快板书龙须沟的内容
甲：某某某，你好啊。
乙：轻点，轻点。
别这么大声。
甲：怎么啦
乙：（东张西望）我怕被熟人发现。
甲：为什么
乙：我在找地方搬家呢。
甲：哦，要买了新房了。
那我恭喜你啊。
乙：千万别说恭喜。
甲：为什么
乙：不瞒你说，我最近被恭喜了好几回了。
一恭喜我就哆嗦。
一哆嗦我就得搬家。
甲：这是什么逻辑。
乙：向你打听个人你知道吗
甲：谁
乙：孙悟空。
甲：孙悟空
乙：你熟吗
甲：不熟。
乙：哪谁熟
甲：谁也不熟啊。
那是神话中的人物。
乙：拜托你老兄，谁跟他熟言语一声。
我有事情托他。
甲：什么事
乙：我想托他走走后门，把家搬到东海龙宫去住。
甲：龙宫
乙：龙宫要是地紧，南天门也行。
甲：南天门
乙：实在没地方，住到月亮上也没意见，只要能帮我办成这事，我给他一万块好处费。
甲：什么乱七八糟的。
你脑子有病还是怎么的
乙：不都是被逼的吗。
甲：谁把你逼成这样了
乙：人多了。
甲：为什么呀
乙：不能说。
甲：还不能说。
我看你是脑子有毛病。
谁会吃饱了没事，把你逼得疯话连篇。
乙：跟你说了你也不信。
甲：那你说说看，让大家听听，也帮你出出主意，评评理。
乙：就在这说
甲：那当然。
乙：（四处看看，再看看台下）这地能说吗
甲：你踅摸什么呢
乙：我看看台下有我的熟人没。
甲：放心，台下尽是我熟人，没你熟人。
你说来听听。
乙：那我说说
甲：说吧。
乙：彩票知道吗
甲：哪谁不知道啊。
我也常买。
乙：前不久，我买了一张。
甲：哪一种
乙：传统的体彩。
甲：就是从0到9中随机选七个号码。
乙：不错。
甲：七个号码次序全对是特等奖。
乙：是的。
甲：你买的什么号码
乙 甲：就买了一个号码
乙：那天也是巧。
我就五块钱。
吃个早餐三块，还有两块就买了这个号码。
随机打的。
甲：结果就中了
（声音开始颤抖） 乙：中了。
甲：几等奖
（颤抖） 乙：不好意思。
特等奖。
甲：五百万
（颤抖） 乙：交完个人所得税，还有四百万。
甲：（狂握乙的手）恭喜恭喜恭喜恭喜。
乙：别恭喜了，再恭喜下去，我的手要被拱了死掉了。
甲：你得这么多钱，打算怎么花啊
乙：我媳妇说了，买套新房，最新装潢，家具家电，全部换光，坐坐飞机，四处逛逛，闲来无事，搓搓麻将。
甲：真会享受。
乙：我添了一句，全部齐了，换个新娘。
——啪。
甲：什么声音
乙：我媳妇给我一巴掌。
甲：该
乙：想得挺好的，一宿没睡。
第二天一早，天还没亮，有人敲门了。
甲：谁啊
乙：我开开门，霍
门外站了好几百人，我仔细瞧瞧，一个也不认识。
甲：那是敲错门了。
乙：不是，有人说话了。
甲：谁啊。
乙：（天津话）恭喜你了，大兄弟。
甲：你们是
乙：我们是市彩票精英研究学会的会员。
听说你中了特等奖，我们来祝贺 祝贺。
甲：祝贺完了走吧。
乙：大兄弟，你这就不够哥们意思了。
甲：哥们意思
乙：我们听说你中了特等奖啊，特别的高兴，一宿没睡。
甲：别人中奖你们乐个啥。
乙：我们商量了一宿，准备推举你为我们这个学会的名誉主席。
甲：名誉主席
乙；我们准备把你的先进事迹好好地传扬传扬
甲：怎么个传扬法
乙：我们准备在本市最大的体育场，开一个声势浩大的彩民彩票得奖经验交流会。
这个会，我们准备请赵本山我老弟来主持。
甲：赵本山
乙：本来我们是想请他哥来主持的
甲：他哥是谁啊
乙：赵忠祥啊。
甲：挨得上吗。
乙：后来一打听啊，他到动物世界主持大象的婚礼去了。
那边的出场费高。
甲：胡说八道。
乙：除了赵本山，还有他爱人。
甲：他爱人
乙：你真没文化，宋丹丹啊。
就是脱了马甲变成蛇的。
甲：你有文化。
什么乱七八糟的。
乙：宋丹丹变成蛇之后，就是你讲话了。
甲：我还讲话。
乙；当然了。
你要在会上把你怎么会得奖的体会跟我们大家谈谈。
甲：我蒙的啊。
乙：不能说蒙的。
这里有学问。
甲：我是蒙的啊。
乙：你谈完了，还有我们常委会贺词。
甲：常委会
乙：是啊，我们是市一级正规的组织。
我们成立的时候，市委发过文的。
我们有常委，有理事，有主席，有名誉主席，有具体办事的秘书处。
我就是那个具体办事的秘书处的秘书长。
甲：霍
还真够正规的。
乙：贺词完了，接下来就是会员们有关你得奖的感想和体会。
甲：我得奖他们哪来的感想和体会
乙：这你就不懂了。
他们要谈的是你的这个号码能够中奖的十八个理由。
甲：十八个理由
乙；这还是经过内部交流之后精选出来的，我们原来准备了三十六个呢。
甲：有这么多吗。
乙：再接下来就是给你颁发证书的仪式。
甲：证书
乙：名誉主席啊。
甲：我把这茬给忘了。
乙：怎么能忘呢
你忘了我们也忘不了。
这是本次会议的高潮。
也是本次会议的主题。
甲：那就颁吧。
乙：颁发证书之前得给你打个招呼。
甲：说吧。
乙：本来啊，我们想请曾经获得过特等奖的人，给你颁这个证书。
甲：结果呢
乙：后来仔细一想啊，你还是第一个。
甲；你那学会里没有中过奖的人啊。
乙：我们不是还在努力吗。
甲：颁发完证书该完了吧。
乙：不，没完。
甲：还没完。
乙：还有演出啊 甲：演出
乙：我们准备请刘欢，他唱的那个《好汉歌》我最喜欢了，还有韩红，她唱的《青藏高原》我也爱听。
末了是景冈山，《我的眼里只有你》。
甲：盯上我啦。
乙：演出完了就餐，也不要啥好的，弄点甲鱼随便吃吃算了。
甲：吃甲鱼还是随便吃吃。
乙：吃饭的时候进入最后一个议题。
甲：吃饭还要工作啊。
这态度没说的。
乙：跟你算帐啊。
甲：跟我算帐
乙：这钱不都得你出吗。
甲：啊
闹了半天，是要我出钱啊。
乙：你看你这人。
得了四百万，拿出个百来万来，就捧个名誉主席回家了，便宜。
甲：一百万买个破证书还便宜。
乙：你不是买彩票得的奖吗
用在我们学会也算是用在正途上了。
不是有句话嘛，取之于民，用之于民吗。
（以上乙都是用天津方言） 甲：这都挨得上吗。
乙：你说这是什么事。
甲：那你怎么办
乙：怎么办
我惹不起我还躲不起吗
我搬家。
甲：不错，是个好办法。
你原来住哪里
乙：城南新村，一楼。
甲：准备搬到哪里
乙：我从城市的最南边，搬到了最北边。
甲：北边没有新村啊。
乙：哪还敢住新村啊。
甲：那你住哪里
乙：告诉你你准想不到。
甲：说来听听。
乙：还记得从前的那个水塔吗
甲：知道，以前城市很小，先把水抽到塔上，再放到管子里，就是自来水了。
现在废弃了。
乙：我就住那上面了。
甲：那上面能住人
怕有二十多米高吧。
乙：准确的高度是二十八点五米。
还真不错，住在上面，全城都在我眼里。
我终于明白了日本鬼子为什么要修碉堡了
甲：为什么
甲：站得高，看得远啊。
甲：这不废话吗
乙：还有呢。
甲：什么
乙：上下就一条路，谁想上来我都看得见。
甲：谁想上去啊。
乙：你想不到吧。
甲：还真有想上去的
乙：有啊。
甲：这回是——
乙：那天我和媳妇正要睡觉，听见下面有高音喇叭喊我的名字
甲：要高音喇叭做什么
乙：上下的路就是一条锈迹斑斑的铁梯子，我买了十把锁，把门锁住了。
要想跟我讲话没高音喇叭我听不见啊。
甲：至于吗。
乙：不是怕人吗。
甲：好家伙，真有你的。
喊什么了
乙：（陕西方言）安红，我爱你
安红，我爱你
甲：这是喊你吗
这不是电影台词吗
乙：我也叫安红。
甲：这回是谁在喊你
不是张艺谋吧。
乙：是市乞丐务虚理事会的。
甲：要饭的
乙：不错
你想啊，我住这么高，他都能找到，除了要饭的谁有这本领。
甲：还真是的。
丐帮的人到处都有啊。
他们你做什么
乙：想请我做丐帮帮主。
甲：这回不用出钱。
乙：他们说了，我们是穷人，吃苦吃惯了，我们要的不多，就十万块。
就算你可怜可怜我们吧。
甲：可怜可怜就要十万啊
乙：我想，没办法，我还得搬家。
甲：又搬了一回。
这回搬到哪里了
乙：我搬到了城北的郊区。
农夹居，土房子，草顶子，没水没电。
门口全是臭水沟。
甲：龙须沟啊。
乙：比龙须沟好不到哪里。
甲：这回安静了。
乙：我想也是啊。
我搬到这里了。
谁也不会想到我会有四百万吧。
甲：这不是找罪受吗。
乙：我媳妇不干了。
甲：她说什么
乙：你个死鬼
甲；死鬼
乙：这是我媳妇的爱称。
甲：还爱称。
乙：死鬼，原以为你得了大奖，我们一家可以高高兴兴地过几天好日子，买套新房子，换换家具，配上全新的家电。
再坐坐飞机，到新马港泰去旅游一趟，现在倒好，新马港泰没去成，跑到这里和臭水沟做了邻居。
飞机没坐成，水塔上倒坐过了，也不错，水塔也蛮高的，看得到云从面前飘过了，就算是坐过飞机了。
甲：这是对你有意见了。
乙：我也没办法啊。
甲：劝劝吧。
乙：她还说了。
甲：说什么
乙：她说了，我都琢磨过了，都是你中奖的号码不好。
甲：这跟号码有什么关系啊
乙：我也是这么问的。
甲：她说什么
乙：她说，你看你，1313766，用简谱唱就是哆咪哆咪西拉拉。
甲：这也没什么不好啊。
乙：她说，谐音就是：倒霉倒霉死了啦。
甲：挨得上吗
乙：我也没办法。
先睡觉吧。
甲：睡吧。
乙：睡着了就做了个梦。
甲：什么梦
乙：梦见我住到了月亮上去了。
甲：和嫦娥和吴刚做邻居了。
乙：我心想，这下总没人来找我麻烦了吧。
甲：不错。
乙：有人敲门了。
甲：谁啊
乙：我一开门，是吴刚。
甲：来看你了。
乙：有事吗
甲：吴刚说什么了
乙：吴刚说了，我是月亮彩票研究会的秘书长。
受我们主席嫦娥的委托，来和你交流交流。
郝爱民的生平概述
举个例子认识一下李成儒这个人，之前在《演员请就位》的节目中上，当李成儒用“如坐针毡，如芒刺背” 两个词儿评价郭敬明《悲伤逆流成河》的选段时，同场的嘉宾们脸色马上就变了。
“难道我们现在的年轻人就是在看这种高中生谈恋爱……我不知道我们舞台上这几个导演能不能坐得住，反正我是觉得挺变扭的。
这就是畅销书是吧
”几句话下来，李成儒基本上“针针入肉，刀刀见血”，不带一丝手软。
但这次，他的对手可不简单。
譬如2009年，李成儒出演了连续剧《龙须沟》，一个程疯子的角色，他刻画得入木三分。
因为感触极深，他甚至把老舍先生原本2万字的剧本增加到了40万字。
不过，贫穷的生活并没有困住李成儒。
李成儒6岁起就跟着哥哥一起唱京剧，很小那会儿他就会唱《李逵下山》。
虽然个头不大，但耍起把式来都是有模有样的。
在学习中，李成儒一周一节课，学朗诵，练声音，练台词，整整10年风雨无阻。
所以李成儒在《演员请就位》舞台上质问两位小鲜肉：“练过十几年台词么
”说出这句话，他是有底气的，因为他就是脚踏实地地磨了10年的台词功底。
后来他考入了北京电影学院进修班也没有间断京剧的学习。
李成儒的这份毅力，给他后来的成功埋下了浓墨重彩的伏笔。
老舍奉献了什么
老舍的我想分这么几个方面来讲： 第一个贡献，在语言方面的贡献。
中国古典包括近代文学，都是文言文，不是用口语写作，就是说文章念出来，跟说话是迥然不同的，所以那个时候的文学，念给老百姓听，他不懂，因为跟说话不一样。
进入了二十世纪，的那些进步的文人就开始考虑，要不要改革一下我们的文体，使得这个文章写出来之后，如果朗诵给普通的群众听，他能够听得懂。
所以当时很重要的一个运动，叫国语运动。
经过讨论，最后通过以北京音为国语的母音，这就是普通话。
全国的人，不管你在哪儿，你要按照北京音来讲话，然后把这种话记录下来，变成文字，这就是我们的新文体。
我们在现代除了学一部份古文以外，大部分文章都已经是用我刚才说的普通话在写作。
老舍先生的一个重要贡献，就是他在这个普通话上，在这个国语上，是一个重要的参与者和贡献者。
老舍先生刚走上文坛的时候，是在1924、25年，他最初的那本小说叫《老张的哲学》，是一个长篇小说，如果你拿长篇小说《老张的哲学》，随便念给一个街上的人听，那个人听得懂。
在这以前长篇小说是不这么写的，念出来老百姓都不懂的，所以他的头一个贡献就是语言方面的。
现在很多的外国人开始学中文，他们所选的这些课本，现在绝大部分选老舍先生的，外国人认为，中国现代文学语言最标准的，就是这位。
这已经变成很普遍的一个现象了。
过去差不多大家都选鲁迅，后来他们认真的研究了鲁迅的语言，认为他是个南方人，绍兴人，他的文字当中很多绍兴的痕迹，不够标准，另外他是早年留学日本，他的文法很像日本话，后来就放弃了，就不再按照他的文章来选，基本上选老舍先生的。
因为他是北京人嘛，北京话比较标准，基本上就选他这个。
这是一个重要的原因吧。
第二个重要的原因，就是他的语言，他的文字，非常的讲究，非常的好，他写文章的时候很用心，字字斟酌，推敲得很厉害，所以他的文字很美，很漂亮，非常好，到现在为止也是最好的文章。
大概周总理啊，陈毅元帅都说过，我们国家有几个语言大师，老舍先生是名列前茅的，他的语言是最规范的，最漂亮的，最好的。
所以他头一个贡献，就是语言学方面的贡献，他是中国的口语的、白话文的文字的模范。
第二个贡献就是，他创作了一批经典的文学的作品。
他主要是在两方面有比较经典的作品，一方面是小说，另一方面是戏剧。
1999年，中国的一批文学评论家评选“百年百部作品”，鲁迅先生在这一百部里面进去了四部，《徬徨》，《呐喊》，《野草》，还有他的杂文选，证明鲁迅先生的确是第一名；老舍先生进去了三部，《骆驼祥子》，《四世同堂》，《茶馆》，前两部是小说，后一部是话剧剧本，他排老二。
剩下的人没有进去三部的，顶多进去两部，我统计了一下，大概有七个人进去了两部，这里面有郭沫若，有冰心，还有其他的人。
还有就是一个人进去一部。
我可以向大家推荐，如果大家业余有时间，可以看这些东西。
当然有的同学还会问，老舍先生除了这三部，你认为还有些什么其他的优秀的作品
他作品很多，现在公认的，并不是我认为的，他的代表作大概有十一二部，包括以下这些：长篇小说有《猫城记》《离婚》《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》（北京音念这个“正”字儿念“整”）；话剧有两个代表作，《龙须沟》和《茶馆》；中篇小说有两部，《月牙儿》和《我这一辈子》；短篇小说有两个，《微神》和《断魂枪》。
这十一部是他的公认的代表作。
老舍先生的第二个贡献，就是他为中国现代文学贡献了十一部经典的作品。
他的文章被翻译成很多的文种，在世界上流行。
包括我刚才说的《四世同堂》，有接近一百万字，我在去年和前年接到了三个国家刚刚翻译的《四世同堂》的译本，分别是德国、瑞士和法国，都是很新很厚的《四世同堂》的全文的译本。
这证明过去了这么年，外国还在翻译他的作品，当作中国现代文学的经典的作品在发行，在出版，而且评价非常高。
这是第二个贡献。
第三个贡献，就是他贡献了一种很特别的风格——幽默。
老舍先生是所有中国作家当中最幽默的一位。
鲁迅先生有一段时间是瞧不起幽默的，他抨击过幽默，因为当时林语堂先生倡导幽默。
但是说实话，林语堂先生虽然倡导幽默，他的文章却并不太幽默，真正幽默得好的，现在还有用的，是老舍先生。
后来大家这么研究，就是鲁迅先生是一条路，老舍先生是一条路。
鲁迅先生那条路更偏重于讽刺，老舍先生这条路偏重于幽默。
可能他们的目的都是一样的，道路不一样。
讽刺跟幽默是截然不同的，讽刺永远是一脸严肃，非常正经，而且非常厉害，一针见血，把你刺得非常痛，是非常冷的。
幽默是很热的，不是板着脸说话，不是一本正经，而是微笑，是一种热的心肠。
在很多外国的作品里面，幽默是非常重要的一种风格。
中国人严格来说是不会幽默的，现在大家开始觉得幽默很重要，总得找个人学一学吧
最好的老师是老舍先生。
我今天没有时间，没法向大家表演他的幽默。
随便可以念他几段，大家就会觉得他很幽默，很好，哄堂大笑。
最近好像有的地方台在播电视连续剧《我这一辈子》，这是根据老舍先生的中篇小说《我这一辈子》改编的，张国立自编自导自演，我有一次在讲演里头抨击了这个电视剧，说它不好，其中一个重要原因就是张国立的《我这一辈子》一点儿半点儿都不幽默，这证明张国立本人是一个绝对不会幽默的艺术家。
（听众笑）《我这一辈子》在差不多五十年前被我们国家一个大电影家也是自编自导自演改成电影，那个大艺术家叫石挥，他有个外号叫“中国话剧皇帝”，他五十年代初曾经把它搬上电影，石挥很幽默，那个电影《我这一辈子》变成了电影的经典，一个很重要的原因是掌握了老舍的幽默。
这是第三个贡献。
第四个贡献，就是老舍先生有一种文化批判的精神。
中国是一个文明古国，中国有比较优秀的文化传统，包括东莞中学一百年，它有悠久的历史，有很好的校风，出来很多优秀的人才，这都是它优秀的方面。
我们在各个领域里头，有我们非常优秀的东西存在，这个是毋庸置疑的，这个是要保护的，是要继承的，是要发展的。
但是由于中国历史太悠久，中国背上也背了沉重的文化包袱，前进起来很沉重，所以以鲁迅先生为首的一批文化志士曾经猛烈地批判过这种文化包袱。
老舍先生有浓厚的文化批判精神，就是在那个讲政治、讲阶级斗争、讲革命的时候，他突然跳出来说，影响一个民族、影响一个国家命运的，是文化，证明他非常勇敢，证明他非常有真知灼见。
我给大家举个例子，比如说《四世同堂》就有浓厚的文化批判精神。
老舍先生在考虑，什么道理小日本把中国欺负得这么厉害
（如果是）毛主席肯定回答了，周总理肯定回答了，这个是政治的落后，蒋介石软弱，蒋介石落后，蒋介石这个那个，地主怎么样，帝国主义怎么样，都这么来回答问题。
老舍先生说你们说的这个都在理，但我认为有一条是很重要的，就是中国是一个五千年的文明古国，中国的每一个老百姓身上都背着沉重的文化包袱，所以才这样。
他通过沦陷的北平姓祈的一家来写了这个现象。
里边这个祁老人的孙子，是个高级知识分子，日本人把北平沦陷了，按道理讲他应该跑到城外去，参加游击队，再回来打日本。
他不，他说我上头有爷爷，有奶奶，有爸爸，有妈妈，我旁边儿有弟弟，有弟媳妇儿，有太太，下头有儿子，有女儿，我要养活这个家，我要尽孝道。
他受这个儒家传统教育很深，他跟别人说我不能走，为什么呢
忠孝不能两全，我得牺牲一头，我就牺牲那忠吧，我就尽我那个孝。
好了，大家可以想一想，中国最优秀的精英都这么个思考问题的方法，中国肯定是一盘散沙。
反过来讲，如果一个国家不像咱们这么古老，也没有那么多文化的包袱，就不会这样。
举个例子，1941年希特勒突然进攻苏联，苏联损失很大，当时苏联的统帅斯大林站在红场上发表讲演，号召全体苏联公民，拿起武器，走上前线，捍卫我们的祖国
全体的人，包括那个教授，教授是文弱书生，立刻放下书本，一齐开赴前线，不到三年，打回柏林去。
没有文化包袱
所以老舍先生是绝对正确的。
老舍对现代文学的重要贡献是他提出了文化批判。
我们现在要实现现代化，如果很多包袱不去掉，我们也是不行的。
这个贡献现在受到了公认。
为什么把《四世同堂》选为“百年百部”当中的一部重要作品，说明大家看出了这当中的重要性。
这是第四。
第五个重要的贡献，就是通过他的小说和话剧，贡献了几个典型人物。
什么叫典型人物
林黛玉是典型人物，贾宝玉是典型人物，阿Q是典型人物。
老舍先生奉献给世界哪几个典型人物
是祥子，是虎妞，是王掌柜，还有一些，包括《我这一辈子》里的老巡警，包括《二马》里头的那个老马。
所以普通老百姓，比如说女孩子，她找一男朋友，她经常说，你这个傻骆驼
她这是引用《骆驼祥子》；或者一个女孩，长得不怎么好看，也比较年岁大一点儿，性情极其泼辣——“瞅准喽，这一虎妞
”（听众笑）这就是典型人物的魅力
不用说具体怎么回事儿，一提这名字马上就有概念，知道是怎么回事儿，这就叫典型人物。
你想一个作家，通过自己的笔，愣产生了几个人物，这几个人物全世界都明白，都记得，都了解，这是真了不起，非常了不起，没有几个作家能达到这个程度。
所以大作家跟普通作家的不一样，就表现在这里。
毕竟奉献了几个人物给世界，那是他生的。
第六个他的贡献就是，一直到今天，他的很多作品有很现实的意义。
为什么他的作品现在的人还爱看，现在的人还觉得有意思
这证明他的东西很有现实意义。
就跟那个阿Q似的，好像是永恒的一个形象。
我给大家举个例子，他有一个小说叫《离婚》，是个长篇，他里头描写的什么现象啊
就是二十年代到三十年代，“离婚”这俩字儿传到中国来了，哎哟，中国一时吧就闹离婚了。
我用这个“闹”字儿是非常准确的——谁都在离婚
那么老舍先生抓住这个现象，在小说里头描写了大概那么五六对儿，每一对儿都在闹离婚，闹来闹去小说的结尾谁也没离成。
这么一个小说，好看得要命。
这个东西今天来念念很有意思，就是说中国的前进，中国的改革开放，跟当初闹离婚是一样的，进一步退两步，非常的艰难，非常的沉重，中国前进起来是很难很难的，就跟当初闹离婚是很难很难的一样。
他居然把这个很局部的一个现象引申到整个中国的现象当中去，这就是老舍小说的现实意义。
又比如说《骆驼祥子》，祥子是一个特别健壮、大概也比较体面的、高大的、很诚实的这么一个年轻的小伙子，是个破产的农民，进了北平了，什么本事都没有，就会拉车，就这么一个人。
他非常要强啊，他想自己买一辆车，买了三次丢了三次，中间非常曲折，到最后经过三四年他变成行尸走肉了，祥子彻底没落了，就这么一个故事。
我就发现现在的人还很注意念这个小说，简直就跟现在农村进城的那些人一模一样。
绝对的现实意义，你去看吧
那打工仔打工妹你们这儿特别发达，（听众笑）就是祥子第二
你去琢磨去，他们这个心态，他们这种遭遇，特别的像啊。
中国就是一个农民占人口绝大多数的那么一个国家，在实现现代化、在实现工业化，大批的农民拥入城市，你看他们那个徬徨，那个不知所措，就是老舍笔下的骆驼。
再看《茶馆》，简直就是今天，虽然他描写的好像清末民初的事儿，一想就是今天。
他是作品有很深远的现实意义，他关注的是整个社会民族的走向，甚至人性方面都涉及。
他的东西有重大的现实意义，这就是他的贡献。
