朱自清著名散文荷塘月色，全文
以下三句最为金典， 1、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜的开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
（《荷塘月色》） 2、微风过处，送来缕缕青香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
（《荷塘月色》） 3、塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
（《荷塘月色》
朱自清散文（荷塘月色）中句子理解
我高中刚毕业,这个以前教过,此处的妙处同段里的自由相对应.反映出作者对心灵自由的追求,想自己愿意想的事，做自己愿意做的事，说自己愿意说的话，不受任何的束缚.
关于月亮的优美片段或散文啊，除了朱自清的《荷塘月色》还有什么，最好还要有赏析啊，在线等
巴金散文精选(下) 月 每次对着长空的一轮皓月，我会想：在这时候某某人也在凭栏望月么
圆月有如一面明镜，高悬在蓝空。
我们的面影都该留在镜里罢，这镜里一定有某某人的影子。
寒夜对镜，只觉冷光扑面。
面对凉月，我也有这感觉。
在海上，山间，园内，街中，有时在静夜里一个人立在都市的高高露台上，我望着明月，总感到寒光冷气侵入我的身子。
冬季的深夜，立在小小庭院中望见落了霜的地上的月色，觉得自己衣服上也积了很厚的霜似的。
的确，月光冷得很。
我知道死了的星球是不会发出热力的。
月的光是死的光。
但是为什么还有篰娥奔月的传说呢?难道那个服了不死之药的美女便可以使这已死的星球再生么?或者她在那一面明镜中看见了什么人的面影罢。
1941年7月22日 月是故乡明 季羡林 每个人都有个故乡，人人的故乡都有个月亮。
人人都爱自己的故乡的月亮。
事情大概就 是这个样子。
但是，如果只有孤零零一个月亮，未免显得有点孤单。
因此，在中国古代诗文中，月亮 总有什么东西当陪衬，最多的是山和水，什么“山高月小”、“三潭印月”等等，不可 胜数。
我的故乡是在山东西北部大平原上。
我小的时候，从来没有见过山，也不知山为何物。
我曾幻想，山大概是一个圆而粗的柱子吧，顶天立地，好不威风。
以后到了济南，才见 到山，恍然大悟：山原来是这个样子呀
因此，我在故乡望月，从来不同山联系。
像苏 东坡说的“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，完全是我无法想像的。
至于水，我的故乡小村却大大地有。
几个大苇坑占了小村面积一多半。
在我这个小孩子 眼中，虽不能像洞庭湖“八月湖水平”那样有气派，但也颇有一点烟波浩渺之势。
到了 夏天，黄昏以后，我在坑边的场院里躺在地上，数天上的星星。
有时候在古柳下面点起 篝火，然后上树一摇，成群的知了飞落下来，比白天用嚼烂的麦粒去粘要容易得多。
我 天天晚上乐此不疲，天天盼望黄昏早早来临。
到了更晚的时候，我走到坑边，抬头看到晴空一轮明月，清光四溢，与水里的那个月亮 相映成趣。
我当时虽然还不懂什么叫诗兴，但也颇而乐之，心中油然有什么东西在萌 动。
有时候在坑边玩很久，才回家睡觉。
在梦中见到两个月亮叠在一起，清光更加晶莹 澄澈。
第二天一早起来，到坑边苇子丛里去捡鸭子下的蛋，白白地一闪光，手伸向水中 ，一摸就是一个蛋。
此时更是乐不可支了。
我只在故乡呆了六年，以后就离乡背井，漂泊天涯。
在济南住了十多年，在北京度过四 年，又回到济南呆了一年，然后在欧洲住了近十一年，重又回到北京，到现在已经四十 多年了。
在这期间，我曾到过世界上将近三十个国家，我看过许许多多的月亮。
在风光 旖旎的瑞士莱茫湖上，在平沙无垠的非洲大沙漠中，在碧波万顷的大海中，在巍峨 雄奇的高山上，我都看到过月亮，这些月亮应该说都是美妙绝伦的，我都异常喜欢。
但 是，看到它们，我立刻就想到我故乡那苇坑上面和水中的那个小月亮。
对比之下，无论 如何我也感到，这些广阔世界的大月亮，万万比不上我那心爱的小月亮。
不管我离开我 的故乡多少万里，我的心立刻就飞来了。
我的小月亮，我永远忘不掉你
我现在已经年近耄耋，住的朗润园是燕园胜地。
夸大一点说，此地有茂林修竹，绿 水环流，还有几座土山，点缀其间。
风光无疑是绝妙的。
前几年，我从庐山休养回来， 一个同在庐山休养的老朋友来看我。
他看到这样的风光，慨然说：“你住在这样的好地 方，还到庐山干嘛呢
”可见朗润园给人印象之深。
此地既然有山，有水，有树，有竹 ，有花，有鸟，每逢望夜，一轮当空，月光闪耀于碧波之上，上下空 ，一碧数顷， 而且荷香远溢，宿鸟幽鸣，真不能不说是赏月胜地。
荷塘月色的奇景，就在我的窗外。
不管是谁来到这里，难道还能不顾而乐之吗
然而，每值这样的良辰美景，我想到的却仍然是故乡苇坑里的那个平凡的小月亮。
见月 思乡，已经成为我经常的经历。
思乡之病，说不上是苦是乐，其中有追忆，有惘怅，有 留恋，有惋惜。
流光如逝，时不再来。
在微苦中实有甜美在。
月是故乡明，我什么时候能够再看到我故乡的月亮呀
我怅望南天，心飞向故里。
朱自清《荷塘月色》 巴金《月》 陈融散文《月》 贾平凹 《月迹》 张晓风《月》
荷塘月色的好词好句好段摘抄
好词1 . 幽僻苍茫2 . 独处群居3 . 弥望点缀4 . 妙处羞涩5 . 风致6 . 宛然波痕7 . 朗照参差8 . 斑驳脉脉9 . 青雾荡着10 . ：蓊，蓊郁，草木盛貌多形容草木蓬勃茂盛的样子。
11 . 远远近近12 . 高高低低13 . 没精打采：采：精神。
形容精神不振，提不起劲头。
14 . 隐隐约约：指看起来或听起来模糊，不很清楚，感觉不很明显。
15 . 阴森森：常用于渲染气氛，也形容脸色，环境，人物表情等。
好句1 . 我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
2 . 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
3 . 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
4 . 叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
5 . 叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
6 . 薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样.7 . 像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照.8 . 但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
9 . 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住.10 . 没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
11 . 白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。
12 . 。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如上奏着的名曲。
13 . 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
14 . 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
15 . 荷塘四面，长着许多树，的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
16 . 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
17 . 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
18 . 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
19 . 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
20 . 虽然是满月，天下却有一层淡淡的云。
21 . 月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
22 . 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
23 . 这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
24 . 忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
25 . 妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
26 . 我悄悄地披了大衫，带上门出去。
27 . 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
荷塘月色朱自清赏析要字词的句子的，总之就是能把这篇文章说得越透彻老师提问都能说得上来就行，不要复制
朱自清的《荷塘月色》是一篇千古美文，可从以下几方理解：一、荷塘月下的美景 课文是一篇写景散文，这一点从标题就可以看出来。
文章既写荷塘又写月色，荷塘是月光下的荷塘，月色是荷塘上的月色。
这样将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物境之美。
文章第4、5、6段紧扣标题，集中描写荷塘与月色。
这是全文的主体部分，写出了荷塘月色的美景。
二、美景中蕴含的情思 课文又是一篇抒情散文。
文章虽然在主体部分集中笔墨写景，但这些景都是为抒发感情服务的，是借月夜荷塘美景抒发情怀。
文章因情而起，是因“这几天心里颇不宁静”引出去荷塘，赏塘中美景，进而引出江南采莲的旧俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。
从情到景，复又归情，是记游，又是抒情，这样的结构安排恰到好处地服务于写景的需要和表情的需要。
在这里，作者的思绪从不静、求静、得静到出静，回归现实，时间不长，但感情却经历了复杂的变化。
对于文章所体现的作者的思想感情，历来有不同的看法。
有的认为表现了愁闷的心境，有的认为表现了闲适的心情，有的认为表现了对现实不满的愤激之情，有的认为表现了对美好生活的向往，有的则认为是作者形象的自塑。
三、语言的巧妙运用 本文成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功，也得益于他对语言的巧妙运用。
文章多处使用比喻、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。
比如作者连用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。
通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界。
通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）。
例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想像的跳跃。
此外，叠字的运用不但传神地描摹出眼前的景象，而且使文气舒展，给人音韵和谐的美感。
如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远山，“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地”挨、“静静地”泻、“重重”围住等等，比比皆是，独具匠心。
从〈荷塘月色〉看朱自清散文的艺术风格
散文名家朱自清品上分为两种类型：一类显示生活中富于社会意义的事件出发，直抒胸襟，揭露和抨击半封建半殖民地社会的黑暗现实；另一类则取材于身边琐事，或写景，或叙写，借以抒发个人情怀。
特别是后者，常常能够在清风淡月、引云流水般的轻描淡写中，体现他情感真挚、描写细腻、语言优美缜密的艺术风格。
在《荷塘月色》中，作者直接抒发了自己真实苦闷的心情。
文章一开头就说：“这几天心里颇不安静”，所以他一个人在淡淡的月光下幽静的小煤屑路上踱着，长长的独白，曲折地表现了作者在现实世界里，没有自己的“天地”，不那么自由，所以想在这荷塘边得到宁静与暂时的安慰。
在写蝉声、蛙声之后，作者发出了“但热闹是它们的，我什么也没有”的感叹，抒发了不满黑暗社会现实，向往自由宁静生活的思想感情。
以描写细腻而委婉见长的朱自清，在《荷塘月色》中，极尽写景状物而委婉有致。
文章又随“我”的足迹，视线的远近高低，多层次多角度地描绘景物。
先写月下荷塘，后写荷塘上的月色，先后尽情描绘了荷塘中荷香醉人和风戏荷叶的情趣，以及如流水轻烟的朦胧月色，充分体现出作者观察细致，描写细腻的功底。
在月下荷塘的描写中，作者概写荷塘的环境，工笔细描荷塘内部的景色，“有田田的荷叶，有零星地点缀其中的白花，微风送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。
特别是微风过处，叶子宛如吹起的“一道凝碧的波痕”。
不注意对大自然进行观察，是无法发现和描绘出如此细腻之处的。
作者这般鲜明地描绘出月下荷叶与荷花的形、色、香，突出荷塘优美景色，文中没有提到一个“月”字，却显现出月下特有的一种素淡和柔美。
在描写荷塘上的月色时，作者先写月光，再写月影，又写光和影的和谐统一。
淡淡的月光是静静地泻在荷叶上，整个构成了美的统一体。
然后又写了荷塘四周的月色：从近到远，从上到下，从“树”到“蝉声”、“蛙声”。
这一部分写法与前面的精雕细刻不同，只有简单勾勒。
近处的树，“只像一团雾”，远处的也“只有一些大意”，较之花，叶及树影模糊多了，但仍然有一种朦胧美，冷淡、寂寞，却也流露出作者淡淡的喜悦中夹杂着淡淡哀愁。
从这篇散文里，我们可以看到朱自清散文清新委婉的艺术风格：精到细致的观察，谨严缜密的结构，朴素洗炼的语言，情景交融的描写。
具有诗的意境。
