忧郁的黑森林读后感
《黑森林的秘密》读后感我读了一个周的书——《黑森林的秘密》终于被我读完 了。
这本是主要写了史家兄妹——史力伟、史琪娜在“快乐 孤儿院”的生活。
虽然他们是兄妹但他们生活观点却不 同，如果看到一只冰淇淩史力伟想到的是冰淇淩会粘人 的手，而史琪娜却想到冰淇淩的香甜、可口。
后来他们蚂蚁姨妈……在黑森僵尸老爸、遇到了巨大的鼻涕虫、林的深处史家兄妹找到了一个博士，他有一个蜘蛛妻 子。
那个博士说他的蜘蛛妻子叫雪莉，以前是一个人， 但在一天的傍她逝世了，于是他给雪莉喝下复活药 水，虽然复活了可是却变成了蜘蛛。
后来史家兄妹又遇 到了僵尸老爸，那个博士给僵尸老爸喝下复活药水，使 僵尸老爸变成了吸血鬼老爸。
最后史家兄妹杀死了蚂蚁 姨妈烧死了超级蚂蚁幼虫。
这本书告诉我这个世界上没有办不到的事情，只有想不 到的事情。
在生活中我们想发现一件事、一样东西的源 头需要做出很多很多的努力。
人的生命只有一次，不可 以拿生命开玩笑，世界上没有后悔药更没有复活药水
忧郁的黑森林读后感
《黑森林》这本书里讲了六个小故事，有感人的，也有励志的。
大荒克服恐惧帮妈妈去找老阿婆给妈妈接生；麻石和森仔不怕艰险，克服重重困难，只看到一片废墟；大伯费尽千辛万苦还清秀鹊爸爸的钱；修手风琴的人告诉漂儿，世界上最宝贵的东西不是别的，正是痛苦；阿雏做尽坏事，却会帮助朋友而淹死；秀秀保护父亲树，不让它受到伤害。
故事有长篇的，回味无穷；有短的，意犹未尽。
总之，让人读的热泪盈眶，忍不住读了又读，看了又看，是一本很好的书。
秀秀是我很喜欢的人，她最喜欢的事情是纵身一跳，双手抓住十几根柳条，在空中飞荡。
秀秀也很勇敢，为了保护母亲树，鼓起勇气将拴在树上的大公牛的绳子解开，让使坏的小秃子不知所措。
秀秀上大学后，还专门找时间来看这棵母亲树，多么感人啊。
小克劳斯和大克劳斯 读后感
这事告诉我们：人不要贪得无这样到最后什么都得，反而失去自已最宝贵的，甚自已的生命都失去了。
小克劳斯和大克劳斯故事中，大克劳斯为了金钱利益，不惜谋财害命，要加害於小克劳斯，却接二连三被小克劳斯骗至身无分文。
而小克劳斯虽然运用了他的聪明才智，但为了获取利益，不惜诈骗农夫，要胁牧师，以死去的祖母的遗体去骗取旅店老板的钱，更骗了一位老人代他而死。
因他的报仇之心，累死了四匹马及两条人命，与一位杀人凶手又有何异
文中表面上满口仁义道德的牧师，却暗地裏做着不可告人的勾当，以魔鬼作比喻最适合不过。
在这故事中，我深深体会到人性丑恶的一面，发人深省。
安徒生(1805-1875)丹麦作家。
1805年，安徒生诞生在丹麦奥登塞镇的一座破旧阁楼上。
他的父亲是个鞋匠，很早就去世了，全家靠母亲给人洗衣服维持生活。
安徒生虽然过着十分贫穷的生活，但他却有自己远大的理想。
开始，他决心当一名演员，起初，他想学习舞蹈和演戏，却遭到了拒绝，后来被一位音乐学校的教授收留，学习唱歌。
因为他没有钱只好离开了音乐学校。
经过十几年的奋斗，终于踏进了文坛。
从三十岁开始，专心从事儿童文学创作，一生中共写了168篇童话故事。
如《丑小鸭》《皇帝的新装》《夜莺》和《豌豆上的公主》等。
（一）独特的艺术风格： 即诗意的美和喜剧性的幽默。
前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中。
（二）童话的三个时期： 1.早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。
代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。
2.中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。
在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。
代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。
3.晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。
作品基调低沉。
代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。
指环王之霍比特人历险记读后感
荆天明 二岁 为人精怪而又有些不知天高地厚，会一脚猫夫。
他迷离的身世牵动着整片大地的风云变幻。
他的父亲是绝顶剑客荆轲，母亲是美貌的丽姬，不过他后来对盖聂敬仰，渐生父子之情。
官方透露，天明的武功有很大潜力。
武器是在墨家禁地中得到墨门至尊武器“非攻”，后又从巨子手中继承信物“墨眉”，必要时还会加上牙齿。
喜欢的是高月，挚友是少羽。
其领悟性极高。
是现任墨家巨子。
盖聂[2]盖聂 三十岁 纵横家，鬼谷派 纵横剑法纵剑传人，气质从容淡定，处事冷静，被称为秦国最强剑客，在江湖上享有“剑圣”的名号，因故人所托保护天明，从秦国叛逃，带着天明亡命天涯。
剑术出神入化，佩剑渊虹（前身是残虹剑，曾是荆轲佩剑）。
因他护驾有功嬴政将渊虹赐给他。
绝杀技为百步飞剑，与端木蓉相互爱慕。
渊虹是十大名剑之第二名剑（已与卫庄交战自折）。
暂用木剑。
高月（姬如）高月（姓姬名如 字千泷） 十二岁 墨家（后因逃亡需要进入墨家禁地，而墨家弟子不得入禁地，情急之下由端木蓉逐出墨家）。
天真可爱，温柔婉约。
是已亡国的燕国公主（封号高月）。
和普通人一样过着平常生活，但言谈举止间却有一股与生俱来的高贵气质，她精通药理，是端木蓉的得力帮手，暂时并没有武功，但是在阴阳巫术方面有着非比寻常的天赋。
与天明互相爱慕。
因阴阳天赋极高而被阴阳家月神带走，被东皇太一告知其真名姬如，字千泷。
与阴阳家有莫大的关系。
在第三部中，被月神带进了蜃楼。
项少羽项少羽 十四岁 兵家 动画片中为项羽的少年时期（官方人士说他有很大的潜力），楚国名将项燕之孙，项超之子，天赋异禀，有千斤拔鼎之神力。
智勇双全，心思细腻。
年纪虽小，临阵决敌却已有大将之风，是天明的好朋友，注重仗义，在《夜尽天明》中，于墨家禁地得到破阵霸王枪。
墨家 天下皆白，唯我独黑，非攻墨门，兼爱平生。
墨家五首领：盗跖、端木蓉、高渐离、雪女、大铁锤 端木蓉端木蓉 二十四岁 清丽脱俗，淡雅秀逸，气质清冽如霜，容色绝佳，翩如轻云蔽月，婉若流风回雪。
医术高超，墨家医仙，墨家五首领之一，独居在风景秀丽的镜湖药庄，有“镜湖医仙”之称，武器是银针，绝技是花雨银针。
对来自秦国的盖聂有强烈的敌意，深入接触后作为一个医者却逐渐对盖聂产生爱慕之情。
后在墨家大厅中为救盖聂而身受重伤，正接受荀子的治疗。
高渐离 高渐离二十七岁 墨家第二高手，其武功次于墨家巨子（燕太子丹）。
墨家五首领之首。
被墨家众人称作“小高”。
气质忧郁高雅。
其击筑曲目“阳春”与雪女的箫声“白雪”合称“阳春白雪”在燕国堪称一绝。
结为知己，后易水河畔一首“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
”流传千古，使用武器为名剑水寒，剑谱第七，绝杀技为易水寒。
和雪女生死相随，感情深厚极敬重大哥荆轲。
雪女 二十四岁 雪女清丽脱俗，绝美倾城，艳绝天下，墨家五首领之一。
有一副倾城容貌，精通箫技与赵舞。
她的《白雪》乐曲高雅灵动，吹奏时会漫天飞雪。
赵舞独步天下，绝技“凌波飞燕”被雁春君称为是“燕国都城的传说”。
是高渐离的红颜知己和深爱的人。
曾立誓“终此一生，不会再嫁”。
徐夫子 六十八岁 枯瘦老者，著名铸剑师，精通采五金融和青铜的冶剑技术，剑谱排名第七的水寒剑就是出自他之手。
“残虹”（渊虹的前身）是他母亲（历史上为姓徐名夫人的男性）的作品，而“鲨齿”是他父亲的作品，二人都是著名铸剑师。
他一直渴望在有生之年，能够铸出一把超越残虹的神兵。
盗跖 二十岁 历史中原名展雄，又名柳下跖，为春秋、战国之际的奴隶起义领袖。
剧中为墨家五首领之一。
天下第一神偷，身材纤瘦，轻功卓越，生性油滑。
患癫痫时被端木蓉所救。
爱慕端木蓉。
虽然嘴巴不干净，但危难时刻绝不临阵脱逃，讨厌孔子以及儒家的那些大道理，绝招电光神行步。
大铁锤 三十五岁 身材异常魁梧，墨家中性格最为急躁爆烈的男子，墨家五首领之一。
使用一柄带有链条的巨型大铁锤，原本是燕国的下级军官，由于脾性难以与上司相处，屡遭迫害，险些在战场上作为诱饵牺牲掉，被墨家巨子救出，从此死心塌地追随。
班大师 五十岁 非命，机关术。
木匠出身。
由于幼年的一次意外导致失去一条手臂，从此开始钻研和制造各种机关。
他第一件成功的作品就是为自己造了一条机关手臂。
他的愿望是能够制造出一种在空中飞行一天一夜的机关鸟，他做了大量的实验，但一直是以失败告终，大铁锤最喜欢拿这一点取笑他，不过他很有耐心。
墨家巨子（燕太子丹） 指传位于天明的上一任墨家巨子。
是燕国的太子，也是月儿的父亲。
字数过多已转移 庖丁 是墨家的秘密据点“有间客栈”的老板，后来教天明解牛刀法。
字数过多已转移 荆轲 中年 荆天明的父亲。
高渐离的好友。
战国末期卫国人，喜好读书击剑,为人仗义豪爽，结识了许多豪侠义士。
后受燕太子丹之托刺杀秦王，未果，被卫庄所杀。
临终前将天明托付给盖聂。
公输家（霸道机关术） 公输仇 四十八岁 霸道机关术新一代掌门人。
据传他对机关术的精通程度，已经接近公输家族的祖师爷——公输盘大师（鲁班）。
为人阴险狡诈，造出了蛇形机关兽。
公输仇把机关杀伤力的进攻部份极度强化，这就是所谓的霸道机关术。
楚国（项氏一族）（兵家） 范增 七旬老者 是项少羽兵法上的启蒙老师，也是日后协助项少羽成就霸王职业的重要谋士，为人老谋深算、审时度势、洞察敏锐，可说是秦末不可多得的军事谋略奇才。
项梁 楚国项氏一族，项羽的叔父，其人生性豪放，骁勇善战。
楚灭后他凭借昔日在吴中的威望，广纳贤士、暗中招兵买马、训练子弟，为日后项家举事、成就霸业奠定了至关重要的基础。
项超 少羽的父亲，被秦国乱兵所杀。
龙且 (且读作jū)是由唐宏宁先生设计的楚汉争霸时项羽手下的第一猛将，自幼与项羽一同长大，情同手足，同样是一位霸气美少年，第四部出场，主要是和少羽的成长故事。
阴阳家 东皇太一 阴阳家最高头领。
武功深不可测，谜一般的人物，人前总是带着黑色的面具，一身黑袍遮身。
云中君 阴阳家长老之一，醉心于丹药之术，且小有成就，因此备受一心想要求取长生不老的秦皇所器重。
月神 秦始皇最信任的阴阳家大巫。
精通占卜，具有预感能力，同时还有控制他人精神和未可知强大破坏力，对天明下了阴阳咒印。
她与姬如（封号为高月公主，字千泷）同姓。
大司命大司命 阴阳家神秘高手，是追杀叛逆分子或异己的死亡使者之一，外表妖艳动人，刚出场时那一抚刘海，尽显妖媚。
但手段阴辣狠毒，擅长使用幻术迷惑敌人，她的双手由于常年修炼阴阳秘术——阴阳和手印，而变得犹如火焰般赤红，并且呈现出奇异的银色花纹，指甲漆黑如墨，诡异至极。
前任墨家巨子燕太子丹就死于此人的六魂恐咒。
少司命少司命 阴阳家令人闻名丧胆的死亡使者之一。
性情冷漠，有着与年龄不相符的高深武功。
总是以面纱遮面，传说她美若天仙，但这世上还没有人见过她面纱之下的真实面目。
星魂 堪称少年天才的阴阳家传奇人物，无论在武学修为上还是阴阳数术方面都已达到了常人穷尽一生努力都无法到达的高度，因此他小小年纪已拥有极高的地位，与月神并列帝国两大护国法师之位。
楚南公 在诸子百家25集字幕可知楚南公是阴阳家长老，李斯的门客。
聚散流沙（刺客组织） 卫庄卫庄 三十一岁 盖聂同门师弟，同样是鬼谷派纵横剑法横剑传人，聚散流沙首领。
鬼谷派是一个奇特而又神秘的门派，每一代只收两名弟子，而这两名弟子从一开始就是敌对，他们中间必定要决出胜负，最后只有一个人能留下。
浑身充满邪气与霸气，武功深不可测，最大的目标就是击败盖聂，继承鬼谷绝学。
他使用的武器是妖剑鲨齿。
《诸子百家》最后一集中与张良相见，两人情况不得而知。
赤练 二十四岁 卫庄手下四天王排名第二。
爱慕卫庄。
妩媚妖娆的她精通各类毒术，可以控制各类毒蛇，而她的性感往往比毒药更加危险，她的火魅术可以迷惑看见她双瞳的人，使之产生幻觉。
武器是腰间盘绕的链蛇软剑。
白凤凰[3]白凤凰（白凤） 十八岁 青年卫庄手下四天王之首。
神秘的美男子。
时常驾驭着白色的巨鸟在天空飞过，轻功卓越，能够借助羽毛 在天空翱翔。
可以控制鸟类，甚至能对话。
用羽毛袭击人或是控制鸟类袭击人，偶尔用羽刃。
绝杀技为凤舞六幻。
无双鬼（机关无双） 二十六岁 卫庄手下四天王排名第四。
一丈多高的巨人，凶狠残暴，形状恐怖，天生怪力，皮肤坚硬如盔甲，寻常刀剑无法伤及。
无双鬼在秦时明月第一部百步飞剑中被盖聂杀死后，公输仇见无双鬼的骨骼、肌肉格外强硬，很适合做机关，便把无双鬼改造成了机械人，即机关无双。
苍狼王 三十五岁 卫庄手下四天王排名三。
一身黑衣，性情孤僻凶残，狂野坚忍，与狼共居，喜欢在黑夜里行动。
始终戴着半截绿眼面具，拥有和狼一样的夜视能力。
他曾经为韩废王姬安（因为是韩氏所以亦称韩安）效命，韩国灭亡后神秘失踪，之后加入了卫庄的刺客团。
他憎恶人类，只和狼群亲近，认为狼是唯一的朋友。
已于第二部中被高渐离杀死。
隐蝠 真实年龄不明，原是蛮疆土人，后被父母抛弃山林，流离与乱世，十年来一直隐居南疆修习蝠血术。
蝠血术是一种南疆秘传杀人术，修炼时需将蝠血注入体内运转至周身经脉各处。
隐蝠这十年来每天与南疆矛头血蝠生活在地穴之中，如今已是个半人半蝠的怪物。
墨玉麒麟（黑麒麟、麟儿） 卫庄手下刺客团逆流沙（流沙组织之一）的第一杀手。
春秋时期神隐之女，行踪莫名，据闻可变换千种容颜。
潜入各种隐秘之所，世间无她所不知，无她所不晓，更无人见过其真面目，千种变化亦为其千种身份，行踪诡异，不可捉摸。
作为韩国刺客团的第一杀手，卫庄对他的赏识几乎无以复加，曾誉其为“天下第一杀手”。
（姓名来源于江湖中所传称号：月黑风冷、索命无形、千变莫名、墨玉麒麟。
） 大秦帝国 秦始皇嬴政 嬴姓，赵氏，名政。
中国第一个统一天下的皇帝。
自从十三岁即位后，二十二岁举行成年冠礼后，他以卫鞅、韩非子的法家学说为主，又兼采阴阳家和儒家学说帮助自己行政，开始了他野心勃勃，兼并六国一统天下的征服之旅。
身材不高，颇有气度，善用各国能人作为秦的重臣，赏罚分明，对有功者奖赏优厚慷慨，对违法者极度残忍严酷。
李斯（字通古） 秦国宰相，法家传人，也曾为儒家荀子的弟子，后因害死韩非，被荀子厌恶。
处事干练，心思慎密。
提出“以江湖对江湖”的计策，诱使卫庄出山对付盖聂。
一心辅佐秦王统一天下。
蒙恬 姬姓，蒙氏，名恬。
出类拔萃的年轻武将，兵家，智勇双全，十七岁成名，屡获战功，个性张扬，喜欢夸张华丽的排场，手下的嫡系卫队都是清一色的红色盔甲，称为黄金火骑军。
他南征北战，名震中原，深得秦始皇帝的重用。
是“蒙家军”的首领。
王翦 姬姓，王氏，名翦。
属兵家，秦代杰出的军事家。
与其子王贲在辅助秦始皇统一六国的战争中立有大功，除韩之外，其余五国均为王翦父子所灭。
少羽的祖父项燕也是被他斩杀的（一说项燕自杀）。
扶苏 秦始皇长子，嬴姓，名扶苏。
是秦朝统治者中具有政治远见的人物，在赶路的路上被山贼盯上，偶然路过的天明和荀子帮其解围，他恩怨分明，即使没有被告知恩人的姓名仍对恩人怀有知恩图报之心。
楚南公 昔日楚国第一贤者，楚亡国之时曾说过：“楚虽三户，亡秦必楚”这般的豪言壮语。
然而如今，不知为何他竟摇身一变，俨然成了李斯的门客，似乎与星魂不和。
赵高 第四部《万里长城》里登场的人物，罗网刺客团便为其效命。
燕国 燕太子妃 高月的母后，燕太子丹的妃子，美丽高贵，与阴阳家有莫大的关系。
雁春君 姬姓。
十分注重自己的仪表风度，讲究极其奢华富贵的排场，素来都以自己的权势和地位为所欲为。
非常横行霸道，传说得罪过他的人都没有好下场，连高渐离也被他的手下绝影揍过。
曾送给雪女一对手镯。
最后死于雪女的“凌波飞燕”。
晏懿 燕国将领。
奸诈狡猾，仗着自己位高权重欺压善民。
性格轻佻傲慢。
欺软怕硬。
绝影 雁春君的手下，专门帮雁春君杀对自己不利的人，武功高强。
死于高渐离剑下。
阿纲 字数过多已转移 鬼谷派（纵横家） 苍生涂毒，天下寥寥，诸子百家，唯我纵横 鬼谷子王诩 纵横家，鬼谷派 江湖中泰山北斗级的前辈人物，盖聂（纵）与卫庄（横）的师傅， 纵横家上一任的掌门人。
因隐居鬼谷之中，而被称为“鬼谷子”。
其人精通纵横之术，对兵法、奇门八卦、天文地理都广有涉掠。
医家 念端 端木蓉师傅，女性，第二部人物，出现在端木蓉的回忆中，貌似去世。
道家 松栊子（官方游戏设定） 道家【天宗】掌门人，实力、智慧、行踪皆比逍遥子更深一层 逍遥子 道家【人宗】掌门人，行踪飘忽，神龙见首不见尾。
佩剑是十大名剑排名第六的雪霁。
儒家 伏念 儒家掌门人，推崇王道治国，独创圣王剑法，外形高雅，气度不凡，非常有深度和内涵。
对于儒家学说和天下事有着强烈的使命感，并一直努力将儒家及儒家思想发扬光大。
为人刚正不阿，有大将风范，佩剑为太阿，十大名剑排名第三。
颜路 儒家第二高手，与师兄伏念、师弟张良并称齐鲁三杰。
从小就一直生活在伏念耀眼的光辉之下，幸好他并没有强烈的争强斗胜之心，安之若怡，从无攀比之心，处世为人淡泊，有著孔子所遗留下来的品质。
颜路在师弟张良的劝说与恳求下同意帮助墨家，从此一场无休止的争斗开始了…… 张良张良（字子房） 天资聪慧，未卜先知，与墨家和项氏一族共同抗秦。
据他所说天明会欠他七个人情（片中为儒家弟子的三师公）。
虽身为儒家弟子，却与墨家慷慨济世的教义相投。
荀子 字数过多已转移 名家 公孙玲珑 能言善辩的名家继承人。
公孙龙的后人，身形庞硕，说话却矫揉造作，喜欢以面具掩面，对自己的美貌甚为自信，这一点往往让旁人哭笑不得，最忌讳别人说自己胖。
擅长用“白马非马”的诡辩之说让众多学术家百口莫辩。
后被子明（天明）的歪理（张良授）打败。
农家 黑剑士胜七 黑皮肤，此人多次被七国捕获，入狱后又屡次在法场行刑时将刽子手杀死逃离。
江湖中见其人如见鬼神。
冷血、残忍，将打败所有强者作为人生目标，败在他手下的剑客数不胜数。
江湖中传言，他在七国被捕时，身上就被刻下七国的文字，被嬴政捕获。
后嬴政听取李斯建议，放他出来追杀盖聂和天明。
西汉 韩信韩信 是后来的西汉开国功臣，中国历史上杰出的军事家，“汉初三杰”之一。
韩信是中国军事思想“谋战”派代表人物，被后人奉为“兵仙”、“战神”。
“王侯将相”韩信一人全任。
武器是剑。
其它反秦势力 旷修 秦国著名乐师，与荆轲、高渐离是朋友。
是一个醉心于音乐，性格爽直而不谙世故的人。
因为协助秦国叛将逃离国境而获罪，成为阶下之囚。
他的琴艺超凡绝伦，在音乐的领悟上天下间恐怕已无人能望其项背。
蜀山 石兰[4]石兰 墨家庖丁的客栈中打杂的小伙计，外表柔弱不爱说话但武功高强，轻功卓越，身手敏捷，出手速度极快，懂得巫术与少许的阴阳术。
在看到海面的仙山后落泪。
六剑奴 （赵高手下的罗网刺客团） 六剑奴 六剑奴简介：他们是赵高手下的神秘杀手团，他们每一个都拥有着一项致命的杀人专长，也各自拥有着属于自己不为人知的过往。
没有人知道他们是何时、如何成为了赵高的杀手；更没有人知道他们的实力究竟有多深、有多可怕，因为亲眼见识过他或她们杀人绝技的人都已经去了另一个世界
真刚：(右三) 六剑奴中的领导人物，佩剑“真刚”，剑术刚猛，擅长正面直击，一招之内消灭目标有生力量。
转魄、灭魂：(左一、右一) 双胞姐妹，佩剑分别为“转魄”、“灭魂”，因其相差无二的样貌，擅长迷惑、牵制敌人，往往在目标还没有搞明白状况之前既已遭其暗算。
断水：(左三) 达到了心眼境界的蒙眼老者，六剑奴中最深不可测的一个，佩剑“断水”，谋定后动的计划制定者，擅长隐形技能，能取人性命于无形。
乱神：(右二) 正如他的佩剑“乱神”那样周身透射着邪气的男人，他嗜血残忍，不屑于遵守人类的任何法则，可以为达目的不择手段，被这样的杀手盯上，怎么个死法都不会是种意外。
魍魉(wáng liǎng)：(左二) 佩双剑“魍”、“魉”的少年剑客，擅长轻功，剑法轻灵快速。
为人落拓不羁，成为杀手也不过是为了游戏人生。
其他 丽姬：荆轲的青梅竹马，她的美貌，惊动天下， 秦王得知而下令齐王交出丽姬。
丽姬被掳至秦宫后，方才得知怀有荆轲之子，为保荆轲血脉，丽姬委身秦宫。
春去秋来，丽姬于秦宫产下荆轲之子——荆天明 荆轲刺秦王失败时，与荆轲双双死于秦王宫殿。
耽美界最最经典的文章有哪些
橘子树的《麒麟》很经典，有人评价说它跳出了耽美这个框，非常大气。
在我看的许多文里，是让我特别感动的一篇，也会给读者带来一些生活的思考。
很不错
《遇蛇》是2011年饱受关注的一篇，古风，文笔优美清新，他们的三世很不容易。
《天鹅奏鸣曲》和《灰塔笔记》是发生在二战期间的故事，前者温馨，后者虐心。
《灰塔笔记》不容错过。
《二零一三》是末世文，个人认为是非天夜翔写得最好的，咳，它勾起了我一些现实的思考《当时只道是寻常》是我看的宫廷文里最舒服的一篇。
很多人觉得《晨曦》很感人。
另外啊：酥油饼是我可喜欢的一位作者了，推荐她的所有作品
^ ^其他比如早期的《怎见浮生不若梦》、《暖床人》、《冲撞》，现在的《斯德哥尔摩综合症》、《弟弟》、《提灯看刺刀》等等也是很经典的。
有一个人不得不提，天籁纸鸢。
现在很多人反感她，不过当年我确实是看着《花容天下》入门的，现在回头看感觉情节很讨厌，可是当初看的惊喜之感，忘不掉。
《花容天下》和《天神右翼》是过去的印记。
最后
如果《盗墓笔记》算耽美的话，就是我心目中永远无法超越的耽美文
仰天笑这些都是我爱的。
美文推荐及赏析
雨荷有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺立其间。
我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲
漫天的雨纷然又漠然，广不可及的灰色中竟也有这样一株红莲
像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色
我立在池畔虽不欲捞月，也几成失足。
生命不也如一场雨吗
你曾经无知的在其间雀跃，你曾经痴迷的在期间沉吟------但更多的时候你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以对晴日的幻想度日。
可是，看那株红莲，在雨中怎样的唯我而不忘我。
当没有阳光的时候，它自己便是阳光
当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐
一株花里有怎样完美自足的世界
一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边------岂只有哲学书中才有真理
岂只有研究院中才有答案
一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美德，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨
倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患
赏析古往今来，以荷为文，可说是难以计数。
《雨荷》文虽不长，但立意新颖。
“当没有阳光的时候，它自己便是阳光。
当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐
”短短两句，就赋予了“荷”卓而自立，始终如一的恬淡心境。
这种心境就是人们常常称颂的“宠辱不惊，闲看亭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。
”与世无争的心灵境界。
文中将生命比作一场雨，将人生的艰难说成是“广不可及的灰色”。
人必须“忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈和寂寥，并且以晴日的幻想度日。
”而红莲则像“一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色
”这火点燃了生命的希望，这颜色涂抹着生命的色彩。
寓意着在灰色生命中，蕴含着积极乐观的一面。
文章在结尾时，道出了荷花“形象之外的美善”。
“一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨
”是本文的文眼，也本文的点睛之笔。
荷塘月色这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四周，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱（duo)着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起，《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子。
这令我到底惦着江南了。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清华园。
赏析1.欣赏景物描写 本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。
荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。
第四、五段最能体现这种美。
如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。
把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。
写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。
这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。
荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。
运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。
又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。
作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。
又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
”这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。
树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。
月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。
2.把握文章思想感情 文章开篇便是“这几天心里颇不宁静”，以下处处关联这种不宁静的心绪：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“树色一例是阴阴的”；听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的，我什么也没有”；想到古人采莲的盛况，发出 “这令我到底惦着江南了”的感慨，不满于现实，又不得不回到现实中来。
淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。
但是，作者的感情是复杂的，与“淡淡的忧愁”相伴随的，还有“淡淡的喜悦”。
文章开头，“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的；沿着荷塘的小路，往日阴森森，“今晚却很好”，经过一番澄思静虑，便觉得自己是个“自由的人”；到了荷塘，他真正暂得自由，心系于美景，怡然之情顿生；由赏景而思接千载，想到古人采莲那个“热闹的季节”，“风流的季节”。
可见，“淡淡的喜悦”同样笼罩了全文。
直接而集中地表现作者思想感情的，是第三段的内心独白。
这一大段独白，是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。
作者的这种心情，在月下荷塘这样一个幽美的环境中，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。
总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。
它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。
但内心的波动没有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的(他自称是个“中和主义者”)，这就是所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义”的表现。
所以无论是忧愁还是喜悦，都是“淡淡的”。
关于本文的主题思想和作者的写作意图，历来有多种不同的理解。
有人认为，本文是作者寄情山水之作，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境；有人认为本文是借景抒情之作，表现作者愁闷的心情；有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地，表现闲适的心情；有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪，而是表现作者对现实不满的愤激心情；有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。
凡此种种，不胜枚举。
3.品味精美语言 本文语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意。
朱自清的散文语言一贯有朴素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《论逼真与如画》)，“回到朴素，回到自然”(《今天的诗》)，以为“藻饰过甚，真意转晦”，便不可取。
他不用绮丽的、古奥的、生僻的字词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中。
但也不是单纯的朴素，而是寓灵机、灵巧、灵动、灵秀于朴素之中，也常依据忽然触发的感受，凭借丰富的想像，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中。
以本文而论，作者不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。
适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻，启发读者的联想和想像，使画面的色彩淡中有浓。
如写静态的荷花，连用三个比喻：“正如一粒粒的明珠”，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光；“又如碧天里的星星”，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗；“又如刚出浴的美人”，是写荷花不染纤尘的美质。
这些词句，全无奇异之处，但是用在本文的语境中，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。
再有，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这“泻”字也很平常，但与“静静地”修饰语相配合，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响，幽静幽美。
又如，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表达情意，这里用来写流水，流水无声而又好像有情意。
它们嵌在句子中，不像苦心经营的，却很有表现力。
其他如写荷叶用“挨”，写灯光用“漏”等，都很见作者的语言功力。
本文用了三十多个叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。
蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐。
春之怀古 春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。
一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。
反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。
然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。
而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧
穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
赏析春之怀古以通过一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。
仔细阅读，我们会发现文中几乎每一句都使用了恰如其分的修辞手法。
例如文章第一段，虽然只有短短一句话，却用了拟人、排比、叠句、比喻四种艺术手法，融情于景，浑然天成。
在后面的几段中，拟人、排比、反复、比喻、对比、通感、联想等手法也是层出不穷。
“桃花把所有的山村水廓都攻陷了”、“鸟又可以开始丈量天空。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度” 、“所有的花，已交给蝴蝶去点数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
”……作者把自然界中难以言表的春的意象，都比拟成可感知的人的形象和人的姿态，给读者以形象逼真的感受。
纵观全文，我们可以发现，作者在行文的过程中有三次在文段的开头，重复“春天必然曾经是这样”这句话。
而这句话恰恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙的串联起来，使这篇文章达到了条理清晰，读来一目了然的效果，充分体现了散文“形散神凝”的特色。
同时在这篇文章当中，我们还可以感受到作者“天马行空”、“行云流水”般的写作思路。
第一段从“云端”、“山麓”、“荒村”到“篱落”，笔触所及犹如匀润的弧线，自然、流畅而又干净利落，一如一丝不苟的 “工笔画”，而到了“小鸭的黄蹼”再到“溶溶的春泥”则忽然变成了“泼墨画”一样，浓浓的春意瞬间流淌于纸上，一下子将温软、柔和的春如潮水一样淋漓尽致的推倒了我们的眼前。
春来了，不仅温柔却更充满生机、活力四射，甚至有些“野蛮”。
“惹哭满天的白云”、“斗急一城杜鹃花”、扬起漫天的飞絮这都是她的杰作。
有一句话说：“冬天来了，春天还会远么
”其中充满了对春天的期盼。
所以一旦春天真正到来，人们的心情便如赢得了一场战斗的胜利，激动、兴奋、难耐不已
作者在向我们娓娓道来的时候，充分发挥了“拟人”这一修辞的妙用：“惹”、 “斗”、“不讲理”、“不逻辑”、“苦守”、“抱着”、“攻陷”、“控制”……等等，让春在我们的眼前宛如一个活脱脱的野蛮、霸道、俏皮、可爱的小姑娘
写文章，想象力是灵魂，没有想象力或者说不能让读者“浮想联翩”的文章都算不得好文章。
作者从 “春”的翘舌发音联想到了“口哨声”，而由此展开了人们初造此字时的情景。
虽然其实并非如此，但是却让读者感到十分的新奇和恰如其分。
至于“鸟儿”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“风铃”在春天里的各自忙碌，更是充分显示了作者的奇思妙想、灵慧心意。
然而，倘若文章只是停留在对春天的闲情写生上，倒也只能算是一篇佳作而不能称之为美文的。
我们在来看题目《春之怀古》，让后我们再来看一下文章的最后一段“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
”读到此处，我们才能明白，以上作者笔下的唯美的春天都是作者所怀想的“必然是这样的”古典中的春天，而现实则多是“烟囱与烟囱的黑森林”。
但是在这种黑森林的狰狞面目面前，作者并没有心灵麻木的习以为常或者黯然神伤，而是十分坚定自己的信念“春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧
”，受着作者文字和她执着信念的感染，我们的心灵也不禁升华，也想与作者一起去 “走访那踯躅在湮远年代中的春天”了。
