怎么快速学习迈达斯
以个人学习Gen的经验：先熟悉界面，找个视频演示跟着一步一步地做，然后看官方的视频教程，学习各种分析的步骤，两本入门的书籍：《MIDAS GEN应用实例教程及疑难解答》，《midas Gen工程应用指南》。
没找到快速学习的方法
（如果你有其他有限元软件或有限元知识的话，应该可以快速）
寒假自学迈达斯,请教前辈初学的经验
如果是迈达斯做桥梁，应该是用的midas civil吧
我是结构的，设计院一般使用的是midas Gen其实上手很容易，分析软件都是类似的，入门后基本是自己去专研，我做课设的一学期同时初步入门了pkpm sap2000 和midas等，学起来很容易，用来分析些简单的结构也没问题。
这类软件基本分成三个等级： 低级的：PKPM等，比较傻瓜的软件；中级的：midas、sap2000等；高级的：ansys等，通用类的软件；是一个长期摸索学习的过程，我们可以相互交流哈
作为一个设计院的桥梁方面的设计新人，应该怎么一步步提升自己
从哪些方面
又怎样自制去学习相关知识
仅仅从技术上讲的话，我觉得有以下几点吧：1、熟悉桥梁各组成部分的尺寸形状功能、熟悉已设计完毕的图纸。
这一点是要了解未来设计的到底是什么东西，如果根本都不知道自己要设计什么的话那么接下来的工作会很难开展。
2、熟悉各种绘图软件如桥梁通、桥梁大师、桥梁设计师等；各计算软件如桥博、迈达斯、ansys等；当然也要看你所在的单位习惯用什么软件。
（CAD跟excel是做设计的基础，就不提了）3、熟悉桥梁设计的那几本规范；重新回味大学所学，如果有时间可以把课本找出来重新翻一翻。
如结构力学、桥梁工程、结构设计原理等等。
相信你会有收获的。
4、一边工作一边考一些证，建造师、建筑师、结构师、岩土工程师等等，网上很多介绍，可以视兴趣和实际情况选择。
以上是我这几年工作的心得，仁者见仁智者见智，与你分享一下，祝成功
神话古故事作文250字
从这本书中，我认识了许多古代希腊神话故事中的人物和英雄。
有太阳神阿波罗、美丽的女仙、海神波塞冬等。
我最喜欢的人物是一群女仙，她们是地位较为低下的一群小神，她们善良美丽，在山上、树林、海洋、湖泊、沼泽到处都有她们的身影。
她们又分山岳女仙、草地女仙、海洋女仙、水泽女仙和林中女仙。
她们能把欢乐洒落人间，给大自然带来欢声笑语。
各种女仙的存在使大自然充满生机。
这种对待大自然的表现值得我们学习。
所以我很喜欢这群热爱自然的女仙。
我很讨厌贪婪的迈达斯国王，虽然他已经十分富有了，但他还是很贪财。
一次洒神的老师被迈达斯国王留在宫中盛情款待了9天。
洒神知道后十分高兴，作为酬谢，他可以满足迈达斯的一个愿望。
贪婪的迈达斯要他把点金术传给自己，洒神答应了他的愿望。
迈达斯很高兴，一不小心用手碰到了自己心爱的女儿，女儿就变成了金子的了。
善有善报、恶有恶报呀
这话说的一点也不过，这都是迈达斯自作自受，谁叫他自己那么贪心呢
故事告诉我们：做人不能贪心，贪心不会有好结果。
这本书带给我许多知识，许多乐趣，我可喜欢它了
舞台音响调音台操作技巧
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项 调音台又称，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去 ，整个过程就是这么简单。
那么对调音台的操作有些什么技巧呢
1、调音台的信号输入：1、调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。
笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合 阅读会员限时特惠 7大会员特权立即尝鲜适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。
如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。
调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。
其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。
这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的，这个就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。
大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。
所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。
笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧
3、调音台通道均衡组的调整： 当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。
因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次。
基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。
现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。
如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。
当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。
而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。
总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。
经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。
而且此时笔者们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。
到最后演唱的高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。
笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。
4、调音台通道AUX的调整； 调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。
由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单
当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。
所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。
看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。
接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。
这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前\\\/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。
AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。
另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。
大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。
5、调音台的声像平衡调整： 调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。
大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。
声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。
其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
6、调音台主输出部分的调整： 调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。
比如笔者们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。
另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。
其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出，不能有严重的失真。
八大注意事项 1、调音台信号输入部分需要注意的问题： 在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂 音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢
如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。
说起来好像不太真实，大家可以试下。
笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。
所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。
2、调音台AUX部分需要注意的问题：笔者知道AUX有推子前\\\/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。
以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。
但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。
因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。
3、调音台编组分配问题： 编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的就不能再按下了。
4、调音台： 大部分调音台内都会有一个48伏的，它可以用来推动多种，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。
还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议时，就不要再打开了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。
5、调音台录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
6、调音台输出电平：大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。
还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。
7、调音台其它一些功能按钮： 除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。
8、调音台耳机和现场效果： 好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。
不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。
DOTA中剑圣,小黑,以及龙战玩法,请高手讲解!
剑圣前期很猛，建议先买鞋，剩下的钱都买树吃，买鞋主要是用第一个技能来追的敌人转，有会晕的英雄一路的话很容易拿FB，前期转和黄点对点，因为前期攻击力低，爆机不明显，加血魔法不够。
中期就是要四处抓敌人，注意放大的时候一定要再旁边没有其他人的地方放，因为那个是随机攻击四周人的，还有转是魔法免疫，被人围了可以先转，然后赶快点回程，对方拿你没办法。
后期算是个DPS型英雄买加攻击输出装，他的爆机输出不俗，剑圣后期血很少，要买些抗血装，一定注意
小黑绝对DPS型英雄，前期建议买2组树，剩下钱全买敏捷便些，前期手动冰箭磨对方英雄血，不会吸引小兵仇恨，不过要注意兵线，尽量往自己塔附近移动，找到好机会也是可以追死对方英雄的，中期以FARM为主，尽量的多攒钱，买输出装，还有，小黑没有逃跑技能，被人一抓基本必死，所以路人战第一大件推荐买隐刀，追杀逃跑都很好用，发展好的话后期就是个很强的DPS，小黑的血也很少，要买抗血装，这点也一定注意
龙战定位肉+DPS，前期2组树，2魔瓶，其他随意，先升一级晕，完了血统跟喷火对点，血统的+血+防御能很好的对付前期的对抗，晕升只一级主要是你升一级就有2秒多的眩晕，升满后跟升一级的差别不大，还有喷火不要一直等到对方英雄马上要死才喷，这样会被视为抢人头，会被鄙视（被龙骑抢过N次人头了 = =）狂战斧也是不推荐买的，因为11级以后龙骑变身后就有了100%的分裂。
中期打法比较灵活，可以参加GANK，但也要FARM，16级后是龙骑的黄金时期，冰龙100%的分裂+减速，很强大，虽然龙骑作为力量型英雄本身已经很耐打，但由于他非常吸引仇恨，又需要持续输出，所以抗血装也是很需要的，FARM比较顺利的话最好买魔龙之心，6.58后心又加强了，每秒回1%的血，也就是如果你有3000的血的话，每秒回30点，打不死的小强，当然作为后期DPS的话加攻装备也是必须的 近程遇到远程怎么办
不好办，前期很定会被压，但要注意，远程英雄一般血比较少，近程一般比较能抗，所以要明白这一点，如果你们被压到塔下对他们来说也是很危险的，抓住他们的失误或让自己的队友来GANK支援，压你们的远程英雄很容易被秒了，所以如果你是远程压对方的时候一定要注意，哪路英雄消失了一定要让队友报告，所不定就是抓你的。
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龙战遇到剧毒，前期肯定被压，剧毒前期压线非常厉害，他的3被动毒有15%（好像是15%）减速+持续伤害，所以，乖乖的尽量躲在他的射程之外，到自己塔附近才上去补刀，还有，就和我前面说的一样，剧毒前期血量也很少，队友来GANK的时候配合好的话很容易秒杀他的 基本的就是这要，LZ如果还有什么关于DOTA不懂的可以发BAIDU消息给我，我知道的话会尽量回答给你，还有有问题也可以发帖到百度DOTA吧里，不过那里人很多，答案千奇百怪，不可尽信
