俞平伯浆声灯影里的秦淮河读后感
读《桨声灯影里的秦淮河》有感一九二三年八月,朱自清和俞平伯这对年轻朋友,一同游览了历史上有名的南京秦淮河,俞平伯是第一次来,朱自清却已经是第二次了.他们来寻往日繁华,虽然六朝金粉,只剩衰草寒烟.文章充满着诗情画意.朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》在写作手法,文章风格,结构安排,思想内容上有什么相同和不同之处呢?他们都构勒出了秦淮河秀美的轮廓.朱自清在这篇散文里,着意描绘了秦淮河的夜景,并且融情于景,情景交融,把自己的感情和思绪,融注进他所创造的形象里.写这篇文章时,朱自清深感苦闷、寂寞,同时很想填补空虚,排解烦恼,或躲进书斋,或寄情山水,追求一时的宁静和一切均皆适度的生活情趣.但另一方面,朱自清又渴望光明,富有正义感,怅惘而不妥协,始终严肃地对待生活、对待自己.这种思想情感被灌注于《桨声灯影里的秦淮河》里,甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写,都隐含着作者的感情色彩.夜游一开始,他就神往于秦淮河的历史陈迹,那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景,使朱自清“枯涩久了”的心,被“润泽”得“不能自主”,简直有迷离恍惚之感.在他眼里,船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”,又“逗起缕缕明漪”,‘“碧阴阴的”水,荡漾起的“柔波是这样的恬静,委婉”,而大中桥外,“淡淡的月,衬着蔚蓝的天”,水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”,在清的月色和浑的灯光的交融中,秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”.在桨声灯影里的秦淮河中,作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却,只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映,成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧,调和、适中、安逸的境界,这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露.然而作者却不能真正超然,泛舟途中出现的妓船,把他拉回到现实中,情感为之骤然一变.一来作者没有想到他们“仍在秦淮河里挣扎”,为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情他们的遭遇,又迫于道德律而不能点歌,为此“觉得很怅怅的”.丑恶的现实打破了作者恬静的心境,由于“心里的不安”,作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影,如黑暗张着巨口”,仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光,也“枯燥无力”；连电灯下的人物,都 “像蚂蚁一般”.显然,作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景,而变为“心里充满了幻灭的情思”,并且这种心境的变化,也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中,显示出寓情于景,情景相生的艺术特色.而著名学者俞平伯在写《桨声灯影里的秦淮河》时,却惊叹于它那旖旎的风光,尤其是它那蕴涵历代兴亡的痕迹,让我不禁惆怅,昔日的繁华却只若过眼云烟.两篇散文,却让我感受到太多的恬淡中的跌荡,未过秦淮,眼乱灯影；未游秦淮,心缭桨声!
桨声灯影里的秦淮河读后感50字
简答：主要内容：主要是描绘秦淮河历来都是云集之地，体现了秦淮河畔的美丽夜色和繁华景象中心思想：虽说作者想竭力地回避社会现实，然而却难以超然，这就引出了许许多多的烦恼。
详细：是一篇纪游性写景抒情散文。
文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。
同时，其中又贯串着作者的情感线索。
在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。
而后秦淮河中的妓船，使“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。
作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。
而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。
这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出 “天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清写的好还是俞平伯写的好
南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历来就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。
唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。
诗中说：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起来。
到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。
因此人们神往秦淮河，正如朱自清文中所说的那样，不仅是因为它那华灯映水、画舫凌波的美景，是有许多历史的影象使然了。
这两篇散文写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。
当时，随着革命的深入，“五四”新文化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。
比之“五四”当时来，整个文化领域显得比较冷落。
由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了‘五卅’的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个文坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心是同一苦闷彷徨。
走向十字街头的当时的文坛只在十字街头徘徊。
”（《中国新文学大系·小说一集》）这两篇同题散文当可印证这一点。
文章中表现出，无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里，因而他们也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。
他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就都有着一种怅惘之感。
他们不掩饰自己思想上的苦闷。
朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。
”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。
”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游来滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声，虽则这呼声是那么轻微。
但是山水声色之乐，不能解除他们精神上的苦闷，他们也不能像古代一些文人那样放浪形骸，因而在灯月交辉、笙歌彻夜的秦淮河上，他们处处显得拘谨，显得与环境很不协调。
结果是乘兴而去，惆怅而归。
朱自清、俞平伯与秦淮河有什么关系
朱与俞平伯有同名散浆声灯影里的秦》1923年8月，朱自清与俞平伯同淮河，后以《桨声灯影里的秦淮河》为题各撰文一篇，当然不仅有其亲见实景描写，还有自身由景带出的思想内涵。
佩弦见了歌妓，出于传统道德观念而羞之于此，俞平伯激进些，以“爱一切女人”为基调大胆反驳程朱理学，这当然极有意义，但就景物描写的功底来看，朱自清就更胜一筹了。
对比 朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》
构勒出了秦淮河秀美的轮廓,朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于 景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，朱自清深感苦闷、寂 寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一 时的宁静和一切均皆适度的生活情趣。
但另一方面，朱自清又渴望 光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于 月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的感情色彩。
夜游一开始，他 就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使 朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之 感。
在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明 漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥 外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的 绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一 团光雾”。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂 时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若 明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求 的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现 实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣 扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫 于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
丑恶的现实打破了作 者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减 色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下 去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都 “像蚂蚁一般”。
显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为 “心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯 火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的艺术特色。
张灵均的《忧郁的秦淮河》里的“朱自清和俞平伯的浆声已然远去。
”怎么理解
因为一九二三年八月一晚，朱自清跟俞平伯曾同游秦淮河。
归后二人各写一篇优美的散文，题目都为《桨声灯影里的秦淮河》。
从这两篇散文可以看出二人的不同。
这成为现代文学史上的一段佳话。
张灵均这么说，可能有黄鹤一去不复返，此地空留黄鹤楼之感慨。
朱自清与俞平伯有同名散文《浆声灯影里的秦淮河》 1923年8月，朱自清与俞平伯同游秦淮河，后以《桨声灯影里的秦淮河》为题各撰文一篇，当然不仅有其亲见实景描写，还有自身由景带出的思想内涵。
佩弦见了歌妓，出于传统道德观念而羞之于此，俞平伯激进些，以“爱一切女人”为基调大胆反驳程朱理学，这当然极有意义，但就景物描写的功底来看，朱自清就更胜一筹了。
俞平伯的《浆声灯影里的秦淮河》
“桨声灯影里的秦淮河”赏析翻译工作，1923年8月22日写在北京，从“沙拉儿童。
”许多年前，于庆同游秦淮作为一个共同的问题，每一个不同的风格，长处和短处散文“桨声灯影里的秦淮河”，并流传下来，成为现代文学史上的一个故事。
南京秦淮河畔，它是美丽的风景，特别是，它意味着古老的历史遗迹的上升和下降，许多作家和诗人唱一直祭奠的地方。
唐代著名诗人杜牧“泊秦淮”，是流行的庆祝活动之一。
诗云：“燕龙寒水月笼沙，贝尔斯秦淮河附近的餐厅。
供应商亡国妇女不知道仇恨，河对岸犹唱后庭花。
”放在秦淮美景描述深厚的情感和联合收割机的现状。
到清朝末年，作为香港的一个传奇“桃花扇”，是非常繁忙的写作秦淮抱怨气象和国家灭亡这么惨。
所以人们着迷秦淮河，朱自清文字把它，不仅因为它明亮反映的水，船凌波美，这是很多的历史决定了图像。
这两篇文章写在“五四”革命浪潮在过去三四年的时间。
当时，随着革命的深化，“54”新新文化运动统一战线进一步分化，“有些高点，有些退休，取得了一些进展。
”比“五四”当时，整个文化领域是比较冷的。
由于新的革命高潮尚未到来，一些知识分子感到前景黯淡，指出：“”三岔口“前夕，直到无聊漂移空气主宰整个文学世界，甚至外观冷概念的笑容与快感和麻醉，但心脏是相同的痛苦焦虑，对当时的文学只有在十字路口徘徊的十字路口。
“（”中国新文学大系小说一集“）这两个同题作文可以证明这一点的时候。
我们可以很容易地从文章中看到，无论是宇清，因为他们被困绑在狭窄的世界的知识分子，因此它是不可能从他们的历史和现状，秦淮河，探索更积极的想法来。
他们还不满意，一些追求，但它是很迷茫，所以他们都有着一种文字怅惘的感觉。
他们丝毫不掩饰他们的思想苦闷。
清写道：“这是真的，因为我们的心枯涩很长一段时间，变得脆弱，因此，偶尔湿润，然后像疯了似的，不能独立。
”羽然后写道：“事实上，连本带利都继承浸泡癣，”他们都有一个精神性烦渴，秦淮想借游览滋养灵魂干燥，舒适看孤独的灵魂，其中许多人仍然回荡有点“五四”时期个性解放的声音，尽管它的呼声是如此轻微。
但景观感官的音乐，毕竟，不能减轻他们的心理痛苦，他们也没有像一些古代作家放浪形骸，所以光月亮灯火辉煌，笙歌夜游秦淮河，他们显得生硬无处不在，似乎与环境格格不入。
这是很自然的，乘兴而去，惆怅而归。
但在大致相同的思想境界，我们看到了他们，他们可以发送不同的地方。
在如画的美景中，济青高速公路是忍受或承担忍受的情绪，愉快出于娱乐的目的，非正式的美和粗犷的声音，一种热切附件，情绪更加激烈，而这一切，写的是不加文饰朴直更准确的简单和真诚的性格。
有人说清是“文如其人。
”他的“从出古朴典雅的幽默，从诚实的，美味的厚平出，”这是一个非常中肯的意见。
俞平伯作文，喜欢抒情的风景之中，澄清所谓的“主要的东西的主要心脏哲思，这个所谓的”六朝金粉“销金窟”秦淮中间，他虽然是“光晕晚上风华“所陶醉，但感觉”没有什么开明，而不是一种安慰;只是觉得奇怪有种朦胧的一个奇怪的陌生。
“我们不能让人相信这是，我们不认为这是不，勉强说，近佛教称为'空'的理念。
“清比的依恋之情，热切宇表现得冷静，理智，他试图创建一个纸张空灵，朦胧的意境，就像水，花镜子般，让人捉摸不定。
因此，一些文字段落，不仅有淡淡的苦涩的感觉，但使读者感到有点神秘。
这就是常说，现实生活是丰富多样的，因此文学作品的主题应该是多元化的，以反映生活，艺术的真实面目也蓬勃发展。
这些自然是相当正确的，但如果我们去1步进一步调查，然后，会发现，即使在同一个主题，在一个作家的笔可以是因不同风格，不同流派，即使作为一个不同的性格和气质，但也有将是一个广泛的表达，使同一主题的作品，呈现出不同的风格。
元宵月亮暗影相同，相同的的歌吹漂流于庆和笔，但它是写在目前的辉煌。
由宇是第一次来到秦淮河，朱自清是重新访问，因此，第一个开始，这是非常不同的。
“我们必须忍受的秦淮河上的灯光，月亮还是明亮的夏天的夜晚。
”这突如其来的两个，突然把新人的启发和感觉勾勒出微微一惊。
重温那些人的文章的开头，但只有相对直线段交代：“1923年8月的一个晚上，我出差和平彼得秦淮;平小飞侠开始，我重新来。
”清自己的好真感情，通过一个普通的叙事表达，笔触简洁，简单的那种。
由羽写散文追求“独特风格”，单词和句子，他吸收了明代草图一些优势，相对比较简单，简洁。
在整个景观中，他还喜欢软化细腻的描述，插入一些哲学的分析，所以他的散文，它有一种感受和思考，结合热和极冷。
虽然在一些地方似乎更多的骚扰，但也有丰富的机智动人的描述，如“小船载着我们的孩子，在缝隙中的船舶挤满，旁边抹着，把它抛在脑后，他也是一个明星今晚在河上灯“。
这种”拥挤“，”下一步“，”歼灭“，真正意义上的生活，写了的秦淮河一派喧闹的景象。
尤其是“今晚忘了，他是一个星灯河上，”哲学意义。
凡是不是孤立存在的，它们共享一个有形或无形的链接。
在船上看风景，坐，知道离开船在河流本身是美丽的，每一个灯笼玩国王的人，已成为秦淮风光的一个组成部分。
在这里，感觉和思考有机地融合在一起。
写的是一个中等规模的船桥，来到秦淮最繁华的地方，，朱自清写冷静舒许，在俞平伯笔，但是它突然拿起：“吐温俏俏穿出链三个宏伟的涵洞，绿色已被排除作为一夏韶华巨大的画作突然动摇哦
凄厉复杂的弦线，叉和涩颤抖的声音，还夹杂着笑声的声音吓得哈萨克斯坦，分裂竹笋声卡，更明亮的油漆的各种地板，流露出的那种明亮的火，温暖的火喜欢的。
“似乎更加激烈，更多的色彩突出新人的惊喜和喜悦。
是熟悉余词曲经典小说，所以在这篇文章中，你可以看到他在这方面的技能。
他把这些文学样式的措辞混合在一起，它并不显得突兀或混乱，但增加了一篇文章，愤怒和风采。
例如，“今天的一个晚上，和汹涌的来讲，和悲伤的感情叹息的沉默，让我们学习，让我们学习什么，我们通常认为他们愚蠢的梦想醉里疯狂的笑话。
”它看起来有点像古典抒情的句子，用在这里，也显得自然和幽默。
“当有一个小的孩子急忙忙打桨船灯在茂密的流横冲直撞。
平静孤独的灯见黯淡长华川英（
）头，秦淮女孩穿着白兰花香，茉莉香，沉香粉香......微波纱衣服充斥甜蜜的淡淡清香，因为他们是那些船儿秋千，秋千我们的船，船各种规模的摆动。
有相互的笑声，有的默默不响，一些内衬与胡锦涛沁凉的喉咙歌唱。
一三二567，坐肩弓两侧的肩膀上，但也无非是增加一些光影的孩子埋在我们心中 - 已经走得太远，并不会停止，早消失在我们的眼皮，但同样是一些妇女，可以识别一张脸
谁这么忙打着桨草草收场，谁是如此接近的灯流中直接击中;更不用说很长一段时间下沉更不用说我们两个人习惯于徘徊，当浅醉，现在是空的惆怅;坦率地说，我们认为平泛幻想这么多，在最好的情况下，这是你说的和做的，和你应该不会甚至想
这是什么，但一个梦想的闪电，这是没有什么多的错觉，无知，无非零星火微炎症状态在大层次上的欲望。
发挥让我们的打法，一种分散的领域，然而，打锣，锣结束，天天忙，大家都在忙着看
害怕
小船载着女童是在过去，一旦船再次闪亮
小煤油灯，一个舱室的财物，他像一只手也忙不过来滔滔不绝，所以当叮当郎。
“正是这样一个时期，不仅要读琅琅上口，但诗歌节奏的一种。
句子和节奏从公司的角度来看，这一时期等于一首诗，我可以看到，笔者特意在这些地方工作，但之前没有人觉得不协调，但使文章增添了不少风格，增加了许多读者的兴趣，应该说，这些地方是有效的，在深厚的古典文学修养。
纸醉金迷“，”六朝金粉“秦淮河流淌着历史渐渐失去了旧世界的魅力，清代的”桨声灯影里的秦淮河“，其激烈涂上浓墨重彩的一笔，再次展现了优雅集中载荷华丽秦淮河清成名作“桨声灯影里的秦淮河”，叙事夏天秦淮知识划船经验，协奏曲声光色的作者，敏锐地捕捉到秦淮河是不一样的，不同的情况下风姿绰约，引进怀旧的诗情画意是离奇的“七星板”舰，足以把冥想感情，温柔的香味绿水，最突出的特点的文章，秦淮河在他的著作诗歌，绘画，梦境一般。
如果六朝金粉冷凝水，空灵的歌声，微风和河水似乎密码......看到平原神奇，意味着什么，一个诗的意境，画的境界，正如俗话所说，有文画，画在文字的笔画细腻，描绘秦淮风光，不寻求大胆势头，显示细腻的美感，特别是细腻的美描绘秦淮舒适，充分体现了该技术的详细说明。
容器，绿水，灯光，月亮，大中型桥梁，唱歌......各种场景，抓住了光，形状，颜色，味道，薄薄的油漆，但它是没有见过抛光，明亮，典雅而不俗气，使得秦淮河的水，灯光，月光交相辉映。
历史秦淮营养，我们可以说，秦淮河的历史功绩，是没有历史的回忆，从现实到历史，从形式和神态惊醒秦淮河秦淮失去了一切意义“下的顶部前舱，所有挂灯笼的光线，明暗，色彩苏联粗，辉煌的黑暗本质，是不同的。
但至少，他会给你一个灯饰。
“这的确是最低照度的人可以挂钩的东西：”在这本薄薄的雾度和微李毅，听力悠然的间歇的桨声，谁也不能进入他的梦想
只愁梦太多了，如何设置这些大小船能负担得起吗
然后我们谈到依稀秦淮明燕轨道，如“桃花扇”和“板桥杂记”，里面包含。
我们真的迷住了。
我们似乎反映了自己的眼睛明亮，水，船中间状态的情况下。
因此，我们的历史已经成为重载船。
“历史的灯光开始回落，依稀恍惚，很多的历史决定了图像：走的船只，视力模糊，充满飘飘然，朦胧，空灵的声音，似幻似真性......图像怀旧与历史，秦淮书面虚虚实实，朦朦胧胧，令人陶醉，令人着迷。
作者关注的秦淮河上，自然景观，但海水淡化艺妓自然和他的审美情趣的一种思想，是他自己创作的歌曲的出现，但因为道德律的束缚，超越现实弯曲，但不要忘记现实的矛盾分析得淋漓尽致，真正的具体的，爱什么样的真正意图是为了给读者很大的吸引力，但深刻的寓意自然是一个梦想现实，做好了铺垫。
总体而言，“桨声灯影里的秦淮河”这篇文章清楚地反映了朱自清散文认真，细致的特点。
清在描绘秦淮风光，自然风光，历史图像，混淆了真实的情感，充满了坦诚深入和细腻的感情，给人一种怀旧之情，记住的感情。
“桨声灯影里的秦淮河”桨轻秦淮河图像显示一个难忘的文档。
“江盛灯影里的秦淮河“是一门学科游览自然风光的抒情散文”七次董事会“游秦淮开始写作，巧妙地”桨声灯影“的措辞导致大中型尤里涉及桥外与朋友一起从作者的文章。
桥，从日落到悦的人，完整的冒险，形成了一个独特的时间顺序。
同时，作者的精神状态中，它是在开始运行时，洋溢着作者的情感线索平静，平静的味道，赏心悦目，陶醉的晚上秦淮风光。
描绘灯光，色彩和月光，它会拥有深厚的感情灌注。
然后妓女秦淮河的船，所以清“严打错综复杂的纠纷”，因此，文章有一个重要的转折点的心情已经改变了，美景所陶醉成一个秋天的现实的教练，而下半年的文章，作者的幻灭情绪“，结果的回味的性能读者想象密切的特点，月亮，灯光，色彩和题材的其他意见，其中光不仅注重仔细描述了一个不同的时间，不同的空间文章结构有一个突出的地方，在那年夏天，秦淮照明水域，河，月亮三者的变化，同时也表现明亮的反映水，交辉一个月独特的情绪，使读者可以品尝到“天之所以厚秦淮河”，“天这么厚的“许多新的不同的味道。
