好听的戏曲名字
黄梅戏“为救李郎离家园，谁料黄榜中状元……”京剧，杨四郎和公主对唱，春晚几乎每年都有，于魁智的最好。
京剧“……”京剧、、、等越剧 豫剧
越剧中代表人物是严凤英，常香玉，傅全香，白玉香，李文茂
严凤英是黄梅戏的代表人物，代表作有《天仙配》，《女驸马》，《牛郎织女》等。
常香玉是豫剧代表人物，代表作有《花木兰》，《拷红》，《断桥》，《大祭桩》等。
傅全香是越剧代表人物，代表作有《梁祝》，《情探》，《孔雀东南飞》，《李娃传》，《杜十娘》，《人比黄花瘦》等。
李文茂是清末粤剧名演员，擅长剧目有《芦花荡》，《王彦章撑渡》，《挡谅》等，广东粤剧博物馆内有李文茂塑像。
京剧名段100首
名家名段100首包含以下内容：1耿其昌长亭会2张宏凉楼3李维康谢瑶环金4李维康谢瑶环太湖5张慧芳杜十娘6魏海敏生死恨7李维康谢瑶环头公堂8迟小秋春闺梦9尚慧敏玉堂春会审10杨春霞霸王别姬11张火丁白蛇传12李建民太真外传13马长礼洪洋洞14马长礼一捧雪15马长礼串龙珠16孙毓敏美人一丈青17《贵妃醉酒》朱强反串18《锁麟囊》宋小川19《七日七夜》倪茂才20《淮河营》张学津21《珠帘寨》杨乃鹏、杨少彭22李胜素生死恨夫妻们分别数载23李宝春将相和扶赵邦24陈琪碧玉簪25周利打青龙26李玉声定军山27王文祉赵氏孤儿28朱宝光焚绵山229朱宝光大红袍30状元媒张巧英31朱宝光打渔杀家32袁小海古城会33小王桂卿古城会34李玉声水淹七军35刘建杰珠帘寨36毕谷云续红娘流水37毕谷云大乔小乔38小王桂卿赵五娘描容上路39小王桂卿义责王魁40小王桂卿扫松下书41小王桂卿斩经堂42王小婵甘露寺43李佩红亡蜀鉴44陈琪碧玉簪45张艳玲谢瑶环46让徐州1刘勉宗47让徐州2刘勉宗48澶渊之盟小王桂卿49王琴生举鼎观画50战长沙小王桂卿51杜鹏洪洋洞52赵琬如凤还巢53张跃孚斩黄袍54举鼎观画任德川55张建国范进中举56赵冬红鸳鸯冢57宇宙锋李玉芙58珠帘寨尹章旭59李经文挂帅60战北原杨志刚61宋宝罗清风亭62尚继春大脚皇后63响马传祝元昆64秦英征西祝元昆65万里缘罗蕙兰66万里缘罗蕙兰67春秋配罗蕙兰68《红娘》选段耿巧云69《搜孤救孤》王佩瑜70《双阳公主》刘秀荣张春孝71《胭粉记》72王熙凤大闹宁国府2李静73吕洋亡蜀鉴74《珠帘寨》选段杜鹏75沙桥饯别张少春76《赵氏孤儿》77《将相和》安平78白蛇传萧月珠79《斩黄袍》80毕谷云起解(徐派)81毕谷云后部玉堂春(徐派)82裴咏杰文天祥83后部玉堂春84《洪羊洞》85《绿珠坠楼》86《包公怒铡陈世美》87《状元媒》张巧英88盘夫索夫张雏燕89火焰驹张火丁90张萍诗文会91李炳淑凤还巢92让徐州任德川93太真外传张晶94逍遥津倪茂才95辛宝达李陵碑96辛宝达七擒孟获97辛宝达斩黄袍98李文林逍遥津99尚慧敏会审100王雨辰甘露寺101锁麟囊刘秀杰102孙明珠御碑亭103赵世璞青石山104王晓琳霍小玉-莲杯满注105何澍将相和106李静凤氏彝兰107仉志斌沙桥饯别108朱宝光失街亭109赵冬红大登殿110贯振山定军山111李宝春定军山112肖迪大连京剧院杨门女将探谷113孙国良张建强等甘露寺114肖迪乌龙院115王艳断桥116谭元寿战太平117袁慧琴李逵探母118于魁智空城计我正在城楼观山景119任德川上天台120汪正华沙桥饯别121邓沐伟将相和122李宏图群英会123耿其昌洪洋洞124耿其昌沙桥饯别长亭125越剧盘妻索妻王君安126王晓燕烟台京剧院花田错127华鸾麻姑献寿128耿其昌瘦马御史盘库129耿其昌大保国劝李妃130耿其昌浔阳楼131耿其昌捉放曹公堂审曹132王奕戈北京梅兰芳京剧团诗文会133贾劲松珠帘寨134温如华武家坡135闫巍扈家庄136王平定军山137杜鹏碰碑138王佩瑜战樊城139杜鹏空城计140李洁霸王别姬141侯连英姚期142孟雪如国家京剧院生死恨143张悦晴雯144江汁大登殿145宋保罗李陵碑金乌坠玉兔升146温如华李崇善坐宫147李崇善温如华坐宫148大保国贯振山王莉春北京京剧院149 赵氏孤儿150 廉锦枫151徐佩玲绿珠坠楼152薛亚萍望江亭153望江亭1154 望江亭只见他155望江亭见贼子156 望江亭将渔船隐藏在望江亭外157王蓉蓉望江亭大人哪休孟浪158王蓉蓉常秋月西厢记159王蓉蓉西厢记听红娘声请160王蓉蓉西厢记161薛亚萍西厢记162张萍西厢记163王蓉蓉秦香莲3164王蓉蓉秦香莲2165王蓉蓉秦香莲1166王蓉蓉秦香莲香莲状告陈世美167王蓉蓉秦香莲香莲下堂泪不干168王蓉蓉秦香莲名段欣赏169张萍诗文会名段欣赏张派精典170张学敏诗文会名段欣赏171张巨萍文姬归汉名段欣赏172傅希如将相和名段欣赏173田慧御碑亭名段欣赏174田慧生死恨名段欣赏175于魁智三家店京剧经典折子戏演唱会176马力上天台名段欣赏177小王桂卿唐僧认母名段欣赏178耿巧云红楼二尤名段欣赏179张建国范进中举名段欣赏180闫巍扈家庄名段欣赏181熊明霞勘玉钏名段欣赏182刘建杰沙桥饯别名段欣赏183越剧盘妻索妻王君安名段欣赏184黄梅戏天仙配名段欣赏185 《牡丹亭寻梦》186 《评剧皇后》187杨至芳岳飞夫人188 《玉簪记琴挑》189 《辕门射戟》190贵妃醉酒191 长生殿192史红梅长生殿昆曲193李经文穆桂英挂帅名段欣赏194辛宝达七擒孟获名段欣赏195杨赤将相和名段欣赏196杨春霞穆桂英挂帅名段欣赏197魏春荣宦门子弟错立身名段欣赏198杨凤牡丹亭名段欣赏199李洁穆桂英挂帅名段欣赏200京剧《珠帘寨》201京剧《珠帘寨》202京剧《定军山》203京剧《定军山》204京剧《鼎盛春秋》205评剧《凤还巢》206京剧《周仁献嫂》选段朱福207京剧《群英会》选段朱福208京剧《赤壁之战壮别》选段朱福209京剧《太君辞朝》选段李宏210京剧《赤桑镇》选段李宏211京剧《太真外传》选段2单莹212太真外传单莹名段欣赏213京剧《游龙戏凤》选段赵华214京剧《太真外传》选段4单莹215名段欣赏-珠帘寨傅希如216名段欣赏－法场换子傅希如217京剧《生死恨》选段李国静名段欣赏218京剧《黄金台》选段贯振山219李宏四郎探母名段欣赏220韩胜存战成功名段欣赏221李宏打龙袍222张佳春卖水名段欣赏223名段欣赏清官册张学津224名段欣赏京剧《辛安驿》选段3蒋兰兰225名段欣赏京剧《辛安驿》选段2蒋兰兰226名段欣赏京剧《将相和》选段韩胜存
戏曲知识
元曲简介 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于八*九儒十丐的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏的社会，直指人皆嫌命窘，谁不见钱亲的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。
元曲有杂剧、散曲之分。
散曲又有套数，小令带过曲之别。
我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。
曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫宫，其他的都调，共得二十八宫调。
但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。
每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。
如王骥德在《曲律》中说：用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。
以调合情，容易感人。
每一宫调都有不同曲牌。
套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。
宋元南戏：是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟。
也称温州杂剧或永嘉杂剧。
明清传奇：在南戏的基础上演变而来。
物指用南曲写成的长篇戏曲剧本。
荟萃了南戏和元杂剧的精华。
元杂剧和明清传奇的区别 （1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称折而称出，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。
传奇没有楔子，第一出是家门，又叫开场，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。
开场之后，第二出才是正戏。
开场用的是词牌而不是曲牌。
（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称科而称介；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。
杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了南北合套的方法。
例如《哀江南》就就是一套北曲。
北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。
（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。
杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。
传奇也有末，但不是主角。
总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
中国古代戏曲的特点 1 、始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。
它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
这些形式主要包括：诗、乐、舞。
诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。
此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
2、戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点，一言以蔽之，谓以歌舞演故事也（清末学者王国维语）。
戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。
也即人们所熟知的唱、念、做、打。
3、离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活，运用了一种取其意而弃其形的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。
所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。
4、舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。
戏曲并没有象话剧那样用三一律的原则对生活进行挤压以便于表现。
而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。
所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。
戏 曲 程 式程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。
唱、念、做、打，一招一式，皆有程式，每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。
自报家门是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。
它由引子、定场诗、坐场白组成。
引子：剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构的词句，这叫念引子。
它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格，抒发志趣、抱负、情绪。
定场诗：角色念完引子以后要念的四句诗，为定场诗。
内容大半是介绍剧中的特定情景和人物的思想感情。
坐场白：主要角色念完引子 、定场白以后所念的一段独白。
内容是介绍人物的姓名、籍贯、身世以及当时的情况、事件过程、心理活动等。
自报家门是一种戏剧特殊的表现手法，在戏曲的传统戏中普遍运用，而在许多新编剧目中，对剧情和角色的介绍，则一般不再采取这样的手法。
跑龙套龙套是指戏曲中扮演士兵、夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。
在戏曲表演中，龙套可以虚拟千军万马，起烘托声势的作用。
跑龙套也有多种程式排场及队形变化。
每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、扯四门、大摆队、倒拖靴等。
搭架子戏曲常用舞台手法。
指幕后的答话的声音效果，常在剧本上标以内答 、内应或内打更介等舞台提示。
打背躬戏曲常用表演手法。
指剧情发展中有二人以上同时在场，其中一人在暗自思考或评价对方言行时，用来表达其内心活动的唱、念或表情、身段。
打背躬时，通常平举一手，以衣袖从旁遮住脸部，面向观众进行表述，假设同台其他人物未曾听见，近似于西文古典戏剧的旁白。
抄过场戏曲舞台调度程式，俗称抄过儿。
在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上下场门分头出场，自舞台两侧经台口交*疾走，再同时分头下场，叫做抄过场。
多用于追赶、包围或搜寻等场合以渲染紧张的戏剧气氛。
亮相指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，表现人物的精神状态。
亮相有单人双人或多人的各种形式，不同的人物和剧情以及人物在剧中所处的或主或从、或胜或败、或褒或贬的地位，又有高矮、正偏、快慢之分。
亮相时大多伴以节奏强烈的打击乐，要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
起霸主要表现古代将士出徵上阵前，整盔束甲的情境。
起霸集中了基本功中很多动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展示武将的威风气概，烘托渲染战斗气氛。
起霸有男霸、女霸、整霸、单人起霸、双人起霸等多种。
起霸在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。
趟马主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马、高低亮相等动作组合。
女主角有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作。
视剧情需要，可繁可简，多用于表现策马疾行的情节。
有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种形式。
表演要求姿势矫健，动作利索，须有跑圆场的功力，可以表现不同的性格和情景。
趟马在不同的剧中名称不一，动作组合也不尽相同，各有自己的风格特色。
走边戏曲中表现身怀绝技的人物轻装潜行的表演程式。
常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或直路等特定情境。
它的表现形态是一种成套的连续性的舞蹈动作。
单人独行叫单走边，二人同行叫双走边，也有多人齐舞的集体走边。
走边时唱曲牌的称响边，不唱的称哑边。
走边在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。
挡子武打表演程式。
用来表现战斗场面和渲染战斗气氛。
凡交战双方的人数在三人以上，或彼此人数相当，在舞台上表现对打场面的称为档子。
或持兵刃交战，或徒手格斗。
档子名称根据人数而定，如交战双方为三人的，称 三股档；四人的称“四股档”，等等，以此类推。
人数更多的群打场面，称“群档子”。
对子戏曲武打程式。
二人对打的套子都称对子，包括徒手和各种兵器对打。
往往是用两种不同的武器开打。
每一套对子各有一定的章法，打法各异。
徒手的称对拳；双方持同样武器的有对刀 对枪等；持不同兵器对打的把子有单刀枪 大刀双刀 大刀双剑等等，都属把子功。
耍下场属把子功。
表现战斗中胜利者的得意情绪。
武戏开打后，胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器，以显示人物的英武豪迈之气。
有耍枪下场 、刀下场、棍下场等，耍后下场。
抬轿戏曲表演身段程式。
一般为二人抬或四人抬。
坐轿人居中，抬轿人分列前后。
起轿时，轿夫两臂弯曲于双肩头，缓缓站起，双臂晃动，走抬轿步。
行坐间，坐轿、抬轿人动作协调，步法一致。
上坡时，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡时换作对应动作；表现路段坎坷时，抬者下蹲，以示轿体大辐度地起伏晃动。
跑圆场演员在舞台上所走的路线呈圆圈形，周而复始，称为圆场。
圆场的速度多为由慢到快，因此又称为跑圆场，跑圆场的步子要小、要快、要均匀，上身要求纹丝不动。
谁有评剧《杨八姐游春》《夺印》《秦香莲》《祥林嫂》《杜十娘》《李三娘打水》《杨乃武与小白菜的全集啊
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