dj中跑马是什么意思
新区的话，出来就找2个人杀了，红名死了从红名村出来，往上跑砍羊。
到了10+组法师一起去骷髅洞或者僵尸洞吧。
20+练法就太多了。
PK我认为武士克法师，法师克道士，道士克武士。
主要还是网速，等级，装备。
下象棋碰到一高手，他一般都是当头炮，盘头马，马套连环，然后再拱中卒。
我怎么才能破了他这一招
盘头马是常见攻法，也没有说什么招一定能破它的。
就好像中炮对屏风马，谁破谁没有定论。
稍微谈谈个人的攻盘头马心得吧。
一、有机会就还架中炮（等他中兵起来以后）。
这是最针锋相对的走法。
放着中炮，他中兵就难长驱直入，你有更多牵制、反击的机会。
二、过河车炮配合。
中炮盘头马架势的关键点通常是中间那个马，车炮配合伸进对方卒林线，可以有效抑制他出子。
三、找机会兑子。
想办法换掉他的中炮，或者一个马。
连环马很强硬，换去一马后，孤马反易受攻，甚至成为累赘。
适时兑车也可减弱对方攻势。
四、补齐士象，坚守待变。
盘头马一般利攻不利守，攻势强而后劲不足，而且其进攻常以弃兵卒打开局面，一旦攻势被化解，残局反易吃亏。
当然以上只是一些小“窍门”，都不是，如何使用得看实际情况。
最根本的是你需要通过实战去熟悉中炮盘头马攻法的各种手段和弱点，然后有针对性地去抑制他。
中炮盘头马绝不是最可怕的阵。
用此招的人中也有高手，而绝大多数就是想快速解决战斗——要么就是不把你放眼里，要么就是沉不住气、缺乏耐心。
这种不良心理，你也是可以利用的。
疯狂牛仔套牛
NO.1 第一头牛最简单 只要牛刚刚进入你绳圈范围内就可以NO.2 第二头加快了一点 在牛马上进入且没进入你绳圈内就可以按了······注：这俩只绝对不能失手 而且要把最小的牛放过 也就是黄色第一只小牛不要抓 要留给3,4关如果前俩只都套不到 请返回第2行NO.3 这只牛是重点 从这关开始绳圈开始移动 一定要在牛刚出来就套 绳圈出现会直接像→移动 打好提前量 牛从屏幕右出现大约1秒就按NO.4 前3只绝对是个人操作+个人天赋+个人气质+英俊的外表 第4只在以上条件基础上再需要一点运气 方法是绳圈出现会先像←移动 然后绳圈回到屏幕中间时按 据说前3只如果失手过 第4只机会渺茫NO.5 这只跟以往的速度绝对不一样了 先放走俩只 感觉下牛和绳子的速度 个人抓第3只成功率最大 提前一个绳圈大小按 最好在牛与绳子往同方向移动时候抓 这样牛和绳子相对静止 这只方法因人而已 抓不到绝对是手法问题NO.6 BOSS
这次大牛移动规则是从屏幕右冲到左再冲到右，反复，也就是疯牛。
疯牛出现会在屏幕右停留一会再像←冲 以后不会再停留 而是一直左右乱冲 所以疯牛第一次移动是最好的时机 大约在屏幕中间偏左一点抓它 绳圈的发射频率也更改了 会很快 所以不用提前太多
急求当代英美散文Virginia Woolf写的Portrait of an Actress的译文
女演员的肖像当她扮演的《布拉斯庞德上尉的转变》中西塞莉夫人一角出现在舞台上时，那舞台好象忽然间不存在了，她就是中心人物，她的光彩遮蔽了其他所有的演员。
她说着台词就像风干硬木制成的大提琴发出的声响；声音激昂、热情而响亮。
然后她停止了说话，戴上眼镜。
她聚精会地神凝视着长椅的靠背，她忘词了。
但这重要吗
说话或沉默她都是西塞莉夫人，会变成爱伦·泰瑞吗
不管怎样，她出现在舞台上，便成为了观众的焦点，所有的其他演员都黯然失色了，正如电灯在阳光下失去了光亮一样。
然而她忘记了西塞莉夫人接下来要说什么这一停顿意味深长。
正如一些人说的那样，没有迹象表明她正在失去她的记忆力，而且过了自己的全盛时期。
这表明西塞莉夫人这一角色不适合她。
她的儿子戈登·克雷格，坚持认为她只是在台词不适宜的时候忘了她的角色，那不过是几颗小砂砾掉入了她那天才的、非凡的机器之中。
当角色适宜时，她就是莎士比亚剧中的波西亚、苔丝狄蒙娜、奥菲莉娅，每句词，每个停顿都使人着迷，甚至她的眼睫毛都会表演。
她的体重下降了很多，她儿子，只不过一个男孩而已，用双手就能把她提起来。
‘我不行了。
’她说。
‘我遇到一些事…… 我总是飘浮在空中，轻而无形。
’与她饰演的奥菲莉亚或波西亚相比，我们谁能只记住在宫廷剧院的小舞台上她出演的西塞莉夫人
正如与画廊中伟大的委拉斯凯兹相比，谁又会只记住那些个美术明信片呢
演员注定了在他们身后只会留下一些剧照明信片。
每天晚上当幕布落下时，绚烂的景象便消失了。
留下的东西最多只有踌躇和不真实的幻觉—一种人们茶余饭后谈论的话题。
爱伦·泰瑞很了解这点。
为了叙述她所记忆的东西，她自己尝试过去克服欧文饰演的哈姆雷特的巨大影响，而且对批评欧文的那些人们非常愤怒，但都徒劳无效。
她绝望地扔掉了笔。
‘噢，上帝，我曾是一名作家
’她叫喊到，‘对于享利·欧文扮演的哈姆雷特而言，作家肯定不能把那些台词拼凑在一起，而且保持沉默，绝不能。
’这从未影响到她，虽然她谦卑，而且受到读书不多的困扰，但除去其它方面的因素以外，她是一名作家。
在她写自传时，或是在深夜里不停地‘写’彩排方案，累得要命，一页页地给萧伯纳写信时，上述情况都从未出现过。
文字从她那美丽的巧手中的笔端流淌而出。
她用破折号和惊叹号的注释设法给文字以非常的语气以及口语的重音。
的确，她的文字不总是构建的那么完美，但她所做的工作成为了她热情、敏锐掌控的一种工具。
如果那工具是根擀面杖，那么她就能制作出完美的点心。
如果工具是把切肉刀，那么她就能从羊腿上切下一片完美的肉片。
如果工具是一支笔，那便落笔独特，其中虽有些缺陷，有些晦涩，但从整体看远比那些专业的写手更具感染力。
当时，她用钢笔，利用空闲的时间描绘着自画像。
那不是学院派的那种光滑、有外框的、完整的画像。
她随意完成的肖像素描，有点像那一束束散落的树叶—这儿画着鼻子，这里是手臂，那儿是脚，而且页边处也很潦草。
那些素描是在不同的情绪下完成的，取自不同的视角，有时还相互矛盾。
那鼻子与眼睛不协调；手臂与脚完全不成比例。
想把它们组合在一起很难。
而且留得空白页面太多了。
有些非常重要的特征没有画上，画得连她自己都不知道是谁了，她无法填补这一缺憾。
不过第一个肖像画得还行，那是她儿时的肖像。
她出生在舞台上，她在舞台上度过了自己的童年。
当其他的女孩们开始学习算术时，她却在被迫练习她的专业技能。
她挨过耳光，身体的肌肉练得柔软灵活。
她整天都在舞台上忙碌着。
深夜，当其他孩子都上床睡觉时，她却在黑暗的街道上，裹着父亲的斗蓬蹒跚而行。
窗帘遮住了所有的窗户，那黑暗的街道除了一位貌似小巧的职业女演员以外，什么都没有，而那乱作一团的舞台生活就是她的家，她的现实。
‘那儿一切都是那么虚幻’，她写到—意思是‘那儿’她称为的‘在那些房间里的生活’—‘ 虚幻—在那儿的一切都是真实、温暖而令人感激的—在这里我们生活在一种令人愉快的精神生活中。
’那是第一幅肖像，而接下来便是下一幅。
那个出生在舞台的孩子已经变成了一位妻子。
她在十六岁时嫁给了一位年过中年的著名画家。
她离开了剧院，没有了灯光，生活的场所变成了花园中安静的画室。
在那儿是一个充满了画的世界和一些言谈轻柔、举止文雅、彬彬有礼的艺术人群。
当那位著名的年过中年的人用轻柔的声音谈论着她不懂的事情时，她静静地坐在她的角落里。
她满足于为其丈夫干洗画笔的事；坐等他来画素描；当他作画时用钢琴为他弹奏一首简单的乐曲。
夜晚她伴随着伟大诗人坦尼森漫步在唐斯。
‘我在天堂，’她写到‘对于剧院的生活我从未有过一次后悔’。
要是能够继续那该多好呵
但不知怎么搞地，这里的生活却是一片空白—在那安静的画室中她是一个不和谐的元素。
也许，她太年轻了，精力太旺盛，太有活力了。
不管怎样，她的婚姻失败了。
所以，跳过一页或两页，我们看看她目前作为母亲的下一幅肖像。
两个孩子成为了她全部的热爱。
她生活在远离伦敦的乡下，以家庭生活为中心，六点起床，擦擦洗洗、准备饭菜、缝缝补补、教育孩子，给小马套上用具，挤牛奶。
她再一次获得了完美的快乐。
同孩子们生活在村舍中，驾着小马车行进在乡间的路上，周日身穿青花棉布衣去教堂礼拜—那就是理想的生活
她没有更多的奢望，希望生活永远这样下去。
但是有一天，她的马车车轮掉了，一群身体强壮的猎人跳过篱笆墙，其中一位下马并帮助了她。
他瞧着那身穿兰色连衣裙的姑娘，大声说：天哪，是内丽
她看着那位身体强壮的猎人，叫喊着‘查理·里德
’因此，所有的这一切瞬间促使她又重新回到了舞台上，而且一周赚四十英磅。
对此她给出的理由是—执行官在家等着她还债，她必须赚钱。
对于我们来说，此时此刻遇到了很大的空白页。
有一个海湾，我们也只有冒险横渡了。
两幅肖像彼此面对；一幅是在鸡舍中身穿兰布衣服的爱伦·泰瑞；另一幅是在专业的舞台上身着礼服，头戴王冠扮演麦克白夫人的爱伦·泰瑞。
两幅肖像矛盾，然而她们却是同一个女人。
她憎恨舞台，却又喜欢它。
她热爱孩子，却又放弃了他们。
她愿意永远生活在野外猪鸭成群的环境里；却在银光灯下，在男女演员们中度过了自己的余生。
她试图解释这种矛盾，可几乎令人很难信服。
‘我一直是女人多于艺术家’她说。
欧文把舞台放在第一位。
‘他没有我所拥有的中产阶级的品质—爱就是爱，爱家庭，不喜欢孤独。
’她试图劝说我们她完全是一个普通的女人；比多数女人做点心的手艺都要好；善长家务，注重色彩，喜爱家具，而且很乐意为孩子们洗头。
如果她回到了舞台那是因为—噢，当执行官等在家里催着她还债，她还能做些什么呢
这是她提供给我们的在两个爱伦·泰瑞间弥合缺陷的小人物的肖像—一个是作为母亲的爱伦，一个是作为女演员的爱伦。
但在此我们记得她的提醒：‘哎，甚至连我自己都不了解我的真实生活。
’她并不了解自己面临的值得重视的事情；它们来自心灵深处，而且她无法掌控。
她在小路上听到的声音并不是查理·里德的声音，也不是执行官的声音，那是她天赋的表达；她无法确定那些急切呼唤的意图，她无法抗拒，而且必须服从。
因此她离开了孩子们，跟着那声音回到了舞台上，回归了专业，回到了没有停歇、苦恼以及荣耀的漫长的生活中。
然而，仔细观察过萨特金画的爱伦·泰瑞身着礼服，头戴王冠扮演的麦克白夫人的全幅肖像，我们来看看下一幅画面。
那是从另一个视角展现的情景。
她手中拿着一支笔，坐在桌旁。
一册莎士比亚戏剧集摆放在她面前，打开的页面是《辛白林》，她在页边的空白处仔细做了注释。
在伊莫金的部分提出了许多问题。
她说，对于她的疑问她是‘十分痛苦的’。
也许萧伯纳可以解释这些疑问
在莎士比亚戏剧集的旁边有封来自《星期六评论》有才气的年青评论家的信件。
她从未与他见过面，但多年来他们一直进行着亲切、热烈、或有争论的信函往来，有些信件从语言层面看实为佳作。
他说了最令人吃惊的事情。
他把尊敬的享利比成怪物，而爱伦是他锁在笼中的俘虏。
但是爱伦·泰瑞在对阵萧伯纳时却是很能把握自己的。
她训斥他，嘲笑他，爱抚他并且反驳他。
她对享利痛恨的那些高见有着异乎寻常的同情，但对那些有才气的评论家针对伊莫金这个人物进行的评论有过什么建议吗
显然没有，她已经不考虑自己了。
她像他一样成为了亲切而爱挑剔的莎士比亚的学者。
她研究着每行文字，权衡着每个字的含意，用各种动作加以验证。
在那些黄金时刻她得以脱胎换骨，忘却了自我，那每一个时刻都是日积月累和仔细研究的结果。
‘艺术’她引用道，‘需要我们付出努力才能更加完美，我向你保证。
’其实这是个性情不定的女人，拥有所有的本能，以及感觉，如同一个勤勉的学生，也像福楼拜本人那样，为她艺术的尊严小心谨慎。
然而在那表情严肃的脸上再一次发生了改变。
她拼命工作着—没有人比她更卖力地工作了。
而她却很快地告知了萧伯纳先生，她没有工作，只是想了些问题。
她一点也不聪明。
的确，她告诉他‘不那么聪明’，她很快乐。
她强调了她所表达的重点。
‘你们有那么多的聪明人’，就像她称呼他和他的朋友们那样，‘不能明白，不会欣赏’。
说到教育，她一生中从未进过一天学校。
至于她目前的状况，除了教育问题困扰着她以外，她艺术的主要活力来自想象力。
走访精神病院，如果你愿意的话；做些笔记，写点心得，不断地进行研究，但首先要有想象力。
所以她没有去啃书本，而是将自己投身于生活的森林之中。
她漫步于林间小路，把自己视同为剧本中的女主角，与角色一起分享着她的情感体验。
如果台词拗口或不流畅，她一定会思考再三，会重写。
于是当每句措词都了然于心，每个动作都自然而然的时候，她会出现在舞台上，展现的便是伊莫金，奥菲莉娅，苔丝狄蒙娜。
然而，甚至在她处于最为辉煌的时刻时，她是一位伟大的演员吗
她对此表示怀疑。
‘我更喜欢爱情和生活，’她说道。
她的相貌也没有给她带来什么帮助，她无法维持情感。
当然她不是一位伟大的悲剧演员，也许，她时而扮演的一些喜剧角色很完美。
但即使她像一名艺术家分析自身时，她的注意力都会被一把厨房里的照射着斜阳的老旧椅子所吸引，‘感谢上帝赐予我双眼
’她叫喊着。
她的眼睛带给她了一个多么快乐的世界
凝视着那把‘座板上翘，椅腿结实，靠背呈现波浪型’的椅子，那曾经的舞台消失了，聚光灯息灭了，那著名的女演员被人们遗忘了。
那么，这些女人中哪一个才是真正的爱伦·泰瑞呢
我们如何把这些散乱的肖像组合在一起呢
究竟她应该是位母亲，妻子，厨师，评论家，女演员呢，还是一位画家呢
在她放弃这个角色转向另一个角色前，每个角色似乎都是合适的。
说到爱伦·泰瑞身上的天性，看起来用于每个角色都绰绰有余，但这些天性从未在她的生活和事业中表现出来。
莎士比亚不适合她；易普生不适合她；萧伯纳也不适合她。
那舞台没有留住她，托儿所也留不住她。
但毕竟有了一个比莎士比亚、易普生或萧伯纳更伟大的剧作家。
天性所定，那是一个如此广阔的舞台，有着那么多数不清的陪伴的演员。
天性所限演员只能扮演不多的角色。
他们的角色无关紧要，去留对那舞台影响不大。
但是，时而天性会塑造新的角色，创造一个原型。
而那些塑造了原型角色的演员常常很难转型。
他们不会演那些普通的角色—他们会忘记台词，会即兴扮演自己。
然而当他们走上舞台，面对成堆的台词，舞台生涯便结束了。
那就是爱伦·泰瑞的宿命—扮演一个新角色。
因此，当其他演员由于扮演了哈姆雷特，费德尔或者克利欧佩特拉而被人们记住时，爱伦·泰瑞却因她是爱伦·泰瑞被人们纪念。
请采纳
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神雕侠侣手游百花出9阵怎么玩
神雕侠侣手游十绝百花攻略；神雕侠侣手游十绝百花通关心得；队伍配置：大 白 桃 百 古 带二只血马(一高速一龟速)阵法配置： 五阵 队长：白陀(固定) 要求：血马的队友必须放置在 1 2 3号位置。
如果你们血马多 要看速度放位置 一个速度最快的血马 和龟速 血马 必须放置在 1 2 3位置之内。
一切都是为了血马的存活。
战前速度调整：1. 2. 百花 桃花1000-1040 3.血马(暂时叫速马)1200+ 4.古墓(速马-50)5.血马(暂时叫龟马) 大于大理50+6.大理速度自己随意 7.白陀速度不限 队伍第一就可以 8.9.10.三只宠物 1100+速度的宠物至少一只 其余二只随意但是不能低于龟马50+白陀不解封 因为老黄封只会封一人一宠 速马解人。
白陀不透骨 会打乱混乱顺序最出手顺序：白陀>速马>古墓>8位>9位≥10位≥桃花≥百花>龟马>大理注意事项：龟马在看到郭靖之前，一辈子给大理打工加血 速马打老黄杨过固定用于解封人 白陀不透骨老黄篇： 只封乾和震 因为这二个会降低攻击，其他不封， 第一回合桃子乾 百花震 第二回合桃子震 白陀前三回固定 1蓝 2蓝 3红 第三回合 白陀红给百花 开杀。
白陀不解封 因为老黄封只会封一人一宠 速马解人。
白陀不透骨 会打乱混乱顺序 记住留下一个怪 回复全员 血蓝 万象和透骨杨过篇：第一回合百花封程英，桃子封陆无双，集火主 龟马大理 速马桃花 第二回合桃子封公孙 没有说到的是输出就集火杨过白陀前三回固定 1蓝 2蓝 3红 第三回合桃子公孙 封完公孙程英无双，桃子就剩下劈， 最后留下无双回复。
万象和透骨一灯篇：读吸蓝 耕无敌 樵回血 渔复活 慈恩减速 古墓第一回合玉女，第二回合蜜蜂，然后一直玉女，没蜜蜂补蜜蜂白陀单数回合必须红，双数蓝，起玩蓝后可以没事透骨玩，蛤蟆不看中，没伤害，透骨还能给打完了回复省下时间。
对于“读”的必封的回合我写出来了： 1 百花封 5 百花封 9 百花封 13 百花封 17 百花封 21 百花封2 桃子封 6 桃子封 10桃子封 14 桃子封 18 桃子封 22 桃子封渔樵耕读四位弟子必须封死，一定记住 如果漏风一个 看清楚 渔樵耕 的属性有选择优先封谁!记住留下一个怪 回复全员 血蓝 万象和透骨郭靖篇：打倒这里，来重新看下我们的速度顺序吧，白陀>速马>古墓>8位>9位≥10位≥桃花≥百花>龟马>大理第一回合 1 2 3 4 5 顺序 防御 龟马加血大理，桃子封黄蓉 柯镇恶 第二回合小怪自封了的 桃花上去盖封，其他活人输出郭靖。
第二 第三回合白陀蓝 小怪这个时候最少自封了二个，该飞的宠物都飞了 第一回合大理给了 万象几乎都是2\\\/3的血，剩下的小怪 打一下 都不会死 除非二下，白陀选定大理起蓝 二只血马全部加血大理，如果不幸 白陀没有起蓝就挂了。
就说明桃花场上 黄蓉 柯镇恶都被封，住了 能出手的小怪只有 二三只，龟速马啦白陀 白陀起蓝，桃子封自封的小怪 如果没有自封的小怪就劈郭靖，白陀必须起二次蓝 第一次给大理套 第二次给龟马套，如果第一次就套上了 龟速马 白陀可以起红，打郭靖 白陀的任务就是 起蓝 透骨，优先起蓝 血马啦人一次 就立即透骨不上 优先顺序 蓝 透骨 红，最重要的 如果大理没有蓝BUFF， 血马一定不能拉人 必须给大理加血。
怕你运气倒霉 白陀没有给到蓝就挂了 这时候血马拉人，下回合大理就挂了你们直接OUT 出局。
只要坚持住打飞了 郭靖 白陀优先顺序不出错， 你们就一定过了。
我的世界1.72沙漠有么
要拿东西给他吃才行。
用小麦，金苹果（推荐，土豪专用）。
拿着东西右键点马嘴，等到他不跑就行了。
然后按左shift用马鞍给马套上，要穿装备的话坐上马点右键就行了。
《爱挑毛病的鞋匠》作者是谁
童话故事 作者佚名从前，有一个瘦高个儿鞋匠，他每时每刻都要挑毛病，有一天，一个女孩在路上走着，鞋匠正从她身边走过，因为他总是晃着胳膊，把水桶打翻了，水溅到他身上，鞋匠就埋怨起来，他还会发生什么事呢
他还对妻子百般挑剔。
每次早晨妻子为他煮汤的时候，他闻到烟味，就冲过去，喊道：“你想把房子点着吗
这么多柴火，都可以烤焦一头肥猪。
”有一次，他看到一些人，用红砂和水泥建房，他马上喊起来：“你们不会建房吗
用红沙砌墙，即使房子不塌，里面的人也会得病
”然后他又开始教训木匠：“你们截的木头一点儿也不直，说不定哪天榫头就会脱落下来。
”他抢过木匠的锯子，正要示范如何截木头，一辆装满胶料的马车过来了。
他立刻冲上前，说：“残忍的家伙，竟然让一批瘦小的马驹拉那么多的货物。
”车夫没有理他，赶着马车走了。
晚上，鞋匠睡得非常香甜，梦到自己飞到了天堂，圣徒彼得打开了大门，说：“你可以进入天堂，但是必须记住无论遇到什么奇怪的事情，都不要挑毛病、乱指责，否则我会立刻把你赶出去。
”鞋匠听完就走进大门。
走着走着，鞋匠看着圣徒，用带孔水桶打水，然后洒向人间，使人间下雨。
他刚要说他们怎么这么愚蠢，可想起彼得对他说的话，只好止住。
他又向前走，看到一辆载着重物的马车陷在了泥坑里，就说：“车上装着么多重物，装货的时候你怎么不少装些呢
”这时，两个圣徒来了，带来四匹神马，两匹套在了车子前头，两匹套在了车子的后头。
鞋匠实在忍受不了，就开始不停的念叨：“愚蠢的家伙，从古到今，哪有把马套在马车的前后两边的呀
”圣徒彼得听到声音后，就把他扔了下来。
再返回人间的途中，鞋匠回头张望了一下，看到四匹神马张开翅膀飞了起来，把车子抬了起来。
鞋匠非常生气，结果气醒了。
说：“哼
天国也没有十全十美的事情，看起来和人世间一样。
还好，天国的人不是太残忍，不会让瘦马拉货。
但是，他们竟然把马套在车子的前后两边，难道不是做了一件蠢事吗
”之后，他神气十足得从床上爬了起来，庆幸自己去过天堂，而又活着回来。
这段故事好的词有：每时每刻、一不留神、十全十美、神气十足。
佳句欣赏：从前，有一个瘦高个儿鞋匠，每时每刻都喜欢挑别人的毛病。
阅读心得：世界哪有十全十美的事呢
爱挑剔的人到了天堂也不满足，看来，要怪只能怪他太爱挑剔了。
我可不能像他一样。
FIFA Online3 皇家马德里套装球员使用心得 皇马套要哪些球员
Portrait of an Actress女演员肖像By Virginia Woolf弗吉尼亚·伍尔夫当她扮演的《布拉斯庞德上尉的转变》中西塞莉夫人一角出现在舞台上时，那舞台好象忽然间不存在了，她就是中心人物，她的光彩遮蔽了其他所有的演员。
她说着台词就像风干硬木制成的大提琴发出的声响；声音激昂、热情而响亮。
然后她停止了说话，戴上眼镜。
她聚精会地神凝视着长椅的靠背，她忘词了。
但这重要吗
说话或沉默她都是西塞莉夫人，会变成爱伦·泰瑞吗
不管怎样，她出现在舞台上，便成为了观众的焦点，所有的其他演员都黯然失色了，正如电灯在阳光下失去了光亮一样。
然而她忘记了西塞莉夫人接下来要说什么这一停顿意味深长。
正如一些人说的那样，没有迹象表明她正在失去她的记忆力，而且过了自己的全盛时期。
这表明西塞莉夫人这一角色不适合她。
她的儿子戈登·克雷格，坚持认为她只是在台词不适宜的时候忘了她的角色，那不过是几颗小砂砾掉入了她那天才的、非凡的机器之中。
当角色适宜时，她就是莎士比亚剧中的波西亚、苔丝狄蒙娜、奥菲莉娅，每句词，每个停顿都使人着迷，甚至她的眼睫毛都会表演。
她的体重下降了很多，她儿子，只不过一个男孩而已，用双手就能把她提起来。
‘我不行了。
’她说。
‘我遇到一些事……我总是飘浮在空中，轻而无形。
’与她饰演的奥菲莉亚或波西亚相比，我们谁能只记住在宫廷剧院的小舞台上她出演的西塞莉夫人
正如与画廊中伟大的委拉斯凯兹相比，谁又会只记住那些个美术明信片呢
演员注定了在他们身后只会留下一些剧照明信片。
每天晚上当幕布落下时，绚烂的景象便消失了。
留下的东西最多只有踌躇和不真实的幻觉—一种人们茶余饭后谈论的话题。
爱伦·泰瑞很了解这点。
为了叙述她所记忆的东西，她自己尝试过去克服欧文饰演的哈姆雷特的巨大影响，而且对批评欧文的那些人们非常愤怒，但都徒劳无效。
她绝望地扔掉了笔。
‘噢，上帝，我曾是一名作家
’她叫喊到，‘对于享利·欧文扮演的哈姆雷特而言，作家肯定不能把那些台词拼凑在一起，而且保持沉默，绝不能。
’这从未影响到她，虽然她谦卑，而且受到读书不多的困扰，但除去其它方面的因素以外，她是一名作家。
在她写自传时，或是在深夜里不停地‘写’彩排方案，累得要命，一页页地给萧伯纳写信时，上述情况都从未出现过。
文字从她那美丽的巧手中的笔端流淌而出。
她用破折号和惊叹号的注释设法给文字以非常的语气以及口语的重音。
的确，她的文字不总是构建的那么完美，但她所做的工作成为了她热情、敏锐掌控的一种工具。
如果那工具是根擀面杖，那么她就能制作出完美的点心。
如果工具是把切肉刀，那么她就能从羊腿上切下一片完美的肉片。
如果工具是一支笔，那便落笔独特，其中虽有些缺陷，有些晦涩，但从整体看远比那些专业的写手更具感染力。
当时，她用钢笔，利用空闲的时间描绘着自画像。
那不是学院派的那种光滑、有外框的、完整的画像。
她随意完成的肖像素描，有点像那一束束散落的树叶—这儿画着鼻子，这里是手臂，那儿是脚，而且页边处也很潦草。
那些素描是在不同的情绪下完成的，取自不同的视角，有时还相互矛盾。
那鼻子与眼睛不协调；手臂与脚完全不成比例。
想把它们组合在一起很难。
而且留得空白页面太多了。
有些非常重要的特征没有画上，画得连她自己都不知道是谁了，她无法填补这一缺憾。
不过第一个肖像画得还行，那是她儿时的肖像。
她出生在舞台上，她在舞台上度过了自己的童年。
当其他的女孩们开始学习算术时，她却在被迫练习她的专业技能。
她挨过耳光，身体的肌肉练得柔软灵活。
她整天都在舞台上忙碌着。
深夜，当其他孩子都上床睡觉时，她却在黑暗的街道上，裹着父亲的斗蓬蹒跚而行。
窗帘遮住了所有的窗户，那黑暗的街道除了一位貌似小巧的职业女演员以外，什么都没有，而那乱作一团的舞台生活就是她的家，她的现实。
‘那儿一切都是那么虚幻’，她写到—意思是‘那儿’她称为的‘在那些房间里的生活’—‘虚幻—在那儿的一切都是真实、温暖而令人感激的—在这里我们生活在一种令人愉快的精神生活中。
’那是第一幅肖像，而接下来便是下一幅。
那个出生在舞台的孩子已经变成了一位妻子。
她在十六岁时嫁给了一位年过中年的著名画家。
她离开了剧院，没有了灯光，生活的场所变成了花园中安静的画室。
在那儿是一个充满了画的世界和一些言谈轻柔、举止文雅、彬彬有礼的艺术人群。
当那位著名的年过中年的人用轻柔的声音谈论着她不懂的事情时，她静静地坐在她的角落里。
她满足于为其丈夫干洗画笔的事；坐等他来画素描；当他作画时用钢琴为他弹奏一首简单的乐曲。
夜晚她伴随着伟大诗人坦尼森漫步在唐斯。
‘我在天堂，’她写到‘对于剧院的生活我从未有过一次后悔’。
要是能够继续那该多好呵
但不知怎么搞地，这里的生活却是一片空白—在那安静的画室中她是一个不和谐的元素。
也许，她太年轻了，精力太旺盛，太有活力了。
不管怎样，她的婚姻失败了。
所以，跳过一页或两页，我们看看她目前作为母亲的下一幅肖像。
两个孩子成为了她全部的热爱。
她生活在远离伦敦的乡下，以家庭生活为中心，六点起床，擦擦洗洗、准备饭菜、缝缝补补、教育孩子，给小马套上用具，挤牛奶。
她再一次获得了完美的快乐。
同孩子们生活在村舍中，驾着小马车行进在乡间的路上，周日身穿青花棉布衣去教堂礼拜—那就是理想的生活
她没有更多的奢望，希望生活永远这样下去。
但是有一天，她的马车车轮掉了，一群身体强壮的猎人跳过篱笆墙，其中一位下马并帮助了她。
他瞧着那身穿兰色连衣裙的姑娘，大声说：天哪，是内丽
她看着那位身体强壮的猎人，叫喊着‘查理·里德
’因此，所有的这一切瞬间促使她又重新回到了舞台上，而且一周赚四十英磅。
对此她给出的理由是—执行官在家等着她还债，她必须赚钱。
对于我们来说，此时此刻遇到了很大的空白页。
有一个海湾，我们也只有冒险横渡了。
两幅肖像彼此面对；一幅是在鸡舍中身穿兰布衣服的爱伦·泰瑞；另一幅是在专业的舞台上身着礼服，头戴王冠扮演麦克白夫人的爱伦·泰瑞。
两幅肖像矛盾，然而她们却是同一个女人。
她憎恨舞台，却又喜欢它。
她热爱孩子，却又放弃了他们。
她愿意永远生活在野外猪鸭成群的环境里；却在银光灯下，在男女演员们中度过了自己的余生。
她试图解释这种矛盾，可几乎令人很难信服。
‘我一直是女人多于艺术家’她说。
欧文把舞台放在第一位。
‘他没有我所拥有的中产阶级的品质—爱就是爱，爱家庭，不喜欢孤独。
’她试图劝说我们她完全是一个普通的女人；比多数女人做点心的手艺都要好；善长家务，注重色彩，喜爱家具，而且很乐意为孩子们洗头。
如果她回到了舞台那是因为—噢，当执行官等在家里催着她还债，她还能做些什么呢
这是她提供给我们的在两个爱伦·泰瑞间弥合缺陷的小人物的肖像—一个是作为母亲的爱伦，一个是作为女演员的爱伦。
但在此我们记得她的提醒：‘哎，甚至连我自己都不了解我的真实生活。
’她并不了解自己面临的值得重视的事情；它们来自心灵深处，而且她无法掌控。
她在小路上听到的声音并不是查理·里德的声音，也不是执行官的声音，那是她天赋的表达；她无法确定那些急切呼唤的意图，她无法抗拒，而且必须服从。
因此她离开了孩子们，跟着那声音回到了舞台上，回归了专业，回到了没有停歇、苦恼以及荣耀的漫长的生活中。
然而，仔细观察过萨特金画的爱伦·泰瑞身着礼服，头戴王冠扮演的麦克白夫人的全幅肖像，我们来看看下一幅画面。
那是从另一个视角展现的情景。
她手中拿着一支笔，坐在桌旁。
一册莎士比亚戏剧集摆放在她面前，打开的页面是《辛白林》，她在页边的空白处仔细做了注释。
在伊莫金的部分提出了许多问题。
她说，对于她的疑问她是‘十分痛苦的’。
也许萧伯纳可以解释这些疑问
在莎士比亚戏剧集的旁边有封来自《星期六评论》有才气的年青评论家的信件。
她从未与他见过面，但多年来他们一直进行着亲切、热烈、或有争论的信函往来，有些信件从语言层面看实为佳作。
他说了最令人吃惊的事情。
他把尊敬的享利比成怪物，而爱伦是他锁在笼中的俘虏。
但是爱伦·泰瑞在对阵萧伯纳时却是很能把握自己的。
她训斥他，嘲笑他，爱抚他并且反驳他。
她对享利痛恨的那些高见有着异乎寻常的同情，但对那些有才气的评论家针对伊莫金这个人物进行的评论有过什么建议吗
显然没有，她已经不考虑自己了。
她像他一样成为了亲切而爱挑剔的莎士比亚的学者。
她研究着每行文字，权衡着每个字的含意，用各种动作加以验证。
在那些黄金时刻她得以脱胎换骨，忘却了自我，那每一个时刻都是日积月累和仔细研究的结果。
‘艺术’她引用道，‘需要我们付出努力才能更加完美，我向你保证。
’其实这是个性情不定的女人，拥有所有的本能，以及感觉，如同一个勤勉的学生，也像福楼拜本人那样，为她艺术的尊严小心谨慎。
然而在那表情严肃的脸上再一次发生了改变。
她拼命工作着—没有人比她更卖力地工作了。
而她却很快地告知了萧伯纳先生，她没有工作，只是想了些问题。
她一点也不聪明。
的确，她告诉他‘不那么聪明’，她很快乐。
她强调了她所表达的重点。
‘你们有那么多的聪明人’，就像她称呼他和他的朋友们那样，‘不能明白，不会欣赏’。
说到教育，她一生中从未进过一天学校。
至于她目前的状况，除了教育问题困扰着她以外，她艺术的主要活力来自想象力。
走访精神病院，如果你愿意的话；做些笔记，写点心得，不断地进行研究，但首先要有想象力。
所以她没有去啃书本，而是将自己投身于生活的森林之中。
她漫步于林间小路，把自己视同为剧本中的女主角，与角色一起分享着她的情感体验。
如果台词拗口或不流畅，她一定会思考再三，会重写。
于是当每句措词都了然于心，每个动作都自然而然的时候，她会出现在舞台上，展现的便是伊莫金，奥菲莉娅，苔丝狄蒙娜。
然而，甚至在她处于最为辉煌的时刻时，她是一位伟大的演员吗
她对此表示怀疑。
‘我更喜欢爱情和生活，’她说道。
她的相貌也没有给她带来什么帮助，她无法维持情感。
当然她不是一位伟大的悲剧演员，也许，她时而扮演的一些喜剧角色很完美。
但即使她像一名艺术家分析自身时，她的注意力都会被一把厨房里的照射着斜阳的老旧椅子所吸引，‘感谢上帝赐予我双眼
’她叫喊着。
她的眼睛带给她了一个多么快乐的世界
凝视着那把‘座板上翘，椅腿结实，靠背呈现波浪型’的椅子，那曾经的舞台消失了，聚光灯息灭了，那著名的女演员被人们遗忘了。
那么，这些女人中哪一个才是真正的爱伦·泰瑞呢
我们如何把这些散乱的肖像组合在一起呢
究竟她应该是位母亲，妻子，厨师，评论家，女演员呢，还是一位画家呢
在她放弃这个角色转向另一个角色前，每个角色似乎都是合适的。
说到爱伦·泰瑞身上的天性，看起来用于每个角色都绰绰有余，但这些天性从未在她的生活和事业中表现出来。
莎士比亚不适合她；易普生不适合她；萧伯纳也不适合她。
那舞台没有留住她，托儿所也留不住她。
但毕竟有了一个比莎士比亚、易普生或萧伯纳更伟大的剧作家。
天性所定，那是一个如此广阔的舞台，有着那么多数不清的陪伴的演员。
天性所限演员只能扮演不多的角色。
他们的角色无关紧要，去留对那舞台影响不大。
但是，时而天性会塑造新的角色，创造一个原型。
而那些塑造了原型角色的演员常常很难转型。
他们不会演那些普通的角色—他们会忘记台词，会即兴扮演自己。
然而当他们走上舞台，面对成堆的台词，舞台生涯便结束了。
那就是爱伦·泰瑞的宿命—扮演一个新角色。
因此，当其他演员由于扮演了哈姆雷特，费德尔或者克利欧佩特拉而被人们记住时，爱伦·泰瑞却因她是爱伦·泰瑞被人们纪念。
From The Moment and other Eessys, 1947选自《瞬间及其它随笔》19472012年11月12日译自《Readings in Modern English Prose》下册About the authorVirginia Woolf (1882--1941) was an English novelist and critic. She was educated at home by her father Lesilie Stephen, who was a well-known scholar. While she lived in London after her father's death, she became the centre of what we often call the 'Bloomsbury' group, including Roger Fry, L.M. Keynes, Lytton Strachey and Clive Bell. Her brilliant literary career was cut short by her death in 1941. Among her best-known novels are Mrs. Dalloway, To the Lighthouse and The Waves. This account of Ellen Terry was written in 1941 but did not appear in book form until 1947.
