代初，这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。
也许是创作历程的艰苦，也许是自身艺术生活的独特性，也许是“为赋新词强说愁”，“第六代”的电影从一开始就体现着一种灰色调，他们的视角与以往有很大的变化，摇滚人、艺术家、同性恋、小偷、妓女——一群不被关注的边缘人进入他们的视野，在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事。
·路学长、贾樟柯、王小帅、李少红、孙周、姜文、叶大鹰、冯小宁、冯小刚
