周立波著《山乡巨变》的内容梗概与读后感
《山乡巨变》是《暴风骤雨》的读篇。
它由正、续篇组成，完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。
如同《暴风骤雨》一样，《山乡巨变》同样具有鲜明的时代感。
《山乡巨变》的可贵之处，在于它为中国当代文学的人物画廊，又增添了邓秀妹、刘雨生、李月辉、“亭面糊”、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。
特别是“亭面糊”这位老农，简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟，显得十分丰满并富有立体感。
在人物形象塑造上，《山乡巨变》具有鲜明的民族特色，每一章集中刻画一个人物，描写一件事情。
作者善于在尖锐的矛盾冲突中，通过富有个性的行动，突现人物性格。
学习古典小说刻画人物的技法明显可见。
《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色，湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗，赋予小说一种特殊的文化蕴涵，并创造出令读者心驰神往的优美意境。
周立波是驾驭语言的巨匠，《山乡巨变》中语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。
特别是对湖南方言土语的运用，更见语言大家的功力。
作品赏析： “周立波的长篇小说《山乡巨变》6，虽然不是最早用艺术来描写合作化运动的作品，也不是最具有理论深度的长篇小说，但它有非常鲜明的艺术个性，即从自然、明净、朴素的民间日常生活中，开拓出一个与严峻急切的政治空间完全不同的艺术审美空间。
周立波参加过30年代左翼文艺运动、并有着很好的中外文学修养，他翻译的萧洛霍夫的长篇小说《被开垦的处女地》和基希的报告文学集《秘密的中国》，都是名重一时的文学作品。
延安文艺座谈会召开以后，他自觉地放弃原来的文学修养和创作道路，在参加实际的政治斗争生活的同时，努力深入农村生活，学习来自民间的语言艺术。
他的第一部长篇小说《暴风骤雨》以土地改革运动为题材，曾与丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》同获斯大林文学奖二等奖（1951年），但这部小说在学习民间方面并不成功，只是停留在表面层次的地方色彩和方言土话上，与作品的整体风格是脱节的。
1955年，他举家迁移湖南家乡落户，深入了解与研究合作化运动中的农民的精神状态，也许是写自己家乡的缘故，《山乡巨变》成功地显现了作家独特的艺术语言和创作个性，在同类题材中是相当引人瞩目的。
在对合作化运动的态度上，周立波毫无疑问是站在时代共名的立场上，鼓励农民走合作化道路的。
小说的基本构思和人物关系，包括对农村阶级斗争的设计，都保持了与主流意识形态的一致性。
这一点与柳青的《创业史》有某种相似性，但不同的是，《创业史》的作者对农村阶级关系及其冲突更加具备了高屋建瓴的理性把握，因而也就更加具备了思想的“深刻性”和人物矛盾冲突的“尖锐性”。
但应该说明的是，这种深刻与尖锐都是从当时的主流意识形态的立场而言的，《山乡巨变》所缺乏的正是这两点，作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，却换得了人情的自然、醇美与和谐；回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，却散淡地写出几个活灵活现的农民性格。
“民间文化形态”表现在文学创作上是一个完整的艺术整体，孤立地使用“民族形式”和“民间语言”说明不了小说的真正艺术成就。
周立波的《山乡巨变》故事梗概
故事发生于一九五五年，团县委副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社，但一些私心较重的老农却不肯入社。
邓秀梅对他们进行耐心细致的思想教育，并挫败了阶级敌人的破坏活动，合作社赢得了秋季的大丰收。
壮阔的波澜触动了每一个角落，引起了巨大的矛盾，在父子、夫妻之间，在每个人的心灵之内，都展开了深刻的冲突。
王自健为什么骂周立波
应该是《山乡巨变》，作者是周立波。
《山乡巨变》是当代文学中反映农村社会变革富有特色的优秀长篇小说。
周立波作。
1958-1960年发表。
它以细腻热情的笔触，描写了湖南一个僻静山乡实现农业合作化所经历的斗争和引起的变化。
小说的上篇描写的是一九五五年冬农村社会主义高潮中，清溪乡建立初级社的过程和发生的变化；下篇则描绘出一九五六年高级社成立后斗争的深入和合作社的巩固发展，全书概括了新中国农村从互助组过渡到初级社再迅速进到高级社的完整过程和基本面貌。
周立波（1908—1979）原名周绍仪，湖南益阳人。
曾就读于湖南长沙省立一中，后在上海劳动大学社会科学院经济系读书。
1932年9月在上海参加“左联”，年底，加入中国共产党，任《每周文学》编辑。
抗战爆发后到晋察冀边区参战。
40年参加延安整风，44年任《解放日报》副刊部副部长，46年调任北平军调部中共代表团英文翻译。
48年主编《文学战线》。
翻译工作从30年代以后开始，翻译了捷克作家基希的报告文学《秘密的中国》和俄国作家普希金的《杜布罗夫斯基》。
47—48年间写成长篇小说《暴风骤雨》，是周立波的代表作。
建国回到湖南益阳农村安家落户10年，积累了丰富的素材，写出了许多反映农村新人面貌的短篇小说和散文，其中《盖满爹》、《禾场上》、《上那面人家》、《艾嫂子》等都是一些富有特色的篇什。
1959年写成了《山乡巨变》。
这些作品题材以小见大，平凡中见深邃，构思精美，感情亲切真挈，笔触细腻明快，形成了平易隽永、凝炼自然的艺术风格。
1979年逝世。
形容做一件事很有信心的歇后语
【出门捡棒槌——攥到手了】攥：用手握。
比喻某种职位或权力已经到手。
王中文《忠义梦》三九回：“太真驸马又是皇帝的姑父，这官儿算是‘出门捡棒槌，攥到手了’
”【堵着笼子抓鸡——手掐把拿】指做事有充分的把握。
徐栩《大雪飘飘》一六：“就在不久以前，牛心尕派他去找耿三鞭。
他满以为这是堵着笼子抓鸡——手掐把拿的事。
不料碰了一鼻子灰。
”亦作堵住窟窿灌耗子——稳拿张长弓《漠南魂》四七：“这是三条。
有这三条可打，为啥不打呢
这就叫堵住窟窿灌耗子，稳拿。
”【垡子地里撵兔子——没有大跑】垡）子：也叫垡头，翻耕出的或挖掘出的土块。
本义指兔子在坑坑洼洼的垡子地里跑不快、跑不远，容易被人抓住。
用时指要抓的人跑不掉。
牛家锟《杀张胜、张可》：“龚得问：‘谁
’就听答：‘捻子。
’‘咋样
’‘垡子地里撵兔子——没有大跑。
’”【锅盖上的米——熬出来了】本义指熬粥时，米粒溢出，冲到了锅盖上。
用时指人度过了艰难困苦的日子。
崔巍等《爱与恨》二七章：“他觉着盼头大着哩。
遇上对心思人还断不了说句开心话：‘咱呀，我瞧是锅盖上的米，快熬出来了。
’”亦作锅盖上的小米——熬了出来房群等《剑与盾》一六回：“翁师长受了他如此重礼，当然满口答应。
从此他是锅盖上的小米，总算熬了出来。
”【黄连树下弹琴——苦中取乐】指在困苦中强作欢乐或身受痛苦磨难却自有乐趣。
《初刻拍案惊奇》卷二○：“兰孙得了这个消息，算是黄连树下弹琴，苦中取乐了，将身边所有之银，买口棺材，雇人抬出尸首，盛殓好了，停在清真观中。
”亦作黄连架下弹琴——苦中作乐苏群《大别山人·花溅泪》：“她最爱讲的是《游龟山》、《贫女恨》、《拳打镇关西》那一类悲愤的故事，供大家排遣苦闷，也为自己泄愤。
真算是‘黄连架下弹琴——苦中作乐’了。
”黄连树下吹箫——苦中作乐阳春《水牛牯》二章四：“过路的人见我戴着手铐，嘴里却朗朗地唱歌，有人指着我的背脊说：‘你们看这个伢仔哟，真是黄连树下吹箫——苦中作乐呵。
’”在黄连树下弹琴——苦中作乐从维熙《鹿回头》五：“索泓一何尝不知道这是自己最懦弱的表现，但是在这个场合里他最好的办法是在黄连树下弹琴，苦中作乐。
”【见兔子撒鹰——稳拿】本义指见了兔子立即撒鹰，兔子肯定会被鹰捉住。
用时指办事情十分有把握。
赵计栓《竞选羊倌》：“下一年给村里放羊的事，那是见兔子撒鹰——稳拿。
”【姜子牙钓鱼——稳坐钓鱼台】姜子牙钓鱼，稳稳地坐在水边钓鱼台上。
本义指坐得很稳，比喻沉着冷静，对事情有把握。
杨春清《换妻》：“刘二姐这时，就像姜子牙钓鱼——稳坐钓鱼台。
见马孤驴这阵的狼狈相，又好气，又好笑。
”【叫花子唱戏——穷开心】叫花子很穷，唱戏却很快乐。
指人虽穷，却很乐观。
也指戏弄人，拿人开玩笑。
徐星平《黄河魂》六章：“啊
这不是叫花子唱戏——穷开心吗
人穷得叮当响，还有心思学这玩意儿
”亦作叫花子唱山歌——穷开心马国超等《马本斋》一九章：“正在大家乐得合不上嘴的时候，……哈少甫吸着烟儿，说：‘唉，“大抬杆儿”的威力是不小，可就是有一样，咱们到哪儿去弄那么多火药来供它吃呢
依我看，咱们这是叫花子唱山歌——穷开心
’”叫花子打瓢——穷开心刘澍德《沉舟记》：“有人提议，叫蛮牛来唱山歌，无论怎样催促，他总是不肯开口：‘莫叫花子打瓢，穷开心啦
’”叫花子跳舞——穷欢乐张一明《发生在不老春药铺里》二四：“你们的新方案叫马大才捧到天上咧，结果差一点把盘龙nang死，还叫花子跳舞，穷欢乐呢。
”叫花子凿磨眼——穷快活李自由《不夜的山村》五：“搞电站
这是叫花子凿磨眼——穷快活哩
”叫花子擂鼓——穷快乐罗子军《脚鱼王》：“一个叫石伢子的青皮后生来了火，大声说：‘大伙都急臭了，你还叫花子擂鼓——穷快乐
’”饿着肚皮说闲话——穷开心田汉《火之跳舞》三幕：“乙：那是当然的。
你就是不这么做，我们也是要帮忙的。
甲：得了，得了，别饿着肚皮说闲话，穷开心了。
”敲着空米缸唱戏——穷开心严霞峰《况公案》四一回：“尤哥，这么晚了，我还以为碰到了贼，想不到却是你
哎，敲着空米缸唱戏，你就爱穷开心
”【口袋里抓元宝——跑不掉了】比喻做事情非常有把握，十拿九稳。
费力等《秦琼让印》：“哈哈，好好好，这一来是口袋里抓元宝——跑不掉了。
”【老太婆擤鼻涕——把里攥着的】本义指老太太把擤出的鼻涕攥在手里。
形容做事很有把握。
王恺《碧雾港》一章：“‘老伙计
我不是在会上说了吆：老太婆擤鼻涕——把里攥着的。
’张明浩斩钉截铁地说。
”亦作老妈妈擤鼻——把里攥王厚选《古城青史》一一回：“老兄，你就把心搁肚里吧
我是不见兔子不撒鹰
到时候，保险老妈妈擤鼻——把里攥
马到成功
”【两个指头挟香烟——稳稳当当】本义指挟得很稳。
形容做事非常有把握。
王火《血染春秋》八章：“他举出像猪蹄子似的肥胖的左手，五个指头抓在一起，示意是五千元，‘咱俩二一添作五
这是两个指头挟香烟，稳稳当当的事儿
’”【六月的面杏——一捏两瓣】本义指杏儿熟透了，很软，用手轻轻一捏，就成了两半儿。
用时指对某人或某事十分有把握。
赵元修等《秦琼打擂》五回：“旁的人我不敢保险，要是俺八弟的事儿啦——好比那六月的面杏——一捏两瓣。
”【楠竹笋子——满了心】楠竹：竹的一种，其笋子较饱满，里面的空隙很小。
比喻充满了信心或决心。
克非《山河颂》二三：“一句话归总：这回蹲点，我是楠竹笋子——满了心的。
不彻底解决问题，坚决不打收兵锣
”【三个指头拾田螺——不费吹灰之力】田螺：软体动物，壳圆锥形，卵胎生，生活在淡水中。
指毫不费劲。
严霞峰《况公案》二回：“他见多识广，请个郎中是三个指头拾田螺，真是不费吹灰之力
”【三个指头拾田螺——十拿九稳】本义指三个手指能把田螺稳稳地捏住。
形容办事很有把握。
邱恒聪《星妹、月妹和老板》八章四：“他问月妹子：‘你怎么拾得咯样快
’月妹子说：‘三个指头拾田螺，十拿九稳。
’”亦作三个指头捏田螺——稳拿的曾辉《八月雪》六章：“同学们从心底里羡慕她，都说她升大学是三个指头捏田螺——稳拿的。
”三只指头捏田螺——稳吃德咏等《幕边春秋》一：“再说叶团长从小就在部队演戏，顶个把角色还不是‘三只指头捏田螺——稳吃’的嘛
”三个手指拾螺蝈——稳当刘先平《云海探奇》一四章：“他觉得去拾打死的鸟，那还不是三个手指拾螺蝈，简单又稳当。
”三个手指捏田螺——万无一失房群等《剑与盾》五三回：“让他计擒李琦，不用你我劳神。
保管他是三个手指捏田螺，万无一失。
”十个指头捏田螺——十拿九稳刘金泉《亡灵的哭泣》：“他俩以为，女儿今天去杨庄小学领取入学通知书，是十个指头捏田螺——十拿九稳的事儿。
”【孙悟空打猪八戒——稳赢】猪八戒：《西游记》中的人物，原是天庭的天蓬元帅，因触犯天条被罚下界投身猪胎，后拜唐僧为师，是孙悟空的师弟。
指一定赢，不会输。
姚自豪等《特殊身份的警官》九：“再说，这里暗中还有不少‘机关’、‘窍门’，设局的还不是孙悟空打猪八戒——稳赢
”【躺在扁担上睡觉——心宽】扁担很窄，躺在上面容易摔下来。
本义指只有心宽、不怕摔的人才能躺在扁担上睡觉。
用时指人心境开阔，无所牵挂。
梦龄等《落日》九：“他随意地说：‘我这个人是躺在扁担上睡觉——心宽。
不想什么。
’”【驼子作揖——起手不难】作揖：旧时男子见面的礼节，双手抱拳高拱，上身向前略弯。
本义指驼背人上身本来就是弯的，所以作揖并不困难。
形容事情容易做到。
周立波《山乡巨变》下六：“‘我们是驼子作揖，起手不难。
’‘农业社的优越性就在这里了，人多力量大，柴多火焰高。
’”【瓮里抓王八——保险又保险】王八：乌龟、鳖的俗称。
指非常稳妥可靠。
聂海《靠山堡》八：“虽说赚钱的数量不大，但是日怕常算，‘外快’收入也可观，况且干这事只有我和两头牲口知道，真是瓮里抓王八，保险又保险。
”【瓮中捉鳖——跑不了】本义指鳖在瓮中无法逃走。
用时指人没地方跑，也没地方藏。
李晓明等《平原枪声》三○：“你的心眼真灵活，这下子算是瓮中捉鳖，胡二皮跑不了啦。
”亦作瓮中捉王八——大小王八都逃不出去啦柳杞《长城烟尘》六章：“他特别向牛青山等人说：‘瓮中捉王八，大小王八都逃不出去啦。
我们想捉几个活的，老牛，有把握吗
’”罐里捉鳖——没跑李晓明等《平原枪声》五：“咱们三个分头埋伏，我把左边，你们两个把右边，两头一夹，罐里捉鳖——没跑。
”网里抓鱼——没有跑黎汝清《叶秋红》一三章三：“匪兵们并不急于搜索，他们先在街口上布哨，准备天亮之后，再进行大搜捕，那才真是‘网里抓鱼——没有跑’呢
”网里的鱼，笼里的鸟——跑不了孙景瑞《难忘的战斗》一三章三：“缴枪吧
你是网里的鱼，笼里的鸟，跑不了啦
”水缸里的王八——跑也跑不了啦王火《血染春秋》二八章：“说着，‘嗖’地一声，手榴弹已经画了一道弧形飞出手去，‘轰’的一声，鬼子都像水缸里的王八，跑也跑不了啦
”堵窝掏麻雀——没跑了孙念泽等《神兵·在茫茫雪夜》：“许班长、何中梅立即会意，疾速向前爬去。
他们心里想着：这回可真是堵窝掏麻雀——没跑了
”【瓮中捉鳖——十拿九稳】指对事情非常有把握。
严霞峰《况公案》四八回：“既然如此，你就从名字中报个字，这就瓮中捉鳖，十拿九稳了
”亦作瓮里逮王八，锅里捞饺子，布袋里掏东西——稳拿把攥刘子威《在决战的日子里》三二章：“咱打新保安，就像瓮里逮王八，锅里捞饺子，布袋里掏东西，稳拿把攥。
”罐里抓王八——手到擒拿凌力《星星草》一五章四：“鲁王扠开大巴掌，说道：‘我看这回咱们是罐里抓王八——手到擒拿。
’”荞麦地里抓乌龟——十拿九稳谭元亨《带刺的白石榴子花》一卷一一章：“张大明又心动了，如果能借肖一萍来个‘中心突破’，再配合‘迂回包抄’，这事，可谓荞麦地里抓乌龟——十拿九稳了。
”水盆里抓鱼——十拿九稳马国超等《马本斋》三二章：“回民支队的马司令员早就和咱们村长说好了，枪声一停就去拉粮食。
咱们这是水盆里抓鱼——十拿九稳啦
”箅子上取窝窝头——十拿九稳刘子威《在决战的日子里》一八章：“现在敌人是癞蛤蟆垫床脚，死撑活捱；咱们的胜利是箅子上取窝窝头，十拿九稳。
”【瞎子磨镰刀——快了】本义指瞎子磨镰刀时经常用手摸摸刀锋，以便知道刀刃是否快了。
“快”是双关语，本指刀刃锋利，用时指事情就要有结果了。
王英先《枫香树》一一章：“登云咧开宽厚的嘴唇笑了：‘瞎子磨镰刀——快了，对吧
’”亦作瞎子磨刀——快啦蔡天心《大地的青春》一部二卷四一章：“唉，可真不易呀
这回可是瞎子磨刀——快啦
”【小瞎磨刀——透亮】本义指把刀磨亮。
用时指形势明朗或看到曙光。
陈登科《活人塘》一九：“‘好啦
好啦
我们主力从山东开过来一个纵队，在盐城南边又打一个大胜仗，揪掉黄狗连死带活的七千多……’大家欢喜得直跳：‘干
干
小瞎磨刀，透亮了
’”【哑巴上学——绝对没有问题】本义指哑巴上学，肯定不会向老师提问题。
用时指事情肯定不会出现意外或变更。
邹郎《死桥》三三：“王凡回到房中，卓寡妇只当没有那回事。
‘团长，还有心情请我吃午饭吗
’‘哑巴上学——绝对没有问题。
走吧
’”【一口吃个鞋帮——心里有底儿】鞋帮：即鞋面，与鞋底缝合起来成为完整的鞋。
底儿：双关语，表面上指鞋底儿，实指事情的底细。
用时指心里知道事情或问题的底细。
赵元修等《秦琼打擂》一回：“诸位，这个假秦琼是一口吃个鞋帮——心里有底儿，这个底儿在哪里
还得从徐惠妃、白氏兄弟三人带兵上瓦岗山偷取秦母讲起。
”【灶王爷伸手——稳拿糖瓜】糖瓜：用麦芽糖做成的形似瓜状的食品。
旧时迷信认为腊月二十三是灶王爷上天的日子，在这一天供奉糖瓜，就会粘住灶王爷的嘴，使他不讲所掌管的一家的坏话。
用时指办事很有把握。
古立高《隆冬》一七：“因为王天霸告诉他，他到前门去轰，叫他在后门悄悄等着，如果郭子刚躲在赵家，定要从后院逃跑。
十块大洋呀
真是灶王爷伸手，稳拿糖瓜啦
”【罩里拿鱼——逮个牢稳的】本义指在网罩里抓鱼，一定能稳稳地把鱼逮住。
用时指办事十分有把握。
熊承恩《逮不住的贾老汪》：“贾老汪又立刻集合了几百兵马，把人马分成两路，一路开向汪桥，去剿后路；一路开到前边截头。
给他来个罩里拿鱼，逮个牢稳的。
”【罩里捉鳖——伸手而得】本义指在网罩里捉鳖，伸手就能捉到。
形容轻而易举。
牛家锟《杀张胜、张可》：“龚得问：‘谁
’就听答：‘捻子。
’‘咋样
’‘垡子地里撵兔子——没有大跑。
’‘你们咋样
’‘罩里捉鳖，伸手而得。
’”【煮熟了的鸭子——飞不了】本义指鸭子煮熟了不能飞走。
用时指人或物不会逃走或失去。
段少舫等《朱元璋演义》七：“你就放心吧，凡是上这儿来的，就是煮熟了的鸭子，他飞不了。
”亦作煮熟的鸭子——跑不了刘绍棠《青枝绿叶》三：“周万喜心中暗暗欢喜：‘这几档子买卖算是煮熟的鸭子，跑不了啦
’”【坐着火车吃烧鸡——这架骨头走到哪儿扔在哪儿】本义指火车跑到哪儿，吃剩的鸡骨头就扔在哪儿。
用时指人最终走到哪儿，就得准备死在哪儿。
梁斌《烽烟图》二：“嘉庆揉了揉眼睛，说：‘今天哪，这一百多斤算搁在这儿了。
’江涛见他张嘴，听不清他说什么，猜思着说：‘坐着火车吃烧鸡——这架骨头走到哪儿扔在哪儿
’”
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向迎战暴风雪的所有人致敬
