张洁《世界上最疼我的那个人去了》的读后感
《世界上最疼我的那个人去了》读后感“除了血肉相连的妈，不管你活、你死、你乐、你哭……你和生活于其中的这个世界其实毫无干系”。
这话使我明白，生活中最善意、最平实的莫过于让父母快快活活地多活几年。
毕竟, 在这个世界上，什么都是可以换的,而父母却是唯一的。
生命只要存在过，就总会留下些许痕迹。
人生中难忘的莫过于母爱，那是流淌在血液中永远也挥之不去的情怀。
它总是在无意间包围着我们,所以很容易被忽视。
作儿女的又有多少能真正意识到，世上最疼爱自己的恰恰也是最需要自己的人。
影片《世界上最疼我的那个人去了》，正是讲述的这样一个主题：母爱同样需要理解.最让人心痛的往往不在于失去本身，而是失去后的那份牵挂和对拥有时的愧疚。
事业成功的女作家诃（斯琴高娃饰）回到北京看望八十多岁高龄的妈（黄素影饰），妈和心爱的猫及雇用的小保姆住在一处简陋的家里，当小保姆兴奋地告诉妈诃来看望她时，妈第一反应竟然是先拿起电话去听。
诃进门时妈竟问女儿找谁，这时她的视力已经差不多等于零了。
诃心里一惊并还从妈歪斜的左肩、双脚蹭着地走路、说话颠三倒四、口水不断地往外渗等种种迹象中发现妈突然间衰老了。
诃对此感到很震动和意外，妈在年老力衰时最需要照顾，自己却远远地把妈丢下了……诃带妈到医院做了检查，做了手术，并担当起照顾妈的任务。
但长时间的服侍，加上还有自己的新书要写，妈的旧房子在装修，使诃变得消瘦疲倦、心情焦躁。
诃认为妈太不体恤自己的劳累，有时态度粗暴地把妈训斥一通。
大夫曾告诉诃妈脑萎缩很厉害，并告诫诃“要让她多锻炼，她自己能做的事要尽量让她自己做”，所以每每去上厕所诃便有意不去扶她，也不让小保姆去扶，希望迫使妈自己站起来以达到锻炼的目的，可妈站不起来。
一段时间里诃用尽心机使出许多“损招儿”去试探、激励妈，拿话吓唬、刺激……努力尝试着各种毫无效果的练习，诃还买了跑步机……一天早上诃被小保姆的尖呼惊醒，发现妈跪倒死在跑步机上，头上假发套掉在地上，露出还没长起来的秃头，诃的女儿“书包”从美国赶回来为姥姥奔丧，当小保姆告诉诃“书包”来了时，诃像往常一样第一反应是先去接听电话，并像妈当年问她一样地问站在不远处的女儿“你找谁”
“书包”的笑容渐渐从脸上褪去，她看到妈妈迷迷糊糊地戴上老花镜才认出自己。
突然明白，妈妈已经老了……母爱，是平常的.关好门窗、注意天气变化，诸如此类的“提醒”平常又平常，但当我们渐渐地将尘世间很多事情看得淡漠之后，就会懂得只有母爱，才是这个世界上最无私、最真实、最朴素的。
可怜天下父母心，他们永远不会记恨儿女，那种宽容，不是不在意孩子的态度，而是不忍去指责与要求。
诃在母亲病危之际，突然感觉到，母女的角色一下子换了过来，母亲对自己的那份恋情愈来愈重，有时像孩子一般听从女儿的指挥。
曾几时，张洁以为母亲不理解自己的一片孝心，以为她是在消极厌世甚至于折腾女儿，待母亲突然辞世后，才渐渐感悟出她的苦心，痛恨自己为什么到了五十岁才懂得如何多爱一点自己的妈，作为母亲惟一可以依靠的亲人，实在被她依靠得太少了为了儿女得前途，父母牺牲了享受天伦之乐的机会，放飞他们离开自己的身边。
唯一能享受到的就是每逢周末的电话，就这么一点点唯一的期盼，有时也被我们自己的忽视而剥夺了。
尘歌如梦，那是因为失去才知可贵。
乘着自己还有机会做点什么，就不能在忽视这份真正永恒得爱了。
真该为自己的父母真正做些什么了
如果觉得长了的话有短的这几天在读《感恩父母全集》，这里的每个小故事都会让人掉眼泪。
其中张洁的《世界上最疼我的那个人去了》节选让我感触万分。
每个人都有疼他，爱他的父母。
每位父母对爱的诠释都是不一样的。
父母在世的时候我们做儿女的对这种爱满不在乎，从来没有细细品味，总觉得这是平平常常的。
但是当父母相继离开我们时，我们才发觉这种“平平常常”的爱，一去不复返，再也觅不到它的踪迹。
当父母对我们询问工作或学习上的情况时，我们是否耐心的回答；当父母对我们嘘寒问暖时，我们是否嫌太唠叨了；当父母批评或指正我们的缺点或不足时，我们是否认为他们的思想太落伍了，其实这些我们做的都不尽人意。
我们没有反过来去关心他们，去听他们内心的倾诉。
就像张洁说的那样“等到自己渐渐地对将很多事情淡漠，懂得了只有父母的爱，才是这个世界上最真实，最宝贵的爱以后，便对未来的生活有了更多的想法，那就是让父母快快乐乐地多活几年。
他们活着就是我们最大的幸福”。
张洁的拣麦穗读后感，600字左右
张洁的《拣麦穗》叙写旧社会穷苦农村姑娘为了准备嫁妆而在嫁给一个卖灶糖老汉的往事。
在荒谬的故事中表现出童真的率真与美好，写出了情趣与谐趣。
文章既然是对往事的回忆，总觉得文章有这么一段结尾就可以了的。
文章写道： 等我长大以后，我总感到除了母亲以外，再也没有谁能够像他那样朴素地疼爱过我——没有任何希求，也没有任何企望的。
文章就此打住而结尾，不是不可以，这足以表达出卖灶糖老汉人性的美好。
可以，作者还写了这样一段文章做为文章的结尾： 真的，我常常想念他。
也常常想要找到我那个皱皱巴巴的，像猪肚子一样的烟荷包。
可是，它早已不知被我丢到哪儿去了。
作者再写上这样的几句话是不是有狗尾续貂之嫌
既然上段文字已表现出卖灶糖老汉人性的美好，再加上这段文字也是未尝不可的，倒是有了这几句话更显作品的文学性，文学作品语言的意味性。
以上一段文字结尾文章，是揭示卖灶糖老汉之朴素的疼爱是如何的伟大，是如何的崇高，而加上这一段文字再来叙写，就更是一种抒情。
这情表现在两个方面：第一，烟荷包是自己童年时代天真感情的寄托，烟荷包虽然失落了，但是，对于童年美好的回忆，虽然是可笑的，但却是珍贵的，这会因为它的消失而消失。
第二，这个烟荷包是为老汉做的，老汉已经死了，烟荷包也不存在了，但是对于老汉的美好感情，却是不可磨灭的。
我们这样想来，那么这段文字读起来就有余音绕梁的味道，它既是对往事的一种回忆，是一种叙事，但更是一种抒情。
作者把发生在过去的一件可笑的往事寄托于一个烟荷包上，虽然现在它已丢失，但对卖灶糖老汉对我朴素的疼爱依然记得，作者在叙事的字里行间中，流露出对卖灶糖老汉无限的留念。
这样的结尾，在很多的古典诗词里也出现过，如写李白写送友人后，特地写景：余晖脉脉水悠悠。
这写景又何尝不是在抒情，抒发对友人的依恋之情呢。
写景是可以抒情的，叙事也可同样的抒情的。
我想，以揭示叙事文主旨为结尾，未尝不可，但这样的以叙事抒情来结尾的文章，便更文学化，更艺术化，更值得让人咀嚼。
张洁大雁系列读后感
《拣麦穗》是张洁回忆童年生活的“大雁系列散文”之一本文中叙述了两个拣麦穗的故事。
一个是关于所有“在农村长大的姑娘”的，一个是关于叙述者“我”的。
前者用概括的方式来叙述，它是许多人的共同故事，通过这个故事，表现了农村姑娘在少女时代对未来人生的纯真而朦胧的幻想，对实现幻想所付出的热情和努力，以及在现实人生中的一再失落。
在这被一再重复的故事中，显现出一种对平凡、苦涩人生的怅叹之情，表现出对幻想的困惑和人生的孤独感。
它是另一个故事的情感铺垫。
拾麦穗张洁的读后感100字
《拣麦穗》小说的情节非常简单，却给人留下了深刻的印象。
故事的开头就说的是拣麦穗。
在农村长大的姑娘谁还不知道拣麦穗这回事。
或许可以这样说，拣麦穗的时节，也是最能引动姑娘们幻想的时节。
在那月残星稀的清晨，挎着一个空篮子，顺着田埂上的小路走去拣麦穗的时候，她想的是什么呢
想得是用拣麦穗换来的针线做漂亮荷包什么的，送给心上人。
她们每一个人都做着自已心中的梦，憧憬着自已的未来。
文章以姑娘们拣麦穗开头，然后就讲了文中的我小时候想嫁给一个卖灶糖的老汉。
她的一个很纯真的原因就是她想吃灶糖。
老汉对她也非常好。
后来他们之间就互相疼爱。
后来等小姑娘长大了，她明白这些情感的事情。
但是卖灶糖的老汉还是对她非常好。
再后来，卖灶糖的老汉去世了，姑娘也很伤心。
小说歌颂了人性的美丽和善良，同时揭示着命运中的无奈与悲哀。
整个故事在淡淡中开始，平静中结束。
其实，人的生命又何尝不是这样呢，从出生的哇哇着地到死亡静静地离开，都是赤条条来又赤条条去。
人生整个过程，或辉煌，或颓废、或显赫、或淡泊、或富贵、或清贫都似浮云一般，有凝聚之日，也有飘散之时……。
张洁的我的四季赏析
“或许珊珊正是主人公钟雨爱情希望的化身，她身为女儿一定能感知到母亲爱情的力量和对自己的关怀，母亲的故事也激励着她更好地面对日后生活。
作者透过了珊珊这个人物的感概向读者表达了对社会、对人们的美好愿望，向广大读者释放了冲破旧意识，建立新的社会生活观念的强烈呼声，这无疑是张洁这篇小说的最大亮点.”--我参考的别人的读后感。
从这个角度看吧。
我觉得海报的主题内容是两个人的相望，一个人背对着另一个人回眸的那种相望，有种彼此吸引却不能转身的那种责任和无奈。
作者在钟雨的日记中有这样一段描写:“我们曾淡淡地微笑着,象两个没有什么深交的人,为的是尽力掩饰我们心里那镂骨铭心的爱情。
。
。
除了我们自己，大概这个世界上没有一个活着的人会相信我们连手也没有握过一次
更不要说到其他”。
这种感觉。
然后整个海报的色调应该是暖色的。
阳光的那种淡黄色和红色组合，但是不要太抢眼，要有种很淡然的感觉，不能比俩主角抢眼。
天空的背影可以是冷清的淡蓝，理智，也是他们的内心，时刻知道自己的位置。
然后背景可以做成30年代街头的，象征社会的影响。
恩。
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我没看过，就看了个读后感，给我的感觉就这样~作个参考希望有用，另外，仔细体味整篇给你的感觉，不要专注他人的评论和思想，这样做出来的更真实也更能引起共鸣。
世上最疼我的那个人去哪了读后感800字
世上最疼我的那个人去了，是张洁的短篇吧。
不是去哪了。
《世界上最疼我旳那个人去了》记录了母亲生命中最后旳点点滴滴，爱为序，心为笔，平淡事，凄婉情，使人感受到生命、笔和灵魂旳相知相随，感受到不经意间旳浓浓母爱，感受到儿女那无尽旳思念，世界上最疼我旳那个人去了。
或者张洁写此书不仅是献给母亲旳挽歌，更是以此来告诫世上所有旳儿女们，不要被自认为旳孝来掩盖掉母亲真正旳需要。
母爱，是平常旳，关好门窗、注意天气变化、下雪了多穿件衣裳，诸如此类旳提醒平常又平常，但当我们把尘世间很多事情看得淡漠之，才会懂得只有母爱，才是这个世界上最无私，最真诚，最朴素旳。
“父母在，不远游，游必有方”这是中国古老的传统，子女可守候在父母身边，以尽孝道。
现在社会发展了，为了让子女实现自己的抱负和理想，多少家长强忍着思念的痛苦默默支持者自己的子女。
而现在“久病床前无孝子”的现象屡见不鲜。
为什么父母能为我们做出这么大的牺牲，把我们带到这个世界上，一把屎一把尿把我们拉扯大，而我们不能将心比心的对待他们呢
非要体会“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的无奈和遗憾吗
最近读到台湾女作家龙应台的《目送》，作者柔肠百转，终于慢慢的、慢慢的领悟到了“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影 渐行渐远。
你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
” 所以从现在开始，多陪陪爸爸妈妈，多关心一下他们，不要给自己留下太多遗憾。
愿天下父母都健健康康
愿天下子女都至善至孝
张洁 《沉重的翅膀》赏析
这是我的另一个号，那个本来回答了，提交不了.. 赏析： 这是一部获得过茅盾文学奖的长篇小说，描写的是改革开放时期一群劳动者的形象，作者具有深厚的文学功底和艺术修养，以及丰富的生活阅历，本书充分体现出其独特的风格，使读者有一种身临其境之感。
改革难。
写改革也难。
不但工业现代化是带着沉重的翅膀起飞的，或者说，是在努力摆脱沉重负担的斗争中起飞的；就连描写这种斗争中起飞的过程，也需要坚强的毅力，为摆脱主客观的沉重负担进行不懈的奋斗。
一九八一年春，茅盾先生遗嘱将自己的二十五万元稿费损献给中国作家协会，作为基金，设立一个长篇小说奖，奖励每年最优秀的长篇小说。
是为茅盾文学奖的缘起。
其后二十多年中，这一中国当代文学的最高奖项一直备受关注，影响甚巨。
迄今，茅盾文学奖已历五届，二十二部长篇小说获奖（另有两部作品获荣誉奖）。
我社自一九九八年春出版“茅盾文学奖获奖书系”，先后收入在我社出版并获奖的十一部作品。
其后不断有作者、读者及有关人士表示，希望看到整体推出的茅盾文学奖全部获奖作品；认为完整地体现中国当代文学最高奖项的成果，是必要而有益的。
在作者、作者亲属和有关出版单位的大力支持下，“茅盾文学奖获奖作品全集”终于问世。
此次编辑出版的“茅盾文学奖获奖作品全集”，对所有作品进行了文字校勘；一些以部分卷册获奖的多卷本作品，此次将整部收入。
《沉重的翅膀》以七、八十年代之交，我国高层领导——重工业部正部部长间围绕经济管理体制改革展开的一场“鏖战”为主线，自上而下地表现该部、部属曙光汽车制造厂及其基层班组的整顿、改革，笔触所及，从人物的世界观到方法论，人物间的政治关系至婚姻家庭关系，从政治、经济领域至哲学、伦理学、民俗学、文学艺术等领域内的种种问题，同时，还顾及到方兴未艾的农村经济体制改革形势。
在如此纵横挥洒的艺术描写中，小说成功地塑造了力主改革的重工业部副部长郑子云、曙光汽车制造厂厂长陈咏明及其对立面，重工业部部长田守诚等典型环境中的典型人物，揭示了“蝉蜕时的痛苦”这一富有哲理意味的题旨。
基于对生活现实、改革进程的感受和认识，作者重彩浓墨地描绘郑子云、陈咏明等人为整顿、改革而进行的悲壮斗争，着力表现他们的进攻与招架、迈越与受挫、欢欣与忧愤，揭示他们不仅不向直接的对立面妥协，而且还敢于在旧习惯、旧观念的包围中高高举起标新立异的旗帜，义无返顾、一往无前的精神。
尤其是郑子云，这是新时期文学中较早出现的具有丰满性格的改革家、政治家形象，当代中国脊梁式的人物。
作为优秀的高层领导干部，郑子云既有高度的马克思主义理论修养，又有丰富的社会实践经验，虽然年老多病，但强烈的社会责任心和忧患意识又驱使他勇敢地投入改革的洪流，力图从政治思想工作的改革入手，为企业管理探索新路。
小说将他放在与对立面人物——田守诚的激烈较量中，放在新旧意识猛烈的碰撞中，揭示他“不安分”的性格和时感疲惫、寂寞的内心，叙说他那悲壮的斗争历程。
田守诚和郑子云的对立，具有强烈的政治斗争色彩。
他长期混迹官场，老谋深算，善弄权术，惯于见风使舵。
对郑子云顺应时代潮流的改革努力，不仅冷眼旁观，而且处心积虑地找岔子、钻孔子，无孔而不入；他悉心保养身体而静候多病的郑子云不战自垮；他不择手段地要将郑子云十二大代表资格“弄下来”，因为凭他的政治嗅觉，郑子云会成为“改革派”中的“亡命徒”。
这场发生在党的十二大之前的两个政府部长间的“鏖战”，实际上，是我国当时阻遏改革与力主改革两种社会势力较量的缩影。
与此同时，小说还着力表现郑子云、陈咏明们始终须面对的传统意识、“左”倾思想、庸人哲学、惰性心理，世俗观念等“惯性势力”的严重挑战，在一张“无形的网”中左冲右突的情状。
副部长孔祥、局长宋克、郑子云秘书纪恒全等人跟郑子云、陈咏明的矛盾对立，典型地显示了这类新旧观念的冲突。
孔祥头脑中根深蒂固的“左”的观念，宋克的偏狭和嫉护，纪恒全的世俗眼光和奴态心理，势必要驱使他们走向改革者的对立面。
初一作文 我最喜欢的明星（张杰）
张杰，生都，长于成都，骨子里有着四川人观豁达与坚强隐忍良好的，也赋予了他温润的性情与待人接物中的克己尊重，培养出看似质朴却将令他受益一生的品质：真诚、谦虚、努力、孝顺、自律。
很难想像，尽管以歌唱上的十项全能著称，尤以高音及英文歌曲见长，张杰却是毕业于四川师范大学旅游管理专业。
由一个和艺术专业相去甚远的非科班生，成长为内地歌坛一位不可多得的实力兼具偶像的歌手，除了嗓子等各种对唱歌有助益的身体条件上的天赋，还得益于张杰从小对于唱歌、舞蹈、各种乐器（电子琴，吉他，钢琴，架子鼓等）浓厚的兴趣，当然更加离不开他在钟爱的演艺事业中锐意进取，用汗水与毅力一次次超越自己， 完成颠覆。
对音乐的热爱和执着让他在朋友圈中被形容为“音乐的单细胞生物”、“音乐界的科学家”。
对于张杰来说，梦想真正的启航，应该是在2004年上海的“莱卡我型我秀”。
历经层层严格选拔，最终凭借着和苟伟合作的原创歌曲《北斗星的爱》。
初出茅庐的张杰一举获得了年度总冠军。
在这一公认的选秀元年，夺冠的瞬间将会被永远定格在记忆中，从此之后《北斗星的爱》成为了张杰的成名曲，而他的粉丝也因此有了温暖美丽的名字，叫做“星星”。
值得一提的是，那一年的冠军完全由专业评委选出，而那一年的评委阵容也是后来无法复制的专业且华丽，他们是：张学友，许智伟，洪迪…… 然而人生总是在不经意处悄然转弯。
型秀夺冠，百万合约，之后摘揽新人金奖，连续发行《第一张》《再爱我一回》两张专辑，看似风光畅顺的路有一天却戛然而止，公司高层变动，人事浮沉终于还是牵连到张杰：没有通告，没有舞台，没有唱歌的机会。
其实这样的事情，很多艺人都会经历，或者蛰伏以待，或者泯然众人。
张杰却选择了一条只有张杰可以走的路——卸掉曾经的荣耀，参加2007年“快乐男声”比赛。
中间经历了可以想见的非议与波折，个中曲直，时间已经给出最好的证词。
而我们看到的结果，就是凤凰浴火，涅槃重生。
后来的故事，无非坚持与不弃。
所有的“不公平”都是失败后的搪塞与安慰，在张杰的字典里没有这样的字眼。
对于张杰，只有“努力”与“还要更努力”。
而再华丽的辞藻，都不及汗水罗列出的成绩单 中西结合，双剑合璧 张杰堪称是内地歌坛不可多得的一位实力兼具偶像的歌手，其具有高度可辨性的嗓音征服了无数的听众。
他的高音清亮震撼，他的低音缠绵动人，他英文歌曲的吐词发音堪称一绝，他的民歌独具风味；他的热舞引爆全场；他有犹如孩子般纯真的笑脸，他也会散发坏小子般的性感气息，他竟能颠覆想象拉丁妩情
张杰是一位难得一见的中英文歌曲演唱都十分娴熟的歌手。
英文歌曲的吐词发音堪称一绝。
张杰曾多次翻唱后街男孩、西城男孩、迈克尔•杰克逊等歌手的英文歌曲。
张杰演绎的中文歌曲风变化多样，别具一格
音域宽广，各具特色 张杰的高、中、低音各具特色。
最为人熟知的是他嘹亮、高亢的高音，在“快乐男声”比赛中，张杰曾演唱一曲《山歌好比春江水》，评委包小柏听后赞叹道：“连我都被震撼了。
”张杰演唱《死了都要爱》时可以比原唱高5个以上的音阶。
张杰中、低音区的声线也非常迷人，代表作有：《明天过后》、《花手绢》、《消失》，以及翻唱歌曲《夜盲症》、《哭砂》等，充分展示了他富有磁性的中低音区。
气息沉稳，真假音转换自如 张杰唱歌时的气息之稳、之沉，令人惊叹，这也成为他另一个王牌。
张杰的真假音转换也非同一般，《这，就是爱》中的副歌部分将张杰的真假音转换凸显到极致。
曲风多变，驾驭力强 张杰演绎的歌曲曲风多变。
他擅长的不仅仅是情歌曲风，英伦摇滚，拉丁曲风以及中国风的歌曲都能被张杰灵活驾驭且完美演绎。
舞技卓绝，精彩绝伦 张杰的舞技卓绝。
未经过任何正规舞蹈训练的张杰表现犀利，凭借自己对音乐节奏感的良好把握，以及刻苦的训练，张杰的快歌热舞气息平稳且总能给人以惊喜，惊艳全场。
