芙蓉镇 观后感
今天晚上，我看了一部老影片《芙蓉镇》，它让我们没有经历过那个年代的人感觉到很震撼
可以说 是那个特殊的年代造就出了特殊的事情。
《芙蓉镇》，它以一个小镇上几个普通人物在“文革”前后十几年里命运的变化，从他们的个性不同程度的被扭曲、被异化，向人们展示了小人物在社会变革大潮中的踉跄足迹，以此来探讨极左思想的渊源，来反思民族的历史。
由于《芙蓉镇》刻画了“文革”的动乱岁月，在当时曾引起很大争议，但谢晋力排众议，完成了这部具有里程碑意义的作品，推动了思想解放和对动乱岁月的思考，并用艺术的形式向世人宣告了动乱岁月的终结。
在山清水秀、民风淳朴的芙蓉镇，人称“芙蓉仙子”的胡玉音跟丈夫黎桂桂开了一个豆腐坊，以卖米豆腐为生。
胡玉音美丽大方，待客热情，黎桂桂心地善良，忠厚老实，因此小两口的生意很红火。
经过几年起早摸黑的劳作，夫妻俩用省吃俭用攒下的钱盖起了新房。
落成之日，镇党支部书记黎满庚，南下老干部、粮站主任谷燕山和乡亲们都来祝贺。
可这一切却引起了国营饮食店的女经理李国香的嫉妒。
不久，“四清”运动开始了，李国香当上了工作组长，一直对胡玉音垂涎三尺的“土改根子”二流子王秋赦成了运动的“积极”人物，他们二人狼狈为奸，大抓阶级斗争。
结果胡玉音家被划成“新富农”，新屋被查封，黎桂桂也被逼自杀了。
曾帮助过他们的黎满庚和谷燕山都受了牵连，黎满庚是因为自幼与胡玉音青梅竹马，早年为服从组织要求而与胡玉音分手，这时被认定为阶级界线不清而降职。
而谷燕山的问题则是因为曾卖给胡玉音碎米，因而也被撤职了。
在接踵而来的“文化大革命”中，王秋赦又成为运动骨干，当上了镇党支部书记，而李国香却被赶下台，昔日以打击别人为乐的她脖子上挂了破鞋游街，也尝到了受侮辱的滋味。
芙蓉镇笼罩在恐怖当中。
胡玉音成了富农寡婆后，处处受欺凌。
在“文化大革命”开始后，被命令每天和“右派分子”、原地区歌舞团编导，人称“秦癫子”的秦书田一起扫大街，秦书田给了胡玉音以真诚的关怀和帮助，同病相怜的两个人逐渐产生了感情，并不顾一切地相爱了。
而此时李国香的问题忽然得到解决，她身兼数职，又恢复了从前威风显赫的嘴脸。
胡玉音怀孕后，秦书田请求王秋赦批准他们登记结婚，不料因此惹恼了李国香，厄运又一次降临，秦书田被判刑10年，胡玉音也被判刑3年，因怀孕而监外执行。
从此，胡玉音更是忍受屈辱，挣扎求生。
寒冬腊月，大雪纷飞，她因难产而险些丧生，多亏谷燕山拦下一辆军车，将她送到部队医院，才救了母子二人的性命。
冬去春来，历史又一次发生了逆转，动乱的年代终于结束。
秦书田和胡玉音得到彻底平反，一家三口终于团圆了。
他们开办了胡记米豆腐店，直起腰杆开始了新生活，米豆腐摊前兴隆如初了。
李国香又高升了，而这时运动分子王秋赦已经变成了疯子，他敲着破锣，终日嘶哑着嗓子叫嚷：“运动了，运动了……
暑假心得作文300字
“同学们，从现在开始我们放暑假了。
”老师的话还没有说完，同学们就立刻欢呼起来：“耶
放暑假喽
”其余，老师还说了一些什么，只有少数同学听见了。
大家像从鸟笼里振脱出来的小鸟，整理好书本，便一拥而散，各奔各的家了。
走出教室 ，我深呼吸了一口气息。
我觉得自己犹如是一只气球，上学的日子里，老师使劲地拽着我；放暑假的时候，老师松开了手中的线，让我有一片自由的天空。
放假的感觉真好。
早晨没有任何理由不让我睡懒觉。
慢吞吞的穿上衣服，不用害怕父母的催促。
仔细地品尝这早点。
一阵阵微风吹过来,舒服极了! 放假的感觉真好。
睡过午觉后,挑一本自己喜爱的书,很快就进入了知识的海洋。
放假的感觉真好。
晚上和我的小伙伴们在一起痛痛快快地玩上几个钟头;玩累了,坐在冷饮店里点上一杯饮料,慢慢地品味着。
回到家,看上一小时的电视,再美美地睡上一觉。
放假的感觉真好!
红楼梦中的人物分析1500字作文
1.红楼梦人物读后感--笑侃宝玉曾经,我只是一块顽石. 曾经,父母哀我之愚劣,怒我之不肖.有诗为证： 无故寻愁觅恨,有时似傻如狂；纵然生得好皮囊,腹内原来草莽. 潦倒不通庶务,愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张,那管世上诽谤! 我敬我的父母,我怀念他们,但我不爱他们.我更爱我的姐姐元春. 当我还很小时,我与元春姐姐同住在祖母身边,刻未相离.姐姐比我大十多岁,她有时严厉,有时仁慈,象一个真正的母亲似的,抚育着我.当我三四岁时,姐姐已口传教授了我几本书,识得了数千个字.她为我而骄傲,我因她而欢心.然而,姐姐终究还是离开了我,被送入皇宫深院. 当时我好想我的姐姐.每每地,被父亲杖责疼痛时,别的孩子往往喊的是妈妈,而我喊的是姐姐. 其实,在别人的眼里,我的家庭是非常幸福的.我的大伯贾赦是一等将军,世袭的荣国公；我的父亲贾政是工部员外郎.虽然我很顽虐,幸而我的祖母非常地宠爱我,她总是将我从父亲的杖责下解救出来.我爱我的祖母.母亲总是很忙!忙着那打理不尽的家务,忙着应对妯娌们的嫉妒.么,总是如此!直到我表哥贾琏和母亲的内侄女结婚后,母亲才轻松多了.她将管家的重任交给了二嫂. 母亲希望我同我的表姐薛宝钗结婚.她是母亲的妹妹的女儿,她家里是世袭的皇商.母亲说这是. 我不愿意.我知道母亲并不在意我同意与否,可我实在是不愿意. 薛宝钗长得很美,人又聪明,学问又高.而且她从不卖弄她这些优点.在生活中,她安分,从时,孝顺.长辈们都喜欢她,同辈们都敬服她.“她是完美的大家闺秀.”大家都这样说. 可我就是不愿意这门亲事!因为,我懂得什么是爱情------ 在这个寂寞的,肮脏的世界里,唯有我的爱可以带给我生存的欢乐和情感的休憩.我看不惯我周围的一切.伯父贾赦强夺民财,欺淫弱女；哥哥贾琏投机取巧,无所不及.我的贾珍哥哥是宁荣两府的房长,他虽然袭侯位,掌家族,但干的事哪一件我瞧得上?连冷子兴（母亲陪房丫头的女婿）背地都说他“只一味高乐不了,把那宁国府竟翻过来了”.奴才们也跟着,横行四乡. 我也不喜欢我的父亲.大家总说他“自幼酷喜读书,为人端方正直”.可在我的眼里,他是一个没才干的男人,不称职的父亲.他若是有才干,会在放外任时,任李十儿胡作非为吗?他若是有才干,我们家会乱到这种地步吗?就连呤诗作赋时,他都没一句好词句!偏偏还喜欢同一帮文人清客们交游------看到我稍显才才华,他就打击我；遇到我胸怀不快,他不仅不闻不问,还要严加指责.他对我的关心连我的丫环所能做到的也不如.他只知愚忠愚孝,也要求我那样做. 我受不了这一切.我不堪忍受这一切.我以拒绝科举功名的方式,在我心中抵制着这片乌烟瘴气.虽然我有时也不得不与薛蟠,冯紫英等来往（他们总比贾琏的奸俗强一点,在我的心里）,大部分时间我都躲在大观园里,与我的姊妹和丫环们在一起,她们比起门外的他们心灵上要干净得多. 我的心上人是最理解我的人了.我俩就象是曾前生注定,我的每一缕思絮都牵挽着她的心绪；她的每一滴泪珠都打痛了我的心.她是我全部的追求,她性灵才美,她知我赏我,她用她纤弱的心为我造就了爱的海洋.在有她的日子里,我曾经如此醉过------ 而今一切都已成空------- 留几句警语与世人罢： 陋室空堂,当年笏满床；衰草枯杨,曾为歌舞场；蛛丝儿结满雕梁,绿纱今又在蓬窗上.说甚么脂正浓,粉正香,如何两鬓又成霜?昨日黄干陇头埋白骨,今宵红绡帐底卧鸳鸯.金满箱,银满箱,转眼乞丐人皆谤；正叹他人命不长,那知自己归来丧?训有方,保不定日后作强梁.择膏粱,谁承望流落在烟花巷!因嫌纱帽小,致使锁枷扛；昨怜破袄寒,今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场,反认它乡是故乡；甚荒唐,到头来都是. 2.晴雯“身为下贱,心比天高”的俏丫鬟晴雯,从一个家世无可考的女孩子到卖给赖大家,再卖给贾府,以至最后的“抱屈夭风流”她受尽了残暴的摧残和迫害.她敢说、敢笑、敢怒、敢骂、心直口快,不拘泥虚伪.每当晴雯在读者面前出现的时候,立即给人带来一股爽身扑鼻的清新之感.书中第八回,晴雯第一次登场,现在回想起来,仍有眼前一亮的惊喜.晴雯在下层婢女行列中之所以具有独特的魅力,还因为她洒脱泼辣,无所顾忌,总是天真、善良、坦荡,刚强而又浑身是刺.用宝玉的话“金玉不足喻其贵,冰雪不足喻其洁,星日不足喻其精,花月不足喻其色”来形容这位惊世骇俗的姑娘实在不为过,她为人处世正直无畏,刚直不阿,容不得虚伪作假的阴微卑贱.看不顺眼和听不惯的事,她都会给予反击和讽刺,让人觉得她十分刁钻刻薄,然而这也正是她光明磊落,洒脱泼辣的表现.书中第二十回,写了宝玉的乳母骂了袭人,宝玉替袭人抱不平,说：“这又不知是哪里的帐,只拣软的排揎.昨儿又不知哪个姑娘得罪了,上在她的帐上.”晴雯听了这话极为不满,在一旁笑着说：“谁又疯了,得罪她作什么,便得罪了她,就有本事承认,不犯带累别人!”晴雯的这一番话正展示了她做事光明磊落的一面,她话里话外夹枪带棒的把宝玉、袭人二人反驳回去,让他们无言以对.这件事充分表现了晴雯对敢做不当的憎恶和轻视,也充分说明了她性格的火爆和敢于顶撞主子绝不虚伪的个性,也寄寓了作者对她深深的赞美之情. 晴雯的一言一行都在向人们证明她具有着独立的人格,她向往平等、公正.“撕扇子作千金一笑”是晴雯同贵族公子宝玉之间冲突的结果,显然晴雯胜了.晴雯无所顾忌地在贵族公子面前撕扇,表面上只是争斗,然而却从灵魂深处曲折地反映了她的倔强、不肯低头的性格.晴雯作为中的一个悲剧女性,她命运的不幸和她的性格是分不开的.由于她处在地位低下的婢女行列,使她对贾府内的高压政策进行了强烈的反抗,在贾府封建统治者和道者的迫害面前屹然挺立.因此,晴雯这个光辉瞩目的人物形象最突出的性格特点,就是她贯彻始终的不屈不挠的反抗精神.她虽然是个地位低下的婢女,但是她却顽强地保护着自己做奴婢的尊严.不能改变和选择的身世,让她成为丫环,下人；然而在属于她的队伍中,她严守自己的原则,绝不卑躬屈膝、献媚奉承.被压迫阶级的美好品质在她身由于王夫人对晴雯以往作风的耿耿于怀,无论晴雯是多么纯洁,美好,在她眼中,晴雯只是个妖精.为了宝玉不被“勾引”坏,王夫人是非除掉晴雯不可的.因此,当晴雯病得四五日水米不沾牙,奄奄一息时,王夫人命人把她从炕上拉下来,架起来去了.临走时只许把贴身穿的衣服带出去.孑然一身,来也如此,去也如此.然而,晴雯那惊人的反抗生命并没有因此结束.当宝玉挂念病中的晴雯,偷偷跑出来看望她时,晴雯将自己的两根葱管般的指甲剪下来给了宝玉,又与宝玉互换了贴身穿的袄,说：“回去他们看见了要问,不必撒谎,就说是我的.既担了虚名,越性如此,也不过这样了.”晴雯的这一行为不但没有让王夫人等如意,反而让虚假的罪名成了真的,这无异于在王夫人的心脏上插了一把锋利的匕首,也为晴雯的反抗生命画了一个句号.晴雯就是这样一个坚贞顽强,始终如一的女子.从她进了贾府,直至被逐含冤而死,她都没在镇压和迫害面前屈服,始终保持着铮铮傲骨,表现出了最难能可贵的精神.晴雯明快爽朗、纯真坦荡的性格和大胆的反抗精神赢得了宝玉的赞赏,使她成为宝玉的知己.晴雯的被逐和晴雯的死都对宝玉的身心产生了巨大的震动.宝玉把全部的伤感和愤懑,熔铸在那篇著名的中.芙蓉是秋花,淡雅、清秀、凄冷,恰好配得上晴雯那样一种悲剧性格和被暴力摧残的命运.当我们回想起晴雯往日生活中一言一行,一举一动,都让我们感觉到她的一身正气,她言行的悲壮,她不容任何人诟病非议的个性.让每个向往世间美好事物而又不执偏见的人,都会肃然起敬,给予无比的赞美和支持.晴雯,她光明磊落、胸怀坦荡,虽口角锋利,却心地善良；她心高气傲、无所顾忌,虽冰雪聪明,却天真无邪；她心直口快、洒脱泼辣,虽致情致性,却敢作敢当、视死如归.这就是晴雯,是你我眼中最美好的晴雯.3.请参考：4.宝钗说到了这么许多,决不能不提宝钗. 宝钗虽不是主角,也有举足轻重的地位.从[]中便可看出,因此上演这怀金悼玉的’红楼梦’.金玉之说,似乎是主线,只是注定都道是金玉良姻,俺只念.的宿命.终还是空对着山中高士晶莹雪.终不忘世外仙姝寂寞林.看破的遁入空门,两皆抛. 宝钗何止是封建礼教的牺牲品!还泪之说引出的是风流孽债,想要免此孽债,须将宝,黛二人分开,宝钗就成了此孽债的牺牲品.在神的眼里,她只是一个道具,神为免此一难的利用品,利用的是宝钗一身的幸福.怀了身孕,便离她而去,就像是被丢弃了一般.不仅是被宝玉丢弃,还是被所谓的神丢弃,利用完了的丢弃品.她为此孽债而生,历经人生沧桑疾苦,终不能得一美满结局.面对命运人是多么卑微!况且是这封建的社会终以微不足道的女子!花容月貌为谁妍. 我始终觉得宝钗是强者,她从不再人前与人为难,不与人正面起冲突.她的才华绝不在颦儿之下.我很是最佩服她,她说话从不造次,不该说的话绝不多说,即使是顽话,也是极为小心,甚至是无懈可击.她的才智也是罕有的,她不似凤姐无话不说,说话好似毫不讳忌,泼辣来形容也不足为过,心狠手辣,但她的才智绝差不了凤姐许多. 宝钗处理世事甚是圆滑,几乎是人见人爱,可难免会有点虚伪感.她对何人都是如此,也不轻易像他人倾吐心声,她就好似将自己藏起一般,在我看来没有人自愿,将自己埋藏,她也许是为了建立地位,或是想得人心才这么做的.在母亲面前,她是贴心,在外人面前,她是懂事,薛姨妈脸上也有光.也许她是招人喜欢,可同时她将真正的薛宝钗埋葬.在整部书中,表面上她也许是最完美的,可我总觉得她出卖了自己的心,自己的灵魂,那还有什么完美可言 也许是家境关系是她不得不如此,家有薛蟠这酒囊饭袋,虽有薛蝌,可毕竟不是亲哥哥.她可能想忍得一时,时机成熟后,便可寻回自己,可到时到何处寻回自己 虽然她是强者,我个人认为将自己埋藏并不是件容易的事,这不是一个弱者做的来的,可最后她却不是真正的赢家. 回首备记凤月繁华之盛的高潮,到头来树倒猢狲散的景况……虽则最后家道重兴,到底教门庭依旧,面目全非的荣国府如何再续这一场华美至极的荒唐 不能了,只因那一群主宰灵魂的女人早已香消玉陨. 汝——成就这场悲剧的女人!我为之肝肠寸断恰恰于此啊! 5.封建的牺牲品 晴雯不可否认,颦儿才是女一号,无论宝钗的地位怎么怎么重,颦儿才是宝玉的另一半,但是晴雯,同样是宝玉身边非常重要的任务,不隐瞒的说,我对晴雯有偏爱,因为她的美丽.因为她的直率,因为她的可爱,因为她的倔强,因为她的不容污浊,因为她的洁身自好,更因为她那个悲惨的结局.同样,雪芹先生也是偏爱晴雯的,她让晴雯在贾府最鼎盛的时候死去,而不用遭受贾府落魄后的种种不幸,晴雯,是一个既幸运,又不幸的人物.雪芹先生给晴雯的判词中写道 ：“霁月难逢,彩云易散.心比天高,身为下贱.风流灵巧招人怨.寿夭多因诽谤生,多情公子空牵念.”雪芹先生的判词将晴雯的各方面特点都写在了其中.霁月难逢,彩云易散.这句是说晴雯这样的人十分难得,因此也难以为污浊的社会所容纳,第一句就直接指出晴雯的结局是悲惨的.晴雯的优点有很多 首先,晴雯的漂亮是公认的,连王夫人都觉得“颇有点你林妹妹的样子”,而记得是脂评中也有“晴有林风,袭乃钗副”的评注（忘记是书中还是脂评中了）.晴雯的可爱,晴雯是个不到20的小姑娘,自然有她的淘气,很多地方都显现了晴雯的可爱,难道在你看到晴雯撕扇子那回合,你不觉得晴雯是个可爱淘气的小姑娘么?晴雯的直率,不容污浊.在发现那个小丫鬟偷东西后,不顾自己病着,直接要把那丫鬟赶出去,晴雯的洁身自好,晴雯不象袭人,麝月那样找机会和宝玉亲近,不愿意被污浊的社会所玷污.心比天高,身为下贱.俩句中写到,晴雯从来不肯低三下四的讨好主人,尽管她是下人的下人,是奴才的奴才,是贾府奴才赖大家的买来的当奴才,送给贾母的.后俩句 风流灵巧招人怨.寿夭多因诽谤生.就是说明晴雯的悲惨结局,就是因为她太优秀,太漂亮,也从侧面体现出晴雯的优秀.晴雯的优秀,也一直被宝玉所欣赏,宝玉在所有的丫鬟里,也是和晴雯最贴心,袭人是个好丫鬟,是的只是个好丫鬟,可能也是个好的妾,但是宝玉需要的不仅仅是这个,宝玉需要个交心的人,能和颦儿传达感情的人,这样,袭人就不可能胜任了,而晴雯就是最佳人选,还记得宝玉挨打,是谁替宝玉给颦儿送帕子了么?是的,是晴雯,而且是宝玉故意支开袭人后,叫晴雯送的帕子,还记得是谁一次次跑到萧湘馆传宝玉的话么,是的,还是晴雯.是谁让宝玉想了半天办法,哄她开心不生气?更是晴雯,在宝玉眼里,晴雯不是丫鬟,是朋友,更是颦儿的影子.这么漂亮,开朗,活泼,可爱的晴雯,宝玉能不喜欢么?你能不喜欢么?但是,晴雯的这个性格和当时的社会是格格不入的,况且因为颦儿的结局是悲惨的,做为“晴有林风”的晴雯,结局自然也是悲惨的,由于晴雯的不容污浊,又不向主子谄媚,她得罪的人也颇多,更因为她的漂亮,使王夫人眼里不能容下她,晴雯就在大病的时候被赶出了贾府,从而送了命.其实我真的不想看到晴雯的死,但是命运安排,在那个社会,晴雯必然不会活的很长久,因为那个社会是不能容纳芙蓉一样纯洁的晴雯的.不过换个角度,晴雯也是幸运的,被送到贾母这,得到贾母的喜爱,服侍宝玉,又被宝玉当做亲信.晴雯得以生存那么长时间,试想下,如果在赖大家,晴雯估计早被卖掉,或者打死了.还有,能在贾府轰然倒塌前死去,也是幸运的,雪芹先生不愿意看到这么纯洁的晴雯遭受贾府倒塌时的浩劫,安排她提早的离开了这个污浊的社会.因为她的美丽.因为她的直率,因为她的可爱,因为她的倔强,因为她的一切都那么的纯洁,不愿意沾染一点污浊.她是红楼中的一个十分重要的人物,有了她 宝玉和颦儿的爱情可以走的更远.因为这些,我喜欢晴雯-------自己打的,估计有很多错别字,嘿嘿,很就没回味下红楼了,看见有个问题就来随便写点,还有,红楼真的是很不错的一部书,有时间LZ一定要看看 真的,说实话,第一遍我什么感觉没有,看了很多遍后才感到雪芹先生的伟大,而且,开始我喜欢过宝钗,喜欢过“爱哥哥,爱哥哥”的厢云,也喜欢过探春（当然,颦儿是第一人选）,最后我才发现晴雯的可爱.LZ有时间一定要读读红楼哦,真的很好的一部书. 6.被埋藏了的美女--薛宝钗 春梦随云散,花飞逐水流；寄言众儿女,何必觅闲愁. 贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、袭人等是《红楼梦》主线人物,宝、黛二人的悲剧贯穿始终.薛宝钗虽不是此爱情悲剧的当事人,但也有着相当高的地位. 对于《红楼梦》的结局,我有甚多不满,可有人对我说,“既然你不满,林黛玉最终抱憾而亡,贾宝玉出家为僧,那你觉得,什么样的结局是完美的.”的确,我对甚为不满颦儿之死,颦儿素日也是叛逆角色,终日只想一展才华,违反了古时“女儿无才便是德”之说.颦儿在文中的才华是不容置疑的,我实是钦佩,也为她那种叛逆而佩服.可她为何不能叛逆至底?贾母素日疼她,更疼宝玉,他俩二人想要结为连理枝,贾母也未必反对,她竟不去争取,偏自寻苦恼,气死了.可细细思量,她素日多疑,即使嫁于宝玉,也难免会被气死.她又不似凤姐会借酒撒泼,怎生向贾母开得了这口?她的力量是如此微薄,在贾府她毕竟不像宝钗那样得人心.宝玉,最后看破红尘,做了和尚.难道做和尚真是最好的结局吗?若是如此,世人都改为僧.我的想法太极端了.“你死了,我去做和尚.”预示着这一切,好似一切皆前定,无法改变.我不满的是宝、黛二人最终仍是无法逃出命运的束缚.那人又对我说,“宝玉,做和尚已不是为黛玉而做.宝玉不做和尚,还能做什么?去追求功名利禄吗?”是啊,细度之,对于宝玉而言,这不失为最好的结局.他已淡薄名利,对他而言此皆身外物.追逐名利,让历史重演,看着自己的后代再来上演这“红楼梦”吗?他看似没有摆脱命运的束缚,但命运业已不能束缚住他了,他既不是为颦儿去做和尚,那就是为自己,他也不像世人为了“得道成仙”,而是了无牵挂,看尽红尘.只可惜宝钗为人圆滑,讨人喜欢,她最终最终独守空房,也不免令人觉得有些惋惜. 宝钗也是封建礼教的牺牲品,她以林黛玉之名嫁入贾家,也深知宝、黛二人心意相通,却无力抵抗.薛母再疼她,也无能为力,贾母如此有诚意,自己又怎生婉言拒绝?何况,薛蟠之事,贾家也尽了不少力,宝钗也不想为难母亲.嫁于宝玉后,虽说黛玉已死,宝玉待她也不薄,可宝玉仍是对黛玉念念不忘.最后,她已怀身孕,宝玉仍是舍她而去,出家为僧,留她独守空房.说来,得人心又如何?最终也未得幸福. 我始终觉得宝钗是全剧中真正的强者,她从不再人前为难他人,不与人正面起冲突.她的才华绝不在颦儿之下.我很是最佩服她,她说话从不造次,不该说的话绝不多说,即使是顽话,也是极为小心,甚至是无懈可击.她的才智也是罕有的,她不似凤姐无话不说,说话好似毫不讳忌,泼辣来形容也不足为过,心狠手辣,但她的才智绝差不了凤姐许多. 就拿此二事做分析.她时而劝戒宝玉,宝玉无悔改之意,她也不勉强,一她是姨娘家的,不便多说；二袭人如此劝慰,仍不见起效,多说也无效.就此打住,多说无意.再拿她与宝玉结婚之时,伺机将颦儿的死讯告诉他,也显示了她的才智.这些都是有目共睹的. 在来说说我自己的见解,我自认为对宝钗的为人,性格,想法都不够了解.我只是以一个常人的角度来思考. 宝钗处理世事甚是圆滑,几乎是人见人爱,可难免会有点虚伪感.她对何人都是如此,也不轻易像他人倾吐心声,她就好似将自己藏起一般,在我看来没有人自愿,将自己埋藏,她也许是为了建立地位,或是想得人心才这么做的.在母亲面前,她是贴心,在外人面前,她是懂事,薛姨妈脸上也有光.也许她是招人喜欢,可同时她将真正的薛宝钗埋葬.在整部书中,表面上她也许是最完美的,可我总觉得她出卖了自己的心,自己的灵魂,那还有什么完美可言?也许是家境关系是她不得不如此,家有薛蟠这酒囊饭袋,虽有薛蝌,可毕竟不是亲哥哥.她可能想忍得一时,时机成熟后,便可寻回自己,可到时到何处寻回自己?虽然她是强者,我个人认为将自己埋藏并不是件容易的事,这不是一个弱者做的来的,可最后她却不是真正的赢家. 美梦终究一场空.韶华散尽,容颜衰.独坐烛前痴痴叹,才觉泪痕爬满容.过往如云不可及,镜中双鬓已成霜.膝下遗腹已成人,房空冷清如往昔.闲来无事仰望月,无语能诉,唯有泪空流! 常听人讨论,宝钗凄惨还是黛玉凄惨?可纵观全文,细细评之,你便会觉得这个问题已不重要了. 可叹停机德,堪怜咏絮才. 玉黛林中挂,金簪雪里埋. 这些只是我个人的愚见,也许冰山一角都未触及,还搞错了方向,扭曲了曹雪芹的原本用意 7.1 赵姨娘 贾府中唯一的起义者,唯一的厌恶奴性的人,也是唯一的女英雄 这便是赵姨娘 他身为姨娘,半个珠子,从未甘于“半个”.生下一男一女之后,就抢先自以为是当然主子,他整日发牢骚,鸣不平,一大半原因全在于不满于儿子和贾宝玉的“待遇差”,这一点说明他是真正的母亲,比起那位驯良的周姨娘-连对女儿迎春的悲惨婚姻也不问不闻.不知要强多少倍!她在马道婆的帮助下,大发狠心,像贾府的两条命根子（贾宝玉,王熙凤）开了刀,险些置二人于死地.她是贾府中唯一有过叛逆行为而且不惜性命的人.《红楼梦》的作者讨厌她 丑化她,只能证明这位作者本人的视角毕竟还是贾府“主子”的一支视角
2015科技节作文1500字
一道道晨曦划破夜空；一个个灯笼飞上屋檐；一幅幅对联贴上墙壁；一件件新衣奔离衣柜；一声声爆竹响彻天地；一片片彩霞空中飞舞；一阵阵欢呼请出红日；一句句祝福口耳相传——过年啦
整个神州大地在欢腾，全球各地的华人欢度春节。
期待春的信息。
一缕缕春风送来泥土的芳香，消融的冰雪在阳光下分外灿烂。
放眼望去，处处都是一片耀眼的大红，充满了欢乐和喜庆
披挂上新装，漫步在宽阔的街道上，两边的店铺几乎都关了门，只有寥寥几家大张旗鼓，一件件包装精美的货物在门口堆积如山，让人看得眼花缭乱。
街上空荡荡的，干净而整洁，抛弃了腊月的喧嚣吵闹，人山人海的忙碌场面，任人漫步踏春。
一辆辆摩的、小汽车载着欢乐的人们，还有那大包小包丰富的年货，奔向翘首期盼儿女团圆的父母家，过个和谐幸福年
通向细长深邃的巷道，一对对春联喜气十足，趣味横生；一个个“福”字遁劲有力，金光灿灿。
这大多都是“老年晚阁”，是“年”中最欢乐热闹的地方。
一辆辆机动车到此，车上走出了满面春风的儿女；一扇扇大门前大都站着神采奕奕的爹娘。
车空了，一栋栋房中飘出欢声笑语；路窄了，占道的是丝丝缕缕扯不断的亲情。
年味浓，最浓是子夜。
一家人围坐在饭桌旁吃一年一顿的特殊大餐——年夜饭。
我们河套的年夜饭，特别有风味。
什么河套硬四盘，猪肉烩酸菜，各种时令小菜摆满饭桌。
一家人开怀畅饮，共叙亲情。
既有了口福，又填抱了肚子，还温暖了心坎。
红灯笼发出火红柔和的光，是那样美丽
在这个美好的团圆之夜里，那万家美丽的灯火，会是多么灿烂的景象啊
，客厅里早就摆好了另一桌。
干净透亮的茶几上，被一盘盘干果、水果、糖果占得严严实实，电视机里的主持人也都穿上了漂亮的节日红装，说着喜庆吉祥的话语，一些往日严肃冷冰的节目也变成了人们喜爱的春节奇闻趣事，逗得众人乐开花。
但是，只要八点一到，千家万户的视听会变为同一个节目，那面容会便变成同一种模样。
我觉得，这次春节联欢晚会气势宏大，节目繁多，气氛和谐热闹，十分精彩。
既有诙谐幽默的小品，也有激情飞扬的歌舞；既有南方的典雅秀丽，诗情画意；又有北方的激情四射，热情豪放。
真是让我大饱眼福
春晚的众多节目中，我唯独喜爱两个节目。
《民工进城》、《心里话》。
《进城》展现了当代大学生勃勃的生气和创新创造能力，让人眼前一亮，把城市中民工这个特殊群体的精神风貌，给人以动感、积极、向上、努力不懈的感受，让人在眼花缭乱的动作之中，对民工有了一种更崇高的敬意。
我想《心里话》定是震动最大的节目，一群乡村娃，一身身土里土气的衣服，一张张质朴的面孔，足以打动人们。
也许没有歌舞的热情四射、婉转动听；也许没有相声小品的风趣幽默、妙趣横生；也许没有明星大腕的霸气十足、风风火火的表演，但是一句句话语之后，掌声浪浪、如水如潮，许多人当即洒下了晶莹的泪水。
天然弃雕饰，清水出芙蓉。
最无邪的面孔和最真挚的话语是最威猛的催泪弹，这种威力和轰动使人们铭记心间。
心思舞动，心潮澎湃，新年的钟声向我们走来，每个人的心被春的美好而吸引着，守岁将迎来春的脚步。
夜色如纱，星光灿烂，清风拂面，枯枝萌动，新泥飘香，欢歌飞扬。
春在冬的孕育之中，羽翼丰满，即将来临。
大地四方无不荡漾着春的气息
歌星的歌喉里多了一分盼春的急切，笑星的笑容里多了一分春的灿烂。
春要来了
要来了
秒针轻盈的步子即将送走疲倦的神犬，一声声清脆的钟声将迎来可爱的金猪。
春终于来了，随着时、分、秒针一家的团聚，那爆竹声便如洪水一般挤破浮冰冲击过来了。
一朵朵礼花如春笋般涌上夜空，刹那间，天空一片万紫千红、百花争艳的瑰丽景象。
一声声巨响也飘来了，震得屋顶抖落下阵阵雪宵；一颗颗彩球升空，划出一道道优美的弧线，连星月也暗淡失色了。
真是火树银花不夜天，千姿万态美如画。
身影如洪水般阵阵如浪，烟火如丛树中万鸟齐翩翩。
此消彼绽、此逝彼放，仿佛一卷时时变幻的画，给人以梦一般的感受
终于来了，下一个精彩的春秋又在期盼着我们洒下汗水。
研学旅行心得体会怎样写
诗词，是思想的重要组成部分。
众所周知，无论在革命战争年代或和平建设时期，都做过卓越贡献，发挥过重大作用。
时值今天，在市场经济条件下，在全面建设小康社会中，人们思想观念和价值观念都发生变化时，诗词是否还有价值
说到诗词的价值，自然涉及到哲学上的上层建筑和经济基础的关系。
作为观念形态的文学艺术，隶属于上层建筑的范畴。
马克思主义认为，它对经济基础的发展必然产生一定的影响。
这就肯定了诗词的社会作用。
其实，我国古代的先贤们也意识到这一点。
二千多年前的孔夫子便要求他的学生：“小子何莫学夫诗
诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。
迩之事父，远之事君。
”（《论语·阳货》）。
还有，南北朝时萧统在《陶渊明集序》中说，读陶诗“贪夫可以廉，懦夫可以立”。
以上都是在强调诗词的社会价值。
在一定的历史阶段曾发挥过重大作用的诗词胜利完成了它的使命，如今已融入中国诗歌历史长河中。
但它的作用并未消失，犹如通过发电站的一川激流，曾经发电照明，驱走黑暗；然后又同百川一起汇入大江中，化作波涛巨浪，推动时代巨轮不断前进
所以，它的价值也永远不会消失。
时代需要诗词，诗词推动着时代前进。
为了说明这一点，以下分四个方面：一、无产阶级革命的史诗，爱国主义教育的画卷世上只要有国家存在，爱国主义教育便不能放松。
胡锦涛总书记所提出的“八荣八耻”，头一条便是“坚持以热爱祖国为荣，以危害祖国为耻”。
可见它的重要。
纵观诗词，便会发现有一条红线贯穿始终，这就是爱国主义。
他的忧国爱民、振兴中华的宏志，可归纳为三点：1、推翻黑暗旧世界，创建富强新中国。
自鸦片战争以后，我国一步步沦为半封建半殖民地社会。
帝、官、封三座大山压得人民喘不过气来，广大老百姓在饥寒交迫中挣扎。
“长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆”（《浣溪沙·和柳亚子先生》）诗人以形象的语言，高度概括了旧中国人民遭受灾难的原因。
那么这些“魔”又是怎样闹得神州“长夜难明”
从他的诗词中可以得知，首先是帝国主义的侵略。
1915年他在《五古·挽易昌陶》中说：“列嶂青且蓓，愿言试长剑。
东海有岛夷，北山尽仇怨”。
这里“岛夷”和“北山”借指日本和帝俄。
在其它诗里或明或暗更提到英、美和其它帝国主义。
2、反动政府的黑暗统治。
诗人在“题《明耻篇》”中写道：“五月七日，民国奇耻。
何以报仇
在我学子”诗人愤怒抗议以袁世凯为代表的北洋反动政府同日本签订的灭亡中国的“二十一条”。
然而，更主要是国民党反动政府发动多次的反人民战争。
“万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉赞”《渔家傲·反第一次大“围剿”》，国民党反动派对红军井冈山的多次“围剿”，还有抗战前后国民党军队对解放区的进攻。
3、大小军阀的混战。
“风云突变，军阀重开战。
洒向人间都是怨，一枕黄粱再现”（《清平乐·蒋桂战争》）这种狗咬狗的战争，制造了国家分裂，为人民带来灾难。
4、各种瘟疫和灾难。
诗人在《七律二首·送瘟神》中写道：“千村薛荔人遗失，万户萧疏鬼唱歌”。
“牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波”。
使广大农村家破人亡，田园荒芜。
正是这些“魔”张牙舞爪横行，才使得“长夜难明”，“人民五亿不团圆”。
为了拯救祖国人民，除去黑暗，诗人领导和发动了秋收起义，“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动”（《西江月·秋收起义》），并且“唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱”（《渔家傲·反第一次大“围剿”》）。
经过多年艰苦奋斗“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”（《七律·到韶山》），终于1949年“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”（《七律·人民解放军占领南京》），推翻了国民党黑暗反动政府，取得了新民主主义革命的伟大胜利。
然后进入社会主义建设。
整个过程，跨越半个世纪，涉及许多重大历史事件，因此这是一部当代中国无产阶级革命斗争的历史画卷。
2、歌颂历代爱国文人，赞美抗敌英雄中国有数千年历史，曾多次遭受外敌入侵，为了保卫祖国，维护统一，从古至今数不尽的文臣武将为之尽忠献身。
对这些忠臣义士，在诗词中都以高度的评价和歌颂。
屈原是战国时代伟大爱国主义诗人。
为了国家的富强，他提出过许多好的改革和建议。
但是却遭到投降派的谗毁，被放逐到汨罗江。
最后不忍亲眼看到国家灭亡，投江而死。
1961年写下《七绝·屈原》给以高度赞美：“屈子当年赋楚辞，手中握有杀人刀。
艾萧太盛椒兰少，一跃中向万里涛”。
诗的前二句点出屈原所处时代和贡献，指出他是以笔代刀进行战斗。
后二句说明他失败的原因和结果，祸国殃民的“艾萧”太多，忠心报国的“椒兰”太少，所以唯有“冲向万里涛”表明自己的忠贞和节操。
此外，诗人还歌颂西汉名臣贾谊和中唐文人刘蕡及明代文人吴国伦等，他们都是爱国文人。
至于抗敌报国的武将，或立志统一祖国的英雄，诗人特别关注，甚至不惜浓墨重彩歌颂。
他在《七律洪都》中，曾对东晋名将祖逖赞美道：“得到洪都又一年，祖生击辑至今传。
闻鸡久听南天雨，立马曾挥北地鞭”。
1943年诗人还写下《五律·挽戴安淘将军》：“外侮需人御，将军赋采薇。
师称机械化，勇夺虎罴威。
浴血冬瓜守，驱倭棠吉归。
沙场竟殒命，壮志也无违”。
热情地赞扬了国民党抗日将领英勇杀敌，为国捐躺的英雄行为。
此外，还写诗称赞敢于在强敌面前“横刀立马”的彭大将军等一些无产阶级革命将帅。
3、赞美壮丽山河表达爱国热情我们国家不仅地大物薄，且风景如画，山河壮丽。
在诗词中，一年四季到处都闪现出“风景这边独好”。
春天来了，“春江浩荡暂徘徊，又踏屋峰望眼开。
风起绿洲吹浪去，雨从青峰上山来”。
（《七律·和周世创同志》：“到处莺歌，更有潺潺流水，高路入云端。
过了黄洋界，险处不须看”。
（《水调歌头·重大井冈山》）。
夏天的景色更是迷人。
“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞
雨后复斜阳，关山阵阵苍”。
还有“飞峙大江边”的庐山，“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”多么壮阔的景象；更有“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”（《七律·答友人》），充满着美妙的神话色彩。
秋天本是草木衰枯，满目凄凉之景，可在诗人笔下却是：“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光”（《采桑子·重阳》）“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”（《沁园春·长沙》）。
这幅祖国山河秋景图，画得如此生机勃勃，多么美丽壮观
到了寒冬腊月，“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀”。
（《七律·冬云》）则是另一番奇景：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
”（《沁园春·雪》）看
这就是我们伟大祖国。
俄国诗人别林斯基说：“哲学家用三段论说话，诗人则用形象和图画说话”。
诗词中的爱国主义思想正是通过那一幅幅反映中国无产阶级革命的诗词画卷，逐步展现出来。
因而形象生动，色彩鲜明，是进行爱国主义教育难得的好教材。
二、发扬开拓创新精神，永远与时代共进“推翻历史三千载，自铸雄奇魂丽词”，这是当代杰出诗人柳亚子先生对诗词的赞誉。
事实也正是这样，在近半个世纪的革命斗争中，同志不但领导全国人民开创了一个新中国，而且还留下数十首璀璨诗词。
这些诗词都是他在革命斗争的指挥台上，在各个历史阶段中指挥千军万马进行斗争的真实生活记录，成为时代风云载体，因而特别具有开拓精神和创新意义。
诗词中这种创新精神主要表现在领先时代的诗词内容和对旧诗体形式的改造及新诗创作上。
可归纳为“破旧立新”。
1、就内容而言，离不开批判与歌颂。
大体说来，建国前偏重于对反动黑暗势力的揭露和批判，就是“破”。
其中，既有“粪土当年万户”，对达官权贵的蔑视和憎恶；也有“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚”（《蝶恋花·从州向长沙》），决心铲除反动腐朽的恶势力；更有“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”（《七律·人民解放军占领南京》）。
提醒人们对反动黑暗政府不能心慈手软，必须彻底消灭。
当然，还有“数风流人物，还看今朝”等少数对新生未来寄托希望和赞颂的内容。
解放以后，主要是歌颂新中国的建设成就，便是“立”。
如反映武汉长江大桥通车，“风樯动，龟蛇静，起宏图，一桥飞架南北，天堑变通途”。
从此解决了京汉铁路上火车无法过江的难题。
还有反映农村生活变化的，“喜看稻椒千重浪，遍地英雄下夕烟”。
（《七律·到韶山》）“我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝辉”。
（《七律·答友人》）等等。
进入六十年代以后，国际上一小撮反华势力猖獗，因此写下“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”。
（《七律·和郭沫若同志》）而且表示坚决斗争豪不动摇：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”，敢于同强敌争高低，“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”（《七律·冬云》）显示了无产阶级革命者坚定的革命精神和大无畏的英雄气概。
最后“要扫除一切害人虫，全无敌”。
（《满江红·和郭沫若同志》）表示无产阶级革命者的决心和彻底革命精神。
以上这些内容充分展示了，无论何时，诗人总是走在时代最前列，高瞻远瞩，不断开拓创新，从而取得了一个又一个胜利。
2、下面谈谈诗词中有关旧诗体形式方面的改造。
先说传统旧诗体的改造。
大家知道，我国诗歌有着几千年的历史。
旧诗体在长久的发展中，形成了自己独特的风格，保留了自己的长处；结构严谨，语言精练，富有格律性和音乐性等，同时自身也存在着束缚思想，不擅于表达现代生活等缺点，“五四”新诗歌运动来，不少诗人曾尝试过改造旧体诗，但成效甚微。
同志以无产阶级革命家的胸怀气度，在自己创作实践中，对旧体诗的改造取得了举世公认的成绩。
他不只局限于“旧瓶装新酒”，而是从创作原则、创作方法到题材、主题、意境、形象、语言等多方面都进行了富有革命性而又合乎艺术规律的改造。
成功地解决了旧形式和新内容的矛盾，使传统诗体重新焕发青春。
他的《沁园春·雪》在重庆一发表，立刻在全国产生轰动效应，便有力地向世人证明，经过改造的旧形式，完全可以服务于新内容，产生惊天动地的好诗来。
再以《七律·长征》为例，也可以看到改造后的传统旧诗体在表达上独特的优点。
举世闻名的红军二万五千里长征，如此重大的题材，如果用自由体诗或其它文艺形式，不知该用多大篇幅，多少文字才能表达清楚。
可是同志运用格律诗这种形式，还有革命现实主义和浪漫主义相结合的创作方法，仅用八句五十六个字，便把红军长征路上遭遇的艰难险阻情况及战士们在困难面前无坚不摧的英雄气概和乐观主义精神，活灵活现鲜明地展现在读者眼前，这是何等的精炼，又多么的高明
3、再来说说新诗体的创作。
诗词形式的创新，不仅表现在对传统旧体诗的改造，还亲自带头试写新诗。
他说：“诗当然以新诗为主体。
”那么新诗到底是个什么样子
他总结了前人经验，吸纳了群众意见，提出“精炼、大体整齐、押韵”作为参考。
他还提出来要在“民歌、古典诗歌的基础上发展新诗”的建议，为新诗的发展方向指明道路。
他不仅在理论上进行指导，还亲自实践，试写新诗。
1963年，在报上看到“南京路上好八连”的英雄事迹，很受鼓舞，于是便用新体诗形式写下了《杂言诗·八连颂》。
这是一首以三言为主体，结尾两句为七言的诗歌。
形式自由，字数不限，平仄不论，押韵自由。
全诗颇似《三字经》的韵体形式，吸收古典诗歌中精炼、简洁等特点和民歌的通俗易懂的长征，节奏明快，铿锵有力。
且不说这首诗的艺术高低，单就他那大胆探索，勇于创新的精神，对于我们今天改革建设小康社会，会有很多启示。
三、激励奋发图强精神，培养进取向上品质读诗词，大家有一个共同感受，除了艺术上得到美的享受外，更在精神上受到启示和鼓舞。
这在今天的竞争年代尤为可贵。
这种博大的人文精神，是诗人留给后人取之不尽、用之不竭的宝贵财富。
古人的优秀诗词，那高远的意境，磅礴的气势，雄健的格调，富含哲理的语言，虽然也能为我们带来美的享受和启迪，但读后总有一种莫名其妙的失落感横亘胸中。
这是因为它的主旋律不能激励人们在与逆境冲突中占胜恶运，而是对恶运的不平、无奈和强自压抑的忘记。
诗词则不然，字里行间都充满着一种激情，时时在血管中涌动、跳跃。
每当读到“自信人生二百年，会当水击三千里”，便会产生积极投身社会，迎战恶风险浪，实现人生最大价值愿望。
干革命无论过去战争年代或和平建设岁月，总会遭遇困难和挫折。
他的诗词中态度非常鲜明：一是不怕；二是战胜。
为我们带来满怀信心和力量。
说到困难，莫大于红军两万五千里长征。
“十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察、轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了说不尽的艰难险阻，我们却开动了每人的两只脚，长驱二万余里，纵横十一个省”。
（《论反对日本帝国主义策略》）的这段话，正好在他的诗词中得到印证：“红军不怕远征难，万水千山只等闲”、“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”、“不到长城非好汉，屈指行程二万”。
这里最关键的是“不怕”二字，尽管有那么多的困难。
更难得的是始终以必胜的信念、乐观主义的态度来对待。
对在工作或生活中遇到的一般问题，他总是热情地鼓励：“世上无难事，只要肯登攀”（《水调歌头·重上井冈山》）。
即使在遭到挫折甚至挫败的情况下，读他的诗，也会激发勇气，振作精神，坚定意志，百折不挠。
“敌军围困万千重，我自岿然不动”（《西江月·井冈山》）。
“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”（《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》）神态安闲，处乱不惊。
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”（《忆秦娥·娄山关》）“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”（《七律·冬云》）。
在逆境中奋起，充满信心，重新再干。
当工作顺利，有了成绩时，要我们保持头脑清醒，继续努力，取得最后胜利。
“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”（《七律·到庐山》）。
“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”（《七律·人民解放军占领南京》）。
“要扫作一切害人虫，全无敌”（《满江红·和郭沫若同志》）。
无论何种情况，都充满着力量。
这种奋发向上，积极进取的革命精神，几乎渗透到每一首诗词中。
它曾鼓舞全国人民夺取一个又一个胜利。
在今天建设小康社会中，更加不可缺少。
四、培养清正廉洁品质，消除各种腐败作风“全心全意为人民服务”是我们党的宗旨，“廉洁奉公”则是我们党的一贯作风。
改革开放后，少数干部的人生观，价值观扭曲，出现以权谋私贪污受贿、买官卖官等腐败现象。
同志吸取历史教训，早在建国初期便向全党提出：“贪污和浪费是极大犯罪”。
“要时刻警惕敌人用糖衣裹着的炮弹的袭击”。
1963年，看到“南京路上好八连”的事迹之后，又以文艺形式，写下了反腐倡廉的《杂言诗·八连颂》。
“好八连，天下传”诗一开始，便以极大的热情给以赞美。
接着，又以精炼的语言描述“好八连”的英雄事迹：“为什么
意志坚。
为人民，几十年。
拒腐蚀，永不沾。
因此叫，好八连”。
进而，号召解放军官兵要认真学习，勇敢坚强，一心为民，结尾说：“军民团结如一人，试看天下谁能敌
”全诗旗帜鲜明，感情热烈，着力赞扬了“好八连”克己奉公，清正廉洁，一尘不染的好品质。
这对今天的“防腐倡廉”教育，不能说没有作用。
长江后浪推前浪，时代巨轮永向前。
作为中国人民伟大领袖的离我们已越来越远，但是他那光辉的诗篇却永远留在亿万人们心中，化作无尽力量，推动着时代巨轮前进。
东岳庙敬的是那位人
泰山（东岳）庙会的与泰山崇拜和道教在泰山的兴盛有泰山是中国东部的第一大它绵延横亘于泰安、长清、历城之间，主峰海拔1545米，号称“东天一柱”。
早在距今五、六千年前的大汶口文化时期，“大汶口人”就十分泰山，并借泰山之高以祭天（大汶品文化由“日、火、山”组成的陶文是最生动物形象的说明），成为后来封禅泰山活动的滥觞。
泰山神东岳大帝的身世众说纷纭，但泰山神东岳大帝倍受信仰是崇拜则是事实。
有谓东岳大帝君“至神农朝，赐天符都官号名府君，至汉明帝封泰山元帅”（《三教源流大全》），这说明至少到汉代，东岳大帝就有封号了。
唐末时期，是东岳大帝最为显赫的时期，有唐一代，先后有封号“天中王”、“天齐君”、“天齐王”、宋真宗朝，先加号为“仁圣天齐王”，后加封为“天齐仁圣帝”。
东岳大帝不仅是神界之神， 而且还成了人间帝王，有夫人曰淑明，有子曰三郎、四郎、七郎。
宋真宗封禅泰山时，定东岳大帝的生日为三月二十八日（如《水浒传》第七十三回讲“三月二十八日，天齐圣帝降诞之辰”）， 并决定年年庆贺，因而也就使泰山庙会形成了定制，庙会的地点也由唐代时的岱岳观一带改名为东岳庙（主祀东岳大帝）了。
东岳庙或谓泰山庙，即岱庙是也。
岱庙创建于何时，有人以岱庙内《大宋天贶殿碑铭》中有“秦既作畴”、“汉亦起宫”，为据推断创建于秦汉之际；也有人则认为稍晚一些。
抛开“创建”问题不论，唐宋时期已具有相当规模则是有据可查的。
《大宋宣和重修泰岱庙碑》记载：“ 增至宫宇”，“ 缭墙外围”，罡罳分翼，岿然如御都紫极，望之者知之神灵之宅。
凡殿 、寝 、堂、阁、门、亭、库、 馆、楼、观、 廊、庑，合八百一十盈”。
以宋代为背景的《水浒传》对岱庙也有着精彩的描写：“庙居岱岳,山镇乾坤,为山岳之至尊，乃万神之领袖。
山头伏槛，直望见弱水蓬莱；绝顶攀松，尽都是密云薄雾。
楼台森耸,疑是金乌展翅飞来；殿角棱层， 定觉玉兔腾身走到。
雕梁画栋，碧瓦朱檐。
凤扉亮而映黄纱,龟背绣帘垂锦带。
遥观圣像，九旒冕舜目尧眉；眉，近睹神颜，兖龙袍汤肩禹背。
九天司命，芙蓉冠掩映绛绡认，炳录赫黄袍偏称蓝田带。
左侍下玉簪珠履,右侍下紫绶金章。
阖殿威严，护驾三千甲将 ；两廊勇猛，勤王十万铁衣兵。
五岳楼相接东宫，仁安殿紧连北阙。
蒿里山下，判官分七十二司；白骡庙中，土神按二十四气。
管火池，铁面太尉月月通灵；掌生死，五道将军年年显圣。
御香不断，天神飞马报丹书；祭祀依时，老幼望月祈获福。
嘉宁殿，祥云杳霭； 正阳门，瑞气盘旋。
万民朝拜碧霞君， 四方归依仁圣帝。
”以庆贺东岳大帝诞辰为主要内容的泰山庙会，选址在主祀东岳大帝的东岳庙（岱庙）一带是再妥当不过的了。
宋代的泰山庙会，当时的文献资料留下的不多，但从以宋代为背景的《水浒传》中有关描写中可窥一斑：一是泰山庙会影响甚远。
陕西、山西的客官都不顾路途遥远前往前来赶会，二是香客甚多。
“那条路上只看烧香的人往来不绝”；“三更前后，听得一派鼓乐响， 乃庙上众香官与圣帝上寿”。
三是商业兴隆。
“原来庙（ 东岳庙 ）上好生热闹，不算一百二十行经商买卖，只客店也有一千四五百家，延请天下香客。
到菩萨圣节之时，也没有安着人处，许多客店都歇满了”。
四是庙会期间打擂等竞技活动引人注目。
凤翔府的“彪形大汉”、太原府的擎天柱任原以及梁山英雄好汉等都争先恐后地到东岳泰山庙会打擂。
打擂之时，却见“ 那日烧香的人，真乃亚肩叠背，偌大一个东岳庙，一涌便满了。
屋脊梁上，都是看的。
朝着嘉宁殿，扎缚起山棚，棚上都是金银器皿，锦绣缎匹。
门外拴着五头骏马，全副鞍辔。
知州禁住烧香的人”。
元、 明、 清时期乃至民国，虽然东岳大帝的影响比起碧霞元君有所减弱（后祥），但泰山庙会 仍把祝贺东岳大帝的诞辰作为主要内容之一。
元曲《刘千病打独牛角》第三折谓：“今日乃三月二十八日，乃是东岳天齐仁圣大帝圣诞之辰， …… 端的是人稠物穰社火喧哗。
”明人陆容的《菽园杂记》卷七引许彬《重修嵩里山祠记》曰：“每年三月二十八日，属东岳帝君诞辰，天下之人远数千百里，名有香帛牲牢来献。
”明人刘侗的《帝京景物略》讲道，帝京之东岳庙，每年三月二十八日东岳大帝圣诞，“ 倾城驱齐化门，鼓乐旗幢为祝，观者夹路 ”；“ 都人陈鼓乐、旗帜、楼阁彩亭，守仁圣帝游。
”至于清代的泰山庙会，清人唐仲冕在《岱览·岱庙》中记载，“庙城宏敞，每年祈赛云集，布幕连肆，百剧杂陈，肩摩趾错者数月。
旧传三月廿八日为岳帝诞辰，是日尤盛。
”民国十八年、二十年，傅振伦先生两游泰山，所著《 重游泰山记》中，对泰山庙会也有记述：“时值夏历三月中旬，为泰山庙会之期（引者按：此显然是指庆贺东岳大帝诞辰的那个泰山庙会），善男信女，远道而来朝山进香者，相望于途。
妇女皆缠足，头梳长髻，衣裳博大，不着裙衫，腿带宽可四寸，多深红艳绿色，盖犹有数年前内地古装之遗风。
捧香合手，喃喃不绝于口。
至于男子朝山，则随僧道鼓吹而已。
有手持直角三角形之黄旗者，其上大书“朝山进香”四大字，右侧书“莱邑义峪庄”，诸小字，是殆来自山东东部莱州者。
山中居民，有出售香马纸课者，生意最盛。
沿途乞丐甚多，逢人索物，并云：‘千舍千有，万舍得福’、‘步步升高’、‘积德吧，掏钱吧，个人行好是个自的 ’， 不予则不得前行。
” 入明代，泰山庙会除庆贺东岳大帝的诞辰外，又增加了庆贺碧霞元君的诞辰活动。
碧霞君入主泰山庙会虽然有巧合的因素──传说，碧霞元君的诞辰是四月十八日，与东岳大帝的诞辰时间（三月二十八日）相近，在不改变泰山庙会会期时间的情况下，即可把庆贺碧霞元君的诞辰活动纳入进来，更重要的则是社会原因，因为明清两代碧霞元君的信仰影响极大，且超过了东岳大帝， 为了吸引更多的香客，吸引更多的赶会者，亦需要把碧霞元君抬出来。
明清时期，庆贺碧霞元君的诞辰活动极火，“岁四月十八日，元君诞辰，都士女进香。
先期，香首鸣金号众，众率之，如师，如长令，如诸父兄。
月一日至十八日，尘风汗气，四十里一道相属也。
舆者，骑者，步者，步以拜者，张旗幢、鸣鼓金者。
舆者，贵家，豪右家。
骑者，游侠儿、小家妇女。
步者，窭人子， 酬愿祈愿也。
拜者，顶元君像，负楮锭，步一拜，三日至。
其衣短后，丝裈，光乍袜履，五步、十步至二十步拜者，一日至。
群从游闲，数唱吹弹以乐之。
旗幢鼓鸣金者，绣旗丹旐各百十，青黄皂绣盖各百十，骑鼓吹，步伐鼓鸣金者，称是。
人首金字小牌，肩令字小旗，舁木制小宫殿，日元君驾， 他金银色服用具，称是。
后建二丈皂旗，点七星，前建三丈绣幢，绣元君称号。
又夸儇者，为台阁，铁杆数丈，曲折成势，饰楼阁崖水云烟形，层置四五我婴，扮如剧演。
其法，环铁约儿腰，平承儿尻，衣彩掩其外，杆暗从衣物错乱中传。
下所见云梢烟缕处， 空坐一儿，或儿跨像马，蹬空飘飘，道傍动色危叹，而儿坐实无少苦。
人复长竿掇饼饵，频频啖之。
路远，日风暄拂，儿则熟眠。
别有面粉墨，僧尼容，乞丐相，遢伎态，憨无赖状，闾少年所为喧哄嬉游也， 桥傍列肆， 搏面角之，儿曰麻胡。
汤和炒米圆之，曰欢喜团。
秸编盔冠幞额，曰草帽。
纸泥面具，曰鬼脸、鬼鼻。
串染鬃鬣，曰鬼须。
香客归途，衣有一寸尘，头有草帽，面有鬼脸，有鼻，有须，袖有麻胡，有欢喜团。
入郭门，轩轩自喜。
道拥观者，啧啧喜。
入门，翁驱妻子女，旋旋喜绕之。
然或醉则喧，争道则殴，迷则失男女，翌日，烦有司审听焉 ”（ 明《帝京景物略》）。
千里之外的京城（今北京）是如此，碧霞元君的老家更是如此：“四月十八（泰山）顶上奶奶的圣诞，……这是哄动二十合属的人烟，天下的货物都来赶会，卖的衣服、首饰、玛瑙、珍珠、甚么是没有的。
”（《 醒世姻缘传》第六十八回） 民国年间，社会动荡，时局不稳，泰山上下驻军甚多 ， 文物古迹破坏严重，东岳庙（岱庙）成了大市场。
相对说来，千余年历史的泰山庙会，此时显得十分萧条 。
傅振伦先生游泰山看到“沿途乞丐甚多，逢人索物”，“不予则不得前行”，“游山大煞风事，莫过于此”（《重游泰山记》）。
冯玉祥将军隐居泰山期间，曾对泰山庙会进行考察，并作《庙会的市面》社会风俗诗一首，诗曰：“赶庙会，开市场，各种货物来四方。
有洋货，有土产，还有大喝小吃馆。
这一边,摆面摊,台橙板桌都齐全。
爹揉面,娘烧炉,生意买卖儿照顾。
那一边，更热闹，汉子张口大声叫。
酸梅汤，荷兰水，价格便宜味鲜美，有老少,有男女,杂乱拥挤来复去。
买者少，看者多，腰里没钱没奈河。
乡民苦，乡民穷，金钱日日外国送。
说缘由，话根底，生产赶早用机器。
”显然冯玉祥先生是借对泰山庙会的描写，痛心民众疾苦，倡导社会革命。
城解放以后，泰山庙会一度被不定期的物资交流会所取代。
“文革”期间，由于众所周知的原因，连物资交流会也取消了，致使不少年轻人不知庙会为何物。
“文革”结束，大地复苏，山门洞开，泰安市较早的被列入对开发城市，泰山成为中外旅游热点。
为适应新形势的需要，泰安有关方面，在对传统的泰山庙会进行了一番“去其糟粕，取其精华”的改造后，于1986年恢复了泰山庙会。
这届泰山庙会的会场设在岱岳观旧址一带，会期是公历5月6日至12日，庙会的内容，除正常的宗教活动外，主要是物资交易、文化娱乐和旅游观光。
新恢复的首届泰山庙会就显示出勃勃生机：上百家省内外商业团体到庙会洽谈生意，数不尽的大小摊点经营着各种各样的百货及地方土特产，官方或民间的文艺表演团体纷至沓来，逛会的游山的人流熙熙攘攘。
新的泰山庙会，越办越有经验，越办越红火。
1991年度的泰山庙会，会期6天，上会人数达120万人次，有12个表演团体到会演出，40多个商业大棚及1000多家经营单位（个体）进会交易，总成交额达400多万元。
1992年度的泰山庙会，扩大了规模，延长了会期，“以红门路为中轴线，南起白鹤泉，北到关帝庙，西临普照寺，东至王母池，占地面积一平方公里，会期长达10天。
然而即使这样， 仍嫌会场狭小，时间太短，起会以来， 1500多家售货摊点，15个大型表演团体，200多座饭棚以及每天20万人次的赶会和流动叫卖声，把整个会场挤得水泄不通”。
（张用衡：《泰山庙会古今谈》，《华夏星火》1992年第7期 ） 这届庙会的总上会人次为200万以上 ， 交易额达1100万元。
此正如庙会楹联所云：“万仞泰山乘开放劲风振兴旅游迎嘉宾，千古庙会顺改革大潮繁荣经济聚财源。
” 最值得一提的是1993年度的泰山庙会，规模更大了，组织更严密了，成效更显著了。
庙会会场分南北两大区，即山东林校广场是商业大棚区（南区），又细分为日用百货、纺织品、工农业产品、鞋帽工艺品、服装和食品6条商业街；在北区的环山路东段和虎山公园又划分零散摊点交易，饮食服务和文化娱乐3个小区。
总占地面积约10万平方米，商业大棚400多座，摊点1600余家，大型表演团体19个， 虽然庙会期间一度天公不太作美，但仍人山人海。
笔者耐不住寂寞，也曾逛庙会，凑热闹，巧遇不少趣事。
其一，市长逛庙会。
起会第一天，当时的泰安市市长便把庙会诳个遍，当看到销售药品的摊位时，就前去细细查看，看看是哪里生产的，有没有注册商标和出厂日期，经销药品证件是否齐全。
并特意交待办会人员： “ 对各种商品特别是药品要细心检查，千万不能让假冒伪劣品上市，这关系到庙会和我们泰安的声誉。
”其二，九十老妪看大戏。
泰城南关有一位九十岁高龄的老太太，听说起了庙会，非要赶会不可。
儿孙们用轮椅将老太太推到庙会,因怕老人年事已高， 想在南区看看热闹就算了，不料老太太坚持要到北区去看大戏，且兴致极高，一看就是二个多小时。
其三，“老外”洋文听不懂。
在一小摊点前，两位金发碧眼的外国女士看中了古色古香的瓷瓶,把玩良久,决定买两只，连声“土、土”（英语two，这里是两只的意思），小老板第一次与“老外”打交道，不知“老外”讲得是什么，接忙擦瓷瓶，并答道：“没土，没土，干干净净的。
”闹了一场笑话。
泰山庙会，滥觞于唐，定制于宋，鼎盛于明清，衰落于民国， 再兴于今日。
泰山庙会的一项重要内容是庆贺神祇的圣诞，庆贺活动期间，香客游客云集，要吃，要住，要购，要娱，商贸服务和文化娱乐活动也随之出现，庙会也就逐渐变成了一项多功能的活动。
鉴于泰山知名度之高，泰山神──东岳大帝和碧霞元君知名度之高，泰山庙会的影响也就甚大甚远了。
（一）庙会把庆贺东岳大帝和碧霞元君诞辰作为主要内容，进一步抬高了东岳大帝和碧霞元君。
明清时期，不仅在泰安，而且在全国各地都建有供奉东岳大帝或碧霞元君的天齐庙、泰山庙或泰山娘娘庙。
关于东岳大帝的信仰崇拜，较为典型的例子可举岱庙天贶殿壁画 ─── 《东岳大帝启跸回銮图》，“启跸图”由宫廷学士及内宫嫔娥恭送东岳大帝出行打头，继之是东岳大帝乘舆巡行,最后是地方神灵恭迎东岳大帝；“回銮图”从地方神灵官员恭送东岳大帝开始，接着是东岳大帝乘玉辂返驾， 结尾是宫廷官员嫔妃恭迎东岳大帝胜利返回。
壁画高3．30米，全长62米,画面除山水殿阁外,共绘人物691个，其场面之宏大，在泰山上下是空前绝后的，在全国范围内也属罕见。
碧霞元君的信仰崇拜在明清达到了顶峰。
明神宗时，郑贵妃为立爱子常洵，钦遣乾清宫近侍“敬诣东岳泰山岱顶圣母娘娘陛前，虔修醮典遍礼诸圣”，“上叩诸天遥鉴,圣母重慈,保佑贵妃圣躬康泰，皇子平安，星辰顺度，疾病痊除，寿命延长，家国协吉”（万历十七年《皇醮记文碑》）。
再者，万历皇帝之母孝定皇太后，死后追封为“九莲菩萨”，崇祯帝之母孝纯皇太后，死后追封为“智上菩萨”，并把二皇太后铸成铜像在泰山配祀于碧霞元君两侧。
广大受压迫受剥削的劳动人民也借对碧霞元君的信仰崇拜组织农民起义（白莲教信奉的“无生老母”是民间宗教家对碧霞元君的改造），以反抗黑暗统治。
另外，明清时期的泰山民间香社，都虔诚地朝拜碧霞元君。
如明嘉靖年间，河南开封府六县善男信女朝山进香，签名者达万人以上。
再如清代“ 历城旧有北斗永善香会，自明朝至今相传百余年，实乃古会也。
每届春间会期，齐集善男信女朝山进香”（《北斗永善香会碑》）。
由于碧霞元君被看作是大慈大悲的善神和有求必应的万能神，“ 饮我，福我，寿我，惟神降祥，岂敢祷昧以忘大惠”（ 光绪 十 年《 重修泰山碧霞元君祠记》）。
他们是否正真正得到了神的保佑是另一回事，但他们确实没有敢忘大惠。
北斗永善香会大钱向碧霞元君进贡：“贡檀牌位并神龛黄绣花棹各一，黄绣兰铺垫二付，黄缎绣花黄罗宝盖一把，大宝盖一把，黄洋绸盖二把，龙凤旗五色旗八杆，黄宝旗八杆，朱红洋标大社旗四杆，小礼旗六十杆，大纱灯二对，龙拐铜提炉二对，凤提炉二对，大红彩绸一匹， 十献供品， 朱红大盘十个，兰布小垫三十个，金桥银桥旗伞各一宗。
” 二）官府利用泰山庙会等引来的香客大发不义之财。
据明人张岱的《岱志》记载：“四方香客，日数百起，聚钱满筐，开钱栅，向佛殿倾泻，则以钱进。
元君三座,左司子嗣,求子得子者，以银范一小儿酬之，大小随其家计，则以银小儿进。
右司眼光，以眼疾祈得光明者，以银范一眼光酬之，则以银眼光进。
座前悬一大金钱，进香者以小银锭或以钱，在栅外望金钱掷之，谓得中则得福，则以银钱进。
供佛者以法锦，以绸帛，以金珠，以宝石，以膝裤、珠鞋、绣之类者， 则以锦帛、金珠、鞋进。
以是堆垛殿中，高满数尺。
山下立一军营，每夜有兵守宿，一季委一官扫殿， 鼠雀之余，岁数万金，山东合省官，自巡抚以至州吏目，皆分及之。
”如此众多的香火钱物，统治者仍不满足，还要征收香客的“ 人头税 ”（香税）。
明武宗正德十一年，镇守泰安州太监黎以修缮泰山祠庙为借口，疏请征收泰山碧霞元君祠香钱，当时虽曾遭到都给事中石鉴柱的反对，但明武宗还是采纳了黎鉴的意见，到了万历年间，神宗皇帝“溺志讲赋”，更是随处派遣税监，税征收各种税金，据《明史·李三才传》记载，当时仅泰山岁入国库的香税为二万余两。
明人谢肇浙在《登岱记》中讲：“元君者……其乡灵明足以奔走万方土女，所入香缗岁不下六万，其布舍财帛称是官收，其收入以佐匪颁，比者中使榷税是复增十之二矣，而膜顶祝厘者犹肩相触也。
”张岱估算的更大些：“山税有例，………每人一钱二分,千人百二十,百人千二万，岁入二，三十万。
”（《 岱志 》）明末，政府为了摆脱由于政治腐败和庞大的财政支出造成的严重经济困难，香税之征有增无减,直到明朝政权最后崩溃。
（三）促进了泰山脚下政治中心地位的形成及泰城的经济、文化繁荣。
唐代以前，泰山脚下只是镇级治所，曰岱岳镇。
泰山脚下作为县级以上治所在宋开宝五年（公元972年）以后。
较早的县级治所在泰安东三十里的博城，曰博城县，唐改为乾封县，宋开宝五年岱移岱岳观下，即今日之泰城所在地也。
关于泰安的历史沿革，《金大定重修宣圣庙记碑》有段文字值得注意：“泰安之为州也，有岳祠以壮观其中，有岱宗、徂徕、泮、汶、漕、济以环抱其外，实为周公之封境、孔子之乡国、帝王封禅之所也。
宋开宝五年（公元972年）乾封县于此，大中祥符元年（ 公元1008年）改曰奉符，废齐阜昌之初（公元1130年）改为军曰泰安，本朝开国六十有八年（公元1182年）升之为州。
”县级行政治所近迁至泰山脚下并升格，泰山之所在是一个主要原因，唐宋之泰山庙会的影响出中一个不容忽视的原因。
经济的发展与繁荣，除前文已引的《 水浒传 》、《岱志》和《醒世姻缘传》中有关文字外，还可以找到不少这方面的记载，如《 岱志 》还载：“ 离（泰安）州数里，牙家走迎。
控马至其门，门前马厩十数间，妓馆十数间，优人寓十数间。
向谓是一州之事，不知其为一店之事也。
到店，税房有例，募轿有例，纳山税有例。
客有上中下三等，出山者送，上山者贺，到山者迎。
客单数千，房百十外，荤素酒筵百十席，优倏弹唱百十群，奔走支应百十辈，牙家十余姓。
”明代山西商人为了在泰安有个落脚处，还在泰山脚下建了“山西会馆”（今名关帝庙）。
清末民初，泰城有一家很有名的香客店，名曰“张大山香客店”（本书前面已作介绍），香客店“门面形若府第”，最兴盛时服务人员近百人，高中低档房间及饭菜都有，可以说是一座大宾馆了。
在文化艺术方面,宋代以来的诸多诗歌、游记、戏曲、小说等等都直接或间接地涉及到泰山庙会，特别是文学名著《水浒传 》、《 金瓶梅》、《醒世姻缘传》、《老残游记》（续集），明人张岱的游记散文──《岱志》、冯玉祥先生的“丘八诗”──《庙会的市面》，直接或间接关于泰山庙会的描写都非常精彩。
《水浒传》中燕青打擂东岳是典型的竞技活动；张岱笔下的所谓“斗鸡、蹴鞠、走解、说书，相扑台四五，戏台五四，数千人如蜂如蚁，各占一方,锣鼓讴唱,相隔甚远，各不相溷也”（《岱志》），是泰山庙会文化活动的生动写照。
（四）今日之泰山庙会是弘扬民族文化，振兴泰安经济的一项举措。
《1993年泰山庙会总结》为我们作了简要概括：“第一、泰山庙会以最少的投入，带来了较大的经济效益。
一业带来百业兴，庙会期间，泰城的车站、商场、旅馆、饭店到处是顾客盈门，生意兴隆。
泰山庙会给泰城的各行各业、方方面面都带来了生机和活力，其综会效益是难以用文字说明的。
第二，庙会是最直接、最好的信息中心，十天来赴会群众达270多万人次，其中包括了社会不同地域、不同阶层、各个行业的人士，他们的所需所求基本上反映了一个地区的消费指向。
生产厂家、经营单位都能从这里捕获到有用的信息，根据这些信息指导生产与经营，必将会取得最佳的经济效益。
第三，庙会通过其历史影响力和丰富多彩的形式──如商品交易、文娱活动、评品小吃、参观游览等等，把广大的群众聚拢到一起，人们在这里购物、观赏、交流、洽谈，获得了精神上与物质上的满足，其乐融融，一片祥和升平的景象，这对于创造 一个更加适宜改革开放的良好环境也是具有积极作用的”。
