溪山行旅图的赏析
这苍凉的夕阳这苍白的云这沧桑的秋风这苍茫的黄昏谁有这沧桑的旅途走过这苍茫的日暮谁有这苍白的眼神凝望这苍凉的归路
从构图、技法、意境角度分析《溪山行旅图》《六君子图》。
《溪山行旅图》北宋，范宽构图：①中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字有中正平衡的效果，相当对衬、居中。
②主山（远景）占画面2\\\/3，高远，甲字画幅尺寸是2：1。
远景山形圆浑，占满了画面的2\\\/3，远山就是这幅画的主角。
这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。
③等比级数的比例造成视觉的跳跃前、中、远景的比例1：3：9。
造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。
运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。
技法：①写实与写意－形神俱足这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。
②创“雨点皴”表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。
③用笔雄强老硬、强韧坚实皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。
④轮廓线内侧留白意境：山石轮廓线内的留白，像反光一样，加强了石块间的距离感；表现仙境中物体微微发光的感觉。
巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。
让人感受到恢弘博大而又逼真动人的气象.沉沉的绝壁.一线瀑布成了画眼,承上启下,使山峰充满灵气.浮动的山岚横过画面,造成了前后的空间感. 左侧的半壁山峰,令人感到山外有山,画外有画.丰茂的树丛,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征.《六君子图》元，倪瓒构图：构图平远，景物极简，多作疏林小坡，浅水遥山。
“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。
三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。
技法：以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。
这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。
用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。
他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。
每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。
意境：全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。
土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。
江上远峦以干笔皴擦，给人一种空灵之感。
图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。
溪山行旅图的赏析
《溪山行旅图》北宋，范宽构图：①中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字有中正平衡的效果，相当对衬、居中。
②主山（远景）占画面2\\\/3，高远，甲字画幅尺寸是2：1。
远景山形圆浑，占满了画面的2\\\/3，远山就是这幅画的主角。
这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。
③等比级数的比例造成视觉的跳跃前、中、远景的比例1：3：9。
造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。
运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。
技法：①写实与写意－形神俱足这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。
②创“雨点皴”表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。
③用笔雄强老硬、强韧坚实皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。
④轮廓线内侧留白意境：山石轮廓线内的留白，像反光一样，加强了石块间的距离感；表现仙境中物体微微发光的感觉。
巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。
让人感受到恢弘博大而又逼真动人的气象.沉沉的绝壁.一线瀑布成了画眼,承上启下,使山峰充满灵气.浮动的山岚横过画面,造成了前后的空间感. 左侧的半壁山峰,令人感到山外有山,画外有画.丰茂的树丛,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征.《六君子图》元，倪瓒构图：构图平远，景物极简，多作疏林小坡，浅水遥山。
“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。
三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。
技法：以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。
这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。
用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。
他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。
每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。
意境：全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。
土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。
江上远峦以干笔皴擦，给人一种空灵之感。
图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。
