求肖邦所有经典曲目
1.《夜曲》 夜曲》为英国作曲家德（1782—1837首创。
他采用平静的和弦伴奏下的优美这种形式，表现夜的幽静和梦幻的情调。
肖邦继承了这种形式，又极大地发展、创新了这种形式。
肖邦的《夜曲》，包含了相当多样的意境，甚至是热情的戏剧性形象。
令人惊疑的是，无论音乐多么复杂、激动，却仍不失“夜”的总的感觉。
由于肖邦赋予了《夜曲》以新面貌，后人都将《夜曲》看作是肖邦创作特有的标志之一。
肖邦的21首夜曲，几乎每一首都是那么迷人。
其中最为广大听众熟悉的可能是第二号《bE大调夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段开始是圣咏般的和弦进行，从容而又威严，蕴涵着内在的力量。
这力量开始是片断的显露，逐渐积累，显露的片断在增大，终于，酿成双手八度齐奏从上往下排山倒海式的暴发，此时，真是身在“黑夜”心在“白昼”了。
经过中段的暴发，“夜”再也无法平静，当第一段再现时，同样的曲调用了织体完全不同的伴奏，原来严整的节奏现在变成了惶惶不安的三连音，音乐变得哀怨、悲痛，久久不能平息。
在增加了一段扩充的终止后，才勉强安静下来，最后消失在延长音里，可留下的沉重心绪始终没有消失。
2.《前奏曲》 肖邦在24个大小调上写了24首《前奏曲》。
关于这些乐曲，曾有各种不同的评说。
有的认为是《练习曲》的雏形，甚至认为有些是草稿，有的认为是音乐的格言，有的认为是即兴式的音乐意念，类似“音乐瞬间”。
有的钢琴家将24首当作一个套曲，从头至尾连续演奏，有的按自己的理解重新组合。
的确，这些作品有长有短、情趣各异、手法多样，从哪个角度看都是五颜六色。
我们知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人将其出版后都公认是音乐的珍品。
由此判断，肖邦对正式发表自己的作品是十分严肃的。
既然肖邦于1839年将这批《前奏曲》出版，恐怕不会是草稿。
事实上，随时间的推移，人们越来越珍爱这些《前奏曲》。
下面介绍其中常被演奏的两首。
第15号《bD大调前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。
这里又遇上了别人为乐曲起名的事情。
说来耐人寻味，标题音乐是浪漫主义音乐的特征之一，但是肖邦这位伟大的浪漫主义作曲家却从不为自己的作品加上一个说明音乐内容的曲名。
对于别人给他的乐曲命名，他也十分反感。
可见，浪漫主义音乐，根本上在于音乐的气质本身，不在于有名无名。
肖邦反对一个具体的名称，说明他的音乐有广泛的概括性。
所以，我们欣赏那些已被命名的乐曲时，只能将名称作为理解的一个媒介，一个入门的途径，绝对不必限制自己联想、体验的自由。
比如这首《雨滴》的得名，显然是伴奏部中一个bA（＃G）音，几乎从头至尾在八分音符平稳的律动上，持续不停，恰似从屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不绝于耳，行板： 雨滴声衬托出恬静，心中升出高尚、美丽的歌。
随着雨滴声声，慢慢地，思绪转向沉重，在低音区出现了小调的曲调，雨滴声化为了宏亮的钟声，心情激动起来。
最后又回到开头的安静，仍在雨滴声中结束。
第24首《d小调前奏曲》，有人称之为《雷雨时的祈祷》。
这里确有雷雨闪电的气氛而“祈祷”，则绝无此事。
这首作品与《革命练习曲》写于同时，也同样是沙皇俄国军队攻占华沙这一事件，在肖邦心中激起的惊涛骇浪。
所以，音乐的性质与《革命练习曲》相似。
所不同的，这里只有愤怒，“来不及”在悲哀中逗留；这里是慷慨激昂，不屈不挠，已经没有眼泪。
左手低音从头至尾这样轰鸣，似沉雷，如战鼓： 主题音调坚定、果敢，一派英姿：冲击力直达末尾，最后三次猛击钢琴最低音区的主音D，以表达作曲家那义无反顾、钢铁般坚强的意志。
3.《玛祖卡舞曲》 《玛祖卡舞曲》是肖邦另一个独特的创作领域。
在整个钢琴音乐文献中，提起《玛祖卡》，首先想到的就是肖邦。
其他作曲家也有《玛祖卡》。
但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的《玛祖卡》。
在肖邦本人的作品中，《玛祖卡》也很特殊。
一是这批作品，最具波兰泥土的芳香。
另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。
玛祖卡舞，是波兰玛祖维亚地方的民间舞蹈。
它的音乐，都是三拍子的，典型的节奏是： 此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。
肖邦的《玛祖卡舞曲》，是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。
玛祖卡舞曲的典型节奏，在肖邦《玛祖卡舞曲》中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。
旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。
和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。
尽管如此，《玛祖卡舞曲》的波兰乡土风格毫不减弱；相反，是以更高雅、更诗意的风度，亭亭玉立于钢琴音乐的百花园之中。
评论家们说，《玛祖卡舞曲》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。
由于《玛祖卡舞曲》是这么波兰化的音乐，有位波兰钢琴家说只有波兰人才能弹好。
然而，值得中国人自豪的一件事是，1955年在华沙举行了第五届肖邦国际钢琴比赛，中国钢琴家傅聪不但获得了第三名，而且还得了《玛祖卡》的最佳演奏奖。
[编辑本段]分类作品 1，圆舞曲(华尔兹) （Waltzes） 肖邦著名的圆舞曲，相信小朋友一定听过
这些圆舞曲是肖邦在维也纳时，运用维也纳华尔滋三拍的节奏，加上优美的曲调与抒情性，同时也发辉高度的钢琴技巧，因此肖邦的圆舞曲适合聆赏与演奏，比较不适合跳舞喔
◎第1号圆舞曲降E大调Op. 18 ◎第3号华丽圆舞曲a小调Op. 34-1 ◎第6号圆舞曲降D大调「小狗」Op. 64-1 小狗圆舞曲是描述乔治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因为曲子很短，因此也被称为「小圆舞曲」(Minute) ◎第7号圆舞曲升c小调Op. 64-2 ◎第8号圆舞曲降A大调Op. 64-3 ◎第9号圆舞曲降A大调Op. 69-1 ◎第10号圆舞曲b小调Op. 69-2 ◎第14号圆舞曲e小调Op.Posth 2，钢琴协奏曲(Piano Concertos) 肖邦不太喜欢管弦乐器，所以他的钢琴协奏曲（以钢琴为主，管弦乐搭配的曲子）也只有两首而已。
第二号协奏曲的第二乐章就是写给初恋情人的优美「情书」，大家可以听听看唷
◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第一乐章 ◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第二乐章 ◎第2号钢琴协奏曲f小调Op.21第三乐章 3，夜曲(Nocturnes) 夜曲是英钢琴师兼作曲家菲尔德首创的曲式，以优美的旋律为主。
肖邦受他的影响，第一首夜曲也已旋律为主，但后来的夜曲则加上更丰富的内容，不单是优美的旋律而已，所以是肖邦独特风格的夜曲。
◎第1号夜曲降b小调Op.9-1 ◎第2号夜曲降E大调Op.9-2 4，练习曲(Etudes) 学钢琴的人，一定会弹到肖邦的练习曲
这些曲子运用了高度的钢琴技巧，包括快速的八度音程、还有三或六度的连续平行等等。
不过这些练习曲并不只是教学用的，而是同时兼具艺术性，演奏者必须兼顾技巧、节奏、旋律、和声还有音乐的情绪表现，所以还是很到受乐迷的喜爱。
◎第3号练习曲E大调「离别」 Op.10-3 这首练习曲是肖邦离开波兰前往巴黎时的创作，离开祖国与思念故乡的感情都表露无遗。
◎第5号练习曲降G小调「黑键」Black Key Op10No.5 ◎第12号练习曲c小调「革命」Revolutionary Op.10-12 这首是肖邦在听到波兰遭俄国攻占时所创作的曲子。
5，前奏曲(Preludes) Op.28 作品28的二十四首前奏曲集是肖邦晚年为了筹措疗养的旅费而创作的曲子。
◎第4号前奏曲e小调「窒息」Suffocation ◎第11号前奏曲B大调「蜻蜓」Dragon Fly ◎第15号前奏曲降D大调「雨滴」Raindrop ◎这首前奏曲左手规律的节奏像雨滴的声音，因此得名。
◎第23号前奏曲F大调「快乐之船」Pleasure Boat ◎第24号前奏曲降D大调「暴风雨」The Storm 6，波兰舞曲(Polonaises) 波兰舞曲是以宫廷为中心，华丽而壮大的民族舞曲。
肖邦七岁时就创作了两首波兰舞曲（G小调与降B大调），而后来的创作不但有舞曲，还有波兰语的诗喔
◎第三号波兰舞曲A大调「军队」MilitaryOp.40-1 象征波兰旗士精神的宏伟。
◎第六号波兰舞曲降A大调「英雄」HeroicOp.53 7，马祖卡舞曲(Mazurkas) 马祖卡舞曲是波兰东普鲁士与俄国之间一带，属于农民的民族舞曲，热爱祖国的肖邦创作了55首马祖卡舞曲，将思乡的情感转化为丰富的旋律。
第五号马祖卡舞曲降B大调Op.7-1 8，奏鸣曲(Sonatas) 肖邦不喜欢被固定的奏鸣曲曲式所拘束，所以他的创作当中只有二首奏鸣曲而已。
其中第二号的第三乐章的「送葬」进行曲，是西方葬礼中的送葬曲。
◎第二号奏鸣曲降b小调Op.35第三乐章「送葬」 （Marche Funebre） 9，其他名曲 以下曲子也是肖邦的名曲： ◎幻想即兴曲升c小调Fantaisie-ImpromptuOp.66 ◎船歌升F大调BarcarolleOp.60 ◎第4号叙事曲f小调BalladeOp.52-4 ◎幻想曲(非即兴幻想曲) [编辑本段]全部作品的名称列表（中英对照） Op.1, Rondo in C minor (1825) C小调回旋曲 Op.2, Variations on La ci darem la mano from Mozart's Opera Don Giovanni in B-flat major (1827) 唐璜：让我们手拉手吧 变奏曲 Op.3, Introduction and Polonaise brillante for Violoncello and Piano in C major (1829) C大调引子与华丽的波兰舞曲 Op.4, Piano Sonata No. 1 in C minor (1828) C小调第一钢琴奏鸣曲 Op.5, Rondo à la Mazur in F major (1826) F大调马祖卡舞曲式回旋曲 Op.6, 4 Mazurkas (1830) 四首马祖卡 Op.7, 5 Mazurkas (1830-1831) 五首马祖卡 Op.8, Trio for Violin, Violoncello and Piano in G minor (1829) g小调钢琴三重奏 Op.9, 3 Nocturnes (1830-1831) 三首夜曲 Op.10, 12 Études à son ami Franz Liszt (1829-1832) 为李斯特写的12首练习曲 Op.11, Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor (1830) e小调第一钢琴协奏曲 Op.12, Variations brillantes in B-flat major on Je vends du Scapulaires from Hérold's Ludóvic (1833) 咏叹调《我要出售外衣》主题华丽变奏曲 Op.13, Fantasia on Polish Airs in A major (1828) A大调波兰主题幻想曲 Op.14, Rondo à la Krakowiak in F major (1828) F大调克拉克维亚克回旋曲 Op.15, 3 Nocturnes (1830-1833) 三首夜曲 Op.16, Rondo in E-flat major (1832) 降E大调回旋曲 Op.17, 4 Mazurkas (1832-1833) 4首马祖卡 Op.18, Grande Valse brillante in E-flat major (1831) 降E大调华丽的大圆舞曲 Op.19, Bolero in A minor (1833) a小调波莱罗舞曲 Op.20, Scherzo No. 1 in B minor (1831) b小调谐谑曲 Op.21, Concerto for Piano and Orchestra No. 2 in F minor (1829-1830) f小调第二钢琴协奏曲 Op.22, Andante spianato in G major et Grande Polonaise brillante in E-flat major (1834) 降E大调平静的行板与华丽的波罗乃兹 Op.23, Ballade No.1 in G minor (1831-1835) g小调第一叙事曲 Op.24, 4 Mazurkas (1834-1835) 4首马祖卡 Op.25, 12 Études à son amie Mme la Comtesse d'Agoult (1832-1836) 为阿古尔特伯爵夫人写的12首练习曲 Op.26, 2 Polonaises (1834-1835) 2首波兰舞曲 Op.27, 2 Nocturnes (1835) 2首夜曲 Op.28, 24 Preludes (1836-1839) 24首前奏曲 Op.29, Impromptu No. 1 in A flat major (1837) 降A大调第一即兴曲 Op.30, 4 Mazurkas (1836-1837) 4首马祖卡 Op.31, Scherzo No. 2 in B-flat minor (1837) 降b小调谐谑曲 Op.32, 2 Nocturnes (1836-1837) 2首夜曲 Op.33, 4 Mazurkas (1837-1838) 4首马祖卡 Op.34, 3 Waltzes (1831-1838) 3首圆舞曲 Op.35, Piano Sonata No. 2 in B-flat minor - Funeral March (1839) 降b小调第二钢琴奏鸣曲 Op.36, Impromptu No. 2 in F-sharp major (1839) 升F大调第二即兴曲 Op.37, 2 Nocturnes (1838-1839) 2首夜曲 Op.38, Ballade No. 2 in F major (1836-1839) F大调第二叙事曲 Op.39, Scherzo No. 3 in C-sharp minor (1839) 升c小调谐谑曲 Op.40, 2 Polonaises (1838-1839) 2首波兰舞曲 Op.41, 4 Mazurkas (1838-1839) 4首马祖卡 Op.42, Waltz in A-flat major (1840) 降A大调圆舞曲 Op.43, Tarantella in A-flat major (1841) 降A大调塔兰泰拉舞曲 Op.44, Polonaise in F-sharp minor (1841) 升f小调波兰舞曲 Op.45, Prelude in C-sharp minor (1841) 升c小调前奏曲 Op.46, Allegro de Concert in A major (1832-1841) A大调音乐会快板 Op.47, Ballade No. 3 in A-flat major (1840-1841) 降A大调第三叙事曲 Op.48, 2 Nocturnes (1841) 两首夜曲 Op.49, Fantasia in F minor (1841) f小调幻想曲 Op.50, 3 Mazurkas (1841-1842) 3首马祖卡 Op.51, Impromptu No. 3 in G-flat major (1842) 降G大调第三即兴曲 Op.52, Ballade No. 4 in F minor (1842) f小调第四叙事曲 Op.53, Polonaise in A-flat major - Heroic (1842) 降A大调“英雄”波兰舞曲 Op.54, Scherzo No. 4 in E major (1842) E大调第四谐谑曲 Op.55, 2 Nocturnes (1843) 2首夜曲 Op.56, 3 Mazurkas (1843) 3首马祖卡 Op.57, Berceuse in D-flat major (1843) 降D大调摇篮曲 Op.58, Piano Sonata No. 3 in B minor (1844) b小调第三钢琴奏鸣曲 Op.59, 3 Mazurkas (1845) 3首马祖卡 Op.60, Barcarolle in F-sharp major (1845-1846) 升F大调船歌 Op.61, Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845-1846) 降A大调幻想波兰舞曲 Op.62, 2 Nocturnes (1846) 2首夜曲 Op.63, 3 Mazurkas (1846) 3首马祖卡 Op.64, 3 Waltzes (1846-1847) 3首圆舞曲 Op.65, Sonata for Violoncello and Piano in G minor (1845-1846) g小调大提琴奏鸣曲 Op.posth. 66, Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) 遗作：升c小调幻想即兴曲 Op.posth. 67, 4 Mazurkas (1835-1849) 遗作：4首马祖卡 Op.posth. 68, 4 Mazurkas (1827-1849) 遗作：4首马祖卡 Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829-1835) 遗作：2首圆舞曲 Op.posth. 70, 3 Waltzes (1829-1841) 遗作：3首圆舞曲 Op.posth. 71, 3 Polonaises (1825-1828) 遗作：3首波兰舞曲 Op.posth. 72, (1826-1827) No. 1 Nocturne in E minor (1827) No. 2 Funeral March in C minor (1827) No. 3 3 Ecossaises (1826) 遗作： e小调夜曲 c小调葬礼进行曲 3首科塞兹舞曲 Op.posth. 73, Rondo in C major (for two pianos) (1828) 遗作：（为双钢琴而作）C大调回旋曲 Op.posth. 74, 17 Songs (1829-1847) 遗作：17首歌曲
肖邦名言
爱祖国高于一切。
——（波兰）肖邦 把我的心脏带回祖国． －－肖邦｛波兰｝ •祖国，我永远忠于你，为你献身，用我的琴声永远为你歌唱和战斗。
——肖邦肖邦：（名言）一着手写时，总觉得是好的。
只是经过斟酌方可决定取舍。
时间是最好的检验，而耐心是最优秀的教师。
肖邦一生处于民族危亡时期，强烈的爱国主义思想成为他创作的主旋律。
而为表达自己思念祖国、怀念故土之情，他的作品又深深植根于波兰民族、民间音乐的沃壤之中。
Piano lessons boost children's memories --肖邦
肖邦爱国名言
爱祖国高于一切。
——（波兰）肖邦 把我的心脏带回祖国． －－肖邦｛波兰｝祖国，我永远忠于你，为你献身，用我的琴声永远为你歌唱和战斗。
我死后，请把我的心脏带回祖国，我要长眠在祖国的地下。
肖邦A小调华丽圆舞曲OP34NO1的写作背景是
降A大调华丽圆舞曲（op.34.1）肖邦作于1838年，为所作《圆舞曲十四首》中之第二首。
1838年出版。
呈献给A.黛克达尔小姐。
此曲与降E大调（op.18）相比，手法及内容都更为成熟，更具有“舞蹈抒情诗”的风格，和更倾向实用舞蹈的用途。
全曲有引子及六段舞曲和尾声组成。
引子较长，第一，二段都有强烈的旋转感，第三段宏伟，尾声辉煌而富于技巧性。
肖邦有多少曲子
1825年 肖邦作《C小调回旋曲》。
1827年 肖邦作《“把手给我”变奏曲集》。
1828年，肖邦访问柏林。
他和艾尔斯纳一起作《克拉科夫回旋曲》。
1829年 肖邦写了《F小调协奏曲》，《降D大调圆舞曲》，《纪念帕格尼尼》（Souvenir de Paganini），他还写了第一首练习曲。
1830年， 肖邦作《E小调协奏曲》，《G小调叙事曲》。
1831年， 肖邦作《C小调练习曲——革命》。
1834年，肖邦写了4首《玛祖卡》和12首练习曲。
1837年，肖邦开始写《24首前奏曲》。
1839年， 肖邦住在法国诺昂乔治·桑的家里。
他作了《G大调夜曲》，《升F大调即兴曲》和三首《玛祖卡》。
1844年， 肖邦的两首《夜曲》和三首《玛祖卡》出版。
问大家一个故事,大概是关于肖邦的
1、概述：⑴ 相关背景资料 ① 肖邦音乐创作的题材范围 a、爱国激情性 b、主观抒情性 c、生活场面性② 关于“序曲”体裁（四种含义） a、Introduction：引子；结构概念。
b、Overture：序曲；演出概念。
《××》序曲 c、Prelude：序曲；体裁概念。
《序曲》 d、Sym-Overture：交响序曲；体裁概念。
如： 有文学性意义：《罗密欧与朱丽叶》序曲 无文学性意义：《春节序曲》 ③ 关于肖邦的op.28 a、这套作品开始，“序曲”才独立出来，器乐曲中才有了成型、独立的一段曲式。
b、肖邦的Op.28在音乐史上地位非常重要，被称为“浪漫主义的音乐格言”和“钢琴诗人的音乐日记”。
c、根据传说，这套作品中的大多数产生于1838年。
当时，肖邦身患肺病，他的好友乔治·桑带他到西班牙的一个小岛上疗养。
乔治·桑和其它一些音乐家、理论家都曾试图对这24首序曲作文学性解释，加上标题。
乔治·桑曾为第6首冠名为《波兰在灭亡》。
⑵ 结构性质与结构图式： 这首作品的整体结构性质为以并行不等长的两句式乐段为基础、另加尾声的一段曲式。
大致结构图示如下：A26 = a8[4(2+2)+4]+a14[6(2+2+2)+4+4]+Coda4 b: V II6 i ———2、分析 第一乐句可分出两个4小节分句，构成“2+2+4”的综合关系。
其中的旋律形成了三次波浪式的起伏，它采用有逆分特点的节奏、在低的音区演奏，具有“恳切倾诉”的性质和“悲歌”的气质，在这篇“音乐日记”中，它代表着作者本人。
作为伴奏的右手声部持续着八分音符，像是持续的雨滴声。
作品使用的b小调被认为是最具悲剧色彩的调性。
第二乐句并行进入，可分出“6+4+4”的三个分句，其中第一个分句在经过不断诉说之后，在全长第12小节到达“Np6”和弦，爆发了全曲高潮，随后的两次“疑问式”音型持续着激动的高潮。
后两个分句为高潮的平息阶段，这里的材料来自第7-8小节高音声部对位旋律片断，结合全曲来理解，这一旋律的先后出现似乎可以分别被理解为“女友的安慰”和“肖邦在不断地回答着自己内心的疑问” 。
尾声回顾了作为核心的诉说音调，倒数第2小节首次出现休止，将雨声打断，这种处理意味着“雨停了，话也说完了”。
3、结论 这首短小而精致的钢琴小品，其结构采用不平衡的两句式乐段作为基础，像是一幕小小的悲剧，表达了一个丰富而完整的内容。
根据以上对全曲材料、和声等方面的分析，再结合标题来理解，这首作品反映出肖邦强烈的“爱国激情”。
表现了肖邦怀着悲愤的心情在激动地讲述着他的祖国及同胞们深重的苦难。
关于肖邦的小故事
1810年3月1日，生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。
父亲原籍法国，是华沙一所中学的法语教师，后来开办了一所为来华沙学习的外省贵族子弟的寄宿学校。
母亲是波兰人，曾在一个贵族亲戚的家庭中任女管家。
幼年时向一位捷克音乐家W.日夫尼学习钢琴，8岁时开始公开演奏。
1824年师从德国音乐家、华沙音乐学院院长J.A.F.埃尔斯纳学习。
1826年中学毕业后入华沙音乐学院学习，同时开始了他的早期创作活动，1829年毕业于该院。
当时正值波兰民族运动走向高潮的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年的思想产生了深刻影响，培育了他的民族感情和爱国热忱。
1830年3月肖邦在华沙演出了自己的早期代表作（f小调），同年10月在告别华沙的音乐会上演奏了自己的另一部代表作（e小调），均获得成功。
11月2日肖邦携带一抔朋友们赠送的波兰泥土离开华沙，出国深造，从此永远离开了祖国。
12月初在维也纳逗留期间得知华沙爆发起义的消息，他为未能参加这次起义而焦急。
当时曾想返回波兰参加斗争，被友人劝阻，未能实现。
次年初在赴巴黎途经时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震撼，这些，都在他当时的创作中留下了深刻印记。
抵巴黎后，他放弃了去伦敦的计划，在巴黎定居，从事钢琴演奏教学和创作活动。
在这里他除了与流亡巴黎的波兰侨民密切交往之外，还结识了西欧文艺界许多重要人物，其中包括波兰流亡诗人A.，德国诗人H.，法国画家E.，意大利音乐家V.，匈牙利音乐家F.等人。
这些交往对肖邦精神生活的影响是不能低估的，特别是同法国女作家乔治·桑的关系，对肖邦的思想、生活产生了深刻的影响。
他们从1838年同居到1846年关系破裂，前后共生活了8年。
从30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和艺术高度成熟，在创作上获得了极其丰硕的成果。
从1846年起肖邦的创作开始出现衰退的趋势。
其原因是多方面的：40年代波兰民族运动的几次挫折，使对此一直抱着热烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打击，深深陷入了失望和消沉的情绪之中；同乔治·桑之间爱情的破裂，故乡亲人和挚友的相继去世，自己健康情况的不断恶化，这一切都给他的身心造成深深的创伤，加重了他的悲哀和孤独。
1848年衰弱的肖邦去英国逗留了一段时间，从事短期的教学和演奏活动。
在那里他为流亡国外的波兰侨胞开了最后一次演奏会。
回巴黎后健康情况急剧恶化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，临终时嘱咐死后将自己的心脏运回祖国波兰安葬。
