描写古代房间的句子
1 淡淡的檀充斥在身旁，的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳细细打量一番下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。
2 房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。
案上设着大鼎。
左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。
给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。
3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。
头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。
不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。
不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。
榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。
不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。
4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。
院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。
整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。
沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。
原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。
一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。
其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。
真是花团锦簇，剔透玲珑。
倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。
且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。
诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。
地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。
那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。
10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。
房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。
长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。
11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。
窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。
桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。
一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。
床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。
一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。
这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。
12 这是一个洁净、雅致的房间。
一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。
左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。
右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。
床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。
至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。
14 这书房显得这样超凡的安静。
空气是平均的，温温的。
炉火也缓缓地飘着红色的光。
墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。
并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。
在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。
这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。
这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。
对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。
里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。
墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。
中央一张圆桌，四把圆椅围着。
地板上铺着地毯。
光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。
右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。
16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。
东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。
中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。
西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。
17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。
天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。
地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。
餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。
18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。
高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。
两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。
在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。
19 屋里也和一般农家大不相同。
一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。
这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。
条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。
两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。
20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。
在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。
院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。
花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。
只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。
21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。
陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。
1 淡淡的檀木香充斥在身旁，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番，身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。
2 房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。
案上设着大鼎。
左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。
给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。
3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。
头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。
不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。
不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。
榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。
不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。
4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。
院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。
整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。
沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。
原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。
一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。
其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。
真是花团锦簇，剔透玲珑。
倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。
且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。
诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。
地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。
那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。
10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。
房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。
长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。
11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。
窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。
桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。
一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。
床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。
一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。
这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。
12 这是一个洁净、雅致的房间。
一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。
左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。
右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。
床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。
至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。
14 这书房显得这样超凡的安静。
空气是平均的，温温的。
炉火也缓缓地飘着红色的光。
墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。
并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。
在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。
这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。
这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。
对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。
里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。
墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。
中央一张圆桌，四把圆椅围着。
地板上铺着地毯。
光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。
右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。
16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。
东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。
中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。
西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。
17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。
天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。
地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。
餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。
18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。
高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。
两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。
在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。
19 屋里也和一般农家大不相同。
一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。
这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。
条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。
两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。
20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。
在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。
院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。
花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。
只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。
21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。
陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。
最古老的钟
不知道你说的是什么钟,若是寺院里的钟那历史就悠久了. 中国“钟”的起源何时，现存史籍记载不一。
《山海经.海内经》说：“炎帝之孙伯岐生鼓，是始为钟”。
《吕氏春秋.仲夏纪》说：“昔黄帝令伶伦作为律。
......黄帝又命伶伦与荣将铸十二钟，......”《管子.五型篇》：“昔者黄帝以其缓急作五声，以政五钟。
令其五钟，一曰青钟大音；二曰赤钟重心；三曰黄钟洒光；四曰景钟昧其明；五曰黑钟隐其常”。
还有传说是尧舜时一位名叫垂的人所创，当然也有学者认为钟是起源于铜铃等等. 最初的钟是陶制的，在河南陕县庙底沟出土一件新时代时期陶钟，高约9厘米，径5厘米，共鸣体为圆筒形，顶端为圆柱形短柄。
夏禹时期，出现了青铜制的钟。
公元前16世纪至前11世纪的商代，我国就有了不同形制的钟，从殷墟出土的乐器中，已能见到用青铜铸成的造型古朴的几种钟。
到了周代，钟在古代乐器分类中，居于八音之首，为金类乐器。
铜钟在古代是宗庙或宫廷举行典礼和宴会时所用的乐器。
历代都用于雅乐。
现在仅作为文物保留，有着重要的历史价值和较高的艺术价值。
若是现代用的时钟历史也很悠久 在上万年前, 人类已经学会了观察既掌握时间的运行规律. 从日冕到原子钟,人类对时间的掌握和度量方式, 越来越科学,越来越精密. 钟表真正的发展,源自16世纪开始的科学技术的认识与普及. 随计时器的设计,改良,制造与普及, 钟表开始围绕在我们的身边,伴随着人类社会的进步而进步. 它不但改善了我们的生活方式,自身更成为精美的艺术品和无价之宝. 现在,让我们来一起畅游这钟表历史的殿堂, 看看在500年间, 我们熟悉而又陌生的时计世界,发生了多少的故事吧. 1480-1511：早期之便携计时器。
德国NURNBERG的PETER HENLEIN 创造了第一只怀表，为蛋型，镀铜，单针表，只能指示大概的时间。
此表也就是“纽伦堡蛋”，HENLEIN的创意很快被模仿，随之产生了其它的‘纽伦堡蛋’。
1485：LEONARDO DA VINCI画了一幅有锥型摆的钟。
此结构被之后的钟所使用。
1535：制表工业严重受到宗教的影响和冲击。
MARTIN LUTHER的新教改革席卷日内瓦。
在这之前日内瓦以其珠宝加工闻名而非制表工业。
1541：JEAN CALVIN来到了日内瓦活动，并建立新教改革的中心。
新教徒们从巴黎和其它的主要制表城市逃亡来到日内瓦。
CALVIN曾定下苛刻的法令，禁止歌剧，舞蹈和其它的艺术娱乐方式，这也包括了穿名贵衣服和佩带珠宝。
起始这像是对日内瓦珍宝加工业的打击，但是由于法律上的一个漏洞又给他们制造了契机。
CALVIN 认为表是做科学研究的东西，所以就容许有其立身于苛刻的新教徒法令中。
此后珠宝匠和别处逃亡来的制表匠合作而制造了珠宝表，珐琅表，雕花表等。
这样的合作也开创了日内瓦的高档手表工业的纪元。
1575：在这时候桶型表越来越多，直到1600年椭型表的出现。
十五世纪早期， 正规的表开始流行，表壳形状也随之多样化。
此时宗教题材的表壳雕刻十分盛行，如“骷髅头”“十字架”之类的形象。
十五世纪中期 表用到了双套壳。
即除了外壳还有了另外一层表壳保护机心。
1635：这一阶段的历史主要围绕着锥型轮摆的变迁—--从钟移植到表。
其作用是帮助发条把能量平均化，无论满链还是发条力几近用完都可以有一样的工作效果。
1657-1675：CHRISTIAN HUYGENS 在荷兰发明了叫“REMONTOIRE”的表，此表擒纵器的工作更加连贯。
同时平衡轮摆的螺旋形状游丝也产生了，此专利是归1664 ROBERT HOOKE 或 1675 CHRISTIAN HUYGENS 所有的，THOMAS THOMPION也在同年申请了此专利。
无论是谁发明的此结构，它都使钟表在精密程度上有了很大提高。
此时的手表每天误差只在几分钟之内，也已有了分针。
1687：DANIEL QUARE 特制了机械报时器，有了每刻种和每小时的铃声报时功能。
1700：水平柱型擒纵器被 THOMPION 或GEORGE GRAHAM 发明。
1704：PETER和JACOB DEBAUFRE 与 NICOLAS FACIO 使用了红宝石在机芯上，其举动成功的减少了摩擦而提高了机芯寿命和准确度。
1715：GEORGE GRAHAM 发明了DEAD-BEAT 擒纵器。
1725：GEORGE GRAHAM 发明了使表轻巧很多的柱型擒纵器。
1750：为了读识时间的方便清楚，珐琅工艺的刻度开始被使用。
即使今天制造珐琅表依然费时费力。
1755：JEAN MARC VACHERON 开始个人制表。
他和后来加入的 FRANCOIS CONSTANTIN 组成了著名的“江诗丹顿”。
1759：THOMAS MUDGE 发明了英国式的杠杆擒纵器，其最大优点是可在不停表的前提下上发条。
1761-1762：JOHN HARRISON 的航海计时器是第一只测定经度的表，他也凭此获得了大笔的奖金。
1770：表壳开始向精巧方面发展，龟壳表壳和珐琅绘表壳开始流行普及，所有的这些都使怀表向饰品方向发展。
1773：JOHN HARRISON 因制造准确的航海计时器而获得了悬赏奖品。
1775：ABRAHAM LOUIS BREGUET 在巴黎建立了个人制表商店。
1780：BREGUET的早期师傅ABRAHAM LOUIS PERRELET 发明了自动摆上链机芯。
此技术只后被BREGUET发扬。
1783：ABRAHAM LOUIS PERRELET为报时表发明了碟型弹簧，使其纤巧很多。
他还自行设计了自己风格的指针和数字。
1783:BREGUET开始制作著名的“QUEEN MARIE ANTOINETTE”。
此表有 自摆，三问，万年历，独立计秒，天文时差，温度计等功能。
同时此表采用水晶表面以炫耀其华丽的机心。
可惜的是制表时间太长以至法国王后没有能见到此表的完成品。
1983年此表遗失于 JERUSALEM 博物馆，如今已下落不明。
1786：BREGUET 首次使用交叉饰纹在其表盘，不但使表面美观也使其清楚易读。
1790：BREGUET 发明了伞型防震装置来保护平衡摆轮的轴尖。
1791：J F BAUTTE 创立了GIRARD-PERREGAUX 的前身表厂。
1791：BREGUET 发明了陀飞轮，这也是他一生最大的成就之一，此物可使擒纵器抵消位置差。
此工艺至今仍是钟表机械制造的最高境地。
1795：BREGUET发明了BREGUET式双层游丝。
它很有效的增进了准确率，至今仍在高级表中使用。
1798：BREGUET 发明了“SYMPATHIQUE”子母钟表，当表不用的时候放入此钟的凹槽，表就会被其调节和设置。
之后的版本还可以帮助上链。
1991此装置被再次改良。
1799：BREGUET 发明了 “TACT”表，又名“盲人表”，带表的人可以通过外露的指示器感觉时间。
十六世纪晚期 随着钟表制造的改革，机芯的小巧，表款的丰富都达到了空前绝后的程度。
十七世纪早期 由于BREGUET的发明碟型弹簧，报时表变的十分紧凑，也在此时变得流行。
1801：BREGUET取得了陀飞轮的专利。
1807：THOMAS YOUNG 发明了计时器 1809：马塞诸塞SHREWSBURY的 LUTHER GODDARD在美国开设了第一家表厂，但只生产了约600只表。
1810：BREGUET为女皇NAPLES 制造了第一只腕表。
也有其它品牌关于创造了第一只腕表的说法，但是BREGUET的第一只腕表是最早有记录的。
1820：THOMAS PREST注册了自动陀上链的专利。
1821：RIEUSSEC 取得了计时表的专利。
有另一说为计时装置是BREGUET发明的。
1827： BREGUET的“MARIE ANTOINETTE”在BREGUET去世四年后完成。
主要部分由制表人MICHAEL WEBER完成。
1830：BREGUET去世后的第七年，BREGUET公司发明了调时和上链同用一表把的表。
并和其它公司一起争夺此申请专利。
1833：Antoine LeCoultre开始了自己的制表生意，他也就是之后著名的Jaeger-LeCoultre表厂 1837：第一家TIFFANY商店开张。
1838：瑞士表厂AUDEMARS申请改良第一只调时和上链用同一表把的表。
1843：ADRIEN PHILIPPE开始制造了调时和上链同一表把的表。
1844：计时表的开始，停止，重置的专利被ADOLPH NICOLE 申请，他在从事此领域研究直至1862年。
1844：ANTOINE LECOULTRE 申请了MILLIONOMETRE的专利，此精密系统帮助机芯再次小巧化。
1845：ADOLPHE LANGE在德国格拉苏底开始了钟表制作。
1845：ADRIEN PHILPPE 加入了Patek & CO。
从而组成了著名的Patek Philippe & CO. 1846：ULYSSE NARDIN 创立。
1847：ANTOINE LECOULTRE开始制造了调时和上链使用同一表把的表。
1848：LOUIS BRANDT 开始了他在 LA CHAUX-DE-FONDS的生意，此为OMEGA的前身。
十七世纪中期 瑞士表开始支配世界钟表业市场，女士首饰表非常流行。
由于科技的发展，表被大量的生产，价格变得容易接受，精确度得到了很好的改善。
万年历，回返指示，跳字表和分段计时表也都被越来越多的使用。
瑞士的擒纵器因高准确率低磨损的原因其使用普及率已高于英国擒纵器。
1850S：桶型摆代替了锥型，钟表结构进一步紧凑。
1851： Warren Manufacturing Company 成立，它是美国钟表历史上最举足轻重的公司Waltham Watch Company的前身。
1853：TISSOT制造了第一只双时表。
1856：ETERNA成立。
之前它一直被称U。
SCHILD。
1906后才使用ETERNA的名字 1858：MINERVA 成立。
1860：HEUER成立。
它以计时器闻名。
1860：CHOPARD 成立。
1865：ZENITH 成立 1868：一个来自BOSTON叫FLORENTINE的美国人来到瑞士的SHAFFHAUSEN，并创立了INTERNATIONAL WATHC COMPANY ，即IWC，万国公司。
1869：ILLIONIS 成立 1875：AUDEMARS PIGUET & CIE 成立。
1880：GIRARD-PERREGAUX 成为了第一个为军方批量生产腕表的公司。
1881：MOVADO 成立。
1884：BREITLING 成立。
1884：英国，GREENWICH，制定了等初子午线。
1886：GENEVA SEAL 成立。
1891：4月19日一次火车事故使11人丧生，而导致事故的原因是火车调度员的手表停了。
经此悲剧人们认识到需要有统一标准的时间，也要提高表的精确度。
官方规定铁路用表的要求是在7至14天的周期中不等有大于30秒的误差。
在这段时期里美国的表极其精准，如 HOWARD和WALTHAM。
1892：英国COVENTRY的AARNE BONNIKSEN，申请了“KARRUSEL”（卡罗素）的专利，此结构类似陀飞轮。
1892：HAMILTON 成立于LANCASTER，PENNSYLVANIA。
现在归瑞士SWATCH集团所有。
1892：INGERSOLL 发行了“DOLLAR”表，此表的制造量很大也很廉价。
在1916年，INGERSOLL曾经一天制造了16000只这样的表。
他们的宣传语是“表使钱出名”。
1894：UNIVERSAL Geneva 成立。
十七世纪晚期： 腕表开始普及，尤其在军中，很多的怀表都被取掉表链而换上了相匹配的腕表带。
1904：卡地亚为Alberto Santos Domont制作了一只手表，这款表在1911年成为商品发售，直至今天仍然是卡地亚最受欢迎并且常常被仿制的表。
1905：汉斯•维尔斯多夫和他的哥哥开创了rolex公司，公司的名字起先是叫Wilsdorf&Davis，“rolex”这个名字在1908年注册。
1906：Omega制作了第一只三问腕表，机芯来自AP。
1912：Movado推出Polyplan表款，这是第一只具有弧形机芯和表壳的腕表。
有其它一些表使用了弧形的表壳，但是弧形的机芯技术是一项新的成就。
1914：Eterna制作出第一只响闹腕表。
1917：Cartier推出“坦克”系列，此款表的成功一直延续到今天。
1918：日本成立了Shakosha公司，它在1931年成为了Citizen（西铁城）。
1920：Charles Edouard Guillaume由于发明了Invar（不膨胀钢）和Elinvar（镍钢合金恒定弹性钢材）而获得诺贝尔奖，这种合成的金属其优点在于热膨胀性能优良，不易受温差变化影响。
这种金属可以被用在摆轮游丝上，由此提升了走时的精度。
1920～1930：装饰艺术盛行，原因在于腕表受到很大欢迎而怀表销售势头下降。
1923：John Harwood是制造出自动上链腕表的第一人，这只表是由表圈设定时间，没有表冠。
1924：东京的Kinttaro Hattori成立了Seiko，Seiko从前是叫“Timekeeper”，他们从1881年开始制作计时器。
1925；以太阳时间计时的第一个年头。
1926：Rolex（劳力士）推出第一只防水表“Oyster”，它有一个双重锁定表冠，由螺丝锁紧隔绝湿气。
1927：Mercedes Gleitze佩戴rolex表横渡英吉利海峡，这是劳力士在公众面前的第一个行动，为rolex成为了历史上知名度最高的腕表起到了作用。
1928：Jaeger-LeCoultre（积家）推出了“Atmos”钟，一个非常奇特的依靠气温变化提供动力的钟。
气温变化即时仅仅只有1摄氏度也足以为这种钟供给两天的动力。
1929：W•A•Marrison发明了石英钟。
1929：Jaeger-LeCoultre制作了世界上最小的机芯：CAL。
101。
它的尺寸只有14mm×4.8mm×3.4mm，重量只有1克。
1929：Tissot（天梭）创造出第一只防磁表。
1931：Jaeger-LeCoultre推出“Reverso”系列，专门为高尔夫球玩家设计，表壳可以翻转使表底向上从而保护表玻璃，是世界上最早的运动表之一。
今天的Reverso已经发展成一个庞大的系列，包括陀飞轮、三问，双机芯，珠宝表和一些其它种类。
1931：Rolex推出自动上链表“Perpetual”。
1932：Patek Philippe推出了他们的第一款腕表“Calatrava”系列。
1933：冶金的发展引出了Nivarox（尼瓦洛克斯）合金，它被用于制作游丝。
Nivarox制作难度高于Elinvar，防磁并且不会生锈。
这种游丝分成几种等级，Nivarox 1是最好的。
Nivarox至今仍然用在很多高档表上。
1933：Ingersoll推出了米老鼠表，这不是第一只滑稽人物表，但绝对是最受欢迎的，它的成功来源于其它一些表厂的滑稽人物表，他们如今都是极有收藏价值的。
1935：Gruen（高路云）推出了“Curvex”系列，它在40年代对弯曲表壳的表的大量需求中非常的成功。
1937：在日内瓦西北部，侏罗山区著名的Lallee de Joux，Edond Jaeger加入LcCoultre构成了Jaeger-LeCoultre公司。
1942：Breitling（百年灵）推出了“Chronomat”系列。
1945：Rolex推出了“Datejust”系列。
1948：Omega推出了“Seamaster”系列。
1948：Eterna首次在自动上链摆陀上装配了滚珠轴承以减少摩擦。
1952：Breitling推出“Navitimer”系列，是飞行表中的精品。
1953：Rolex推出“Submariner”系列。
1954：Rolex发布“GMT Master”系列。
1955：Omega的设计师Rene Bannwart离开公司创办了自己的公司Corum（昆仑）。
1955：Louis Essen和JVL Perry研制第一只原子钟。
1956：Rolex推出了他们的第一只双历表。
1957：Buren制造出第一只使用珍珠陀的自动上链表。
1959：Piaget（伯爵）推出了12P机芯，它是世界上最薄的自动上链机芯，仅厚2.33mm。
1960：Bulova（宝路华）推出非常成功的“Accutron”系列，电池驱动的音叉替代了摆轮，这个结构比从前的电子表都要准的多。
1961：Movado推出“Museum”系列，这款表直至今日仍然受欢迎，表盘是Nathan George于14年前设计的。
1962：Rado（雷达）推出世界上第一块放磨损的手表“Diastar 1”，是在市场上热销的经典。
1962：瑞士ETA研制了第一块石英电子表“Beta 21”，这是非常准的表。
他们并没有将这一成果投产，取而代之的是不断生产机械机芯。
1966：Girard－Perregaux（芝柏）推出世界上第一只高频机械机芯（36000vph），大多数机械表只有18000或者28800vph。
1969：Seiko推出“Astron”系列，这是第一种投向消费者的石英表。
Astrons没有生产很多，但这是日本的石英表占支配地位的开始。
1969：人类登月，NASA选择了Omega Speedmaster作为宇航员用表，Speedmaster是第一只登上月球的表。
1969：为了在自动上链码表的比赛中胜出，Zenith（真利时）和Movado合作推出了“El Primero”。
1970：Hamilton发布了“Pulsar”，这是第一只数字显示电子表，按下一个按钮之后LED二极管发出红光，显示出数字。
看时间很方便，不过电池消耗也快。
1972；Longines和Seiko推出液晶数字显示的新款表，时间可以一直显示，与需要按按钮的LED形成鲜明对比。
1972：AP推出“Royal Oak”，这是第一款高档的钢壳运动表，领导潮流的表。
1974：Paul Picot（柏高）成立公司。
1976：Patek Philippe推出“Nautilus”表款。
1976：Citizen制作了第一只太阳能表。
1979：Vacheron Constantin推出“Kallista”，世界上最贵的表之一，表上镶有总重130克拉的钻石，大约值九百万美圆。
1979：Concord（君皇）发布“Delirium”，是世界上最薄的表（1.98mm）。
由于薄表大战仍在持续，Delirium IV发布的时候只有难以置信的0.98mm厚。
薄，但不实用，因为表会被佩带者弄弯。
1980: 御博（Hublot）品牌创立。
1983: 尽管石英表非常流行，Gerd Lang还是创建了名为瑞宝（Chronoswiss）的机械表公司。
1983 :瑞士SMH集团创立了SWATCH品牌。
它立刻就驱退了廉价日本石英表并夺回了它们的市场。
各式各样的甚至有时候带点儿疯狂的风格带来了即时的成功，大约35美元的价格使得人们不只是买了一块而是买了很多表。
在收藏市场中有些限量发行的SWATCH表甚至卖出了数百甚至几千瑞士法郎的价格。
1984: 以德克萨斯为生产基地的Fossil品牌创立。
由于它的逆潮流风格与包装，Fossil限量版在收藏者中很受欢迎。
二十世纪80年代中期： 机械表开始复苏，数字式手表渐渐衰退，人们重新开始关注由于传统工艺复兴而带来的真正的机械杰作。
1985: 瑞士豪华（Heuer）公司与TAG公司合并成立Heuer TAG。
1985: IWC发布“达芬奇（Da Vinci）”自动万年历手表，享誉至今。
1985: 西铁辰开发出“Aquqland”，第一只具有深度计的潜水表。
1985: 雅典发布“Astrolabium Galileo Galilei”，它被载入吉尼斯纪录。
该表可以显示太阳、月亮以及星辰的位置，还可以显示日出、日落、黄昏、月相、月升、月降、日月食以及月份日期。
它是由雅典天才Ludwig ?chslin设计制作，他还将在以后的时间里开发出另外两块复杂手表来完成他的“三部曲”。
1986: PP开发出长期日历（secular calendar），它能够每400年对格利高里历的误差进行计算校准。
1986: AP发布首块自动陀飞轮手表 1987: 法国Besanon的Alain Silberstein创立他自己的手表公司。
他的设计相当独特，反响热烈。
1988: 瑞宝制造出第一块校准者手表（regulator wristwatch）。
1988: .雅典Ludwig chslin开发出“Planetarium Copernicus”，该表能够显示出各个行星相对于太阳和地球的位置。
它还能够显示月球围绕地球旋转，此外具有显示月份及黄道十二宫标志的万年历功能。
1988: 珍达菲（Jean d''Eve）与精工开发出自动石英表。
内置的摆陀可使手表充电这样就不必更换电池。
尽管当时这个系统还存在着某些问题，后来精工又作了技术改进而重新起用。
1989: 世界上最复杂的表PP Cal.89售出了320万美元（包括佣金等费用）。
它有33种不同的功能，花费了9年时间来完成制作。
1990: Daniel Roth建立了以他的名字命名的手表品牌，此外他还在宝矶的复兴当中起了重要作用。
1991: Junghans发布“Mega 1”，首块能够接收无线电信号而与原子钟达到同步的手表 1991: Franck Muller品牌创立。
1991:作为SWATCH狂热的顶点，Kiki Picasso卖出了62000瑞士法郎。
1992:天美时（Timex）发布“Indiglo”，可通过背灯均匀照亮整个面盘。
这是截止当时在黑暗中最容易看时间的表。
今天可以在很多手表上发现同样的装置，从天美时一直到Omega。
1992: 雅典发布“Tellurium Johannes Kepler”完成了“三部曲”。
这块表可以显示从北极看到的地球自转情形。
它还能够显示出地球上那部分可被太阳照射到，并能显示日出日落。
此外它还可以显示出月球围绕地球转动以及日食月食的情况。
1994: 精工开发出“人工电能（Kinetic）”表，这种自动石英表与88年他们制造的相比有明显改进。
现在瑞士表中也出现了类似机芯。
1994: 德国A. Lange & S?hne商标复兴，很快就在瑞士品牌享誉已久的制表界赢得了领先的地位。
1994: 多年策划后，Roland Murphy创立了自己的手表品牌。
1995: 作为我们的生活变得更加依赖电脑的标志，天美时发布了“Data-Link”手表。
该表能够从电脑屏幕上“读取”信息来记录日程安排、电话号码等等。
1995: 西铁辰开发出一系列“Eco-Drive”光动能手表。
它们比起以前由著名瑞士设计师J?rg Hysek设计的太阳能手表来要好看得多，而且充足电以后可以至少能够运行500天 1996: Philippe Dufour发布“Duality”。
机芯采用双擒纵设计，它能够通过彼此平衡来提高精确度。
该系统的发展用于对抗陀飞轮。
1996: 帕马强尼（Parmigiani）品牌创立 1996: 雷达开发“Vision 1”，它用钻石粉末铸成。
至今蓝宝石还是最硬的。
Vision 1还是一个试验模型，暂时还不向公众发布。
1997: PP发布“小万年历（Annual Calendar）”，在一年内运行无需调校。
1999: 由配戴者手腕和空气温差提供运行能量的手表被精工（Thermic表）和西铁辰开发出。
1999: Omega发布同轴机芯。
该机芯由George Daniels开发研制成，拥有全新的擒纵系统，摩擦更小，这就导致更高的精确度更少的保养。
1999: Casio研制出带有全球定位系统（GPS）的手表。
读句子，体会人物的心情，选择填空。
（写序号）1．古老的钟发哑地敲了十下，十一下，……始终不见丈夫回
1、文物是历史的见证者，人留给我们的第一手资料。
史书可以含糊其辞，但沉默的文物却会带我们接近最真实的过去。
我不知道在这广袤的华夏大地之下，还埋藏着多少历史记忆的碎片，还隐藏着多少尘封已久的故事。
但我依然愿意相信机缘巧合，相信它们可以完好无缺地等到重见天日的时刻，并向我们坦露自己的秘密…… … … …2、故宫原来这么大啊
真让我大开眼界。
在故宫里，既有雄伟的大殿和开阔的广场，又有华丽的后宫，和深邃的幽径，及机密的议政处所，还有帝王后妃休息娱乐的御花园。
真是不简单
这些房屋的装潢大都华丽、古朴，深感皇家的气派。
御花园内，苍松翠柏，奇花异石，楼阁亭台，曲池水榭，如天然画卷，使人流连其中。
… … … …3、在博物馆里最让我留连忘返的是艺术品展厅。
在展厅里各个年代各种造型的艺术品真是琳琅满目，美不胜收，特别是有一只造型独特的木桶吸引了我的眼球。
那是一只什么桶呀
一只圆圆的桶上有一个长长的把，这个把的造型是一只鹅头，桶沿是高低不平的，因为它代表着鹅的翅膀和尾巴，整个桶看起来就像一只浮在水面、回头展望的鹅，使我想起一首古诗：“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌……”,… … … …4、沿着博物馆长长的走廊驻足观看，在这些文物中，最令我震撼的是烈士的血衣和就义前一封封饱含深情的家书。
在民族最危险的时候，仁人志士们为了心中的理想，为了全中国的大家，不惜牺牲自己的生命和小家的革命精神。
使我认识到中国从鸦片战争到全国解放所经历的苦难历程，就是革命烈士抛头颅洒热血、探索中国革命的历史。
… … … …5、博物院的正门就距滨河西路不远，从远处眺望，那座造型独特，类似于“倒金字塔”被截去下半部的主体建筑，让我有一种亲切而熟悉的感觉，而等到再次走近它，来到建筑主体的入口处时，我才深切地感受到它的雄伟和庄严。
… … … …6、我为中华文明的伟大而骄傲，我为中国历史的厚重而自豪，但我同时也为古老文明的传承者未能很好地继承祖辈们留下的文化遗产而遗憾，更为不计其数的珍贵文物毁于战乱或漂泊海外的命运而痛心。
能在博物院中展出的文物，已是“乱多治少”的历史长河中的幸存者，而能在华夏大地上供一代代后人参观的文物则是“文物幸存者”中的幸运者了。
… … … …7、我去过好多博物馆，比如说：新开得辽宁省博物馆、古生物博物馆、九一八历史博物馆，这些博物馆各有不同，但这些博物馆中我最喜欢的是辽宁省博物馆。
辽宁省博物馆里面的二楼三楼虽然没有开，但还是很大一望无边的，博物馆中分为生间、古代艺术、游玩等几部分，最壮观的还是拿破仑的纪念馆。
… … … …8、明清两代是中国瓷器制作的鼎盛时期，清代特别是康熙、雍正、乾隆三朝，制瓷业达到了历史最高峰，所制瓷器以精妙严谨著称，且“行于九域、施及外洋”。
除沿袭前代的制瓷工艺外，新创的珐琅彩、粉彩等瓷器，美轮美奂，为中国瓷器艺术增添了异彩。
… … … …9、马未都曾断言：“如果有一天中国重新成为世界最强国，那么我们依靠的一定是文化，而不是其他。
”的确，作为四大文明中唯一存活至今的文明，五千年中华文明之树曾是那样的枝繁叶茂。
虽历经无数风雨雷电，也许叶落光了，枝折断了，树皮开裂了，树干倾斜了，但它始终没有彻底倒下，其顽强的生命力就源于它的“根”——一种深藏在每个中国人心底的集体认同感和归属感。
… … … …10、博物馆内，六君子的血迹仍未褪色，鸦片战争的硝烟依然弥漫，北洋水师的覆没依旧历历在目，黄花岗前的血河还在流淌，三民主义口号刚刚响起，随即国民党的白色恐怖又笼罩在整个中华大地。
在博物馆中仿佛历史在重现，一切的一切都感受到那个时代带给我们的震憾，感觉着中国人民一步步走来的不容易。
… … … …11、每当周末回家从漪汾桥上路过时，我都会看见这一将传统文化与现代气息相融合的地标性建筑——山西博物院。
她默默地伫立在汾河西岸，守望着朝阳下渐渐苏醒的龙城和落日余晖中车水马龙的都市，日复一日，年复一年地向世人诉说着三晋大地的悠久历史和灿烂文化。
有句话说得好：“5000年华夏文明史看山西”。
… … … …12、当这座气势辉煌的建筑物呈现在眼前时，我匆忙的与同学照完合影，便早早的等候在博物馆门前排起队。
走到馆里面在讲解员的详细讲解下，我认识了里面所珍藏的历史文物。
留下的记忆非常深刻!其中给我印象最深的玉猪龙。
猪首龙身，通体呈鸡骨白色，局部有黄色的土沁。
龙体蜷曲如玉玦形，首尾相连，器体厚重，造型粗犷。
… … … …13、馆内藏品中尤为富于地方特色的还有辽代瓷器，它们大多出自墓葬之中，辽瓷源中原制瓷工艺，又保持了本民族的独特风格，形制依契丹族习俗，适应游猎骑牧生活，有鸡冠壶、凤首瓶、长颈瓶、三彩海棠式盘、碟等。
可谓丰富多彩。
至于辽代帝陵出土的辽圣、兴、道宗三代帝、后哀册，有汉文和契丹文两种，镌刻精细，保存完整，为海内仅存珍宝。
… … … …14、这里展示了从鸦片战争到新中国成立近百年来，广州人民为反抗外国侵略者和改造旧中国所进行浴血奋战的艰苦历程；我看到了1839年林则徐在虎门英勇地将那一箱箱罪大恶极的鸦片销毁；看到了广州三元里人民痛击英国侵略者留下来的炮台和武器；洋务运动爆发，中法战争，甲午中日战争，一个沉积几千年的民族一次又一次地被蹂躏、瓜分和凌辱。
… … … …15、透过玻璃，我看到了在灯光下熠熠生辉的一件件国宝级文物：兽形觥、龙形觥以精美复杂的纹饰向我们展示着商代贵族纸醉金迷的生活；西周的晋侯鸟尊让我在感叹古人青铜铸造技术的同时，也不禁为祖辈们的创造力所折服；还有西汉时期的雁鱼铜灯，它融美感和实用性为一体，是文物中难得的上品……… … … …16、进入二楼，参观了辽海遗珍展示厅，里面陈列了辽宁省各个地区留下的珍贵历史遗物，文武官员官服上的补子很有特点，文官补子上绣的是飞禽图案，武官的补子绣的走兽，绣工精美、技艺高超，还有形象各异的陶勇，各种精美首饰等等等等，简直目不暇接，让我体会到家乡古代人的心灵手巧和智慧。
… … … …17、有时候，站在博物院前会感到自身的渺小，这不仅是因为尺寸比例，更是因为一种对历史，对祖先的敬畏。
这种敬畏从何而来呢
它就源自于博物馆内众多的馆藏文物。
“没有书本的房子，就如没有思想的大脑”。
同样，没有珍贵藏品的博物院，就如没有灵魂的躯体。
这样的建筑充其量只是外表吸引人罢了，它没有震撼人心的美。
… … … …18、我们首先进入的二楼一号展厅，呈现在眼前的是营口金牛山古人类遗址、朝阳红山文化新石器时代遗址及绥中秦汉碣石宫遗址出土文物，以辽西大凌河流域为中心的窖藏商周青铜器群及独具特色的青铜短剑类文物;以辽阳汉魏壁画墓、北票前燕冯素弗墓、朝阳隋唐墓群为代表的汉魏、南北朝与隋唐时期的出土文物。
… … … …19、呀，博物馆里怎么会飞进蝴蝶来呢，哦，是我老眼昏花了，那不是蝴蝶，是蝴蝶造型的木盘子，它是用一块木板刻出来的，上面有一圈圈的年轮，整个盘子漆成棕红色的，可好看了。
听爸爸说，“这是古代人在过大年的时候装水果，瓜子招待客人的，叫蝴蝶果盘。
”我们家也有果盘，但那是玻璃做的，虽然看起来很洋气，也很好看，可我还是喜欢这只蝴蝶盘。
不知道现在还有这种盘子卖不
… … … …20、山西博物院藏品众多，年代跨度大，种类也很丰富:从距今180万年的兽类头骨化石，到一具距今1.8万年的人体骨骼，我看到了最“原生态”的文物；从商周古拙的青铜大鼎到明清精美的各类瓷器，我看到了祖辈们用智慧和勤劳创造的艺术珍品；从形态生动的汉魏陶俑到内容丰富的北齐壁画，我看到了古人的日常生活也充满了情趣和美感……… … … …21、博物馆的猪首形象刻划逼真，肥首大耳，大眼阔嘴，吻部前突，口微张，露出獠牙，面部以阴刻线表现眼圈、皱纹。
中央的环孔光滑，背部有一可穿绳系挂的小孔。
玉猪龙是身份和地位的象征，而且省博物馆建筑也是在总体上呈一个玉猪龙的形象。
