爱笑会议室乔杉教修睿谈恋爱的完整台词，演员是乔杉、修睿、王蕊、古筝。
撸；我冒昧的想问一下大家一个问题，不知道你们愿不愿意回答我。
（这时等着台下人回答）撸；在做的结了婚的或者有女朋友的，你们举下手吧，祝你们幸福，你们你们幸福就好了，不用管我了。
（此时走到台前）撸；我从这条下去之后，所有的烦心事就都没了，再见了这个世界，明天太阳照常会升起...（此时冲上来把撸推下去了）冲；干哈呢。
撸；啊 啊啊啊啊啊...干啥呀
冲；吓死我了撸；你吓死，我差点从这掉下去。
你怕啥啊。
冲；站那么高干啥啊。
撸；哦 对了正好你来了，我听说你买房子了。
冲；买了买了。
撸；哎
你家是几层。
冲；十八层。
撸；十八层...你把钥匙借给我。
冲；来，干啥啊。
撸；你说一个人要是从十八楼直接掉下来的话，会有什么结果。
冲；额...直接开花，没有结果。
撸；额好，冲哥，我上你家开花去了。
（这时候冲拉着撸使劲拉着
）冲；哎别动 。
兄弟撸；放开我，我不想活了。
你直接给我吧，干啥呀，冲；我新买的房子你干什么啊。
怎么回事，你跟我说。
撸；我活不了了，活的一点意思都没有，你说我这么大个人了，连个女朋友都没有。
你说我差到哪了啊。
（这时候撸边说话的时候冲一副不耐烦的表情把脸转过去）冲；差哪了啊我跟你说，你没事啊，这脑袋顶上顶个锅盖，，瞅你这裤子下面开个口都能当裙子穿了。
你干啥呀，你现在。
撸；那这脑瓜子刮完不成蛋了吗。
冲；那蛋也比这强啊。
（此时撸又去抢冲的房钥匙）撸；把钥匙给我我不想活了。
冲；兄弟你干啥。
撸；你给我冲；你不要自己的命了，我等房子涨价呢，行行行。
（此时停手） 这么着吧，一会我女朋友过来 啊 你看我是怎么对待她的。
你学一学，行吗
这招可定有用将来对你找女朋友。
撸；试。
试吧。
。
那我现在。
。
冲；你藏后头。
撸；我藏起来是吧。
行，我好好学。
冲；你学一下好吗。
哎这个笨 这么笨这打扮都快成女的了你说哪有啥爱人啊。
哎呦，再说了现在对付女孩不很正常的事儿嘛，你就赞美他对吧，赞美他不留痕迹的赞美 看看啊，一会我女朋友来了我怎么赞美他，先找个范儿啊。
（此时撸上来了）撸；冲冲。
（此时冲把杯子落在了地上）你干什么冲；撸撸，哎我不知道为什么每次我听到你的声音，完了我这个身体我就，不由自的控制不住 你知道吗撸；你看你说的。
冲；你看这杯子都掉了。
撸；哎呀讨厌。
来坐吧坐吧，嘴真甜，冲；啊哈哈吃饭了吗。
撸；还没呢冲；哎你这眼睛里这个。
（此时冲拽着撸的几根胡子）撸；你别耗我胡子。
冲；撸啊，出门得刮刮啊这胡子。
撸；哎呀，今天不是懒嘛，昨天就刮了。
冲；那长的还挺快。
哎呀 撸撸 你这眼睛...撸；恩
冲；撸撸你的眼睛真美。
我想在你的眼睛里游泳撸；哎呀，讨厌讨厌讨厌讨厌讨厌讨厌 噗..（这时撸给冲一掌 冲反应强烈的干咳） 哎呀你真讨厌，你说的人家一身的鸡皮疙瘩，我们吃饭去吧。
走走走你嘴啊怎么那么甜， 怎么那么会说话呀你（此时撸吧冲领下台，冲不停的在干咳）撸；明白了，人的问题，真的我活这么大岁数，我就没看着这么会说话的 要说我这嘴也笨，这招肯定能行，对吧我捋一捋啊，大概首先得有一个姿势对吧。
喝水，然后你真美，赞美对吧（此时冲反串上台表情戳楞的指着撸）冲冲 （此时撸把杯子使劲的摔在了地上）冲；哎呀，崩我眼睛里崩我眼睛里啦
哎妈呀疼死我啦撸；哎呀哎呀，我不是故意的 我不是故意的，主要我见着你我就不由自主，我给你吹吹吧，你别动 冲冲冲；干嘛撸；你的眼睛真美，你让我进去洗澡去吧（撸脱衣服往冲那去 撸给冲推走了踢了一脚）冲；臭流氓，撸；干啥呀冲；流氓撸；不是 一样的 杯子也摔了咋不成功呢冲；哎兄弟 怎么样，教你那招好使不。
撸；把钥匙给我，我不适合活着。
（这时抢钥匙）冲；你干啥。
撸；你放开我。
我活不了了冲；别别别，跟我说咋回事撸；程序都一样的，杯子我也摔了 可能摔重点，蹦眼睛里去了冲；蹦眼睛里去了
撸；那我道歉了。
我帮她吹吹然后我就说你眼睛真美，我想进去洗澡去。
冲；洗澡撸；对啊冲；我在给你弄个搓澡巾你搓一搓啊撸；不是冲；你恶不恶心（冲拨了两下撸的脑袋）撸；怎么了冲；还洗澡，游泳（用手比划游泳）游泳是美的知道不，洗澡多脏啊你说撸；我不会游泳。
冲；叹气。
这根你不会游泳没啥关系。
真的，我帮不了你了（这时候撸又去抢钥匙）撸；你把钥匙给我冲；行吧修修。
只要你不霍霍我房子怎么都行，这样吧我再教你一招。
昨天吧 正好，我也跟我女朋友吧惹生气了，你这边不也生气了吗撸；啊 啊啊冲；然后呢你今天就学学怎么哄女孩开心行吗撸；行我这边好好学冲；好好学行吗，认点真撸；我藏起来冲；藏起来藏起来，哎呀我去 太笨了 洗澡 你说他是怎么想的，你说这一天哎呀我天 其实你说这个女孩啊，其实很简单，我觉得他们要求很低的，你要给他一种浪漫的 感觉，是吧，要给她们讲浪漫的故事（这时撸上来了）啊哈哈撸撸来了撸；讨厌冲；修修昨天呢（冲搂着撸的胳膊）撸；你别碰我冲；不是 昨天啊（冲又要搂着撸的胳膊）撸；跟你说了你别碰我冲；我知道我昨天是我不那个（冲又要搂着撸的胳膊）撸；你给我撒开（俩人坐下来）冲；撸撸声音挺粗啊（冲又要摸撸的手）（撸指着冲的手，冲把手松开了） 哎行啦别生气了啊 来，起来我给你讲一个故事好吗撸；讲你的冲；赶紧回来撸；讲吧冲；是这样的撸撸，在天上啊有一条银河，银河的两端 一端站着是牛郎一端站着 是织女，每年的七月初七的时候由喜鹊搭起桥梁他们相会，但是一年只能见一次 他们饱受相思之苦，于是他们就想，为什么我们不能反着走呢 如果我们反着走 我们每天不就能见面了吗，于是啊他们就反着走，走啊走啊走啊走，最后他们抱在了一起撸；咦~~~讨厌讨厌讨厌讨厌讨厌讨厌 （撸又给他一掌） 你看你就知道哄人 你嘴怎么那么甜啊 走咱吃饭去吧。
走真讨厌（下台了）撸；服了 我彻底服了 真的。
我好好屡屡，我这次肯定不能错了 洗澡游泳，是怎么这， 天上有银河，两面有牛郎和织女 然后他们俩反着有 对这肯定能行，哎呀太美了。
冲冲你来啦冲；撸撸我都结婚了 你能不能别再找我了撸；那个不重要，我昨天对不起你，我今天我道歉，我给你讲一个故事 好不好 来座，哎哎你别走你别走，（冲这时候要走）你给我个机会，我给你讲一个故事好不好冲；一分钟快撸；一分钟一分钟，天上吧就是天上有银河，就比方说这是银河，这边站着的是牛郎，这边站着的是织女 他们一年就能见一次在七月十四那天吧，喜鹊打起了桥梁（冲上来打了一下手）冲；七月十四，我给你烧纸啊撸；不是，不管那天，反正有一天喜鹊搭起了桥梁他们俩个相见但是一年就一次多闹心啊 怎么办，他们就想我们可以反着走，于是俩人就反着走，走啊走走啊走走啊走走啊走 没碰找呢他 他 他·~~反正最后就是抱着啦，我都不管这冲；臭 臭 臭流氓撸；为啥啊 程序都一样的天上有银河牛郎织女完了咋就碰不上呢，冲哥你来了啊冲；怎么了怎么啦好使吗撸；没成功又给我踢了冲；为啥啊撸；不知道，我没碰上你看啊是这么个程序，天上有银河完了牛郎织女两人相反着走。
然后就走啊 走走啊走 碰不上冲；能碰上吗大哥 那不是个圈吗怎么绕撸；对啊冲；你得这样不就（冲报一下撸）撸；哎呦我怎么忘了，那么这样，一会他来，我再来一遍冲；这玩应就一次的事，哪有第二次啊撸；啊，那你把钥匙给我冲；哎 哎撸；你放开我，我要开花，干啥冲；行了，兄弟，我求你了，我找房子真等着升值真的。
真求你了撸；那咋整冲；哥还有最后一招，我教给你了。
撸；我好好学我看定好好学，我一定好好学。
冲；这一招要是再不行，我也没办法了。
撸；行行行。
。
冲；你赶紧上后面藏去吧。
撸；我想近距离看一点，不藏了，冲；那不行啊，没人演撸撸了，快点。
撸；那行吧，我先下去我藏去了啊。
冲；其实你说这笨啊，这女孩子我觉得都没有那么复杂，他非得把每天把这个（这时撸上台了） 撸撸来；坐 坐 吃饭了吗撸；没有刚运动完冲；哎撸撸啊，撸；恩
冲；今天你说老吃饭老吃饭，咱俩真没意思，今天咱俩打个赌吧怎么样撸；打什么赌冲，你先别问打什么赌，我要是赢了呢，你让我亲你一下，我要是输了呢，我给你一百块钱怎么样撸；行冲；行啊，你信不信我不用身体任何部位接触到你，我就能亲上你撸；我不信冲；你不信啊（冲立刻亲撸一下）我输了，来给你一百块钱撸；哎你
，讨厌讨厌讨厌讨厌噗（撸又给了冲一掌）哎呀你真讨厌你怎么这么坏啊你 走走走咱吃饭去吧，哎你跟多少人用过这招啊，冲；撸撸你少吃点，你兑死我了撸；哎呀真讨厌 绝对行，这次绝对行，我看的是清清楚楚，大家都看清楚了对吧，肯定能行 这把我一个字都不带差的，我用这招啊，多了咱不说，全国一半以下的年轻漂亮的女性 我几乎都能搞定，来屡一下啊我不用身体任何部位接触你，我，肯定能行冲；撸撸我都怀孕了 你能不能别到我家门口堵我了撸；不是你再给我一次机会，最后一次，来冲；我找我老公去（冲这时候要走）撸；别别别。
你先坐你先坐，最后一次机会，今天我就跟你打个赌好不好冲；行撸；要是赢了你得让我亲你一口，要是我输了我从今以后再也不找你冲；行撸；行啊冲；你说吧撸我不用身体任何一个部位接触你，我能亲到你，你信不信 哈哈哈冲；我信撸；你信啦，冲；怎么啦撸；反正最后亲上啦冲；臭流氓，我这辈子不想见到你了，我跟你说撸；为啥啊，冲哥。
冲哥你在哪呢冲哥 （这时候冲把钥匙扔出来了）冲；上我家开花去吧撸。
不是，你给我串钥匙干啥啊，不是我现在不想，我不行我变成个蛋你看合适吗 啊
撸是修睿冲是乔杉
正能量微电影剧本
从校园内部去找题材吧。
现在大学校园里面可以提倡的公益也有很多的。
可以和学生会或者学校内的爱心协会联系一下。
有没有关于教人谈恋爱的书
相声逗哏： 捧哏：白：尊敬的各位领导、在现场的不在现场的员工朋友们
合：大家下午好
白：能站在煤炭加工公司2013年春晚的舞台上，心情非常的激动啊周：是白：可能台下有认识我们的，有不认识我们的周：嗯白：我们先进行下自我介绍周：好白：我叫XXX，经常在公司的大小活动上主持节目，可说相声还是头一回，好不好的您各位多多的包涵
旁边的这是我的搭档周：一起合作白：XXX老师周：谈不上老师白：好多同事们都认识你，喜欢你表演的节目周：嗯，人缘还不错白：您真称得上是周：对……哎~嗨
您这像话么您这白：知名度高啊周：也一般白：用娱乐圈术语，称明星为腕周：有这么说的白：您是腕
周：不敢当
白：您是腕
腕
汪汪……周：额~停停停停……您这是捧我么
白：知名度高
周：一般白：我们哥俩台上是搭档，台底下是好朋友
周：关系不错白：好到什么程度都没办法形容了周：那是太好了白：真格的这是我亲生朋友，（因为我们两个人的感情那是……）周：哎你等会儿吧，有这么说话的么
白：我们感情好周：那您就说感情得了呗白：所以相互都特别的了解周：那当然白：XXX的生活很幸福， 周：一般白：我就不如他周：是吗
白：他都结婚了，娶了一大胖媳妇，长得那叫一个漂亮，跟人似的
哎呀周：哎，什么叫跟人似的
白：跟神似的周：哦白：神仙相似是仙女下凡那周：您得说清楚喽白：漂亮至极啊周：还行白：你跟我说过，这是你一辈子的梦想，就是想娶这个姑娘为妻周：为什么呢
白：您说为什么呢
他说我就喜欢这种瓜子脸，大眼睛的姑娘周：好看白：结果终于做到了，娶了一大脸、瓜子眼的
周：嗨
什么模样啊这是白：生活幸福就幸福吧，每天还在我们面前显摆，秀幸福，晒甜蜜周：嘿呦白：这叫什么呀周：嗯
白：戴金表的爱拍腿，镶金牙的爱咧嘴呀
周：嗨
我跟你说，我们那可不是显摆，我们那是真心相爱
白：反正很幸福。
周：还行白：我这跟他比不了，我的感情生活一直都不顺，交不上女朋友，我的感情生活就像一本血泪史。
周：这怎么解释呢
白：有血，有泪~~~~有历史。
周：嘿
好嘛
吓我一跳
白：一直交不上女朋友。
周：那怕什么
白：烦急了周：您啊不用烦，可以谈个恋爱。
白：谈恋爱，它不成功啊。
周：不，不是，你找个女朋友，要什么条件，要什么标准
白：其时我条件不高。
周：您也要说说啊白：我想找个身体健康的，爱好广泛的，能陪我聊天的，知道疼人的，最好长的漂亮一点，沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。
比花花解语，比玉玉生香。
长的是又钩钩，又丢丢周：这都什么形容词啊这是白：您说我这条件也不高吧
周：还不高那
你这可太挑剔啦白：那我降低一点好吧
我找一个身体健康的周：哎这很重要白：人家还真给我介绍了一个，热爱运动周：嗯好啊白：我也喜欢运动啊周：是吗
白：但是我们俩人这运动玩不到一块儿去啊周：呦，这怎么回事儿啊
白：他内运动我来不了啊周：她爱好什么
白：他爱游泳
周：游泳你怎么来不了啊
白：我游不了泳啊，从小我就不能游泳，我怕水，我看见水我哆嗦
周：呦，那您是不是啊
白：你才呢
周：不是，您不是怕水么白：我是不能游泳，再者说我连泳裤都没有啊周：哎呀，泳裤好办，您可以去买啊
白：买一条
周：买
白：我豁出去了
为了爱情，买条泳裤
周：花钱了白：我看那街边儿上有卖的，那劣质的大红泳裤
嗬，这玩意便宜啊，三块钱一大卡车周：我去白：来一条
这大红泳裤这吉利~周：嗯这倒是白：买完了游去~可到哪儿一看
（拍巴掌）坏了周：怎么了白：不是游泳周：那干嘛啊
白：泡温泉
周：泡温泉更好啊白：温泉是好
但他跟游泳不一样啊
周：哪有什么不一样的
白：游泳他水的凉的，温泉他是热水啊
周：对啊
白：我这劣质的大红泳裤
这一下去他掉色啊
一池子红汤啊
周：哎呀妈呀白：我女朋友都傻了
周：诶呀白：我说，你这是大出血啦
周：嚯~（抖手）哎呦呵呵白：人家倒觉得我这身体不健康了~周：您这叫什么事儿啊白：你说这能不分手么
周：嗨，是得分白：我换了吧，我找一个别的样儿的
周：哦，换一个女朋友白：我找一个爱好广泛的，找人介绍
周：介绍成功了
白：我还真找着一个
周：找着了
白：爱好广泛，琴棋书画样样精通啊周：嗯，这可以白：而且啊
最大的爱好
爱喝酒
周：哦~白：人家姑娘提出来了周：提出什么了
白：说我这男朋友必须得能陪着我喝酒
周： 嗯白：我一琢磨，我这酒量还行啊
周：您没问题
白：但是咱得问一问周：问什么
白：你问问人家能喝多少啊周：哦~白：回头再喝不过人家
周：行，了解了解白：对吧
我说姑娘你，你，你能喝多少啊
周：嗯白：姑娘很腼腆周：是白：（比划“1”的手势）跟我比划了一个手指头周：哦白：一对一啊，最多打和，喝吧
晚上八点喝到夜里两点半周：嚯白：我吐了14回啊周：哎呦白：胃都吐出来了，洗干净又咽回去了周：呵呵白：要了命了
我实在陪不了您，您太能喝了周：嗯白：我找他去了，我说姑娘你太能喝，我实在陪不了你了，我想问问你刚才跟我比划这“1”（手势）是什么意思
周：啊
白：你能喝一杯周：这个
“1”（手势）白：不是
——你恩能喝一瓶
周：嗯“1”（手势）白：不是，你能喝一箱
不是
那这“1”到底是什么意思
周：是啊
白：一直喝周：嚯
白：你下回早点儿说行吗
啊
你上这儿杀人来了
周：嘿呵呵白：后来我为了我这生命安全
我还是跟她分开吧
周：嗬~好么
您瞧您遇上这人
白：我再找一个别的样儿的
周：哦，又换了
白：我找一个能陪我聊天的周：哦，说说话白：能说会道
这是我的标准周：好
白：别人又还真给我介绍了一个周：嗯白：姑娘特别爱说周：嗯，能聊
白：但是也太麻烦了周：怎么了
白：太爱说了
这嘴一天到晚没有停的时候
叨叨叨，叨叨叨，抓抓抓抓抓抓，老跟这儿说周：是啊
白：而且老对着天抓抓抓抓抓抓……周：嘿~白：没完没了的跟这儿说周：呵呵白：夜里睡着了还跟这说梦话呢
抓抓抓抓抓抓……一号破、二号破、装车站……抓抓抓抓抓抓周：这业务还挺熟练白：热爱工作啊
周：是啊白：抓抓抓抓抓抓烦的我都快不行了周：嗯白：哎呀
怎么能有机会让我消停两天呢
周：哦，歇两天白：好不容易机会来了周：什么机会
白：这不单位组织旅游吗，去海边度假周：是吗
白：我说你可赶紧去吧啊
玩去吧周：嗯白：一个星期之后，坐飞机回来，我一瞧，嗬
周：嗯
白：在海边这嘴都没闲着
周：怎么呢
白：牙都晒黑了
抓抓抓抓抓抓周：哎呦嚯
白：太能说了哈
在海边都没闲着啊
周：哪儿有这样的
白：我得安静安静了
周：是
白：我得换个别的类型了周：嗯这也不合适白：后来我又找人介绍周：哦又找了一个白：人家给我介绍了一个知道疼人的周：哎，那可挺好白：这是两个人在一起最重要的事儿周：嗯，最基本的白：女人懂得疼爱自己的男人周：就喜欢这样儿的白：哎
对我特别好周：嗯白：知道我上班累，每天写东西都很晚周：嗯白：为了我能吃上好的早餐，每天早晨到我们家，给我做早餐吃周：嘿
白：给我熬白米粥周：诶呀白：做的各种的小咸菜周：真细致啊~白：做的各种的鸡蛋，熬的热的呼的白米粥，好不好
周：好好好
白：好是好，就是脾气大点
周：那怕什么啊
白：叫两遍你再不起床
这一大锅热粥哗啦就泼身上
周：嚯~
（躲开）白：我烫死你
喝不喝你
啊
周：嗬
这太暴力了这也白：在家里我也就忍了，到外边也是
脾气太大
周：外边又怎么了
白：两句话不对付，轮圆了就动手打人
周：哎呦，这打人可不应该
白：那天在王府井哪儿正逛街呢周：啊
白：王府井啊
多少人
周：那是
白：因为一点小事儿就急了
轮圆了啪就一大嘴巴
打得我转三圈还问呢
你打的是我吗
周：哎呦这不轻
都打傻了白：两眼直冒金星啊
商业聚集区，到处是人啊
都过来看那
我好歹也算个男人
周：是啊
白：我也有面子
我也得往回转转面子
我也有脾气
周：就是白：当时我就急了
“你疯了吧
你有病
啊
你再打我以下试试
”二话没说，轮圆了啪又是一大嘴巴周：嘿呦
白：你猜咱怎么说的
周：你怎么说的
白：既然你这么听话我就饶了你
周：嗨
白：咱得回来点面子
周：行啦，您这脸都丢尽了
白：您说我怎么就叫不上女朋友
我这条件挺好的啊
他们都夸我四大优点
人也好，嘴也甜，长的精神又有钱啊
周：嘿，你还来劲了
白：我这四大优点你说我怎么就叫不上女朋友
周：（摇头）白：就那阵儿我心情特别烦躁
我觉得我是世界上最痛苦的人
周：是吗
白：医学把痛苦分为12级
最初级的痛苦，被蚊子叮一下（比划）
周：哦白：第12级痛苦，就是女性在分娩的时候所受的痛苦
周：这么分的白：我觉得我那阵儿已经达到了第13级痛苦
周：那是
白：在分娩的时候被蚊子叮
周：嗨
这真是听着都疼
白：你说我怎么就交不上女朋友
周：是是是白：后来我反复的思考周：啊白：我觉得是不是因为我这人命不太好周：这跟命没关系白：肯定有关系
于是我就找了位大师给我算一算
周：算命
那叫封建迷信，不能信知道吗
白：你要不懂就别跟这儿瞎说
人家大师一算就发现问题了
周：什么问题
白：人家大师算完了跟我说“小伙子啊
你这人命不好!你属于五行缺五行
”周：您等会儿吧
什么叫五行缺五行
白：五行就是金木水火土
每个人缺的不一样
我这五行全缺
周：嚯
白：所以叫五行缺五行
周：那您得多缺啊
白：那我该怎么办呢
你帮我出出主意
难道说我这一辈子就没有一个心爱的女人陪在我身边了吗
周：嗯
白：大师跟我说啊“小伙子，你不要激动
年轻人，我根据你的面相看
拟定前半生注定了没有女人”周：哎呦
白：那后半生呢
周：就是
白：“后半生，也就习惯了
”周：啊
什么大师啊这是
白：我是找您帮忙来了不是气我来了
周：呵呵呵白：你得帮我出出主意看怎么能破解呢
周：对啊白：破解是破解不了了
但是我可以教教你怎么追女孩
最主要有两点：首先是胆大，其次要心细
我这里有两句话要送给你
周：说什么了
白：树没有皮必死无疑，人不要脸天下无敌
周：嗨呀
这什么倒霉大师啊
白：人家大师说的有道理
周：行行行，你这别跟他一块儿疯知道吗
你这挑三拣四好不了
您这样的人一辈子都交不上女朋友
白：那是你这么想
你觉得我叫不上女朋友
我后来就找到一个，我就有女朋友了
周：就您这模样啊
白：一开始不太喜欢我，人家觉得我长得丑
周：是吧
白：但是我可以解释啊
我很丑，但是我不漂亮
周：哎
这不一个意思么
白：不是，我很丑，但是我很温柔，还很幽默啊
再者说了有句老话说的好“，女人不爱”对不对
你不就喜欢这种长的坏坏的男人么
周：哦~~白：是，我是喜欢这种长的坏坏的男人，但我不喜欢长坏了的男人
周：哈哈哈，说的真到位白：你不喜欢我没关系
我可以展开猛烈的攻势啊
讲笑话、逛街、吃饭、看电影
周：嗯，展开攻势
白：没事儿我给她讲笑话
周：什么笑话
白：就我前两天听见一个
周：给大伙讲讲白：比方说你有个二大爷周：嗯白：年纪大了耳朵背啊周：年纪大了都这样白：他还有个四大爷，耳朵也背周：我怎么不知道呢这都白：那天他二大爷拎着个小桶，拿着鱼竿要钓鱼去周：嗯白：他四大爷离老远看见了，就问“二哥，你这是要钓鱼去啊
”周：嗯，我二大爷怎么说的
白：“不是
我钓鱼去
”周：啊
这可不只是背了
白：最有意思的你猜你四大爷怎么说的
周：怎么说的
白：“啊，我寻思你钓鱼去呢”周：嘿
好么
白：没事儿带她出去吃饭去
什么好吃吃什么
周：嗯你们都吃什么啊
白：你都没吃过
西餐
稀餐啊
一点儿干的没有
周：呦
这喝粥去了
白：西餐啊，正经的西餐，什么汉堡薯条，那不叫西餐
周：哦
那都不算数
白：那叫德式法式
我们到哪儿都吃牛扒
牛扒你吃过牛扒吗
你见过牛扒么啊
牛扒我们这儿牛都在地上爬着走
周：哎哎哎牛就没有站起来的
白：你都不会点
拿着菜单，都是英文菜单
拿着菜单点菜
“服务员过来
”周：嗯白：跑堂的过来，点头哈腰啊
“先生，您吃点什么
”—“~盖饭
”周：啊
盖饭
白：意大利
12村的
周：哎呦
你这是怎么端上来吧
白：上来以后绿勺红勺蒯着吃
周：还是快餐
白：嗯，我请他吃饭
来点儿喝的
“先生，您喝点什么啊
”—“红酒啊
必须红酒啊
MUST BE OHYE啊
” 周：什么乱七八糟的这是
白：“那您喝什么品牌
”—“拉斐啊
必须拉斐啊
”—“那您要72年的还是82年的
”—“少废话，给我来瓶今年的
”周：啊
你这什么都不懂啊
白：拿瓶过期的糊弄我来了
在我猛烈的攻势之下
这个姑娘喜欢上我了周：还真不错白：我们两个人准备步入婚姻的殿堂周：我又相信爱情了白：我们准备结婚了周：给您道喜了
白：这一结婚我也犯愁了
周：这还愁什么
白：这一结婚都流行去国外度蜜月周：是啊，那好啊白：我这人过日子细啊
大伙是了解的，我不舍得花钱啊
周：是白：这可怎么办
嘿我想出来一主意
周：什么主意
白：我看电视台都有那征婚栏目，只要男女嘉宾牵手成功就能领到旅游大奖
周：是是是白：我跟我女朋友一商量
果断分手，分别报名
结果出事儿了周：怎么了
白：她比我早上了一期，跟别人旅游去了
周：这回看你还抠不抠了
（鞠躬下台）
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
