你好，看到你在百度知道上关于迈达斯的问题，最后你选择了迈达斯，所以想了解一下你在迈达斯的感受，多谢
公司的氛围很好，老板都蛮好的，工资很高，奖金很多，但是因为是做销售，所以要经常出差，自己要先学会做软件，才能进行销售，毕竟是技术性销售，前景是蛮好的，就看你想不想做销售了
寒假自学迈达斯,请教前辈初学的经验
如果是迈达斯做桥梁，应该是用的midas civil吧
我是结构的，设计院一般使用的是midas Gen其实上手很容易，分析软件都是类似的，入门后基本是自己去专研，我做课设的一学期同时初步入门了pkpm sap2000 和midas等，学起来很容易，用来分析些简单的结构也没问题。
这类软件基本分成三个等级： 低级的：PKPM等，比较傻瓜的软件；中级的：midas、sap2000等；高级的：ansys等，通用类的软件；是一个长期摸索学习的过程，我们可以相互交流哈
你好，看到你在百度知道上关于迈达斯的问题，最后你选择了迈达斯，所以想了解一下你在迈达斯的感受，多谢
不好意思刚看到你的问题，估计可能回答的有些晚了啊，其实这个公司挺好的，工作环境很好，氛围很轻松，但是也有压力，经常出差，待遇不错，看你个人选择了
怎么快速学习迈达斯
以个人学习Gen的经验：先熟悉界面，找个视频演示跟着一步一步地做，然后看官方的视频教程，学习各种分析的步骤，两本入门的书籍：《MIDAS GEN应用实例教程及疑难解答》，《midas Gen工程应用指南》。
没找到快速学习的方法
（如果你有其他有限元软件或有限元知识的话，应该可以快速）
学习感言怎么写
学习感想——思路决定出路人的学习是无止境的，只有不断的学习，才能给自己更丰富，更开阔的思路，经过两天的学习，让我感悟到很多事情，都是有两面性的，穷则变，变则通，出路在于变通，当目前的想法不能成功，说明你的想法有可能是错的，或者是由于没有改变自己的思路或者是懒于改变自己的思路或者是根本不想改变自己的思路，成功总有方法，想成功就要找方法，而思考是一切正确策略和方法的起源，思考其实就是问与答的过程，当你做一件事情没有达到目标时，问自己一个为什么
问自己问题出在了哪里，然后自己给出答案，学会反思学会换位思考。
“没有不好的孩子，只有不好的教育”，例如，在课堂中，在一日生活中孩子没有如我们所预想的那样做一些正确的事情，不能达到我们所要求的目标时，我们只能对孩子着急吗
与其对孩子发脾气，不如改变自己的教育观点理念，反思自己为什么，不能懒于改变自己的思路，就要求别人去适应自己的思路，我们何不反思自己从事情的另一个角度开始着手，可能会有意外收获，就像我们经常说的，给孩子机会孩子就会给你惊喜。
从中，我还深刻的理解到一个道理，大凡世界上能做大事的人，都能把小事做细，做好，做好了每件小事逐渐积累就会发生质变，小事就会变成大事，任何一件小事只要你把它做规范了，做到位了，做透了，你就会从中发现机会，找到规律，从而成就大事，也就是说，一件事情我会做了，但做好了吗，做精了吗，一个人无论从事何种职业，都应该尽心尽责
调音台哪个牌子做得好啊?
目前现存的八个还在生产销售，并且使用率高的模拟调音台品牌给大家，而且都是世界知名品牌值得信赖。
英国MIDAS迈达斯调音台英国MIDAS调音台。
MIDAS 品牌由 Jeff Byers and Charles Brooke 创立于 1970 年，在现场音频调音台的世界已经有了悠久的历史，被称为调音台界的“劳斯莱斯“。
MIDAS 取得重大成功的第一台调音台是 PR4 模拟调音台。
1980 年， MIDAS 为 Frank Zappa 提供了具备自定义功能的 PR5 调音台。
XL4 调音台是 MIDAS 研发设计的最大的模拟调音台，它开辟了新的创作可能性，它的一些元素今天仍在使用。
随着数字调音台的出现和迅速发展，MIDAS 也推出了一系列的数字调音台产品，因此传奇的XL4、H3000等经典模拟调音台都停产了，现在还在销售的模拟调音台有VERONA系列、VENICE F系列，以及最新推出的DM16和DM12小型模拟调音台，这些调音台都继承了MIDAS的传奇音质。
调音台是音响系统中最重要的设备，对于有需求的人员来说，音质和稳定性是关键。
英国SoundCraft声艺调音台声艺调音台（Soundcraft） Soundcraft 创立于 1973 年。
20 世纪 70 年代初，音乐巡演市场刚刚兴起，可移动调音台很快受到了流行乐队和从事音响设备租赁的 PA 公司的欢迎。
经过多年的发展，Soundcraft 从伦敦市中心的一家小公司慢慢发展成为了一家多元化的企业。
其设计的 2 系列录音调音台 成为了经典产品之一。
设计和创新一直 Soundcraft 的主要优势之一，并且已经研发生产了 多个系列的调音台产品。
如今，Soundcraft 成为了哈曼集团的一员，产品遍及世界各地。
声艺Soundcraft目前还活跃在市场的模拟调音台有现场级的GB系列、LX9系列、LX10系列，以及小型多功能的EFX、EPM系列，也被广大调音师认可英国Allen & Heath艾伦赫赛调音台自 1969 年成立以来， Allen & Heath 已为世界设计出众多实用的调音台。
早在 70 年代初， Allen & Heath 就开始在伦敦的小型工厂内为当时最流行的乐队， 如 Pink Floyd 和 The Who， 提供手工制作 的调音台，并逐渐将产品扩展到了几乎所有可以想象到的应用，包括巡演、剧院、教堂、俱乐部、电视和广播电台、录音室，以及其他需要优质音频的许多场所。
让 全球的每一个白天和夜晚，都有 Allen & Heath 的调音台在认真工作，为人们提供更加方便 和舒心的生活，是 ALLEN&HEATH 一直以来秉持的信念和追求的目标。
Allen & Heath艾伦赫赛也是调音台领域的常青树，官网上目前还有销售的模拟调音台有GL系列、PA系列和ZED系列。
日本YAMAHA雅马哈调音台雅马哈（Yamaha）品牌于 1887 年在日本滨松创立。
雅马哈产品从钢琴、电子琴、合成 器等键盘乐器，铜管、木管等管乐器，小提琴、大提琴等弦乐器，以及所有的打击乐器，直至专业的音响设备都有涉及。
现在是世界上最大的乐器生产商。
在专业音响领域，雅马哈是数字调音台的发明者，它发布了全球业界第一台数字调音台 DMP7，是数字调音台领域的开拓者与领跑者。
同时也拥有MG系列、MGP系列等高性价比的模拟调音台，市场上拥有众多的用户，也是市场上的热销模拟调音台。
美国PHONIC峯力调音台自1977年以来，美国Phonic一直致力于设计和制造高性能的专业音响产品。
为市场带来了经济的多用途的数字调音台和高性价比的模拟调音台，以及功能强大经第三方认证的音频分析仪，输出强劲且稳定的功率放大器，覆盖范围更广的高保真音箱，系列齐全的产品为Phonic赢得了更多的市场份额，也让创新成为Phonic的代名词。
Phonic的模拟调音台以高性价比和稳定性著称，目前市场有售的有CELEUS系列、AM系列、POWERPOD系列，满足网络直播市场、录音市场和现场演出市场的用户需求。
美国Mackie美奇调音台LOUD Technologies Inc.是 Mackie 品牌在美国的创 建者，也是世界其它地方 Mackie 商标的持有者，虽然在中国经历了品牌风波，被迫改名为“RunningMan”，但不可否认Mackie品牌无论从扩声音箱，到调音台，还是专业录音设备，Mackie 在世界范围内都还有是相当有影响力的品牌。
不管是在专业录音棚，还是各种大小演奏现场，你都能找到Mackie产品的身影。
Mackie目前还有销售的模拟调音台系列有：Onyx、VLZ4和Mix等，相信品牌风波过后，Mackie还会重拾消费者信心，提供给市场优质的产品。
德国BEHRINGER百灵达调音台EHRINGER百灵达公司成立于 1989 年，是一家设计、研发、生产和批发专业音频设备、音乐器材和 其他相关产品的企业，目前把生产和研发基地搬到了广东中山，也算是我们国产的一份子啦。
但是BEHRINGER百灵达产品齐全，包括音频技术、电脑录音和 DJ 产品、音箱和功放、麦克风\\\/耳 机\\\/无线系统、调音台\\\/有源调音台、乐器功放和专业灯光系统等，是一家非常有实力的工厂。
当然啦，如果 BEHRINGER能够进一步提高质量，市场会更广阔。
BEHRINGER百灵达在市场上以便宜著称，因此在市场上还是拥有一批忠实用户，目前模拟调音台有S系列SX系列QX系列，满足各种场所的使用需求。
英国CADAC调音台Cadac 调音台创立于 1968 年，40 多年来一直是高品质音频混音调音台的化身。
从 60 年代末最早的录音台 （为主要的乐团录音服务十多年之久） 到现在各大著名剧场所使用的现场扩声调音台，Cadac 一直不断地为高品质设立标准。
Cadac 公司坐落于英国贝德福德郡卢顿镇，集设计、制造和测试为一体。
公司拥有最新的电子机械设计设备，测试和测量工具以及电磁兼容检测室。
Cadac 产品秉承了公司一贯的理念—提供超凡的听觉感受， 始终关注客户的需求， 享受前所未有的投资回报，这些坚持为 Cadac 赢得享誉世界的美誉。
因此，Cadac 被公认为 专业级的配置，是主流音乐剧，著名剧院的固定安装和国际性流动演出的首选设备。
当然啦，Cadac调音台和MIDAS一样，价格不菲，目前还有售的模拟调音台型号有：J-Type、S-Type和LIVE三种，不是一般人能购买得起……
什么牌子的调音台好
音响行业不可不知的世界顶级调音台品牌【先后】包括：NEVE雅马哈、Soundcraft、Allen&Heath、MIDAS、RunningMan、Cadac、百灵达、AVID、Presouns、Studer、Digico、STAGTEC、SSL。
舞台音响调音台操作技巧
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项 调音台又称，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去 ，整个过程就是这么简单。
那么对调音台的操作有些什么技巧呢
1、调音台的信号输入：1、调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。
笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合 阅读会员限时特惠 7大会员特权立即尝鲜适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。
如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。
调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。
其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。
这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的，这个就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。
大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。
所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。
笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧
3、调音台通道均衡组的调整： 当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。
因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次。
基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。
现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。
如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。
当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。
而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。
总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。
经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。
而且此时笔者们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。
到最后演唱的高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。
笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。
4、调音台通道AUX的调整； 调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。
由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单
当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。
所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。
看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。
接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。
这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前\\\/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。
AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。
另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。
大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。
5、调音台的声像平衡调整： 调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。
大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。
声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。
其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
6、调音台主输出部分的调整： 调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。
比如笔者们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。
另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。
其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出，不能有严重的失真。
八大注意事项 1、调音台信号输入部分需要注意的问题： 在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂 音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢
如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。
说起来好像不太真实，大家可以试下。
笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。
所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。
2、调音台AUX部分需要注意的问题：笔者知道AUX有推子前\\\/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。
以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。
但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。
因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。
3、调音台编组分配问题： 编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的就不能再按下了。
4、调音台： 大部分调音台内都会有一个48伏的，它可以用来推动多种，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。
还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议时，就不要再打开了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。
5、调音台录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
6、调音台输出电平：大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。
还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。
7、调音台其它一些功能按钮： 除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。
8、调音台耳机和现场效果： 好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。
不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。
