描写戏曲的句子
“凡起，由人心生也，人心，物使之然也，感而动，故形于声。
”中国宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。
正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。
虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
赞美戏曲的句子
【第1句】“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。
”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。
正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似。
虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。
【第2句】中国的戏曲艺术源远流长，囊括了诗词、歌赋、百戏(杂技)、武术、舞蹈、音乐、美术……汇百川而成江河，形成了中华民族独有的艺术形式。
戏曲程式源于自然界，多少代的先辈艺人、大师悉心观摩体验生活习性、特点，通过艺术加工构成了戏曲表演程式。
从而使人到物，更形象、更典型、更夸张、更美好。
中国古代戏曲与西方戏剧一样，都注意戏剧中冲突的展开，但中国古代 戏曲的重点不在于表现动作的冲突，而是以内心冲突的抒情为重点，侧重于人物灵魂深处的徘徊。
凡感情充沛处就用歌唱，即使在双方的对白中，也常 插入抒发内心的独白，因此具有较强的抒情性。
西方戏剧则更多地表现人物 面对面的冲突，具有较强的动作性。
此外，中国是一个抒情诗发达的国家，中国古代戏曲就是从诗歌发展变化而来，因此它本身就包含着较强的抒情 性。
这种抒情性不是作为某一种抒情成分，而是 “渗透于题材的选择、情节的安排、性格的刻画、语言的锤炼，以及演员表演、唱腔伴奏、舞台美术等 戏曲的一切构成因素、构成部分之中的。
”抒情性是中国古代戏曲一种独有的美学特征。
形容戏曲精彩的成语
精妙绝伦、座无虚席、粉墨登场、唱念做打、生旦净末、插科打诨、锣鼓喧天、有板有眼、拍案叫绝、叹为观止。
成语解析：一、精妙绝伦【解释】：精：精巧。
绝伦：无与伦比。
精巧美妙到了极点。
【出自】：宋·周密《武林旧事·灯品》：“灯只至多。
苏、福为冠，新安晚出，精妙绝伦。
”白话文：“灯只很多。
数苏州、福州为首，新安晚出，精巧美妙到了极点。
”【语法】：补充式；作谓语、定语；含褒义二、座无虚席【解释】：虚：空。
座位没有空着的。
形容出席的人很多。
【出自】：唐代房玄龄《晋书·王浑传》：“时吴人新附，颇怀畏惧。
浑抚循羁旅，虚怀绥纳，座无空席，门不停宾，于是江东之士莫不悦附。
”白话文：“当时吴人刚刚归附，经常感到害怕。
王浑安抚流亡，虚心安抚接纳，座位没有空座位，门不停宾，于是江束的人士没有不心悦诚服。
”【语法】：主谓式；作谓语、宾语、定语、分句；含褒义三、粉墨登场【解释】：粉、墨：搽脸和画眉用的化妆品。
原指演员化妆上台演戏。
比喻坏人经过一番打扮，登上政治舞台。
【出自】：现代老舍《四世同堂》七：“及至北平攻陷，这些地痞流氓自然没有粉墨登场的资格与本领，而日本也并未准备下多少官吏来马上发号施令。
”【语法】：连动式；作谓语、定语；含贬义，表讥讽四、有板有眼【解释】：比喻言语行动有条理、有步调。
【出处】：现代杨匡满、郭宝臣《命运》十：“她的嗓子还不错，唱出的歌有板有眼，又洪亮又圆润。
”五、拍案叫绝【解释】：拍桌子叫好。
形容非常赞赏。
【出自】：唐·田颖《博浪沙行序》：“不禁拍案呼奇。
”白话文：不由自主地拍桌子叫好。
【语法】：连动式；作谓语、宾语、补语；含褒义
赞美戏曲的句子有哪些
绘声绘色、引人入胜、惟妙惟肖、声行并茂、场面宏大、气势磅礴、歌舞升平、扣人心弦、表演精彩、布景精美、表演投入、情节感人、音效震撼、丝丝入扣、精彩绝伦、美轮美奂、绝艳登场、呐喊助威、
台上三分钟，台下十年功。
师傅领进门，修行靠个人。
要练惊人艺，须下苦功夫。
若要戏路通，全靠幼时功。
1、“台上三分钟，台下十年功。
师傅领进门，修行靠个人。
要练惊人艺，须下苦功夫。
若要戏路通，全靠幼时功”是说学习曲艺的艰辛：夺人心魄的三分钟曲艺表演，是多年来勤奋的苦功训练的展现。
所拜的师傅交给你曲艺技术只是点窍，真正掌握技艺并创造绝活还是要靠个人的努力修炼与天分。
要练出惊人的艺业，必须要付出勤苦的训练。
想要在曲艺方面样样皆通，必须年少记忆力好的时候就用功。
2、“艺多不压身，艺高人胆大”是说技艺会的多一点不会像重物一样沉重压住身体，技艺高强的人无所畏惧、胆子自然就大。
3、“百日笛子千日萧，小小胡琴拉断腰”是说明学习乐器中的“笛子”、“箫”、“胡琴”的难易程度：要学会笛子需要数百天的努力，而要学会吹箫需要近千日的学习，学好拉胡琴需要月长日久的练习，腰拉断了才能有所成就。
描写戏曲表演的成语
粉墨登场 唱念做打 生旦净末 插科打诨 锣鼓喧天 有板有眼
