图片怎么做哈哈镜效果
用PS的“液化”透镜。
液化透镜有两个选项，一个是向外膨胀，一个是向内收缩。
分别模拟凸镜和凹镜的效果。
哈哈镜照人的歇后语是什么的
哈哈镜照人——歪曲真相哈哈镜照人——面目全非哈哈镜照人——怪模怪样哈哈镜照人——变样了哈哈镜照人——走了形哈哈镜照人——扭曲真相哈哈镜照人——当面出丑
看图写话，150字左右
孩子们，这个故事听起来很荒谬，不过它是真的。
给我讲这个故事的爷爷也总说：“这个故事是真的，不然人们不会一直讲了。
”故事是这样的。
在一个美好的星期天，荞麦花盛开着，天空万里无云，凉爽的风吹过田野，云雀唱着欢乐的歌，蜜蜂在荞麦花之间忙着采蜜，人们穿着盛装去教堂做礼拜。
一切看起来都那么美好，刺猬的心情也很好。
此时，刺猬叉腰站在门口，享受着难得的好天气，嘴里还哼着小调。
他忽然想起地里的萝卜，想趁着妻子给孩子们洗澡、穿衣服的空当去看看。
不过那些萝卜也不是他家的，只因为离他家最近，他们全家又都很喜欢吃萝卜，所以被当作了自己家的。
他关上门朝萝卜地走去。
走了没多久，遇见兔子。
兔子也是去地里看看他的白菜怎么样了。
刺猬礼貌地说：“兔子先生，早上好啊
”兔子一直觉得自己是个有身份的人，所以非常傲慢，他用一种很不屑的口气问道：“你在这里干什么
”“我正在散步。
”刺猬说。
“散步
”兔子嘲笑道，“我觉得你用那双小短腿儿去做点儿别的事情会更好。
”刺猬听了很生气，他能忍受别人说任何话，唯独不能忍受别人嘲笑他的腿，因为他的腿天生就是弯的。
刺猬对兔子说：“你觉得你的腿比我的腿更有用处吗
”“没错，我就是这么认为的。
”兔子说。
“那我们就来比试一下。
我敢打赌，要是我们赛跑，我肯定会赢。
”刺猬说。
“这真是我听过的最可笑的话，瞧瞧你那两条腿是多么的短啊，怎么可能跑得过我
但你既然提出来了，我又怎么能拒绝，你想什么时候比呢
”兔子高傲地问道。
“明天。
”刺猬说，他们约定好比赛地点，击掌为证，然后各自回家了。
刺猬回去后将和兔子约定赛跑的事情告诉妻子。
妻子立刻喊道：“你疯啦
兔子是有名的飞毛腿，再看看你的腿，又短又弯，怎么可能跑得过他
”刺猬说：“尽管兔子比我跑得快，可他没我聪明。
我早就想到一个好办法，一定能赢兔子。
我和兔子约定从林子一头跑到另一头，你就在终点等着，等兔子跑过来的时候，你就说：‘我早就到了。
’他肯定上当，因为他根本分不出我们
”第二天，刺猬和兔子一起来到林子的一头，开始赛跑。
兔子一溜烟儿就跑没了影儿，刺猬等看不见兔子后悄悄回到起跑点。
当兔子像箭一样冲到终点时，他瞧见刺猬已经站在那里等他了。
刺猬对他喊道：“我早就到了，在这里等你半天了
”兔子不服气，说：“你怎么可能跑得过我
不行，我们再比一次
这次往回跑，你一定跑不过我
”“那就来跑吧
”刺猬（其实是刺猬太太）说。
于是，兔子和刺猬又比赛往回跑。
可这次兔子拼尽力气跑回去，还是看到刺猬老早就站在终点等着他了。
兔子这回不得不认输，说：“唉，原来刺猬真比我跑得快啊，我不应该看不起刺猬啊
”
有哪些童谣
被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”的《百年孤独》，是加西亚·马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学作品的代表作。
全书近30万字，内容庞杂，人物众多，情节曲折离奇，再加上神话故事、宗教典故、民间传说以及作家独创的从未来的角度来回忆过去的新颖倒叙手法等等，令人眼花缭乱。
但阅毕全书，读者可以领悟，作家是要通过布恩地亚家族7代人充满神秘色彩的坎坷经历来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要求读者思考造成马贡多百年孤独的原因，从而去寻找摆脱命运括弄的正确途径。
他把读者引入到这个不可思议的奇迹和最纯粹的现实交错的生活之中，不仅让你感受许多血淋淋的现实和荒诞不经的传说，也让你体会到最深刻的人性和最令人震惊的情感。
书中的每一个人物都是深刻得让你觉得害怕。
拉丁美洲作家马尔克斯的名字是与魔幻现实主义联系在一起的。
而《百年孤独》就是展现其魔幻现实主义手法的代表之作。
读过他这部作品的人都忘不了他极善用绚丽而无羁的想象构造出一仿佛神话的世界。
《百年孤独》因为他独到的艺术成就而让马尔克斯走向1982年诺贝尔文学奖的领奖台，马尔克斯也因此而为拉美小说界的“掌门人”，评论界称赞他的《百年孤独》为“20世纪用西班牙文写作最杰出的长篇小说之一”，而这部小说所采用的创作手法“魔幻现实主义”至此才广为世人接受，人们也因此开始阅读这一文学流派的其他作品。
加西亚·马尔克斯遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。
魔幻现实主义必须以现实为基础，但这并不妨碍它采取极端夸张的手法。
如本书写外部文明对马贡多的侵入，是现实的，但又魔幻化了：吉卜赛人拖着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引
作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想象力，收到强烈的艺术效果。
印第安传说、东方神话以及《圣经》典故的运用，进一步加强了本书的神秘气氛。
如写普罗登肖的鬼魂日夜纠缠布恩地亚一家，便取材于印第安传说中冤鬼自己不得安宁也不让仇人安宁的说法；有关飞毯以及俏姑娘雷梅苔丝抓住床单升天的描写是阿拉伯神话《天方夜谭》的引伸；而马贡多一连下了四年十一个月零两天的大雨则是《圣经·创世纪》中有关洪水浩劫及挪亚方舟等故事的移植。
拉丁美洲的民间传说往往带有迷信色彩，作家在采用这些民间传说时，有时把它们作为现实来描写；如好汉弗朗西斯科“曾和魔鬼对歌，击败了对手”；阿玛兰塔在长廊里绣花时与死神交谈等等。
有时则反其意而用之，如写尼卡诺尔神父喝了一杯巧克力后居然能离地12厘米，以证明“上帝有无限神力”等等，显然是对宗教迷信的讽刺和嘲笑。
本书中象征主义手法运用得比较成功且有意义的，应首推关于不眠症的描写。
马贡多全体居民在建村后不久都传染上一种不眠症。
严重的是，得了这种病，人会失去记忆。
为了生活，他们不得不在物品上贴上标签。
例如他们在牛身上贴标签道：“这是牛，每天要挤它的奶；要把奶煮开加上咖啡才能做成牛奶咖啡。
”这类例子书中比比皆是，作家意在提醒公众牢记容易被人遗忘的历史。
另外，作家还独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法。
例如小说一开头，作家就这样写道：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
”短短的一句话，实际上容纳了未来、过去和现在三个时间层面，而作家显然隐匿在“现在”的叙事角度。
紧接着，作家笔锋一转，把读者引回到马贡多的初创时期。
这样的时间结构，在小说中一再重复出现，一环接一环，环环相扣，不断地给读者造成新的悬念。
最后，值得注意的是，本书凝重的历史内涵、犀利的批判眼光、深刻的民族文化反省、庞大的神话隐喻体系是由一种让人耳目一新的神秘语言贯串始终的。
有的评家认为这部小说出自8岁儿童之口，加西亚·马尔克斯对此说颇感欣慰。
这是很深刻的评判目光。
因为这种直观的、简约的语言确实有效地反映了一种新的视角，一种落后民族（人类儿童）的自我意识。
当事人的苦笑取代了旁观者的眼泪，“愚者”自我表达的切肤之痛取代了“智者”貌似公允的批判和分析，更能收到唤起被愚弄者群体深刻反省的客观效果。
《百年孤独》被认为是拉丁美洲“文学暴炸”时代的代表作品。
在世界文学史上占有重要的地位。
在拉美世界只有博尔赫斯等少数作家可以媲美。
而且在世界各地掀起了拉美文学风。
魔幻现实主义也被认为是只具有创意的写作手法之一。
乡村的早晨作文中怎么用引用的手法
我最喜欢去乡下奶奶家，我最喜欢乡村的早晨了。
乡村的早晨是宁静的。
当村庄还在大地母亲的怀里熟睡的时候，勤劳的主妇们便静悄悄的起床准备一家人的早餐了。
太阳慢慢升起来了，一会儿，孩子们便被阵阵的饭菜香味拉出了温暖又美好的被窝。
乡村的早晨是热闹的。
好几只高傲的公鸡雄赳赳气昂昂地在小院里来回走，很得意，还不时“喔喔喔……”地叫着，仿佛在告诉同伴们：“这是我们的领地，我们是这里的老大，谁都不能侵犯，要是侵犯了杀无赦。
母鸡们”咯咯咯……“它率领着可爱的小鸡们玩耍，或是抓小虫子叼石子。
孩子们也没闲着，他们背着书包，三五成群，蹦蹦跳跳地走过窄窄的田垄，穿过绿油油的麦田，来到了。
不一会，校园里面便响起了的动听的读书声。
乡村的早晨更是忙碌的。
大人们早已在田里开始了一天劳动日，金黄色的阳光照在他们身上，古铜色的皮肤上闪着健康的光茫。
人们一边干农活，一边大声唠叨着家常，偶尔开几句玩笑，惹得大家哈哈大笑，爽朗的笑声在乡村的田间久久回荡。
这就是我最喜欢的乡下村庄。
《读者》或其他刊物一般正文的字体字号是什么
报刊的编辑每天都要跟文字、图片、花边、底纹等打交道。
首先是文字，我国的文字经过不断地改革、演变，变得更加成熟、更加完美。
计算机排版普及以来，汉字的种类更加多样化。
据统计，目前在计算机上使用的汉字已超过100种，其中在北大方正的书版系统、维思系统及飞腾系统上使用的字体就达几十种之多。
如此丰富多彩的汉字，加上计算机中还存有为数不少的花边、底纹，以及一些饰纹、小插图等可以排出十分美观贴切的报刊。
但是，对于这些字体和花边、底纹等，必须正确地使用才能产生良好的艺术和阅读效果。
报刊编排中一般字体的运用 1.汉字的种类 首先要充分认识各种汉字字体，一般来说，目前可将各类汉字的字体分为三大类型。
第一类是从宋代活字印刷发展起来的宋体、黑体（包括粗、细等线体）等；第二类是由书法演变而来的字体，如楷体、仿宋体、行楷、隶体、魏体、舒体、颜体、瘦金体以及钢笔书写的字体等；第三类是属于美术字体，如综艺、美黑、琥珀、水柱等。
其他字体多是属于以上三类字体的变异，例如：由宋体演变的大标宋、小标宋、报宋、长宋、中宋、姚体等；由黑体演变而成的大黑、平黑、粗黑、等线体（包括粗、中、细等线体，后又演变出粗、准、细圆体）等；由楷体、仿宋体等演变而来的中楷和细仿宋等；由黑体和宋体演变而来的美黑；由隶体演变而来的隶变体等。
2.汉字的特点 要使用好各种字体，首先必须了解各种字体的结构、笔画、字形等特点，目前书刊报纸的正文使用较为普遍的是宋体（包括中宋、书宋、报宋、标宋等）。
宋体字的字体方正稳重，秀丽清晰，阅读醒目，是千百年来在书刊等应用中被人们优选出来的一种字体，所以书刊、报纸的正文大都采用此种字体（书刊一般字体大一些且行距也相对大一点，多使用竖画略粗一点的书宋字体，不过现在有些杂志或书籍也使用细等线体，而报纸由于行距较密且字体较小，因此多采用报宋字体）。
黑体字在字架上吸收了宋体字结构严谨的优点，在笔画的形状上把横画加粗且把宋体字的耸肩角削平为等线状，形成横竖笔画粗细一致，变宋体字的尖头细尾和头尾粗细不一的笔画为方形笔画，因而独具一格，给人一种粗实有力、严肃庄严、朴素大方的感觉。
楷 体、行楷、隶体、魏体、舒体等字体属书法字体。
凡书法字体均可用中国特有的毛笔直接书写。
楷体字的字体典雅，笔画圆润，字体娟秀。
行楷字字体清秀，笔画灵活，有一定的随意性且上下笔画相连。
隶体字的字体古朴、字形扁平，笔画一波三折，蚕头雁有舞蹈的柔软和连续不断之美。
魏体字的字体苍劲有力，笔画粗实。
舒体是被毛主席誉为“红军书法家”的舒同创造的一种字体，其字体比较活泼，笔画变化大，且具有较大的灵活性、随意性。
颜体是以唐代大书法家颜真卿的书法字为基础创造的，其字体与颜真卿的书法字比较相似，具有筋骨粗壮、庄严之美。
钢笔体是模仿硬笔书法的一种字体，类似于钢笔字，笔画较活泼，有如藕丝相连、中不间断之美。
属美术字体的综艺体，保持了黑体笔画粗实有力的特征，在字的结构和笔画上进行了大胆的变化，使其具有了艺术美。
美黑体结合了宋体的秀丽和黑体的粗实美。
琥珀字的字体饱满圆润，粗壮豪放，叠加自然。
3.汉字的使用 在了解了字体的种类和特点之后，怎样正确使用，才能使人们阅读方便、视觉舒适，而又不失各种字体的造型特点以及民族的欣赏习惯等，并注意字体单字的结构美和文章的整体美就显得更重要了。
我们知道，绝大部分的汉字字体属方型（有些偏长，如姚体、仿宋体；有些偏扁，如隶体、隶变体等），这是汉字的造型特点，在使用过程中应尽可能保持这一特点，这样才能够发挥字体的作用，使一定的形式为一定的内容服务，以获得最佳的使用和宣传效果。
宋体字在使用过程中，不论大小，只要用方形，就不会失去其特点。
如果运用排版软件将其随意拉长、压扁，其特点就会受到一定的影响。
拉长、压扁的幅度越大，其特点损失就越大，因此在编排时要加以注意。
一般来说，运用计算机将方形字处理后的比例一般以高宽比例在2∶3或3∶2为宜。
一旦超过这一比例，字体就会显得别扭，不好看，也不符合黄金分割（0.618）的定律。
其他类型的字体，通过排版软件处理也应将高宽比例控制在2∶3或3∶2。
对于书法体的楷书、行楷、隶体、魏体、舒体、颜体等字体最好是原形使用，不要做变形处理。
因为这几种字体属书法范畴，其字体结构极为严谨，只要稍做处理，高宽有一点变化，就会失去原有风貌。
如若遇到非处理不可的情况，也要将高宽比例严格控制在3∶4或4∶3的范围之内，如果超出这一比例，效果很难让人接受。
另外，隶体和隶变体字本身就是一种扁形字，因此在使用中绝对不能拉长，否则就好比将一个漂亮的形象置于哈哈镜之前，其效果可想而知。
利用设计软件对字体进行特殊加工时，如设计成立体、浮雕、倒角、镂空、叠影、空心、加粗、变细、倾斜等效果，更应该根据各种字体的结构、笔画特点进行加工处理。
一般来说，笔画细的字体不宜加立体效果，而笔画粗壮的字体则可以加立体效果。
例如：将宋体字设计成立体效果或倒角效果就不好看，因为宋体字的横笔画太细；而将黑体、魏体、隶体等设计成立体字，效果就较好，但立体的阴影厚度不应超过笔画宽度的1倍。
如将字体做勾边处理，勾边的宽度不应超过笔画本身的宽度，应以字笔画宽度的1\\\/3～1\\\/2为宜。
对于利用设计软件对文字进行特殊设计加工，最好由具有美术基础的专业人员来操作，以免适得其反。
对于文章正文的字体，一般不可进行特殊处理。
对于外文、数字和少数民族文字字体来说，可将其同汉字的各种字体进行类比、分析。
如笔画较粗壮且呈方头形状的字体，可按汉字的黑体使用；如笔画变化大且有粗细之分的字体，可按汉字的宋体使用；如笔画变化大且随意性较强的字体，可按汉字的行楷、舒体等使用。
如果外文、少数民族文字的字体使用得当，同样可获得较好的效果。
对于名人题字，和照片、图片的使用方法一样，只要经扫描或照相即可使用，绝不能做变形处理，只能对字距、高低稍做处理，必须保持题字的风貌和照片等不失真。
至于汉字在具体文章中的使用，一般书刊多采用五号或小五号的书宋体，近来刊物也有用细圆或细等线等字体，但多数人认为其阅读的效果不如宋体。
报纸多采用小五号报宋，一些小块的文章有用楷体、仿宋等字体，以改版面千篇一律的死板，使之显得活泼，另外也好与相邻的文章区分。
报刊中的标题，由于其字体较大，则可以采用多种字体来排版，并可添加花边、底纹等，使版面显得灵活多样，但字体的使用也要有一些方法。
例如：遇到庄重、严肃的文章，如规章制度、批判等类型的文章，其标题一般多采用庄重严肃的黑体字；文学艺术、评论等文章，可采用一些活泼的字体，如行楷、楷体等；而一些讽刺类型的文章，则可选择魏体、舒体等。
这些字体的选择，一般来说都是由编辑确定的，具体操作人员通常只是照章办事，个别要修改的时候，也要经编辑同意。
遇到一些不太懂行的客户，则可以根据以上的原则进行选择，以供他们参考。
常见花边、底纹的运用 计算机排版中，有成千上万种花边和底纹可供选用，另外，也可用报刊刊头尾花，还可以运用形式多样的卡通画、简笔画等。
适当地运用一些花边和底纹，能使版面显得新颖、美观、活泼、大方，起到一定的烘托作用。
1.花边、底纹在版面中的主要作用 花边、底纹在版面上不是独立出现的，而是和标题或文字等结合使用的。
过去不做或很少做带花边和底纹标题的《人民日报》，现在也一改其严肃面孔，每版都用起花边、底纹来了。
这种花边和底纹在版面上的普遍运用，为版面增添了不少意想不到的效果，其在版面上的作用大致可归纳如下几点： （1）突出重点 重要稿件可以借助线条使其地位突出。
如给整篇文章加外框或在文章的栏隙内加细线等，再配上特殊的标题字效果以及与众不同的内文字体、字号效果，就会因与其他文章在版面处理上的不同而引起读者的注意。
给标题加上底纹，就在版面上形成一块块各具特色的“面”，格外引人注目，在版面上容易造成强势。
因此，给重点稿件的标题加上底纹，就能起到突出重点的作用。
（2）区分作用 在文章与文章之间加花边，使文章更清楚地分开，避免错觉，以便阅读。
此外，也可将相邻的文章中加一浅的底纹或套色的底纹有效地区分文章。
（3）结合作用 一组反映同一主题的稿件，往往需要用花边将其归纳到一起，形成一个整体的感觉，以便与其他类型的稿子区分。
此外，当一篇新闻稿配有评论、照片和照片说明时，要用线条将其结合在一起。
言论文章一般用楷体字，但楷体字由于字身偏紧偏小，字与字之间的距离较大，给人以松散的感觉，因此，言论文章常用花边围框，把文章“捆”起来，以增强紧凑感。
（4）表达感情 由于花边的形状各不相同，其风格和感情色彩也不同，由各种花纹组成的花边显得比较生动、活泼，装饰性较强；文武线和粗细不同的直线则显得朴实、深沉、严肃。
喜讯、好好事、奇闻异事等适宜用花边装饰；而批判性或揭露性的报道、反映困难情况的报道、能引起人们哀痛情绪的报道，就不宜加带花纹的花边，而应选择粗些的黑线框、文武线框。
同样，在一般新闻照片或风景照片的周围加一个黑线框，可使画面产生更为精巧的感觉，但如果画面是一个人的肖像，就绝不能随意加上一个黑线框。
由于底纹有不同的图案和不同的层次，所以它具有不同的感情色彩。
在运用底纹的时候，必须十分重视这一点。
比如文章的内容是喜庆的事，给标题加底纹时可选图案活泼一些的，浅一些的（彩色除外），而不宜加一块深色的底纹，挂一块“黑板”在那里。
而内容庄重、严肃的文章，选用的底纹则不可太花俏。
（5）美化作用 适当运用线条可使整个版面增加变化，显得生动、活泼，花边具有一定的造型美，也能产生装饰性的审美效果，因此可改变一些版面死板的状态。
除纯黑色的底纹外，绝大多数底纹都是有图案的，特别是各种不掩字的浅色或彩色底纹，除了本身具有图案外，其外形也可以“剪裁”成各种各样的形状，铺在版面的任意一个地方，平衡美化版面。
因此，底纹具有天然的美化功能，在版面上适当地运用底纹，可使版面更加活跃。
（6）形成版面风格 遵循一定的规律运用线条，还可以形成某种版面风格。
比如《新闻出版报》有时每篇文章都排成矩形且用线框围起来，形成一个又一个区域，使版面成了许多版块拼成的整体，一目了然，版面简洁、明快。
在排版方面，随着排版人员技术水平的不断提高，使得在报刊排版中创造出不少优秀的排版范例和技巧。
有时一篇文章在没有花边、饰纹时显得很单调，但只要加一些花边或饰纹，这会使文章活泼生动，收到意想不到的效果。
2.花边、底纹与文字的综合应用 （1）底纹与标题内容相结合 由于底纹由各种不同图案构成，因此，在用底纹装饰标题时，如果能将标题内容与图案结合起来，就会使标题与底纹相得益彰，增强读者的感染力。
但如果结合得不好，则可能弄巧成拙。
政治、经济等内容较严肃的消息，标题底纹最好素一些，而文化、艺术等内容轻松的文章或通讯的标题，底纹可选活泼一些。
（2）底纹与底纹的搭配 在用底纹装饰一条标题时，有时不只用一种底纹。
因为标题常常既有主题又有引题或副题，为了使标题富于装饰变化，常常主题用一种底纹，引题或副题用另一种底纹。
另外，在底纹中的任一位置都可以叠加或覆盖另一底纹，以求得排版的不同效果。
由此，就必须考虑底纹与底纹的搭配，搭配的形式不外三种。
一是素底纹与素底纹，一般是深浅相配，上面的文字分别做成阴字与阳字。
二是花底纹与素底纹，由于素底纹花纹较为细密，因而与之搭配的花底纹图案不宜过大，否则反差太大，给人以格格不入之感。
三是花底纹与花底纹，这种搭配不易掌握，一般不用。
（3）底纹与花边的配合 在美化标题时，花边和底纹配合，这种线和面的结合，往往产生强烈的装饰效果。
有时，底纹四周加花边还是必需的。
如运用图案较大的底纹时，周围往往参差不齐，用花边围一个框，就显得完美了。
在底纹与花边结合时，由于花边与底纹之间有一定的空白，当底纹面积较小时显得不好看，这种情况可用两种方法来解决。
一是将花边的线号缩小；二是底纹放在花边外排版，如排版时底纹选取的面积可略大于花边，而后令其重叠，就可解决空白的问题。
（4）底纹与字体、字号的配合 黑体、宋体等比较庄重的字体宜配素底纹；而楷体、行楷、隶体、魏碑等比较活泼的字体配上适当的花底纹会特别美观。
字号如果较大，则不论什么底纹都可搭配，如字号较小，则不宜用线条太粗、图案太大的花底纹，否则，字被淹没在花底纹里影响阅读。
此外，在排小字体时，应将字体全部勾白边，以免与底纹相混淆。
当然，彩色印刷底纹时字体可以不要勾边。
（5）花纹与花样字的配合 在底纹上，可做各种花样字。
深底纹宜做成阴字或黑字勾白边；浅底纹宜做成黑字或空心字勾黑边，任何底纹都宜做成黑字白边黑框。
不论是空心黑边立体还是黑字白边立体，底纹都不宜太深。
此外，底纹（尤其是深色或全黑色的底纹）在报刊等版面的排版中还有着平衡版面轻重的作用，如报纸左上方的标题字号较粗较大，而右下方没有大标题或图片，则可选择一些小块的黑底纹做成阴字的小标题或小广告等，以使整个版面轻重平衡，使人们视觉效果舒适。
另外，在排版（主要是书刊）中，有时会经常用到一些诸如报刊刊头尾花以及卡通图或简笔图画之类的装饰图，用以增强版面的灵活性（如放在标题的旁边或上方等）和促进版面的完整性（如放在文章的结尾空白处），能起到画龙点睛的作用，对这些装饰图的选择也应注意与文章内容的协调，不可随意乱用，以免弄巧成拙。
对于文字的特殊处理，花边、底纹等的应用，一般来说要注意以下三点：第一，切不可千篇一律，如同一版面中都使用雷同的形式；第二，不可过多过滥，如每个标题都用特殊处理、都用花边和底纹，就会使整个版面显得杂乱无章；第三，除规定要固定的格式外，版面在适当的时间内要有所变化，不要使人们见的都是老面孔，“天不变，道亦不变”，这些都是排版中应引起注意的问题。
