读优点放大镜的读后感怎么写
读后感： 当人们读到材料,一篇文章或一本书,往往会由此及彼想活中的许多人和事,而产生一些感触、联想和体会,把这些感受行之于文,便是读后感.读后感写作训练是把范文讲读和写作训练两个环节结合起来,对学生进行阅读和写作综合训练的一个重要途径. 下面就从读后感的内容和结构两方面谈谈自己的看法. 首先,读是基础.读后感包括“读和感”两个部分.“读”是“感”的基础,“感”因“读”而触发,没有“读”也就无所谓“感”,所以读和感要求首先要精读原作,准确全面地把握原作写作意图和文章所蕴含的思想意义,然后在此基础上对原作恰当的引述.为下面的“感”酝酿情感,使“感”有坚定的基础,这样不但有助于立论的确立,而且本身就是为立论服务的一个有力的论据.离开了对原文思想核心的理解和掌握,读后感就成了空中楼阁,而缺乏高度的语言组织和概括能力,写作时往往陷入对原文冗长的复述而喧宾夺主,对原文照抄照搬,面面俱到,则是学生写读后感的通病 其次,感是核心.这里的感,既不是离开原文的空发议论,也不是对原作内容的简单重复,而是作者在原作思想观念的启迪下产生的新的观念,是心灵的闪光,是认识的飞跃.一般地说,读后感的“感”有两种情况.一种情况是通过对原文思想的进一步阐发,来表现作者认识的深化.
放大你的优点 读后的感受
读后感 一个人的一生中，往往由于自己过度自卑，发现不了自己的优点，而荒废了自己的前途。
《放大你的优点》一文，读后对我启发很大。
文中讲述了18世纪时，法国著名大作家——大仲马，从自己开始一无所长，到最后得到成功的事例。
起初，大仲马只是能把自己的名字写好，再没有任何长处，因而，自己非常自卑。
如果没有人提醒大仲马，他可能一辈子也不能成功。
xiao xue 123 如果一个人在一生中，一直保持着一种自卑的心态的话，那么。
他将永远不会激发自己身上的潜能和长处，因而，他也就不可能得到任何成功。
但是，如果一个人虽然感到自己一无所长，可是他不会自卑，并且一直保持着一种良好的心态，信心十足的发奋努力，就像文中所说的一样“每个人都蕴藏着一座丰富的金矿，只要肯挖掘”是呀
只要肯把自己身上的宝藏挖掘出来，就能获得成功。
xiao xue 123 在现实世界中，确实有许多人在做一件事时，会多次失败。
然而，也有一些人尝试了一次就成功了。
俄国的大作家普希金曾说过：“假如生活欺骗了你，不要心焦，也不要烦恼，在阴郁的日子里要心平气和，相信吧
那快乐的日子就回来到。
”《放大自己的优点》一文，我感受到：一个人在生活中必须有信心，而且要留意自己身上的一点点微小的优点，说不定就是这一点点的优点，让你一辈子受益。
瞧，文中的大仲马起初那么自卑，然而他父亲的朋友说的一句话却让他信心百倍。
文中说，优点是一点点放大的。
一个人只要发现自己拥有的优点，并且一点一点放大他的优点，那么，自己绝对会终生受益。
受到暗示的大仲马就是这么做的。
xiao xue 123 挖出自己身上的宝藏，就相当于激发出微乎其微的优点。
当然，在现实生活中，能做到这一点的人很少，但我读了《放大自己优点》这篇文章，倍受启发。
我相信，人生中只要有目标，有信心，善于挖掘自己的宝藏，就一定回成功。
如果在前进的道路上碰到困难，受到挫折，甚至失败了，也不要紧。
只要总结经验教训，坚持“放大自己的优点”就一定能转败为胜，开辟出自己人生崭新的道路。
行吗 我可是一个一个字打出来的
中外历史上没上过大学的天才
爱迪生，高尔基，爱因斯坦，林肯，华罗庚，陈景润，彭德怀，希特勒，法拉第，惠特曼，安徒生，左拉，卓别林，看看谁还有补充吧。
想学画漫画，但是我爸妈怕影响学习不给我报美术班，能不能在网上学呢
如果能的话给个网址。
常用的暗房设备选择问题 建立一个标准化的暗房切忌求大、求多，必避重复投资，要根据自己的资金能力选定暗房设 备，同时还要清楚所建暗房的用途是自用还是商用。
商用应考虑到来自客人的不同规格的底片， 要尽可能周全。
如果自用，以自己所用的相机拍摄的底片规格为参考依据，但要考虑今后的发 展。
下面我们对暗房中常用的设备向大家做一介绍，朋友们可根据自己的实际情况进行选择。
一、放大设备： 1. 放大机 1）放大机的种类： 按底片的规格可分为35毫米、6×6厘米、6×7厘米、6×9厘米、4×5英寸、5 ×7英寸、8×10英寸甚至更大。
按光源类型可分为聚光式、散光式和聚散光式。
聚光式放大机是利用机头中的一组聚光透镜将光线汇集，经过底片和放大镜头，再投射到放 大纸上。
其特点为：线条清晰，反差较强，但原底片上所具有的瑕疵也会明显地表现出来。
聚光 式放大机一般使用点光源，产生接近平行的光线，多用于黑白放大机。
散光式放大机是由机头内置以散光片组成的漫射箱将光线汇集后再投射到底片上。
特点是光 质柔和，反差较弱，原底片上的划痕、污点表现的也不明显，这是由于光线通过散射片在漫射箱 内多次反射。
散光式放大机一般使用卤素灯泡，多用于彩色放大机。
聚散光式放大机是一种介于聚光和散光式放大机之间的特殊形式，它融合了上面两种放大机 的优缺点，但缺乏个性，现在生产厂家已寥寥无几。
1939年，年仅28岁的科学家兼摄影爱好者Andrew Azan（安德鲁·阿赞）发现了一种新型的散 射光光源—荧光质冷光源。
它是由荧光灯管产生的不同方向漫射光线组成。
由于这种光源能产生 丰富的影调层次，所以已成为当今黑白放大机的最佳光源，由此1950年Andrew Azan获得了《美国 相机新闻》杂志授予的“金成就”奖。
安塞尔·亚当斯就极力推崇冷光源放大机，他的很多优秀 的照片就是用冷光源放大机制作的。
2）放大机的结构：尽管放大机的种类繁多，但基本上是由三个部分组成。
底板：是支撑立柱或支架的坚实基础。
一般由金属或木板制成，用来固定放大机及承托放大 尺板。
底板要求平整，有一定的重量。
立柱：是放大机机头升降轨道的支柱，要求坚实牢固，来 减少放大照片时的颤动。
支柱有单轨及双轨两种，双轨支架比单轨稳定性能要好很多。
机头：由 灯室、光源（冷\\\/热两种）、透镜或混光箱（彩色放大机还有滤光镜调节机构）、底片夹、调焦 器、放大镜头和滤光镜架组成。
其主要作用是控制光线并通过升降调整照片的放大比例。
3）放大机的安装原则应遵循底板→立柱→调焦机构→放大机机头的组装顺序进行。
应当注意的是 底板和立柱接触要紧密、坚固，并且保证相互垂直。
调焦部件顺滑流畅。
立柱与放大机机头的拉 簧应平直，无扭曲。
若机头的抬升机构是齿条结构，则应注意齿条板的平整，保证升降顺畅。
为 了保证放大机的稳固，必要时可采取配重或安装固定绳索等辅助措施。
放大机的光源应与其灯座 接触紧密，以免产生火花导致短路或过热而造成线路或人身意外事故。
4）放大机的调整： 放大机安装后，应检查立柱的垂直面与底板平面是否相互垂直；底片平面、镜 头板平面、焦点平面是否相互平行；上述三者的平行关系会直接影响到照片的成像质量。
放大调 焦片是一张曝光冲洗完成的底片，它上面有各种供测试用的条纹。
我们将测试调焦片放入 底片夹中，转动聚焦旋钮，将画面中心部位调整到最清晰。
此时我们再观察画面的四角，看是否 也在最清晰的状态上。
如四角与中心都很清楚，说明三个平面相互平行；如果画面某一角不清 晰，说明三个平面有不平行的地方，应及时调整，直到画面全部清晰为止，此过程要在放大镜头 光圈全开和放大倍率较大的情况下进行。
光源位置的调整：放大机的机械部分调试后，还应对光 源系统进行检测，检测时取一白纸平放在放大尺板上，打开放大机光源，调整光源顶部机构至投 射到底板平面的光斑均匀一致。
5）放大机的选择： 对于购买者而言，即使现在只拍35毫米胶片，我们还是建议要买一台能放较大 尺寸底片的放大机，因为这样才能为以后使用不同规格的底片留有余地。
2. 放大镜头 放大镜头的设计与摄影镜头不同，它是把平面的底片影像投射到同是平面的放大相纸上，其 质量的体现主要表现在光投射到放大相纸上相纸四角的均衡度、镜头的解像力、色彩的还原、镜 头炫光的大小及影像的锐利程度上。
放大镜头分为业余型、标准型、专业型、广角型、消色差型 和复制型几种。
放大镜头的焦距很重要，因为特定尺寸的底片要用相配焦距的镜头，才能在放大机机头和相 纸之间有一个最佳的工作距离。
放大镜头的焦距和底片尺寸的关系大致如下： 底片尺寸 放大镜头的焦距 35毫米 50毫米 6×6厘米 80毫米 4×5英寸 150毫米 8×10英寸 300毫米 3. 放大尺板 放大尺板一般由金属材料制造，是承托放大纸的基本工具。
可分为框架式、二遮边式和四遮 边式三种。
框架式尺板为定幅结构，只允许承放同一种规格的放大纸。
二遮边式尺板简单易用， 成本较低，适合承放不同规格的放大纸，但有留白边尺寸不规范和有时放大照片四角不垂直等缺 点。
四遮边式尺板为专业人士设计，照片四边可留出等量白边。
具有操作方便，画面四角确保垂 直等特点，只是售价比较昂贵。
4. 曝光定时器 放大曝光定时器是一种控制曝光时间的工具，分为机械式和电子式两种。
机械式多为表盘式 结构或拨钮式结构，电子式多为数字显示型，可根据不同曝光时间进行选择。
曝光定时器连有接 脚踏开关的装置，这样曝光时可腾出双手对照片进行遮挡。
5.脚踏开关 连接在曝光定时器上，放大过程中需要双手进行遮挡操作时，利用脚踏开关就能实现对曝光 的控制。
6.放大调焦器 在放大过程中，精确地调焦是非常重要的。
放大调焦器的作用就是利用大倍率的放大镜提供 精确清晰的焦点影像。
7.放大测光表 测光表由一光敏元件组成感光探头，光线通过底片到达感光探头再传输给控制元件，将探头 置于放大尺板上就能读出投射到底板上的影像光强度，所给出的读数不仅指示了正确的曝光时 间，而且还指出了相纸或滤光片的反差等级。
8． 试条打印器 是一种多格开启式曝光试验工具，由几条可移开的挡光板组成。
使用时将相纸置于其中，分 别按一定的时间打开不同的挡板，从而得到一张具有不同曝光时间和密度的影像组合，能为放大 者提供最后放大照片的曝光依据。
9. 印相器 将原版负片按同比例印制成正像，是检测和挑选底片实用的方法，同时还可以帮助做出曝光 量和反差强度的初步判断，它是对底片进行快速检索的有效工具。
印相器分为135型、120型和专 业印相器三种。
135和120印相器都可以将一 整卷底片的影像印制在一张8×10英寸的印相纸 上，专业印相器可以放入四张4×5英寸底片或一张8×10英寸底片。
10. 遮挡工具 放大过程中，常常进行局部遮挡或加光，而进行这项工作所使用的工具称为遮挡工具。
遮挡 工具是由一根细金属棒连接多种不规则形状的不透光薄材料制成，它可适应不同影像形状的需 要。
11. 放大曝光密度片 由柯达公司制作的一种含有多种密度的透明胶片，分成2、3、4、6、8、12、24、32和48共十 区。
使用时，将一张4×5英寸的相纸放在它的下面，曝光60秒，标准程序冲洗相纸，选出最恰当 的影像密度，按其外围的数字指示作为曝光基础时间。
12. 安全灯 安全灯是暗房工作不可缺少的设备。
事实上，没有一种安全灯能对感光材料是绝对安全的。
品质优良的安全灯可使操作者在较明亮的环境下舒适地工作，而相纸或其它感光材料不受影响。
设计合理的暗房，安全灯的照明分布应是理想而明亮的，这样比起昏暗的暗房，工作时会更方 便、更有效率。
安全灯的种类： 由于各种感光乳剂对可见光谱上光线的敏感程度不同，对于大部分黑白相纸所用的安全灯来 说，可用黄色与褐色之间的淡琥珀色；制版用的正片，则是红色；彩色相纸适用的安全灯颜色很 深，光线暗淡，是一种介于黑色与深褐色之间的深琥珀色。
钠光灯采用金属钠蒸汽灯管为光源， 其安全性与明亮度极佳，是专业暗房的首选，有些专业钠光灯具有光量调节装置，方便控制。
安 全灯大体上可分为轻便式、壁挂式和悬吊式三种。
由于安全灯在暗房中所占地位的重要性，选购任何一款后，必须对其进行安全性检测，具体 操作如下：在全黑的条件下，取出一张未感光的相纸，并将其裁成两半，将其中一半直接放入定 影液，按正常定影时间定影。
这时打开安全灯，将另一半放在距安全灯1.5米的地方，用安全灯照 射5分钟。
然后按常规显影、定影，在亮室中观察两张相纸有何不同，如果没有明显差别，说明此 安全灯是安全的。
如果经照射的那张相纸产生明显灰雾，这时应该更换安全灯或将安全灯亮度减 小，再重复做此实验，直到满意为止。
二、冲洗设备 1． 基本冲洗设备 冲洗罐：是胶片和冲洗用的化学药品盛放的容器。
根据可盛放35毫米胶卷的数量可分为1卷 罐、2卷罐…8卷罐等等；根据使用材料可分为金属罐和工程塑料罐。
选择冲洗罐时，专业人士大多选用工程塑料制作的冲洗罐。
因为金属材料对温度的太敏感， 其良好的导热性使得在冲洗过程中对温度的控制极难进行。
而工程塑料对温度的宽容度大，升温 和降温的过程都比较缓慢，一旦加热到指定温度，其冷却的过程能有足够时间进行控制。
轴芯：是承放感光胶片的载体，可分为135胶卷芯、120胶卷芯和散页片芯）。
专业胶卷用轴 芯都被设计成通用结构，即收起状态为135胶卷用，拉出后为120胶卷用。
与业余型轴芯设计不 同，专业轴芯在缠卷的设计上最具特点的是在入片口埋入两只压片钢珠，经非常巧妙的设计使得 在转动轴芯的过程中钢珠压紧胶片，使胶卷自动卷入轴芯内。
胶片水洗管：是一个非常有用却又常常被大家忽视的工具。
水洗质量会直接影响底片的本身 质量和保存时间。
冲洗罐的中心轴能使水从罐底进入，自顶部溢出，形成自下往上的循环水，从 而对胶卷(底片)进行彻底的水洗。
显影盘：是手工冲洗照片用的工具，由金属或塑料制成。
显影用盘和定影用盘一定要分开， 以避免产生药液间的交叉污染。
建议使用不同颜色的显影盘进行药液分类，以免混淆。
温度计： 是控制冲洗药水温度必不可少的工具。
专业冲洗用的温度计精度控制在±0.2℃左 右。
最好能有摄氏和华氏对照，方便参考国外配方。
温度计按不同用途分为罐用、盆用、飘浮式 和表盘式几种，按其使用材料分为水银型和酒精型两种。
水银型较为准确，缺点是不易于观察； 酒精型大多色彩艳丽，方便观察，但精度稍差。
对于要求更高精度的温度测量，可选择数字型的 精确温度计。
冲洗定时器：与曝光定时器不同，该定时器多以分钟为计时单位，分机械式、电子式和程序 式三种。
机械式结构简单直观，精度不高；电子式精度较高，操作也比较容易，多被设计为单通道或多通道形式；程序式定时器为专业操作而设计，它可以预先存储好设定的程序，当第一个程序结束后，只需简单地按动一个按钮，就可开始下一个程序。
水洗器：感光材料经过显定影后，需要对它进行彻底地水洗，水洗器是为这类工作而设计的 一种设备。
按清洗材料的种类分为涂塑相纸水洗器和百年水洗器两种。
涂塑相纸水洗器：专为涂塑相纸而设计，针对涂塑相纸水洗效率高，时间短的特点，制作成 扁平结构。
水流从底部进入，顶部排出，形成循环。
百年水洗器：是一种高效率清洗底片和相纸的专用设备。
底片或相纸放在相互隔离的空隙 中，水流自下而上，通过排列紧密的小孔向被清洗材料喷洒，附着的空气在水流中形成向上的气 泡，极大地节省了水洗的时间，同时节约了宝贵的水资源，达到了最佳的水洗质量。
根据美国国 家标准协会ANSI的要求，标准的海波残留量为每平方厘米0.2微克。
一般水洗能在前5分钟清除感 光材料中定影液的海波残留量的95％，其清除剩余的海波残留量则需要浪费大量的水资源，而且 延长水洗时间还会造成高光消失、保护层被破坏、纸基松散和乳剂分离等不可弥补的损失；有鉴 于此，百年水洗器被设计成在一定水温、水压和流量的情况下，水洗效率和水洗质量达到最好的 设备。
它是使用纸基相纸水洗必备的设备，否则纸基相纸将失去永久保存的意义。
除水渍工具：是专门用于去除水斑、水渍的工具，使用时一定要将工具先浸泡在以表面活性 剂为主要成分的稳定液中，以免划伤感光材料。
除水渍海绵或除水渍夹：由纯木浆或天然橡胶制造，质地柔软，用于胶片表面水渍的清除。
刮水板：由纯天然橡胶制造，主要用于相纸表面水渍的清除。
干燥器：冲洗后的感光材料在水洗完成后，需要对它进行干燥处理，不同的处理方法使用不 同的干燥设备，这种设备称为干燥器。
干燥器可分为胶片干燥器和相纸干燥器两种。
胶片干燥器：冲洗后的胶片，需要在一个清洁、无尘的环境下进行干燥，所使用的干燥设备 就叫胶片干燥器。
值得注意的是，自然环境下干燥的效果和热风环境的干燥效果是不一样的，热 风环境下干燥的效果胶片明亮，剔透；自然环境的干燥则发暗，缺乏生气。
干燥器设有空气过滤 网，能减少灰尘附着在胶片上的机会。
相纸干燥器：也称为照片烘干机，多用于涂塑相纸的烘干。
由于涂塑相纸独有的特性，干燥 后大都会比较平整。
纸基相纸的干燥需将水洗好的相纸药膜面向下平铺在干净的玻璃上，用相纸除水刮板刮去水 分后放入干燥网中干燥，干燥后放进整平机，在一定的温度和压力下整平即可。
纸基相 纸大多是由纯棉纸浆做纸基，厚度是普通涂塑相纸的几倍，所以在水洗过程中要吸收大量的水 分。
在干燥网中干燥后，由于纸浆纤维的应力作用，会使照片严重扭曲，为了使照片平整，必须 在整平机中进行高温高压处理。
整平机是纸基纸放大中必要的设备，否则纸基纸就无法达到展览 和收藏的要求。
裁纸刀： 裁纸刀按其形式可分为铡刀式和滚轴式两种。
铡刀式裁纸刀：传统型裁片工具，使用钢质刀具上下切割纸张。
底板多为金属或木质材料制 作，结构简单，造价较低，使用广泛。
滚轴式裁纸刀：专业设计，使用特殊钢材制作的切割刀片沿一条平滑轨道做平行移动，高档 裁刀更设计为双轨式，移动更加平稳。
切割刀片以循环往复的形式剪裁各类纸张。
具有做工精 细，裁口锋利平直，经久耐用，精确安全等特点。
2. 半自动冲洗设备 半自动冲洗设备是利用机器对所冲洗的感光材料进行恒温和搅拌控制的冲洗设备，是一种经 济型的冲洗设备。
一般为滚筒式设计，可对各种感光材料进行冲洗。
半自动冲洗设备可以自动变 换搅动方向，搅动速度也可以调整，同时，温度控制系统可方便地调整水浴槽内水的温度，使之 随时受控并保持恒定。
循环水泵保证冲洗槽和药品槽之间的恒温水不断循环，冲洗槽内的水位可 根据所使用的冲洗罐的类型随意调节，简单的抬升系统使得药液回收变得方便轻松，更有一些型 号的设备还具有冷凝器，允许环境温度高于冲洗温度。
半自动冲洗设备需要一个定时器，最好是程序式定时器，作为辅助工具对各个程序时间进行 控制。
3. 全自动冲洗设备： 现代的全自动冲洗设备设计先进，内置的微电脑系统将常用的标准程序录入其中，增感和减 感操作更简单到只需拨一下旋钮即可，冲洗程序甚至可以通过设备内置的电脑系统进行任意的调 整并能自由地设定自己的程序。
全自动冲洗设备的结构：基本上全自动冲洗设备的结构分传动系统、恒温系统、循环系统和控制 系统四个部分。
传动系统的主要功能是传输需要处理的感光材料，由机械装置构成；恒温系统组 成设备的温度控制中心，根据需要控制冲洗药液的温度；循环系统的主要作用是使冲洗药液或恒 温用水往复循环，增强药液活性，提高温控效率；控制系统是冲洗设备的核心，它通过电脑控制 设备的各个系统，还可以自由地选择和设定程序。
全自动冲洗设备的种类： 全自动冲洗设备按冲洗类型可分为胶片冲洗设备和相纸冲洗设备两 种。
胶片冲洗设备 胶片冲洗设备按其冲洗方式可分为滚筒式冲洗设备、滚轴式冲洗设备和吊挂式冲洗设备三 种。
其中，滚筒式冲洗设备最为小巧、省药，冲洗质量上乘，冲洗控制的可重复性高，冲洗类型 广泛，操作简单，一旦将冲洗罐与机器连接好，启动设备，一切工作全部自动完成，不易发生由 失误引起的误操作。
多为科研机构选为品质控制的机型，同时也是要求高质量产品用户的首选； 滚轴式冲洗设备适合于普通商业生产，是被使用最多的产品，具有可连续入卷等特点，但也存在 冲洗质量不稳定等缺陷；吊挂式冲洗设备由于其独特的设计方式，使得所冲洗的胶片不易造成物 理损伤，冲洗质量相对稳定，是一种适合于商业用途的高端产品，只是造价比较昂贵。
相纸冲洗设备： 相纸冲洗设备可分为传统冲洗设备和激光数字冲洗设备两种，传统冲洗设备多为滚轴式设 计，现使用柯达RA-4工艺，普通相纸；激光数字冲洗设备为现代科技的最新产物，使用特殊的感 光材料，具有输入类型广泛，色彩艳丽夸张，方便快捷等特点。
冲洗设备的选择： 冲洗设备一定要在经济能力允许的情况下购买质量最好、性能最佳、工作最可靠的，尤其是 胶片的冲洗设备。
因为不论拍摄的再好，机会多么难得，一旦冲洗失败，后果将是难堪的。
关于卡卡西的故事
第六代火影的候选人 〖发色〗：银色 〖身高〗：181cm 〖体重〗：67.5kg 〖血型〗：O 〖生日〗：9\\\/15（处女座） 〖年龄〗：26岁（第一部） 29-30岁（第二部） 〖性格〗：沉着冷静、无忧无虑 〖通灵兽〗：八忍犬：西巴、比斯克、阿基诺、古鲁克、乌黑、乌鲁西、布鲁、帕克 〖喜爱的食物〗：盐烧秋刀鱼、味噌汁茄子 〖讨厌的食物〗：天妇罗 〖擅长绝技〗：卡卡西是传说会千种忍术的男人，并且自创忍术千鸟、雷切，左眼能开启万花筒写轮眼 〖原创忍术〗：千鸟（A级），雷切（S级）（雷切是千鸟的进化版），雷切系列（双手雷切，雷切-斩，雷犬又名雷虎通杀）， 神威（万花筒写轮眼的术）。
〖身份〗：第七班导师，原暗部成员，四代火影的徒弟，木叶白牙之子。
〖想挑战的对手〗：第四代火影（老师）、旗木朔茂(父） 〖喜爱的字句〗：团队精神 〖兴趣〗：阅读（《亲热》系列……） 〖忍者学校毕业年龄〗：5 岁 〖中忍升级年龄〗：6 岁 〖上忍升级年龄〗：12 岁 〖任务经验〗：D：197次 C：190次 B：414次 A：298次 S：42次 〖天分〗：从小就是天才，12岁以前就能够独立开发A级忍术千鸟。
（升级速度）木叶最小忍者学校毕业，最小晋级中忍，也是至今全木叶晋级年龄最小的上忍。
（暗部经历）：卡卡西13岁进入暗部（依漫画502），在“根”（暗部分支）也赫赫有名。
（幼年属性）：剧场7的资料上说9岁时候的卡卡西有两种属性变化雷和水，完成A级任务8次，B级63次，实际已接近上忍水平。
〖查克拉属性〗：雷（主），水，火，土 【名言】： 不好意思，今天我在人生的道路上迷路了（迟到专用）。
放心吧，就算我死也会保护你们的，我不会让我的同伴被杀。
忍者要沉着冷静、仔细判断
打破忍者世界规则跟铁律的人，我们都叫他废物。
可是，不懂得重视同伴的人，连废物都不如
那时卡卡西年仅12岁，并且也刚刚成为上忍。
卡卡西及其同伴宇智波带土、琳均是四代目火影的学生，在班级中，卡卡西是被誉为天才的忍者，12岁就成为了上忍，是至今全木叶晋级年龄最小的上忍。
和鸣人那组则刚好相反，来自优秀的宇智波一族的带土并不是队中的精英，而且是个个性比较胆小，易哭的人，故常被卡卡西耻笑为爱哭鬼。
因此最开始宇智波带土和卡卡西虽在同一队，但彼此的性格也不是非常合得来。
带土在整篇中虽然比较胆小，但对同伴很重视(这就跟鸣人很像)，他得知琳被敌人抓走后立即要求卡卡西一同放弃任务也要先救伙伴。
而后来带土了解到: 卡卡西的父亲，是位了不起的伟大忍者，但在一次执行任务中，为了救同伴，放弃了任务，结果给村里带来了巨大的损失，他的父亲受村人仇视，就连所救的伙伴也反过来指责他，木叶白牙终其辉煌的一生含恨自尽。
幼年卡卡西亲眼目睹其父含恨而终，而也是从此后，卡卡西变得冷漠，并且坚持认为，身为忍者，不能被感情所牵绊，有时候为了完成任务，同伴的牺牲也无法避免。
琳是位医疗忍者，她是带土暗恋的对象，但她喜欢的人却是卡卡西。
但是在一次重要的任务中，她被岩忍们掳去。
带土要求立即先拯救小琳，但是如果这样的话任务很可能会面临失败，火之国将重蹈当年父亲面临的失败，卡卡西毅然决定先执行任务，后解救琳，并且还说感情这种东西只是执行任务的绊脚石。
面对卡卡西的这种冷漠，带土非常气愤，临走前他对卡卡西说‘违反忍者规定的人，我们称之为废物。
……可是，不懂得重视同伴的人，连废物都不如
’，并补充说道:‘木叶白牙(卡卡西父亲的名号)方是真正的英雄! ’及后，卡卡西返回，并为救带土而伤到左眼。
但是命运终究还是无奈的，在他们成功救回琳返回的过程中带土被巨石砸中，无法再活下去了。
临终前带土让小琳用医疗术将自己的左边完好的写轮眼,连眼轴一起移植到卡卡西受伤的左眼处，并对卡卡西说：他希望自己能成为卡卡西的左眼，帮助他看清未来。
在及后的一年，卡卡西进入暗部，老师四代目波风水门为保护木叶牺牲，而他每每迟到几个小时的理由也是因为看望带土。
