青山绿水的诗句古诗词
《天净沙秋年代:元作者:白朴孤村落日残霞烟老树寒鸦。
一点飞下，青山绿水草红叶黄花。
《别甑山》年代:唐作者:韩翃一身趋侍丹墀，西路翩翩去时。
惆怅青山绿水，何年更是来期。
《永遇乐·风暖莺娇》年代:宋作者:解昉风暖莺娇，露浓花重，天气和煦。
院落烟收，垂杨舞困，无奈堆金缕。
谁家巧纵，青楼弦管，惹起梦云情绪。
忆当时、纹衾粲枕，未尝暂孤鸳侣。
芳菲易老，故人难聚。
到此翻成轻误。
阆苑仙遥，蛮笺纵写、何计传深诉。
青山绿水，古今长在，惟有旧欢何处。
名著名段
匆匆 朱自清 燕子去了，有再来的时候，杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的你告诉我，我们的日子为何一去不复返呢
有人偷了他们罢，那是谁
又藏在何处呢
我不知道他们给了我多少曰子，但是我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默地算着，八千多日子已经从我手里溜去了；像针尖上的一滴水滴在大海里，没有声音也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着，来去的中间又是怎样的匆匆呢
早上我起来的时候，小屋里射来两三方斜斜的太阳。
太阳它有脚呀，轻轻消消的挪移了q也茫茫然跟着旋转。
于是洗手的时候日子从水盆里过去了；吃饭的时候日子从饭鋺里过去了；默默时便从凝然的双眼前过去了。
我觉察到他的匆匆了。
伸出手遮挽时，他从遮挽的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我的身上跨过，从我脚边飞过了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去飞的日子里在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罢了;在八千多日子的匆匆里除徘徊外又剩些什么呢
过去的日子如轻烟被风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢
我何曾留着像游丝一样的呢
我赤裸裸的来到这个世界，转眼间也将赤裸的回去罢
但不能平的，为什么偏要走这一遭啊
你聪明的告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢
一九二二，三，二八 赏析： 朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。
时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。
但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。
他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值
每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。
” 其结构也十分单纯，十一个问句是情绪消涨的线索。
问而不作答，飘忽而过，既显作品流畅感，也显出诗绪的跳跃性，使形象得以迅速展开。
一般诗句为显示情绪的跳跃性，往往别于一般的语言句法结构，不顾语法的限制，省略一些句子成分。
散文诗却不然，它基本运用是散文的句式，作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度。
但它也别于散文，句与句，段与段之间形成间隙，凭作者思绪连接。
《匆匆》的问句问而不答，而答意隐含之中，这既可启迪读者想象，引起深思，显出它的含蓄美，又合作者情绪的飞快流动，显出诗情跳荡的节奏美来。
—————————————————————————————— -春! 朱自清 盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都象刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
坐着，趟着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。
风轻悄悄的，草软绵绵的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
花里带着甜味儿，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。
风里带来些新翻的泥土气息，混着青草味儿，还有各种花的香都在微微润湿的空气里酝酿。
鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。
牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是两三天。
可别恼。
看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
树叶子却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。
傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。
乡下去，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠。
他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。
舒活舒活筋骨，抖擞精神，各做各的一份儿事去了。
“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头里脚是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。
赏析： 《春》一文结构严谨，是典型的“总起——分述——总结”结构。
本文第一、二节写了春天来到，万物苏醒，一派生机勃勃的景象，起着总起的作用。
第三、四、五、六节是分述部分，第三节运用拟人化手法描写了春草活泼调皮的样子；第四节描写了春风中温柔的柳枝，混合的气息，鸟儿的歌喉，牧童的短笛；第五节描绘了朦胧安详的如诗如画的春雨美景；第六节写了春天里，人们赶趟儿似的，一个个出来舒活筋骨，抖擞抖擞精神。
第七、八、九节运用博喻的修辞手法，把春天比作刚落地的娃娃、小姑娘、健壮的青年，起着总结全文、寄寓主题的作用。
———————————————————————————————— 《紫藤萝瀑布》 宗璞 我不由得停住了脚步。
从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极，只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。
紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。
仔细看时，才知那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。
这里春红已谢，没有赏花的人群，也没有蜂围蝶阵。
有的就是这一树闪光的、盛开的藤萝。
花朵儿一串挨着一串、一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹! 我在开花!它们在笑。
我在开花!它们嚷嚷。
每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。
颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。
每一朵盛开的花像是一个张满了的小小的帆，帆下带着尖底的舱。
船舱鼓鼓的，又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。
那里装的是什么仙露琼浆?我凑上去，想摘一朵。
但是我没有摘。
我没有摘花的习惯。
我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过。
流着流着，它带走了这些时一直压在我心上的焦虑和悲痛，那是关于生死谜、手足情的。
我浸在这繁密的花朵的光辉中，别的一切暂时都不存在，有的只是精神的宁静和生的喜悦。
这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。
忽然记起十多年前家门外也曾有过一大株紫藤萝，它依傍一株枯槐爬得很高，但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶仃地挂在树梢，好像在察颜观色，试探什么。
后来索性连那稀零的花串也没有了。
园中别的紫藤花架也都拆掉，改种了果树。
那时的说法是，花和生活腐化有什么必然关系。
我曾遗憾地想：这里再看不见藤萝花了。
过了这么多年，藤萝又开花了，而且开得这样盛，这样密，紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干，不断地流着、流着，流向人的心底。
花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的。
我抚摸了一下那小小的紫色的花舱，那里满装生命的酒酿，它张满了帆，在这闪光的花的河流上航行。
它是万花中的一朵，也正是由每一个一朵，组成了万花灿烂的流动的瀑布。
在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了脚步。
赏析： 紫藤萝瀑布》堪称咏物散文精品。
文章通过对紫藤萝花的精彩描绘，充分显示了藤萝花的外在形象美与内在意蕴美的和谐、统一。
优美的形象，精湛的构思，构成了本文独特的艺术特点。
文章可分为两大部分。
第一部分（从开头到“想摘一朵”）着重刻画了紫藤萝花的外在美。
通过对花的精彩描绘，表现了它不可遏止的、旺盛、活跃的生命力。
文章的第二部分（从“但我没摘”到最后）是作者对生命底蕴和意义深刻思考的抒写。
说明在奔流不息的生命长河中，挫折、磨难不过是一朵小小的浪花。
它是生命中，一段小小的插曲，增加了生命的美丽和充实，但不会阻碍生命长河不息的流动。
描写内心孤独，伤感的诗句
爱会让人牵肠挂肚，也会让人妒忌生恨。
每个人都有一段刻在灵魂里的往事，或许是前世，或许是今生。
如果爱情是永远 ，就让爱情深深印在脑海里。
无论是经过鬼门关、走过奈何桥、喝过孟婆汤、重新转世为人，灵魂深处永远刻有彼此的微笑直到世界的尽头。
不要靠近，我不想打破现局让自己为你而受伤`` 不要同情，你的一颦一笑一直是我痛苦的幸福`` 距离、使世界又多了对陌生人。
你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
活着但是没灵魂，才明白生死之间的意思；情浓完全明白了，才甘心披上孤独衣。
有多久没见你， 以为你在哪里 原来就住在我心底，控制着我的呼吸有多远的距离，以为闻不到你气息谁想到你背影这么长，抬头就看到你。
而我终是孤寂的吧.淡薄的爱情中不能体会温暖,渴望盛大,渴望相守.三生之约,永世万年.而那个能够给我浓裂爱情的人又在哪个角落里觉溺在怎么世俗的幸福里.或许不该强求吧.但爱终是有所取的吧,只是在这取舍之间又有多少智慧. 你们的幸福和甜蜜，请别炫耀，我会忌妒~ 忽然间就醒过来.HAO无征照的.很静.感觉自己在往下沉.不再有人在意,不在有人爱.JI使明天的阳光依然明媚,JI使那些彼此牵挂着的人们还在.但这深深的寂寞终是挥不去的 呵，是我遗忘了世界，还是世界遗忘了我
风决定了蒲公英的方向，你决定了我的悲伤。
如果过去过不去。
那么未来不未来。
-对于有关现状。
未来的字眼感到莫名的惆怅与不安，那么不着边际的一些东西--走马观花的存在。
铸就了很多悲哀的错误-修辞是生动形象的代名词-有修辞的地方生动形象就必然会出现-谁也离不开谁-日子就像桌板上的肉，鲜活，有劲-总是习惯漫不经心的笑，就算生活再苦再闷再累-总有说不尽的意味，看着他脸的时候。
“如果我一不小心离开，请你自由的”-说不清现在是秋还是冬。
只是当空气运动的时候，所有生物都会瑟瑟发抖，包括人。
万物萧条，败颓。
等待着新一年的复活，然后欣欣向荣-心生疼。
察觉到自己的善变。
觉得过意不去--当初那么可笑的否决我的一切，现在一笑而过，留给我难以磨灭的伤痕，在心里肆虐。
可是，我会小心的原谅，因为她把我的世界丢给了你，所以，你做什么我都会原谅你的--人生无常四个轻飘飘的字隔在空中就会被吹散-我的心在游荡在万物之中却无一停驻。
-他像金黄色的太阳-冬日里洒下一缕温馨-灰暗时赶走我心中的阴云笼罩片片金黄-光芒万丈。
--如果看背的那面。
五味子。
辛、酸、苦。
。
。
-呵呵，生活中布满了太多的五味子。
才会没骨气的流下眼泪。
--若需要，谁会在背后给我一个昭然若揭的温暖拥抱--铺展开来的无休止的黑夜、漫无尽头。
谁和谁会在黑夜中流泪--很快，很快，新年又要到来了-然后春天便接着到来--有些东西注定要失去，你懂的。
--一转身便是一个世界-在街角遇见一个小女孩蓝帆布包，头发散乱。
表情木纳，摸着，白色小猫。
猫眼，一边蓝一边黑。
“很可爱吗
叫什么名字
”“我也不知道，刚门口捡的。
”她说完，又低下头打量小猫。
一会儿，一个有钱人打扮的胖老头，一脸猥琐。
把猫给领走了。
跟着，那女孩也走了，在走之前，写下一句话。
“其实，我才是只流浪的猫。
”他们说教堂有尖尖的屋顶他们说教堂的墙是红色他们说那些教徒的声音很好听这个冬天,她开始向往他们说了一遍又一遍的教堂想在下雪的时候过去想坐在很大很空的礼堂里接受那些她不熟悉的人的祝福扎简单的马尾穿白衣的球鞋一个人在城市里穿梭无处可去 随处乱逛然后,一个人看窗外一个人看人群一个人看街景付账,离开,再来再离开我会收藏各种各样杯子，纳米，陶瓷，玻璃，木头。
如果，有人愿意听我说故事，我会根据这人给我感觉。
送他一个杯子。
李贺总共写了多少诗
今存诗242首。
李贺生平，有李商隐《李贺小传》、新、旧《唐书》本传、《宣室志》、《幽闲鼓吹》、《摭言》,还有朱自清的《李贺年谱》和钱仲联的《李长吉年谱会笺》、《李贺年谱会笺》可资参考。
李贺诗词集锦雁门太守行 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。
南园男儿何不带吴钩， 收取关山五十州
请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯
李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
同沈驸马赋得御沟水入苑白泱泱，宫人正靥黄。
绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
别馆惊残梦，停杯泛小觞。
幸因流浪处，暂得见何郎。
出城寄权璩、杨敬之草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。
自言汉剑当飞去，何事还车载病身
马诗(其一) 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
(其二) 腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
(其三) 忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
(其四) 此马非凡马，房星本是精。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
(其五) 大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
(其六) 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
(其七) 西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕
(其八) 赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
(其九) 催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。
君王[2]今解剑，何处逐英雄
(其十) 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
(其十一) 批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
(其十二) 宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
(其十三) 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春
(其十四) 不从桓公猎，何能伏虎威
一朝沟陇出，看取拂云飞。
(其十五) 唐剑斩隋公，□[3]毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
(其十六) 白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
(其十七) 伯乐向前看，旋毛在腹间。
只今掊白草，何日蓦青山
(其十八) 萧寺驮经马，元从竺国来。
空知有善相，不解走章台。
(其十九) 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
欲求千里脚，先采眼中光。
(其二十) 暂系腾黄马，仙人上彩楼。
须鞭玉勒吏，何事谪高州
(其二一) 汉血到王家，随鸾撼玉珂。
少君骑海上，人见是青骡。
(其二二) 武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
PS：中国唐代诗人。
字长吉。
祖籍陇西，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。
唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。
青少年时，才华出众，名动京师。
父名晋肃，因避父讳（晋、进同音），终不得登第。
一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，卒时仅27岁，后人称其为诗鬼。
李贺一生，以诗为业。
《高轩过》赞韩愈作赋“笔补造化天无功”,也可以作为他的自我评赞。
他的诗,包括四方面内容： ①讽刺黑暗政治和不良社会现象。
他写这类作品，有一定的现实基础。
早年家居昌谷，其地邻近洛阳到长安的大道，征调运输所必经，达官贵人所往来，使他对人民所受重赋剥削，统治阶级所为淫奢恶行，有所见闻了解,给早熟的诗人提供了创作素材。
后来旅游南北,出仕王朝，上层统治集团的腐朽无能，藩镇割据的祸国殃民，贪官污吏的横行不法，下层人民的受苦受难，进一步激发诗人的愤慨。
李贺所写这一类诗篇，有的是直陈时事,有的是借古刺今。
其中讽刺唐朝宫廷酣歌宴舞,夜以继日的佚乐生活的，如《秦王饮酒》；隐约反映宫廷事变的,如《汉唐姬饮酒歌》；批判宪宗求仙的,如《仙人》、《昆仑使者》；反对藩镇分裂所造成的灾祸和歌颂削平藩镇叛乱的，如《猛虎行》、《雁门太守行》、《古邺城童子谣效王粲刺曹操》、《上之回》；反映权门贵族飞扬跋扈、骄奢淫逸、好景不常的，如《荣华乐》、《秦宫诗》、《牡丹神曲》、《夜饮朝眠曲》、《贵公子夜阑曲》、《嘲少年》、《梁台古意》；讽刺宦官当权、贤才失志的，如《吕将军歌》、《感讽六首》其三、其四、《绿章封事》；反映边塞敌人侵扰、抗敌士兵的艰苦生活的，如《摩多楼子》；揭露封建统治阶级对人民的剥削迫害的，如《老夫采玉歌》、《感讽五首》其一;同情宫廷失宠妃嫔的悲苦生活的,如《宫娃歌》、《堂堂》；反映少数民族军事反抗活动的，如《黄家洞》;反映险恶的吃人社会、正直之士遭殃的,如《公无出门》、《艾如张》；抨击科举制度不能选拔真才的，如《送沈亚之歌》、《仁和里杂叙皇甫□》等等。
所反映的社会生活相当广阔。
这些诗篇少数用五、七言古诗,而大量运用乐府形式,或借用旧题,或自创新题,大都凝炼而绚丽。
有的含义隐晦，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，杜牧以为“求取情状，离绝远去，笔墨畦径间，亦殊不能知之”（《李长吉歌诗序》）。
在同时代的“元、白”、“张、王”两派乐府外，李贺诗别开境界,独树一帜。
王夫之《唐诗评选》说:“长吉于讽刺，直以声情动今古。
”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。
设色□妙，而词旨多寓篇外。
刻于撰语，浑于用意。
”这是李贺诗最重要的部分。
②个人发愤抒情。
李贺有积极用世的政治怀抱，虽然因仕途困厄，疾病缠身，存在“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”(《开愁歌》)的消沉情绪，但如《崇义里滞雨》、《赠陈商》、《浩歌》、《致酒行》、《春归昌谷》、《南园》其五等篇中，反映了在官时的生活感受，对“臣妾气态间，唯欲承箕帚”的不满，表现了“天荒地老无人识”的不平;但又不甘沉沦,发出“世上英雄本无主”,“雄鸡一声天下白,少年心事当□云”的豪言壮语，满怀着“收取关山五十州”的雄心。
这又是李贺诗思想感情基本的一面。
而在《日出行》、《苦昼短》、《天上谣》、《梦天》、《相劝酒》、《官街鼓》等篇中，则表现了悲慨时光迅速、人生短促的消极一面。
③写神仙鬼魅的题材。
李贺是一个青年诗人，但在他作品中出现的“死”字却达20多个，“老”字达50多个，反映了他对好景不常、时光易逝的感伤情绪。
“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”（《河南府试十二月乐词·三月》）、“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨”（《将进酒》），表达了他对现实人生无可奈何的心情；“依稀和气排冬严，已就长日辞长夜”（《河南府试十二月乐词·十二月》），则透露了他对未来光明的憧憬。
他在两者的矛盾中，探索摆脱死亡的途径，于是产生了对神仙境界的奇妙幻想。
王母、嫦娥等神话人物，银浦、月宫等天国风光，出现在《天上谣》、《梦天》等名作中,极奇丽谲幻之观。
而在《古悠悠行》、《拂舞歌辞》、《官街鼓》、《神□》等作品中，则写到神仙的虚诞和沧桑的变化。
既然死亡无法逃避，于是又出现了对另一种鬼魅世界的可怕描述：“鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》）、“鬼雨洒空草”(《感讽五首》其三)、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”（《秋来》）、“百年老□成木魅，笑声碧火巢中起”（《神□曲》）。
幽灵出没，阴森可怖。
宋人钱易、宋祁等因此称李贺为鬼才。
杜牧说：“梗莽邱陇,不足为其怨恨悲愁也”,“牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（《李长吉歌诗序》），是对这类诗篇的总评。
④咏物等其他题材。
其中如《李凭箜篌引》、《申胡子□篥歌》、《听颖师弹琴歌》等,通过“石破天惊”的奇特想象和比喻等手法，描绘音乐家的高超技艺和动人的音乐美，并抒发了作者的怀抱，给人以很深的感受。
《杨生青花紫石砚歌》，赞颂了劳动人民巧夺天工的手工艺。
《罗浮山人与葛篇》，描写织布老人织雨剪湘的绝技。
还有《昌谷北园新笋四首》，借咏笋以赞美青春的活力；《马诗二十三首》,借咏马以反映现实政治,抒发作者的愤激心情。
后两组诗并且运用了李贺不常用的绝句形式。
这类诗总的表现了李贺诗题材的广度和思想的深度。
而象《美人梳头歌》一类作品，则暴露了作者对贵族妇女生活的欣赏态度。
李贺诗的艺术特色,是想象力非常丰富奇特,惨淡经营,句锻字炼,色彩瑰丽。
如“羲和敲日玻璃声”、“酒酣喝月使倒行”(《秦王饮酒》)、“银浦流云学水声”(《天上谣》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。
他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》、《湘妃》等，是后人称为“长吉体”的代表作。
他也有少数明白易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。
他较多地写古诗与乐府，很少写当时流行的近体诗,七律诗一首也不写,表现了他不满于当时诗风的态度。
另一方面他又受齐梁宫体诗的影响,借鉴了它们的词采,也沾染了一些不健康的东西。
因为过于注意雕琢，有的作品也有词意晦涩和堆砌词藻的毛病。
但从基本成就方面看，则正如他所赞赏韩愈的作品那样,是“二十八宿罗心胸,元精耿耿贯当中”（《高轩过》）的。
在唐代,李商隐、温庭筠的古诗,就是走李贺所开辟的道路。
宋人刘克庄、谢翱，元人萨都□、杨维桢，清人黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。
诗论家对李贺诗的评价,有褒有贬。
杜牧赞之为“骚之苗裔”（《李长吉歌诗序》），高□称他为“天纵奇才”（《唐诗品汇》），王夫之说他“真与供奉(李白)为敌”（《唐诗评选》），姚文燮以为他“力挽颓风”(《昌谷集注凡例》)。
贬李者则说是“牛鬼蛇神太甚”(张表臣《珊瑚钩诗话》)，甚至认为是“诗之妖”（潘德舆《养一斋诗话》）。
李贺诗集，自编为四编本授予沈子明，收诗223首。
北宋以来流传的《李贺集》4卷本，都是219首，卷数与自编的相同，而篇数不同，编次也很零乱，并非准确编年。
又有5卷本的集子，是4卷外加上《外集》1卷，诗23首，与4卷合计，共242首，篇数也和李贺自编的不同。
5卷本今有汲古阁校刻的北宋鲍钦止本、董氏诵芬室及蒋氏密韵楼两家影刻的北宋宣城本流传，集名为《李贺歌诗编》。
又有《续古逸丛书》影印的南宋本，集名为《李长吉文集》，无外集。
又有铁琴铜剑楼、《四部丛刊》影印的蒙古刊本，集名《李贺歌诗编》。
后两种原书今藏北京图书馆。
注本最早的是南宋吴正子注，有日本印本和通行本流传。
后有王琦《李长吉歌诗汇解》,选录了吴正子、刘辰翁、徐渭、董懋策、曾益、余光、姚□、姚文燮各家的评或注。
还有陈本礼《协律钩玄》、黎简评本和吴汝纶评注本。
1977年出版的《李贺诗歌集注》，是将王琦《汇解》、姚文燮注及方世举批注三种评注本汇编、加以校点而成。
另外，钱仲联有《读昌谷诗札记》和《李长吉诗永贞诗史发微》，考订诗的本事有新见。
1984年出版的钱仲联《李贺年谱会笺》，是兼年谱与诗注性质的新著，解诗与旧注多有不同。
