干锅牛蛙有好听，新意的菜名吗
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一、食材简单但味道都很不错，典型的武汉口味，但也不失新意，很符合“私房菜”的风格和定位，价格便宜二、老板人超好，看我们等位等久了还送了盘香油小米粑给我们，打包的时候也很周到的帮我们都弄好，看着我们打包的比较多还给了个黄鹤楼酒的纸盒子给我们装，真是感动啊三、他家的推荐菜品都很不错，招牌蒜香鱼基本上是每桌必点，蒜香味浓，鱼肉鲜嫩；食神豆腐的豆腐应该是日本豆腐做的，吃起来像鸡蛋羹；姜辣凤爪拼牛蛙，姜汁入围，鸡爪超烂，牛蛙肉又很嫩
求此游戏名，大概是1995年左右的游戏
94年对日本的引进和改编基本是正常其推波助华义国际作出的努力也是有价值的，但谁也没有料到继94年《美国的恶梦》、《擂台美少女三代》、《特勤机甲队》、《圣少女战队》、《魔域传说四代之波斯战记》都取得不俗成绩后，95年台湾电脑游戏公司一窝峰地开始疯狂引进和改变日本98游戏，再看华义国际95年就有《特勤机甲队二代》、《圣少女战队二代》、《卒业》、《超时空要塞》、《灰石传奇之魔界之泉》、《圣乡的守护者》、《镇暴特遣队》、《铁甲旗舰》、《钢铁战士》、《沉默的舰队》、《psY幽记》等来自日本的游戏将要被改编推出速度和数量让人瞠目结舌。
另外一个引进和改编日本游戏的大户为天堂鸟，其实天堂鸟本身都有一定的实力制作中文游戏，但95年居然走华义国际的路，其引进和改编的游戏有《美少女特勤组》、《科学小飞侠》、《光明圣使团》、《武姬神传说》、《转校生》、《红色诱惑》、《魔石英雄传Ⅱ》、《魔界圣女传》等，其数量不比华义国际少，但相对来说，我更喜欢华义国际引进和改编的游戏。
这两家公司的销售方式也十分有趣，因为日本游戏有不少不适合青少年的画面和情节，所以华义国际采用限制级购买，即只允许十八岁以上人士购买；而天堂鸟则采用分级购买，即十八岁以下青少年只可购买限制版本，而十八岁以上人士才能购买非限制级版本。
我的意见始终是那句话“与其掩耳盗铃，不如划清界线。
” 在这股98引进狂潮中，恐怕获利只是暂时的，我觉得最大的危害有两个。
一是阻碍了本身制作游戏能力的发展，二是由于引进游戏有色成份偏多，会延阻台湾游戏界和大陆市场的交流，事实上这本是个互相有利的交流，可能也是如今台湾游戏界的最后出路。
但现在这出路可能会被继续关闭，结果受害的只能是台湾游戏界，他们只能在这狭小的市场中拼命争夺。
另外考虑到日文文化借此对中国的入侵都并非是危言耸听的，我在此只能大叫“狼来了!”。
曾经和智冠、大宇合称四大天王的第三波、精讯公司如今也加入到这个行列中，甚至连出版电脑书籍而闻名的松岗公司也热心改编工作，推出游戏。
这景象一时间好不热闹，希望那位朋友真的没说错：“改编是为了国人制作游戏能力的提高……”上帝保佑! 三国英雄__炙手可热的策略风中的永恒明星 《三国演义二代》的推迟消息每个月每天都在发布，相信对不少玩家来说，这比Windows 95的推迟消息还让他们难受。
95年战略游戏和战棋策略游戏继续成为中文游戏发展的主流，94年《天使帝国》一、二集无疑开了个好头，随后《炎龙骑士团》借题发挥一番，再后来便是充满真正战略味道的《特勤机甲队》从东瀛踏浪而来；而到了95年，这股热潮继续升温，《炎龙骑士团二代》和《特勤机甲队二代》都相继这大好形式上市，前者保持一代的风格，增加了许多的花招而马上成为玩家的喜爱；而后者却在许多方面作出改变，使游戏的策略部分更重，情节上更合理，而相应难度的增加也更让人看着步步为营的硬盘心痛。
一向只制作战略游戏的日本光荣公司忽然在《三国志四代》和《三国志五代》之间推出了个策略小品游戏《三国志英杰传》，别小看这个才四兆容量的小游戏，其表象张力简直令不少容量庞大的兄弟汗颜。
如果要让我推选95年最优秀的策略游戏，我想我会选择《三国志英杰传》，因为它已不单是游戏，而是纸张和书本的外延。
光荣公司在“寓教于乐”这方面的努力无疑是成功和非常有价值的。
95年台湾方面推出了一个模仿《文明》和《殖民帝国》的历史策略游戏《中国》，游戏的画面表现力不错，但在程序上有许多致命的破绽，让许多玩家或者不敢问津，或者疲于奔命。
但《中国》的推出还是表明了台湾方面制作这类游戏的技术能力。
在即时战斗的策略游戏方面向来就很少有什么作品问世，95年有模仿《沙丘魔堡二代DUNEⅡ》的台湾自产游戏《一线生机》，作品表现到底如何恐怕大家都知道了，但也算走出了可贵的第一步。
此外欧美方面的《魔兽争霸》表现一如《沙丘魔堡二代DUNEⅡ》，在记忆中也只有牛蛙和MICROPROSE可以制作类似的游戏，至于《沙丘魔堡二代DUNEⅡ》的原制作公司WESTWOOD也在95年推出这个系列的第三个作品《COMMAND & CONQUER》，在游戏中WESTWOOD无疑在挑战他们制作的游戏的人工智能，并且一贯精美之极的图形、音效继续保持相当高的水准。
而稍后《魔兽争霸二代》也将上市再显丰采。
此外从日本引进的《卧龙传》和《魔域传说之波斯战记》都有一定的即时战斗成份，相信下一年战棋策略游戏会更多的向即时战斗游戏靠拢。
即时战斗这种难度高但真实的游戏方式会为越来越多人喜欢，而制作的技术也将不再成为某些公司的私有专利，更多的注入到各类游戏中。
提起策略游戏大家都会马上想到《三国志》系列、《天使帝国》系列，其实它也包括《城市设计2000》、《铁路A计划》、《航空霸业》、《运输大亨》等这样的策略建设游戏，也包括《卒业》、《明日之星》、《明星志愿》等养成游戏，这些游戏在95年都有不俗的表现，相信策略游戏将仍旧是明年游戏界的大赢家。
永远的孤独与黑暗 《DOOM》曾经取得的辉煌是任何游戏都无法超越的，但这种第一人称的视觉射击游戏的泛滥历史已成过去，现在欧美方面尽量变着花样来制作这些游戏。
95年数十个这类游戏中，能给人印象的只有《死星战将》、《龙霸三会合》和用驾驶模拟的《天旋地转》。
此外《魔法飞毯》是个非常有新意的游戏，它既象模拟射击游戏，又象是类似于《DOOMⅡ》的射击游戏，此游戏最让人心动的地方是细节，各种地形细节的变化实在令人叹为观止，可说是牛蛙继《组织》后另一个优秀作品。
如今射击、模拟、动作游戏已很难将他们区分，比如《鬼屋魔影三代》就很难说它到底是个什么样的游戏，其有动作的成份，也有射击的成份，当然更有冒险的成份。
这个经典系列的游戏继续采用三维几何体的方式进行，游戏的气氛更加恐怖，画面更加真实，应该是《鬼屋》系列迷不容错失的好作品。
《小不点历险记》和《魔域迷踪》是两款类似于《鬼屋》系列的冒险游戏，但不同的是采用三维椭圆体制作游戏，和《鬼屋》系列相比应该说是更胜一筹。
动作游戏95年有《狮子王》和《阿拉丁》这两个“迪斯尼”推出的动作小游戏，都拥有一流的流畅度，但都存在这类游戏的通病__难度太大。
射击游戏中的《诺瓦风暴》无疑是第一个真正的三维射击游戏，非常欣赏这个游戏的气势和奔腾汹涌的画面。
《杀人月》和《偷窥》走的是如今非常热门的互动式游戏方式，但到底这互动的成分有多少?还值得斟酌。
这类游戏大都有个黑暗的世界在等着你去拯救，你永远都是孤独的。
希望会看到些新颖点的题材来将我们引入情节中。
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大意： （1817-1862），美国著名作家，超验主义运动代表人物，主张回归自然，崇尚简单纯朴的生活，追求理性空灵的精神境界。
他于一八四五年春在瓦尔登湖畔建起一间木屋，开始过一种与大自然溶为一体的自种自食的生活，并对世界进行深刻思考。
记叙的就是这一段时期的生活和思想活动。
作品描述了田园生活的乐趣和大自然的迷人景物，充满了睿智脱俗的哲理性思辨，生动，发人深思，读来令人心悦诚服。
整体解读 基本解读。
是一部文笔细腻优美、风格清新流畅的散文随笔。
在梭罗看来，城市生活是令人厌恶的，在那里，人的生命被物质享受消磨掉了。
为了物质生活的享乐，人们终日疲于奔命，生活失去了它应有的意义。
1845 年，他单身只影，住进了在瓦尔登湖边自己盖起来的木屋。
梭罗正是带着对现实生活的怀疑才来到林中投入这种实验生活的，他并非存心抵制现代文明。
在这间木屋里，他观察着，倾听着，感受着，沉思着，并且梦想着，他不是逃避人生，而是在探索人生。
他在《瓦尔登湖》的第二章“隐居之原因”中，说： “我隐居林中，因为我希望活得从容，只和生活中最本质的东西周旋。
看我究竟能否领略其中的奥妙，以免待我将死之时，才发现我原来是枉度此生。
生命是如此宝贵，我不想枉度人生；除非有这种必要，我也不愿听天由命。
我想深入生命，摄取其精华。
我想借此坚忍不拔与精心简朴的方式，剔除生活中的一切赘疣；以大刀阔斧的方法，摘取生命之核，显其最根本之面目。
生命如是无核之果，我也必将此大哀显露给世人，如能通过体验而获正果，也可将其福音带给世人。
” 《瓦尔登湖》便是他这段生活与思想的真实记录。
本文节选自梭罗的《瓦尔登湖》中的“湖”。
文章细腻地描写了瓦尔登湖的湖光山色。
文章一开始介绍瓦尔登湖的面积、环境等情况。
接着细腻地描写瓦尔登湖的颜色，随着远观近看，四季流转，，湖水呈现不同颜色，让人觉得奇妙无穷。
之后，又反复描写了湖水的清澈纯净。
在这里，一切都是纯洁无瑕，自然本色，未经任何污染。
作者娓娓道来，使人觉得作者之心与这一派美丽幽静的自然景象融为一体。
瓦尔登湖之景随着季节的流转而变迁，而作者之情却始终如一。
纯净的湖水正是作者心境的反映。
在这纯净的世界中，倾听松风天籁，静观山光湖色，玄思妙想，从容悠然，人可以贴近自然，省悟内心，享受生命，完善自我。
最后一个段落，作者感叹随着世事的更替，曾在湖边饮用过湖水的部落一个又一个消失了，但湖水依旧清纯、碧绿。
这个早已存在的瓦尔登湖被人遗忘了，但它依然坚持着自身的纯洁。
《瓦尔登湖》中的描写充满诗意的情趣。
它没有华丽的语言，一切都只是平平道来，就像瓦尔登湖那样子，淡、感性和透明，给人视觉神经的冲击和心灵感受。
只有当作者涤除了所有尘世的杂念，与瓦尔登湖的自然之美融为一体，才能对那一泓如许清澈的湖水的体察做到细致人微，并且充满着诗意，给人宁静致远的力量。
（1817-1962）在瓦尔登湖生活了两年，但是，后人已经把他和瓦尔登湖紧密连结在一起。
1985年在杂志上列了“十本构成美国人性格的书”，梭罗的著作《瓦尔登湖》位居榜首。
如今，瓦尔登湖已经成为梭罗追随者们的圣土。
梭罗崇尚的自然是一种原生态的自然，因而，梭罗笔下的自然令人身心愉悦，飘扬着无拘无束的心灵的牧歌。
与梭罗质朴的自然观相呼应，在散文写作技巧上，梭罗也运用最自在的语言，他保持了文章的嫩绿和新鲜，有时候，甚至让人感觉不够成熟。
这也被看成美国自然文学的特征之一：读者和作者没有距离，就像自然和描绘它的作者之间没有距离一样。
在美国，在中国，都曾有人指责梭罗虚伪地制造了瓦尔登湖的神话，把瓦尔登湖看成“现代人某种矫情和幻觉的产物”。
这样的争论促使人们对诸如此类的问题进行反省：文明真的是可以拒绝的吗
孤独真的使人更自由吗
是在回答后一个问题。
文章在入选时因教科书编选的要求作了较多删节，但这仍然不影响我们从中找到这个问题的答案。
梭罗在文章中对人的寂寞和大自然的寂寞作了富有新意的解读： 梭罗是把自己看成了大自然的一分子，看成了瓦尔登湖的一员。
开篇，作者和湖边的生物在共同享受着一个愉快的傍晚。
在生动的描述之后，作者评述道，这样的生活是寂寞的，“寂寞得跟生活在大草原上一样”；他笔锋一转，诉说这样的生活能够拥有最甜蜜的温柔，最天真和鼓舞人的伴侣。
和梭罗比邻而居的有很多事物，在他的娓娓叙说中，梭罗试图让读者领会到，自己确实“并不比湖中高声大笑的潜水鸟更孤独”，“并不比瓦尔登湖更寂寞”。
相反，瓦尔登湖却是孤独的。
作者承受着大自然给他的“不可描写的纯洁和恩惠”，并由衷地礼赞它们。
文章的一至六段主要是平白的叙述语言，静静地将作者“寂寞”描述出来，七、八两段则在前面平铺直叙的基础上抒发对大自然的热爱之情，是对大自然由衷的礼赞。
这种礼赞有充分的铺垫，让人感觉水到渠成。
是《瓦尔登湖》的一个片断，文章的写作特征更多体现为一种与自然融为一体的心灵特征。
对这种特征，无法做细致的解析，而只能从整篇文章所传达出的情绪中去把握和领会。
因为，《瓦尔登湖》的不朽并不在于一种写作技巧，而在于作者对自然的迷恋、参与和投入，在于他和他描写的对象实现了最淳朴、最亲密的心灵接触。
原文： 瓦尔登湖- 寂寞 这是一个愉快的傍晚，全身只有一个感觉，每一个毛孔中都浸润着喜悦。
我在大自 然里以奇异的自由姿态来去，成了她自己的一部分。
我只穿衬衫，沿着硬石的湖岸走， 天气虽然寒冷，多云又多凤，也没有特别分心的事，那时天气对我异常地合适。
牛蛙鸣 叫，邀来黑夜，夜鹰的乐音乘着吹起涟漪的风从湖上传来。
摇曳的赤杨和白杨，激起我 的情感使我几乎不能呼吸了；然而像湖水一样，我的宁静只有涟漪而没有激荡。
和如镜 的湖面一样，晚风吹起来的微波是谈不上什么风暴的。
虽然天色黑了，风还在森林中吹 着，咆哮着，波浪还在拍岸，某一些动物还在用它们的乐音催眠着另外的那些，宁静不 可能是绝对的。
最凶狠的野兽并没有宁静，现在正找寻它们的牺牲品；狐狸，臭鼬，兔 子，也正漫游在原野上，在森林中，它们却没有恐惧，它们是大自然的看守者，——是 连接一个个生气勃勃的白昼的链环。
等我口到家里，发现已有访客来过，他们还留下了 名片呢，不是一束花，便是一个常春树的花环，或用铅笔写在黄色的胡桃叶或者木片上 的一个名字。
不常进入森林的人常把森林中的小玩意儿一路上拿在手里玩，有时故意， 有时偶然，把它们留下了。
有一位剥下了柳树皮，做成一个戒指，丢在我桌上。
在我出 门时有没有客人来过，我总能知道，不是树枝或青草弯倒，便是有了鞋印，一般说，从 他们留下的微小痕迹里我还可以猜出他们的年龄、性别和性格；有的掉下了花朵，有的 抓来一把草，又扔掉，甚至还有一直带到半英里外的铁路边才扔下的呢；有时，雪茄烟 或烟斗味道还残留不散。
常常我还能从烟斗的香味注意到六十杆之外公路上行经的一个 旅行者。
我们周围的空间该说是很大的了。
我们不能一探手就触及地平线。
蓊郁的森林或湖 沼并不就在我的门口，中间总还有着一块我们熟悉而且由我们使用的空地，多少整理过 了，还围了点篱笆，它仿佛是从大自然的手里被夺取得来的。
为了什么理由，我要有这 么大的范围和规模，好多的没有人迹的森林，遭人类遗弃而为我所私有了呢
最接近我的邻居在一英里外，看不到什么房子，除非登上那半里之外的小山山顶去了望， 才能望见一点儿房屋。
我的地平线全给森林包围起来，专供我自个享受，极目远望只能 望见那在湖的一端经过的铁路和在湖的另一端沿着山林的公路边上的篱笆。
大体说来， 我居住的地方，寂寞得跟生活在大草原上一样。
在这里离也像离亚洲和非洲一 样遥远。
可以说，我有我自己的太阳、月亮和星星，我有一个完全属于我自己的小世界。
从没有一个人在晚上经过我的屋子，或叩我的门，我仿佛是人类中的第一个人或最后一 个人，除非在春天里，隔了很长久的时候，有人从村里来钓鳘鱼，——在瓦尔登湖中， 很显然他们能钓到的只是他们自己的多种多样的性格，而钩子只能钩到黑夜而已——他 们立刻都撤走了，常常是鱼篓很轻地撤退的，又把“世界留给黑夜和我”，而黑夜的核 心是从没有被任何人类的邻舍污染过的。
我相信，人们通常还都有点儿害怕黑暗，虽然 妖巫都给吊死了，和蜡烛火也都已经介绍过来。
然而我有时经历到，在任何大自然的事物中，都能找出最甜蜜温柔，最天真和鼓舞 人的伴侣，即使是对于愤世嫉俗的可怜人和最最忧慢的人也一样。
只要生活在大自然之 间而还有五官的话，便不可能有很阴郁的忧虑。
对于健全而无邪的耳朵，暴风雨还真是 伊奥勒斯的音乐呢。
什么也不能正当地迫使单纯而勇敢的人产生庸俗的伤感。
当我享受 着四季的友爱时，我相信，任什么也不能使生活成为我沉重的负担。
今天佳雨洒在我的 豆子上，使我在屋里待了整天，这雨既不使我沮丧，也不使我抑郁，对于我可是好得很 呢。
虽然它使我不能够锄地，但比我锄地更有价值。
如果雨下得太久，使地里的种予， 低地的土豆烂掉，它对高地的草还是有好处的，既然它对高地的草很好，它对我也是很 好的了。
有时，我把自己和别人作比较，好像我比别人更得诸神的宠爱，比我应得的似 乎还多呢；好像我有一张证书和保单在他们手上，别人却没有，因此我受到了特别的引 导和保护。
我并没有自称自赞，可是如果可能的话，倒是他们称赞了我。
我从不觉得寂 寞，也一点不受寂寞之感的压迫，只有一次，在我进了森林数星期后，我怀疑了一个小 时，不知宁静而健康的生活是否应当有些近邻，独处似乎不很愉快。
同时，我却觉得我 的情绪有些失常了，但我似乎也预知我会恢复到正常的。
当这些思想占据我的时候，温 和的雨丝飘酒下来，我突然感觉到能跟大自然做伴是力瞩此甜蜜如此受惠，就在这滴答 滴答的雨声中，我屋子周围的每一个声音和景象都有着无穷尽无边际的友爱，一下子这 个支持我的气氛把我想象中的有邻居方便一点的思潮压下去了，从此之后，我就没有再 想到过邻居这口事。
每一支小小松针都富于同情心地胀大起来，成了我的朋友。
我明显 地感到这里存在着我的同类，虽然我是在一般所谓凄惨荒凉的处境中，然则那最接近于 我的血统，并最富于人性的却并不是一个人或一个村民，从今后再也不会有什么地方会 使我觉得陌生的了。
“不合宜的哀动消蚀悲哀； 在生者的大地上，他们的日子很短， 托斯卡尔的美丽的女儿啊。
” 我的最愉快的若干时光在于春秋两季的长时间暴风雨当中，这弄得我上午下午都被 禁闭在室内，只有不停止的大雨和咆哮安慰着我；我从微明的早起就进入了漫长的黄昏， 其间有许多思想扎下了根，并发展了它们自己。
在那种来自东北的倾盆大雨中，村中那 些房屋都受到了考验，女佣人都已经拎了水桶和拖把，在大门口阻止洪水侵入，我坐在 我小屋子的门后，只有这一道门，却很欣赏它给予我的保护。
在一次雷阵雨中，曾有一 道闪电击中湖对岸的一株苍松，从上到下，划出一个一英寸，或者不止一英寸深，四五 英寸宽，很明显的螺旋形的深槽，就好像你在一根手杖上刻的槽一样。
那天我又经过了 它，一抬头看到这一个痕迹，真是惊叹不已，那是八年以前，一个可怕的、不可抗拒的 雷霆留下的痕迹，现在却比以前更为清晰。
人们常常对我说，“我想你在那儿住着，一 定很寂寞，总是想要跟人们接近一下的吧，特别在下雨下雪的日子和夜晚。
”我喉咙痒 痒的直想这样口答，——我们居住的整个地球，在宇宙之中不过是一个小点。
那边一颗 星星，我们的天文仪器还无法测量出它有多么大呢，你想想它上面的两个相距最远的居 民又能有多远的距离呢
我怎会觉得寂寞
我们的地球难道不在银河之中
在我看来， 你提出的似乎是最不重要的问题。
怎样一种空间才能把人和人群隔开而使人感到寂寞呢
我已经发现了，无论两条腿怎样努力也不能使两颗心灵更形接近。
我们最愿意和谁紧邻 而居呢
人并不是都喜欢车站哪，邮局哪，酒吧间哪，会场哪，学校哪，杂货店哪，烽 火山哪，五点区哪，虽然在那里人们常常相聚，人们倒是更愿意接近那生命的不竭之源 泉的大自然，在我们的经验中，我们时常感到有这么个需要，好像水边的杨柳，一定向 了有水的方向伸展它的根。
人的性格不同，所以需要也很不相同，可是一个聪明人必需 在不竭之源泉的大自然那里挖掘他的地窖……有一个晚上在走向瓦尔登湖的路上，我赶 上了一个市民同胞，他已经积蓄了所谓的“一笔很可观的产业”，虽然我从没有好好地 看到过它，那晚上他赶着一对牛上市场去，他间我，我是怎么想出来的，宁肯抛弃这么 多人生的乐趣
我口答说，我确信我很喜欢我这样的生活；我不是开玩笑。
便这样，我 回家，上床睡了，让他在黑夜泥泞之中走路走到布赖顿去——或者说，走到光亮城里去 ——大概要到天亮的时候才能走到那里。
对一个死者说来，任何觉醒的，或者复活的景象，都使一切时间与地点变得无足轻 重。
可能发生这种情形的地方都是一样的，对我们的感官是有不可言喻的欢乐的。
可是 我们大部分人只让外表上的、很短暂的事情成为我们所从事的工作。
事实上，这些是使 我们分心的原因。
最接近万物的乃是创造一切的一股力量。
其次靠近我们的宇宙法则在 不停地发生作用。
再其次靠近我们的，不是我们雇用的匠人，虽然我们欢喜和他们谈谈 说说，而是那个大匠，我们自己就是他创造的作品。
“神鬼之为德，其盛矣乎。
” “视之而弗见，听之而弗闻，体物而不可遗。
” “使天下之人，斋明盛服，以承祭祀，洋洋乎，如在其上，如在其左右。
我们是一个实验的材料，但我对这个实验很感兴趣。
在这样的情况下，难道我们不 能够有一会儿离开我们的充满了是非的社会，——只让我们自己的思想来鼓舞我们
孔 子说得好，“德不孤，必有邻。
” 有了思想，我们可以在清醒的状态下，欢喜若狂。
只要我们的心灵有意识地努力， 我们就可以高高地超乎任何行为及其后果之上；一切好事坏事，就像奔流一样，从我们 身边经过。
我们并不是完全都给纠缠在大自然之内的。
我可以是急流中一片浮木，也可 以是从空中望着尘寰的因陀罗。
看戏很可能感动了我；而另一方面，和我生命更加攸关 的事件却可能不感动我。
我只知道我自己是作为一个人而存在的；可以说我是反映我思 想感情的一个舞台面，我多少有着双重人格，因此我能够远远地看自己犹如看别人一样。
不论我有如何强烈的经验，我总能意识到我的一部分在从旁批评我，好像它不是我的一 部分，只是一个旁观者，并不分担我的经验，而是注意到它：正如他并不是你，他也不 能是我。
等到人生的戏演完，很可能是出悲剧，观众就自己走了。
关于这第二重人格， 这自然是虚构的，只是想象力的创造。
但有时这双重人格很容易使别人难于和我们作邻 居，交朋友了。
大部分时间内，我觉得寂寞是有益于健康的。
有了伴儿，即使是最好的伴儿，不久 也要厌倦，弄得很糟糕。
我爱孤独。
我没有碰到比寂寞更好的同伴了。
到国外去厕身于 人群之中，大概比独处室内，格外寂寞。
一个在思想着在工作着的人总是单独的，让他 爱在哪儿就在哪儿吧，寂寞不能以一个人离开他的同伴的里数来计算。
真正勤学的学生， 在剑桥学院最拥挤的蜂房内，寂寞得像沙漠上的一个托钵僧一样。
农夫可以一整天，独 个儿地在田地上，在森林中工作，耕地或砍伐，却不觉得寂寞，因为他有工作；可是到 晚上，他回到家里，却不能独自在室内沉思，而必须到“看得见他那里的人”的地方去 消遣一下，用他的想法，是用以补偿他一天的寂寞；因此他很奇怪，为什么学生们能整 日整夜坐在室内不觉得无聊与“忧郁”；可是他不明白虽然学生在室内，却在他的田地 上工作，在他的森林中采伐，像农夫在田地或森林中一样，过后学生也要找消遣，也要 社交，尽管那形式可能更加凝炼些。
社交往往廉价。
相聚的时间之短促，来不及使彼此获得任何新的有价值的东西。
我 们在每日三餐的时间里相见，大家重新尝尝我们这种陈腐乳酪的味道。
我们都必须同意 若干条规则， 那就是所谓的礼节和礼貌，使得这种经常的聚首能相安无事，避免公开争吵，以至 面红耳赤。
我们相会于邮局，于社交场所，每晚在炉火边；我们生活得太拥挤，互相干 扰，彼此牵绊，因此我想，彼此已缺乏敬意了。
当然，所有重要而热忱的聚会，次数少 一点也够了。
试想工厂中的女工，——永远不能独自生活，甚至做梦也难于孤独。
如果 一英里只住一个人，像我这儿，那要好得多。
人的价值并不在他的皮肤上，所以我们不 必要去碰皮肤。
我曾听说过，有人迷路在森林里，倒在一棵树下，饿得慌，又累得要命，由于体力 不济，病态的想象力让他看到了周围有许多奇怪的幻象，他以为它们都是真的。
同样， 在身体和灵魂都很健康有力的时候，我们可以不断地从类似的，但更正常、更自然的社 会得到鼓舞，从而发现我们是不寂寞的。
我在我的房屋中有许多伴侣；特别在早上还没有人来访问我的时候。
让我来举几个 比喻，或能传达出我的某些状况。
我并不比湖中高声大笑的潜水鸟更孤独，我并不比瓦 尔登湖更寂寞。
我倒要问问这孤独的湖有谁作伴
然而在它的蔚蓝的水波上，却有着不 是蓝色的魔鬼，而是蓝色的天使呢。
太阳是寂寞的，除非乌云满天，有时候就好像有两 个太阳，但那一个是假的。
上帝是孤独的，——可是魔鬼就绝不孤独；他看到许多伙伴； 他是要结成帮的。
我并不比一朵毛蕊花或牧场上的一朵蒲公英寂寞，我不比一张豆叶， 一枝酢酱草，或一只马蝇，或一只大黄蜂更孤独。
我不比密尔溪，或一只风信鸡，或北 极星，或南风更寂寞，我不比四月的雨或正月的溶雪，或新屋中的第一只蜘蛛更孤独。
在冬天的长夜里，雪狂飘，风在森林中号叫的时候，一个老年的移民，原先的主人， 不时来拜访我，据说瓦尔登湖还是他挖了出来，铺了石子，沿湖种了松树的；他告诉我 旧时的和新近的永恒的故事；我们俩这样过了一个愉快的夜晚，充满了交际的喜悦，交 换了对事物的惬意的意见，虽然没有苹果或苹果酒，——这个最聪明而幽默的朋友啊， 我真喜欢他，他比谷菲或华莱知道更多的秘密；虽然人家说他已经死了，却没有人指出 过他的坟墓在哪里。
还有一个老太太，也住在我的附近，大部分人根本看不见她，我却 有时候很高兴到她的芳香的百草园中去散步，采集药草，又倾听她的寓言；因为她有无 比丰富的创造力，她的记忆一直追溯到神话以前的时代，她可以把每一个寓言的起源告 诉我，哪一个寓言是根据了哪一个事实而来的，因为这些事都发生在她年轻的时候。
一 个红润的、精壮的老太太，不论什么天气什么季节她都兴致勃勃，看样子要比她的孩子 活得还长久。
太阳，风雨，夏天，冬天，——大自然的不可描写的纯洁和恩惠，他们永远提供这 么多的康健，这么多的欢乐
对我们人类这样地同情，如果有人为了正当的原因悲痛， 那大自然也会受到感动，太阳黯淡了，风像活人一样悲叹，云端里落下泪雨，树木到仲 夏脱下叶子，披上丧服。
难道我不该与土地息息相通吗
我自己不也是一部分绿叶与青 菜的泥上吗
是什么药使我们健全、宁静、满足的呢
不是你我的曾祖父的，而是我们的大自然 曾祖母的，全宇宙的蔬菜和植物的补品，她自己也靠它而永远年轻，活得比汤麦斯·派 尔还更长久，用他们的衰败的脂肪更增添了她的康健。
不是那种江湖医生配方的用冥河 水和死海海水混合的药水，装在有时我们看到过装瓶子用的那种浅长形黑色船状车子上 的药瓶子里，那不是我的万灵妙药：还是让我来喝一口纯净的黎明空气。
黎明的空气啊
如果人们不愿意在每日之源喝这泉水，那未，啊，我们必须把它们装在瓶子内；放在店 里，卖给世上那些失去黎明预订券的人们。
可是记着，它能冷藏在地窖下，一直保持到 正午，但要在那以前很久就打开瓶塞，跟随曙光的脚步西行。
我并不崇拜那司健康之女 神，她是爱斯库拉彼斯这古老的草药医师的女儿，在纪念碑上，她一手拿了一条蛇，另 一只手拿了一个杯子，而蛇时常喝杯中的水；我宁可崇拜朱庇特的执杯者希勃，这青春 的女神，为诸神司酒行觞，她是朱诺和野生莴苣的女儿，能使神仙和人返老还童。
她也 许是地球上出现过的最健康、最强壮、身体最好的少女，无论她到哪里，那里便成了春 天。
兔子起名字
是什么颜色的
