红色三部曲的读后感
《外传(1960—1961) 雪—《雪山飞狐》(1959年) 连—《连城诀》(1963年) 天—《天龙八部》(1963—1966年) 射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲,也是其成名作.白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作,代表了金庸的最高成就 =========笑—《笑傲江湖》(1967年) 书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠—《侠客行》(1965年) 倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧—《碧血剑》(1956年)鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
关于苏联卫国战争的书
俄国要在11月7日纪念红场阅兵70周年。
当时，德国法西斯军队兵临莫斯科城下之际，苏联军队在红场上举行阅兵式，纪念十月革命24周年。
阅兵完毕，直接开赴前线，同入侵的德寇作战。
敌人节节深入苏联腹地，大块国土已告沦陷。
所有苏联人民都遭受毁灭、饥饿与流血的灾难。
1941年德寇疯狂向莫斯科方向进攻，苏联军民面临严峻挑战，红军几个军团在斯摩棱斯克与敌人激战，空军、莫斯科市民也为保卫首都谱写了一首首动人之曲。
伊万·斯塔德纽克1985年发表的长篇小说《莫斯科—1941》从多方位、多角度、多侧面描写了苏联军民抗击德国法西斯的英勇斗争场面，令人不能忘怀的是在斯摩棱斯克附近和在斯摩棱斯克顽强战争的详情和激烈的戏剧性的战斗场景，它充分歌颂了苏联军民的爱国主义与革命英雄主义精神。
《莫斯科—1941》是长篇小说《战争》的续集。
伊万·斯塔德纽克在1970年至1980年间写的《战争》（中文版分四部），深受读者的喜爱，曾获1983年苏联国家奖金。
它主要描写苏德战场西部方面军、苏联人民前几个月的生活和三个星期的战争。
在书中我们真实感受到苏联人民的无比的高涨的劳动热情，更看到了苏联与法西斯军队激烈战斗场景。
从而为苏联军队的告捷而感到由衷的高兴斯塔德纽克，著名作家。
1920年生。
二次大战时任战地记者。
1940年开始发表文学作品。
苏联文学书影——卫国战争篇再介绍一部大部头的作品，亚历山大·恰可夫斯基的《围困》。
这是在上个世纪70年代颇有影响的作品，共五卷。
它描写的是苏联卫国战争期间，列宁格勒遭受德寇九百天的围困。
列宁格勒军民在党的领导下，英勇顽强抗击德寇侵略，克服种种令人难以置信的困难和威胁全城生存的饥饿，终于保卫住城市并打破德寇围困的故事。
书中除重点描写列宁格勒战役之外，还涉及到莫斯科战役、斯大林格勒战役等重大事件。
小说由于从战略上反映了卫国战争的一个重要方面，注重描写双方军、集团军、方面军以至最高统帅部的活动，而被称作‘全景性文学’。
他的作品还有《胜利》，《远处星辰的光辉》等。
苏联在1941年6月到1945年5月之间遭受到史无前例空前浩刼。
在这个阶段开始时国家似乎濒于崩溃，但是苏联人民，同仇敌忾，团结一致，捍卫山河，击退敌人。
而这时期的文学完全为战争服务。
作家们自动投身于卫国战争之中，写出一本本、一篇篇作品，揭露侵略者的罪恶行径或作战将士与人民群众的英勇抗敌，鼓舞并加强了军民作战的决心。
这些小说最优秀的当推《青年近卫军》、《日日夜夜》、《旗手》、《团的儿子》、《他们为祖国而战》等。
法捷耶夫的《青年近卫军》于1945年出版。
作家以托尔斯太的雄浑笔法叙述克拉斯诺顿红顿河地方陷落后，一群青年在1942年至43年组成地下活动与城内德寇进行斗争的经过。
这本书是根据史迹写成的，叙述青年男女如何作战与从容就义。
书中热情地歌颂了青年们的正义精神与爱国主义热忱。
颇有史诗的性质。
《日日夜夜》（又称《昼与夜》），系西蒙诺夫作于1944年。
是描写苏联军民英勇卫守斯大林格勒的史诗，讲空袭与轰击之间战士们每日的生活与思想。
这本小说写得很沉着，情节发展缓慢，叙述十分详细，作品强调战争改造人的精神力量，是一部不可多得的好作品。
与他的剧本《俄罗斯人》同是战时最优秀的作品。
冈察尔的《旗手》系三部曲<阿尔卑斯><蓝色的多瑙河>，<黄金的布拉格>。
这是获得斯大林文艺奖金的作品。
作者以高超的概括力说明了苏联军队把欧州人民从德寇蹂躏下解放出来的伟大使命；描写了苏联战士为人类的幸福和自由所发挥的高度的英雄气概；揭示了苏联人民的精神力量和道德面貌；显示了他们对祖国无限的爱。
苏联文学书影——卫国战争篇冈察尔的另一部作品《大地怒吼》写于1947年。
是作者为乌克兰共青团建团30周年创作的。
作者将故乡波尔塔瓦及附近群众及游击队员们，反对德寇的奴役统治为背景，描写以共青团员莲莲·乌比沃夫克为中心的一群波尔塔瓦青年，在这被德寇战领的城市中开展对敌地下斗争的英雄故事。
亚历山大·别克的作品《恐惧与无畏》，原名《沃洛科拉姆斯克公路》，写于1944年，讲述一位哈萨克族营长莫梅什—乌雷带领战士们守卫在莫斯科郊区鲁扎河边，这时德军已突破战线，部队随时迎战，虽然战士中有人由于恐惧而退缩，但是绝大多数的战士，一往无前，终于赢的胜利。
书中充分体现了苏联各族人民在卫国战争中所立下的功勋肖洛霍夫的《他们为祖国而战》以极其真实的笔调描写了苏军1942年夏季在顿河草原上的保卫战。
虽然，红军在节节败退的情况下，战士们抱着必胜的信心，战胜恐惧，英勇作战，他们知道这是为祖国而战。
这是肖洛霍夫从战时直写到战后，颇为用心的作品。
是和《一个人的遭迂》属同一类作品。
瓦希列夫斯卡的《虹》写于1942年。
被誉为社会主义的现实主义的模范作品。
作者取一个暂时被德寇占领的村庄作例，来写敌后妇孺老弱的英勇的苦斗，来显示苏联人民在空前艰苦的考验里所表现的团结，自信，坚决与英勇无比的爱国主义。
作者所写的一切不是虚构，不是空想，而是苏联爱国战争中一段悲惨壮伟的史实。
一位文字工作者在一篇‘英雄主义永存’的文章中说‘在中国五、六十岁的人，都熟悉卓娅和舒拉、马特洛索夫、古丽雅……，这一代人的成长，深受革命英雄主义的滋养。
那是一个思想相对单纯的时代，人们读《卓娅和舒拉的故事》《古丽雅的道路》《普通一兵》等，人们被感动、被振奋，于是有了吴运铎、黄继光、……。
’这些书中的主人公都是二战时期苏联英雄。
他们曾经用生命和鲜血捍卫祖国，勇往直前，一直鼓舞我们。
苏联文学书影——卫国战争篇获得斯大林奖金三等奖的作品，《海鸥》是根据苏联卫国战争时期的女英雄丽莎·蔡金娜的生平事迹写成的长篇小说。
作者在卡佳身上真实再现了蔡金娜本人的许多优良品德和令人敬佩的英雄行为，同时也从艺术上概括了党教养出来的勇敢而瑰丽的新人的各种典型特征。
六、七十年代，苏联文学界掀起书写卫国战争的第三次浪潮，并且佳作频出。
《这里的黎明静悄悄……》就是其中之一。
小说写的是1942年在列宁格勒北面山林中一支警备长瓦斯科夫准尉率领的由五位女兵组成的小分队，与武装到牙齿的十六个德寇战斗的故事。
小说通过刻画五个不同出身、经历、性格、外表以及她们在战场上以不同方式接受生死考验并为祖国捐躯，从而塑造出苏联卫国战争中不同爱国青年的群像。
一位评论家说，‘作者通过艺术作品奇巧的感染力仿佛也参加了他们父辈或十分年轻姑娘的功勋，对他们来说，静悄悄的黎明成了为祖国壮烈牺牲的时刻’。
作者为鲍里斯·瓦西里耶夫，其作品还有《未列入名册》等。
维克多·斯米尔诺夫也是一位七十年代跻身苏联文坛的作家。
他这部《动荡的九月》一问世，就被文学界誉为‘卫国战争史诗中新增添的一页’。
本书描写了苏联卫国战争期间，红军剿匪营的战士与法西斯残匪斗智斗勇的故事。
主人公伊凡·尼古拉耶维奇·卡佩柳赫系一位青年战士，在前线负了重伤。
伤愈后参加了剿匪营，生擒了法西斯匪首火烧鬼。
故事展开虽仅有十天，时间压缩得很紧凑，内容却极为丰富，情节尤为动人心弦。
《 热的雪》邦达列夫作于1969年， 也是六、七十年代全景小说的代表作。
写的是斯大林格勒保卫战中的一场阻击战。
1942年冬，希特勒拼凑了十几个师的兵力，企图以坦克部队为突击力量，在斯大林格勒西南草原地带打开通道，来解救被围的三十万德军。
这时苏军根据最高统帅部的决策，从后方抽出一个新编集团军，火速赶到梅什科瓦河边阻击德军。
作者着重描写该集团军的某个炮兵连的作战活动。
战斗打响后，德军四百辆坦克强攻渡口阵地，炮兵连首当其冲，伤亡惨重，最后只剩一门炮和五个人。
但激烈的战斗使敌人耗尽了全部予备队。
这是一场影响战争全局的阻击战，由于战士们英勇牺牲，保证了斯大林格勒全歼被围德军的伟大胜利。
作家奥利加·科茹藿娃是苏联卫国战争的参加者，并在战争中屡建功勋。
这本《一生不能死两次》，是她比较成熟的作品。
写的是战争期间，莉达投笔从戎，参加了前线侦察工作，屡建战功。
莉达和前沿阵地作战师师长邂逅后，爱情在他俩心田萌生……全书从一个侧面刻画了苏联人民在卫国战争中的献身精神，讴歌了浩然正气。
该说说短篇小说了。
这本小说选，收集了十三篇作品：‘雄心’、‘母亲’、‘老渔夫’、‘儿子’、‘行军途中’、‘队旗’等。
作者有拉夫连诺夫、柯诺宁科、巴甫连科、波列伏依等十人。
译者为周煦良、沙金、王科一、余上沅朱维之等人。
周喣良在序言中说‘苏联人民在伟大卫国战争中所表现的无数英雄事迹在苏联文学上已经留下永不磨灭的记录。
这些不但将世世代代为苏联人民所铭记着，而且为千千万万为保卫世界和平奋斗的人们作下伟大的示范。
这十三篇小说的翻译就是以这个动机出发的’。
序写于1951年11月12日。
这是茅盾先生依一人之力翻译的短篇小说集。
初版于1946年。
收有十篇小说。
审问及其他彼德罗夫作、共通的言语西蒙诺夫作、新生命的诞生、母亲吉洪诺夫作、我们落手越来越重了潘菲洛夫……。
茅盾的后记中说‘，翻译的用意，无非想让读者看看：同样在战争中，人家是怎样的’。
这话是有感而发的，那正是1946年9月所写。
苏联卫国战争已七十年了。
反法西斯战争是苏联国家历史发展史上一个重要关健，它关系到国家的存亡。
苏联人民在战火中经受了严峻考验，终于战胜了德国法西斯。
而反映这场战争题材文学成为七十年苏联俄文学中的一个十分重要方面，作家涌现，作品斑斓纷陈，盛况不衰。
这里介绍的几部作品仅是这文学森林边缘的几棵大树而已，挂一漏万再所难免。
惭愧。
三个白痴的观后感怎么写
宋江：作为文学形象，宋江是整部小说中最丰满、最立体、最复杂、最有艺术魅力的一个人。
宋江的性格是在说话人的描述中逐渐丰富起来的。
鲁迅《中国小说史略》曾引元人陈泰《所安遗集·补遗》中《江南曲序》，云其“童艸时，闻长老言宋江事”，“宋之为人，勇悍狂狭”。
《水浒传》成书过程中，又结合杂剧戏曲的刻划，对其人其事进行了全面“包装”。
宋江是《水浒传》里边名号最多的一个，宋江的绰号有四个。
一出场就介绍了宋江的三个绰号，这三个绰号实际上就是介绍了宋江的三个性格特点：一个是黑宋江，因为他长得面黑，身体比较矮，这是就他的形体来讲的，并不是如林冲、关胜等人英武挺拔，也不如吴用、公孙胜等人那样温文尔雅文质彬彬，他长的其貌不扬。
第二个是孝义黑三郎，讲的是他对待父母，讲究孝道，他的孝道贯穿到了他的思想当中，成为他思想的一个部分，并且是他的思想的一个很重要的支撑点；第三个是及时雨，讲的是他仗义疏财，扶危济困，这在后面他陆续和弟兄们交往中能够看得出来，在这一点上他做得到位。
这三个绰号实际上重点介绍了宋江平时的为人和喜好，而且都是正常工作之外的表现，比如“爱习枪棒”、“ 挥金似土”、“ 排难解纷”、“ 扶人之困”等等，这些好处多都具有一些江湖上的感觉，在民间宋江是一个喜欢做好事、愿意做好事的热心人，无论是在家庭伦理上还是在社会关系中他以自己的作为赢得了大家普遍的认可。
还有从“浔阳楼宋江吟反诗”可以看出宋江有谋略，有志向，不满足于现状。
吴用：平生机巧聪明，曾读万卷经书。
使两条铜链。
吴用为晁盖献计，智取生辰纲，用药酒麻倒了青面兽杨志，夺了北京大名府梁中书送给蔡太师庆贺生辰的十万贯金银珠宝。
投奔梁山时看出王伦不容，用计使林冲火并王伦。
宋江在浔阳楼题反诗被捉，和戴宗一起被押赴刑场，快行斩时，吴用用计劫了法场，救了宋江、戴宗。
宋江二打祝家庄失败；第三次攻打祝家庄时，吴用利用双掌连环计攻克祝家庄。
吴用在破连环马时，派时迁偷甲骗徐宁上了梁山。
宋江闹华州时，吴用又出计借用宿太尉金铃吊挂，救出了九纹龙史进、花和尚鲁智深。
晁盖曾头市兵败后，吴用又假扮算命先生，在卢俊义家写下藏头反诗，将卢俊义也暂时骗上山。
卢俊义回去后被陷害，最终判处斩，石秀劫法场亦身陷北京城，吴用及时出计，先发无头帖子稳局势，又差时迁火烧大名府，并救出玉麒麟卢俊义、拼命三郎石秀。
一生屡出奇谋，屡建战功。
招安后被封为武胜军承宣使。
人物特点： 1 起义军中的知识分子的代表，梁山起义军的军师、战略家，基层人民智慧的化身。
2 结交广泛，广纳贤才，知人善用。
3 具有政治家的远见卓识，运筹帷幄之中，决胜千里之外。
4 对梁山尽忠，对朋友重义。
5 足智多谋,能利用别人的优点,以达成自己的目标武松：行者武松 一身虎胆，武艺高超，疾恶如仇，行侠仗义，爱打抱不平。
武松事例第二十三回：武二郎景阳冈打虎，第二十九回：武都头醉打蒋门神。
第三十回：武松大闹飞云浦。
第三十一回：张都监血溅鸳鸯楼，武松为报仇将蒋门神、张团练、张都监全部杀死
这四回都是主要讲武松的，因为他既能为民除害，人也长得英俊，所以武松是我最喜欢的英雄之一。
武松是清河县人氏，他有一个哥哥叫武大郎，这武松兄弟虽是一母所生，但武松身长八尺，仪表堂堂，浑身上下有千百斤力气。
武大郎却身长不到五尺，面目狰狞，短矮可笑，诨名“三寸丁谷树皮”。
自从我看了“武二郎景阳冈打虎”，我就觉得武松英勇无比，而且还为民除害。
林冲一、多层次的性格特征 从艺术角度而言,小说形象中所包含的性格特征的层次越丰富越好。
纵观林冲这一人物形象,他具有四个层次的性格特征。
其一:委曲求全的忍耐性格。
作为一个禁军教头,他曾得到高俅的提携,他对他的顶头上司毕恭毕敬。
即便是刺配沧州,言及高俅,仍称之为高太尉。
如课文中林冲对李小二这样说:“我因恶了高太尉,生事陷害,受了一场官司,刺配到这里??”这给人的感觉是林冲受罪乃因自己有过在前。
而反观林冲之前的表现,无一不是逆来顺受。
其二:以牙还牙的报复心理。
就节选部分看,课文先借李小二的话“林教头是一个性急的人,摸不着便要杀人放火”,侧面传达出林冲这一性格特征。
当他得知陆谦、富安追至沧州欲加害于他时,不禁大怒,四处寻仇,最后在山神庙手刃仇敌,上了梁山,走上反抗的道路。
其三,救弱济贫的侠义气概。
作为达官显宦,林冲不同于谄上欺下的贪官污吏。
他对下层百姓具有恻隐之心,是一个有正义感的将官。
课文开头有关林冲救过李小二免送官司的插叙,充分说明了这一点。
其四:谨小慎微的细致个性。
最能体现此点的就是在林冲往市井买酒之前,先将草屋里火炭盖了;而当他回到草屋时,发现两间草厅已被雪压倒,此时课文这样描写: (林冲) 恐怕火盆内有火炭延烧起来,搬开破壁子,探半身入去摸时,火盆内火种都被雪水浸灭了。
这些细节,固然对情节发展具有铺垫作用,但也生动地凸现出林冲个性中精细的一面。
应该指出,林冲四个层次的性格特征并不是面的叠加,而是线的交错,而且它们的强弱也是不一样的。
二、两极化的性格变异 美学家朱光潜曾说过:“世间事物最复杂因而最难懂的莫过于人。
”人之所以复杂难懂,其中一点就在于人性格的多样性。
成功的小说是很能表现这一点的,并且很注意多样性之间的发展变化,充分地表现人物的性格变异。
林冲写得比其他水浒人物好,除了写出他多层次的性格特征外,还写出其性格的发展变异。
林冲的性格,最突出的是他委曲求全的忍耐性格和以牙还牙的报复心理,这是两极化的性格。
施耐庵并没有把林冲的某一性格侧面单极地夸张化地层层递进,而是通过时空环境的改变,引发人物的性格产生变异。
在发配沧州之前,林冲生活在一个养尊处优的安逸环境中(顺境) ,突来的横祸(逆境) 使他性格中忍耐的一面充分地显现出来。
直至发配沧州,陆虞侯、富安未来之前,林冲基本上是扮演一个委曲求全、逆来顺受的角色。
随着时间的推移,对立一方不断加害(这其实是作者在制造一种极端情景,通过层层加压,把林冲性格的另一极逼出来) ,于是,潜隐在林冲性格深处的反抗元素经过相当程度的积淀后,骤然飙升。
陆谦等人火烧草料场,此时的林冲,所有的幻想消失殆尽,在报仇的同时也完成了性格的变异过程。
这种变异了的性格决定了林冲走上梁山,并且日后成为水浒阵营里最为“革命”的一个人物,较之同类人物(本为朝廷官员,后上梁山) ,林冲与朝廷的决裂要彻底得多。
必须注意,林冲这两极化的性格元素,并非是前此后彼,你有我无的排斥对立,更不是简单机械地相加;相反,它们互相融合,互相转化。
区别的只是在不同环境、不同阶段,它们的主次地位不同而已。
所以,林冲最后反抗性格的形成,不是一种从无到有的突现,而是一种主次转化的结果。
三、一元化的性格整体 林冲这一人物形象之所以丰满完整,除了以上两点外,还在于他的性格运动呈现出一种相对稳定性和一贯性。
而只有性格的丰富性和统一性相统一的人物形象才是一种有机的生命体。
正如黑格尔说:“人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融会在一起,它必须是一个得到定性的形象,而在这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于自己的情致所显现的力量和坚定性。
如果一个人不是这样本身整一的,他的复杂性格的种种不同的方面就会是一盘散沙,毫无意义。
” 那么,林冲形象的“定性”又是什么? 我认为是随遇而安。
顺境时的林冲自不必说,逆境时的林冲也不是那种忍辱负重、将以有为的人物。
这种定性使林冲在不同环境中都在认真地扮演不同的角色:在东京,他逆来顺受,连老婆给高衙内调戏了,都忍了,目的就是当好他八十万的禁军教头;野猪林险遭不测也忍了;在沧洲,他苟且偷生,既来之,则安之,当好囚徒;逼上梁山后, 便安心当个“梁山贼寇”。
“忍”和“安”是林冲性格定性的核心内容。
因此,林冲多层次的性格特征是围绕随遇而安这一定性的,以此为核心作“向心式”的扩散。
即使是像忍耐屈从和报复反抗这样完全不同两极化的性格,也还是相互统一于其定性内部的。
鲁智深：（1）爱憎分明，刚爽豪迈，见义勇为，扶危济困，嫉恶如仇：他非常同情关心被当地恶霸镇关西欺侮的金家父女，在倾听完金氏父女的控诉后，主动向金氏父女赠送银两，亲自保护他们逃离虎口；等到金家父女逃离虎口后，他才来到镇关西肉铺前激怒郑屠，让其对自己动手，最终为民除害，这些表现了他扶危济困、嫉恶如仇的优秀品质。
（2）慷慨大方，重义疏财：与金家父女没有任何关系，但当倾听完金家父女的控诉后，马上主动提出要给金家父女盘缠让他们回东京，当他掏出自己所有的银子觉得不够时，便向旁边的李忠求助银两，当李忠不爽利地摸出二两银子时，鲁达便认为李忠不仗义，将那二两银子丢还他。
（3）率直粗犷，勇而有谋，粗中有细：为了保证金氏父女能平安的离开，鲁达竟在店门口“坐了两个时辰”拖住店小二追寻金氏父女的举动，“约摸金公去得远了，方才起身。
” 在惩治恶霸镇关西的时候，不是不问青红皂白就动手，而是采取先激后打的策略，让郑屠手持剔骨尖刀先动手，将他引到街上，当众质问郑屠，让大家了解“拳打郑屠”是正义的行动，直到后来不慎失手打死郑屠，他也是随机应变，遇险不惊：“这厮诈死，洒家和你慢慢理会。
”“一头骂，一头大踏步走了”……这些都表现了鲁达的勇而有谋、粗中有细的性格特点。
鲁智深：一、野蛮背后的可爱众所周知，李逵在《水浒传》中是个最为野蛮粗鲁的角色，由于他只知杀人，不问好坏的性格，只要在江湖上提起他的名字，神鬼也怕。
但我却认为，他的野蛮背后有着无比大的可爱。
和其他107将不同，李逵上梁山，成为绿林好汉，并不是出于对革命事业的忠诚，革命思想的彻底，而仅仅是为了两个字——“快活”。
可以毫不牵强地说，李逵的行事，主要遵循的就是快乐原则，黑旋风最常挂在嘴边的词，就是“快活”
他生割了黄文炳后称“吃我割得快活”，他屠了扈三娘一家后道“吃我杀得快活”，杀人不是为了复仇，不是出于战阵厮杀的需要，而竟仅仅是为了快活
此外，李逵回家接老母时遇到回家的哥哥李达，就劝李达“同上山去快活”。
就连黑旋风那最被一些人称道的一番话，即李逵初上梁山时叫嚷的“放着我们有许多军马，便造反，怕怎地
晁盖哥哥做了大皇帝，宋江哥哥做了小皇帝，……杀去东京，夺了鸟位”，这一番话，也远不是出于什么彻底革命的高尚动机，因为就在“夺了鸟位”句后还有最关键的一句：“在那里快活，却不好
” 说来说去，所有的目的就在于此，杀去东京，夺了鸟位，不是为了等贵贱均贫富，不是为了打土豪分田地，而是为了喝更大碗儿的酒，吃更大块儿的肉，这才是李逵的心思所在，什么坚决的农民思想根本谈不上。
总之，李逵行事几乎全凭“快活”二字，少理性，无算计，率性而为，因此他的举动有近于童趣的天真烂漫的一面，所以说他可爱也不无道理。
二、忠诚背后的依恋也许你会认为李逵能致死不虞地追随宋江，不顾一切地替他卖命，视如己出地帮他打江山，是出于他对宋江那种格外的、特殊的忠心。
但我觉得与其说是忠诚，还不如说是种依恋。
因为对于李逵来说他同样需要一个价值的标尺，一个能确认他存在意义的精神之父。
你一定记得当他仰慕已久的宋江出现在他面前的那一刻，他是何等的狂喜，兴奋。
而宋江也是又送银子，又带李逵喝酒，对他那鲁莽的行事一味微笑着任从，你说需要银子还债，便给你银子还债，你说小盏吃酒不过瘾，便吩咐酒保专给你换大碗，看你吃鱼吃不饱，又专为你要了两斤肉，临别还送了五十两一锭大银。
世间能有几人能这般对待粗鲁蛮横，杀人不眨眼的李逵
答案是仅此一个。
宋江因题反诗入狱的那一次，李逵怕贪酒误了宋江饭食便“真个不吃酒，早晚只在牢里伏侍，寸步不离”，这是何等情分，须知粗鲁的黑李逵能做到这种地步也是绝无仅有，这只怕要比他后来跳楼劫法场还难得多。
后来，二人一个说“他与我身上情分最重”，一个道“我梦里也不敢骂他，他要杀我时，便由他杀了吧”。
宋江带数人元夜上东京时，曾对李师师戏称李逵是“家生的孩儿小李”。
所以李逵对宋江，既不是手足之情，也不是部属对统帅的愚忠，而是更近于儿童对父亲的深深的依恋。
三、惹祸背后的成全纵观《水浒传》全集，你会觉得李逵是个“惹祸鬼”，因为自己鲁莽的个性，简单的头脑不知为大家闯了多少祸。
这一点可以从宋江亲手结果李逵的行为不难看出。
宋江饮高俅送来的毒酒中毒后，想到自己死后李逵肯定要聚众造反，怕坏了梁山泊的忠义名声，便让李逵也喝了毒酒一块儿被毒死了。
但是再往深一点看，李逵的惹祸背后却隐藏着对宋江的成全。
夏志清先生在《中国古典小说导论》中就说，李逵的叫嚣造反要拥戴宋江做皇帝，“道出了宋江强压着的想当皇帝的心声”，而宋江对李逵的喝斥，则“似乎是在谴责自己内心那不可告人的部分”。
夏志清的这一结论也许是受金圣叹的启发，金圣叹在评改《水浒》时，一直就认定宋江是满口忠孝心怀不轨的伪君子，而直肠直肚的李逵则常常将宋江那不可告人的心事叫喊出来，不正成全了宋江吗
多翻一些中国古代小说，就会发现，这种“宋江＋李逵”式的组合在中国古代类似题材的白话小说中是太多见了。
如刘备和张飞，岳飞和牛皋，杨六郎和孟良，秦琼和程咬金等等。
宋江也好，刘备也好，岳飞也好，杨六郎也好，他们的共同特点是，行事谨慎、理性，是中国式的榜样、楷模。
但是可以想象一下，如果作品中的人物，都是一心想招安的宋江、被昏君勒死而不反抗的岳飞、受奸臣陷害而认命的杨六郎、明知道罗成是给人害死而不敢多说的秦琼，如果作品中出现的全是这类忍气吞声的中国式的楷模，那读者还不得给憋闷死
那怎么办
这时就需要有李逵这类人物了，秦琼不敢骂唐天子没良心，让程咬金来骂，杨家受了得势小人的窝囊气不好发作，那就让孟良连夜去杀那小人，岳飞不便犯上反抗昏君，但牛皋可以造反，宋江老是念叨招安，但一心想当皇帝，那就由李逵来叫喊夺皇帝的鸟位…… 虽然像李逵这样所谓的“莽将”人物，一般不会是大部头作品的第一主角，但他却又实实在在是作品里不可或缺的异常活跃的角色，因为他 不仅成全了像宋江那样的“儒将”，还使作品增添了一大半鲜活的生命
这就是我眼中的李逵——野蛮背后的可爱、忠诚背后的依恋、惹祸背后的成全。
也许我的这些见解不一定正确，但我希望的是读了这篇文章后，你不会再说：“李逵
不就是心粗胆大，率直忠诚嘛
”
