《窦娥冤》中有几个人物
（有台词的）分别是谁
分角色朗读用，谢谢
人物有窦娥、窦娥父、婆婆、张驴、张驴母、赛卢医、知府、书吏、张千、刽子手等，详细的请百度，有详细台词。
窦娥冤里面那句最经典的话是什么来着?
有日暮悬，有鬼神掌著生死天地也，只合把分辨，可怎生糊突了、。
为善贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地
天也，你错勘贤愚枉做天
哎，只落得两泪涟涟。
窦娥冤中的四个典故
多名群众围在舞台一侧法场）。
两名衙役：（窦娥踉踉跄跄）快走快不要误了时辰
窦大哥，请听我一言。
衙役：你有什么话说
窦娥：若从前街去到法场，我则做鬼也会对二位心怀怨愤；若从后街我则死也无怨了。
请大哥带我从后街走吧
衙役：这是什么意思
窦娥：只怕前街里被我婆婆瞧见。
衙役：你命都不要了，怕她瞧见怎的
窦娥：她要是看我被押赴刑场呵……定会把她活活气死
（悲叹）求大哥，临危给人个方便。
衙役：唉，好吧。
到法场。
等候行刑。
蔡婆哭上。
蔡婆：天哪
这不是我媳妇吗
衙役：婆子靠后
窦娥：婆婆
（对衙役）既然我婆婆来了，就叫她过来，让我嘱咐两句吧。
谢谢大哥。
蔡婆：（哭）好孩儿，是我害了你啊
窦娥：（哭）婆婆，莫要哭泣，这都是我没时没运，负屈衔冤。
婆婆……念我平日孝顺，今后初一、十五有剩下的水饭，烧不完的纸钱，给孩儿一碟，就算看在孩儿的面上…… 蔡婆：好孩儿，你放心，这些我记着……天哪，孩儿，是我害了你啊…… 衙役：（拉下蔡婆）时辰要到了
窦娥：（看着蔡婆转身，渐渐绝望的）窦娥还有事要求大人，大人若肯依，我就是死也甘愿
衙役：你还有什么话说
窦娥：（叩首）我要三尺白练，挂在旗杆上。
我不要半点热血洒在人间
——若我窦娥确有冤屈，刀过处，让那热血全溅在白练上
我要让四面八方的人都看到，这就是咱苌弘尽忠化碧血，望帝悲啼变杜鹃
衙役：三尺白练
这个嘛，就依你有什么难。
群众议论纷纷，有人喊：大人，我们邻里看着窦娥平素温柔孝顺，许是真有冤屈
衙役：又关你什么事了
闭嘴
窦娥：（继续说）现在是三伏天气，要是窦娥确有冤枉，身死之后，天降三尺瑞雪，遮盖了我的尸首
衙役：这不是胡说
窦娥：——若我窦娥确实死的冤枉，从今以后，叫这楚州大旱三年
衙役：住嘴
哪有这样说话的
（对另一衙役）行刑
群众：天色阴起来了
音乐渐起。
群众（失措的）大人，天阴了，或是真有冤情，是不是……开恩吧……开恩…… 窦娥：（仍愤愤望天，继续说）天地阿
你怎忍让为善的贫穷命短，让为恶的却富贵寿延年
地呀，你不分好歹做什么地
天呀，你错看贤愚白做天
衙役挥刀，窦娥倒地。
三尺白练上出现血迹。
蔡婆在群众中大哭。
衙役：呀
这血真真的没落半点在地上
另一衙役：有这样的怪事
天真得下起雪来了
衙役和群众议论纷纷：这死罪一定冤枉!血溅白练和六月飞雪都应验了，就不知大旱三年的说法准也不准——若准了，哎，我们又该怎么办了
…… 左右也等不到雪晴，就让蔡婆子把尸首收了吧。
（抬尸下）
什么京剧剧目又名窦娥冤
《六月雪》
《窦娥冤》中《端正好》《滚绣球》分别表达了怎样的思想感情
的曲子，窦娥诉说自己莫名其妙地犯法受刑，接着说冤屈之大可以“动地惊天”。
窦娥含冤受刑，对命运的不平、天地的不公充满了愤恨。
由于内心悲愤到了极点，所以不由得对天地表示怨恨。
中，她猛烈指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使“好人不长命，坏人活万年”的社会不公平现象到处都是。
窦娥对鬼神的大胆谴责，对天地的斥骂，实际是对现实社会黑暗的强烈控诉和根本否定。
这也是关汉卿借窦娥之口抒一己之愤的载体。
是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉东海孝妇的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。
张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。
张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下血染白绫、天降大雪、大旱三年的誓愿。
窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。
是中国著名悲剧之一，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的传统名剧，约有八十六个剧种都改编、演出过此剧。
1、关于作者： 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。
元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。
他与郑光祖（字德辉。
其代表作有）、白朴（字太素，号兰谷。
其代表作有）、马致远（字千里，号东篱。
其代表作有）齐名，被称为“”。
他在散曲中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。
我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。
他一生创作杂剧现仅存15部。
《单刀会》等流传很广。
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。
1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。
2、关于元杂剧： 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的，特点明显，体制严格，是一种歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。
且有韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。
元杂剧有一套较严格的体制： ①结构：元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事，少数作品有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节和介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。
演出时一本四折都由正末或正旦独唱。
（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
②角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。
此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，配角有副净，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。
如张飞、李逵。
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
③剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。
元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
(注：本学案“拓展阅读”可查阅“宫调”知识)科是戏剧动作的总称。
包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。
”宾白有对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）。
宾白是元杂剧中重要的组成部分。
“曲白相生，方尽剧情之妙”。
④题目正名：元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。
它不是情节的组成部分，其功能在于广告宣传，可能在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。
一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。
