萧红文集读后感330字
萧红作品读后感： 读过的第一部萧红的作品是她的《呼兰河传》。
讲述的是发生在呼兰河边的故事。
通篇文字透着一种洗尽铅华的平淡，又因为在写作过程中融入了诗歌的特点，使整部作品更具艺术的魅力，被誉为诗化小说。
在那些看似寻常的文字下，隐藏着女作家对生命独特的感悟和体认。
有人评价这是一部不会随岁月老去，永远年轻的作品。
今日阅读的是萧红的三篇散文，分别是《蹲在洋车上》、《失眠之夜》和《同命运的小鱼》。
给人最直接的感受是语言中所呈现出来的新鲜自然、稚拙浑朴的美学情趣，于浑朴中带有隽逸的色彩，在清纯中蕴含醇厚的意韵。
萧红是那种以全身心投入写作的女性，文字便是她灵魂的自传。
在她的作品里，看不到炫耀、卖弄、制造的成分。
有的是一种与大地相连的美好品性。
她的遭遇、情爱与她的文字水乳交融，如呼吸。
创作的素材大多来源于她的真实生活体验。
《蹲在洋车上》讲述的是一个童年的故事。
作者以朴实细腻的笔法，描绘了自己的童年生活，对儿时的生活流露出一种牧歌式的情调。
“我眼看着那个驴子飘飘地不见了!我的心魂也被引了去。
等我离开窗子，祖母的斗篷已经脱在炕的中央，她嘴里叨叨地讲着街上所见的新闻。
可是我没有留心听，就是给我吃什么糖果之类，我也不会留心吃，只是那夜的车子太吸引我了!太捉住我小小的心灵了。
” 在《失眠之夜》中，女作家对自然的那种朴素的颖悟，使得文字中充满了许多细致优美的抒情。
“在家乡那边，秋天最可爱。
蓝天蓝得有点发黑，白云就像银子做成的一样，就像白色的大花朵似的点缀在天上;又像沉重得快要脱离开天空而坠了下来似的。
而那天空就越显得高了，高得再没有那么高。
” 可又有谁知道，出生苦难的萧红，在她的内心深处，深藏着难以排解的无家的悲凉感。
她将自己浸透着个人身世之感的悲剧感，与生活中弥漫着、浮荡着的悲恋剧气氛交相融合，从而传达出普泛而深远的人生悲凉感。
所以在《失眠之夜》中她这样说道：“家乡这个概念，在我本不甚切的，但当别人说起来的时候，我也就心慌了。
虽然那块土地在没有成为日本的之前，“家”在我就等于没有了。
” 萧红写出的都是生活，她笔下的人和事都是从生活中提炼出来的，她非常懂得人性中的贪婪和漠不关心，也懂得人间的爱与温暖。
在《同命运的小鱼》中，对一条小鱼命运的关注，用大量的笔墨描写一些细节方面的内容。
“小鱼两天都是快活的，到第三天忧郁起来，看了几次，它都是沉到盆底。
……敲一下盆沿，小鱼走动两步：再敲动两下，再走动两步……不敲，它就不走，它就沉下去。
我招呼郎华不要动它，小鱼在养病，不要打扰它。
亮天看它还在休息，吃过早饭看它还在休息。
又把饭粒丢到盆中。
我的脚踏起地板来放轻些，只怕把它惊醒，我说小鱼是在睡觉。
” 从这些详细的细节描述中，作者对一些微不足道的小生命发自内心的怜悯和关注之情可见一斑。
最后小鱼不幸死了。
“我后悔，为什么要出去那么久!为什么只贪图自己的快乐而把小鱼干死了。
这是凶残的世界，失去了人性的世界，用暴-力毁灭了它吧!毁灭了这些失去了人性的东西!” 作家给予脆弱的生命以人文角度的关怀，直抵心深处温软的部分。
同样也可延伸到她笔下所关注的沉默的绝大多数人群。
她把自己对生命的体验与感悟真诚地融入笔下的艺术世界，把自己的孤独与忧伤、寂寞与怅惘，通过审美沉思转化为作品的情感基调和美丽的诗魂。
在她的笔下经常出现的不是她自己，也非狭隘的权利富贵阶层。
而是那些被忽视的涌动在社会最底层的话语缺席者。
那些饱受磨难、牺牲的灵魂。
并“与欢乐的人同欢乐，与忧伤的人同忧伤”，设身处地地与对方享有同样的感情。
在《蹲在洋车上》里：“所以后来，无论祖父对我怎样疼爱，心里总是生着隔膜，我不同意他打洋车夫，我问：“你为什么打他呢?是我自己愿意蹲着。
” 在这样的年代，我没发现一个有钱的人蹲在洋车上;他有钱，他不怕车夫吃力，他自己没拉过车，自己所尝到的，只是被拉着舒服滋味。
” 一个真正优秀的作家与他笔下的人物应该是一种化入的“同情”的关系。
萧红做到了。
写自我却能超越自我，不局限于自怜自哀。
萧红是一个身心俱受摧残的不幸女性，一个被家庭、爱情和社会所放逐的灵魂。
但她依然“向着温暖和爱的方面，怀着永久的憧憬和追求。
”来写作。
她以自已悲剧性的生命体验，以一个现代人的眼光，冷静地观照自已熟悉的生存环境，把个人的命运纳入人类的命运之中。
探入了中国人的生存、文化和民族心理的最深处，对生存的原生态和大苦难的揭示，对人自身命运的正视和清醒体味，使萧红的作品意蕴具有了普遍的意义。
这种慨叹和苍凉感又不仅仅是她个人的，而是超越自我属于时代的。
这使得她的作品透着一种独特的宁静，实际上是一种弥漫着生命的肃穆的热情，这种肃穆因其超越了世俗的空虚和表层的喧闹而益发显得难得和崇高。
《失眠之夜》的最后，“在高射炮的声中，我也听到了一声声和家乡一样的震抖在原野上的鸡鸣。
”正是这种在一个喧嚣的时代能始终保持灵魂的高度，使她的作品保持了思想的高度和一个超越性的关照空间。
这是一种真诚的对生活负责的写作。
由此想到一个真正的写作者所应该达到的一种境界。
是一味地沉浸在个人情调中，顾影自怜，还是应该突破自身的角度，放眼更宽广的社会和未来。
去关注和书写那些苦难与不幸的人们。
目前有很多的女作家和网络写手们只注重自身的感受或者写作的题材乏味而单调，笔下的东西皆是风-花雪月，好像生活除了爱情就没有其他的了。
如此写出来的作品自然是空洞乏味，没有灵魂的。
我们身边可写的东西其实很多，小到一草一木，如果我们愿意细心地观察和记录它们。
写作的素材就不会只停留在狭隘的私人写作程度上。
一部优秀的作品不在于它的主题是否深刻，而主要在于是否具有深广的情感容量，特别是作家是否表达了属于他自己的最独特的人生体验。
否则就是用再华丽精妙的文字构筑起来的也不过是一具毫无生气的躯体。
萧红那些质朴而让人感动的文字，皆出于她发自内心的同情心，传达着真实的生活和灵魂。
这种用心灵和生命写就的作品已经跨越了时间和空间的局限，成为全人类一笔宝贵的精神财富。
由此我便明白了，为何有人评价说萧红的作品永远不老，永远年轻的真正涵义。
鲁迅散文集读后感300-400字
最近，我看了一本散文书——《朝花夕。
这是一本回忆童活文，就更加充满了个体生命的童年时代与人类文化发展的童年时代所特有的天真之气。
书中有批判，有嘲笑，可以视为鲁迅的杂文笔法向散文的渗透，不仅使其中的韵味更加丰厚，而且显示了鲁迅现实关怀的一面，这也是真正的鲁迅。
这本书确实非常好看。
《狗猫鼠》记述了童年时对猫和鼠的好恶。
《阿长与〈山海经〉》回忆了保姆长妈妈的淳朴善良。
《二十四孝图》对荒谬愚昧的封建孝道进行了抨击。
《五猖会》回顾了儿时一次看庙会的经历。
《无常》栩栩如生地描写了乡间迎神赛会时的活无常。
《从百草园到三味书屋》回味了纯真快乐的童年和在三味书屋读书的日子。
《父亲的病》在叙述父亲生病长期治疗的过程中，对庸医误人表示出了深深的愤慨。
《琐记》记述的是作者去南京读书的经历。
《藤野先生》怀念日本留学期间的老师藤野，并记述了作者弃医从文的经过。
《范爱农》回忆和悼念了青年时代的挚友范爱农。
《朝花夕拾》以清新、平易、深情、舒缓的笔调记述了鲁迅童年、少年、青年时代的生活片断，展现了家乡的风土人情，抒发了对亲朋师友的挚诚怀念，寄予了对现实的思考。
我们的童年渐行渐远，留下的是一个美丽的回忆。
《朝花夕拾》，去领略一下鲁迅的童年，慢慢体会其中的幸福童年味儿吧。
琐碎的记忆在《朝花夕拾》中重现，不一样的年代，一样的快乐，童年，惹人怀念啊。
乾隆帝有写关于玉的诗吗
乾隆是不是很喜欢玉
类型一（漫画故事创作）作者姓名 入围作品名称 性别 省份安禹馨 女 北京巴山 女 河北毕拓 女 河北卞晓菲 女 湖南卞弈 男 河北蔡佳妹 女 河北常旭 女 河北常祎婧 女 北京晁千惠 、 女 陕西陈安然 《奔饭》 女 山东陈广通 《最好吃的饭》 男 广东陈浩扬 《减肥》 男 湖南陈和 《云上的天空》 男 浙江陈嘉澍 《感恩父母》 男 山西陈联琦 《复仇者2》 男 福建陈铭涛 《童年的回忆》 男 广东陈诺 《梦》 男 深圳陈沛劲 《米粒大冒险》 女 广东陈佩剑 《阿剑入京记》、《希冀》 女 河北陈茜 《灭火“季”》 女 北京陈庆 《学校》 女 湖北陈芮吟 《整容》 女 湖南陈学林 《约定的事》 男 广东陈祎楠 《深海呼唤》 男 北京陈祎祎 《莓子》 女 北京陈艺丹 《KOREA》 女 哈尔滨陈轶玮 《李寄》 女 山东陈玉萍 《小王子》 女 河北程璨 《海洛街》 男 湖北程昕宇 《可怜的圣诞老人》 男 辽宁褚芯梅 《吃面》 女 北京崔文爽 《事情并不是你所看到的那样》、《我们》 女 北京崔艺 《拍档的羁绊》 女 河北代丽 《小u的心情》 女 北京单玮婷 《同一个故事》 女 北京邓志宇 《鬼先生》 女 湖南丁敏 《女子团》 女 河北董倩倩 《百合花心》 女 长春董颖达 《在劫难逃》 男 浙江窦豆 《方狗》 女 山东杜虹 《陪伴》 女 四川杜明月 《you are mine》 女 河北杜怡菲 《小红帽》、《The Sleep Beauty》 女 安徽杜志远 《屠》 男 福建段叙 《窗外》 女 四川范文娟 《星光魔术师》 女 山东方圆 《Mr.Y》 女 河北肪可珣 《气球》 男 冯浩 《遗物》 男 福建冯司晨 《狼人》 男 河南傅泓熙 A＋行动 男 江苏甘蔼欣 《没有花香的地方》 女 广东高超 《武神的秘密》 男 湖南高帅 《对手》 女 北京高斯琪 《舞》 男 吉林高文爽 《记忆螺旋》 女 山东高小涵 《女护士》 女 湖北葛伟 《水战》 男 湖南葛妍希 《如此解释》 女 四川葛杨 《星梦》 女 河南郭皓铭 《扣篮就是现在》 男 广东郭加祁 《灯笼少女》、《不属于世界》 女 北京郭葭 《童言无敌》 女 河北郭晶 《神仙的报恩》 女 河北郭雨婷 《知音》 女 湖北国天依 《MR.INSPIRA独幅系列》、《动物物语》、《FRENDSHIP》、《最美的照片》、《“网络”生活》 女 北京韩北辰 《老钟》 女 河北韩昊展 《玉猪》 男 黑龙江韩嘉艺 《裹虫》 女 广东韩康 《夏天的故事》 男 湖北韩梦琦 《皮皮藏食记》 女 河北韩琪璕 《War.Draw world》 女 北京韩莹 《青春烦恼录》、《无厘头先生传》 女 山东郝泽宇 《触摸我的思维》 女 北京何浩斌 《终极武器》 男 广东何灵运 《一只球拍的故事》 男 北京何璐希 《牡丹殇》、《少女安得长少女》 女 贵州何苑宗 《痕纪》 男 河南洪笑坤 《我的故事》 女 河北侯鑫煜 《SOUL CAT》 女 甘肃胡晨晨 《你能游走盗梦空间吗
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这个意思是指外表像观音菩萨一样庄严慈悲。
因此而已。
你的朋友外表像菩萨庄严慈悲，但心地却离菩萨还有距离，建议他考虑习佛以先天相貌的优势，必然是前世积下善缘才获得如此庄严慈悲相貌，估计习佛后会有了不起的成就
祝福你的朋友
观音菩萨在成佛之前是个男的
观音，原名观世音，是佛教中阿弥陀佛的左协菩萨，无性。
《悲华经》上说，观音原来是转轮王的儿子，名叫不煦。
他曾与父亲一起跟随释迦牟尼出家修道，发誓“要排除众生一切苦恼。
苦难众生，只要一心念我的名字，我就能即时观其声音，帮他脱离苦海。
”释迦牟尼为不煦的决心所感动，亲自为他授记：“善男子，你要拯救三恶道一切众生，断除众生烦恼，使他们往生乐土。
善男子
我就给你取名观世音“ 据说观世音最初的艺术原形是古印度婆罗门教中一对可爱的孪生小马驹，所以又叫”双马童神“\\\/佛教产生后，其艺术形象变为一匹小马驹，名称“马头观世音”，为一慈眉善目的菩萨。
后来它又被人格化，表现为威猛的男相形象。
从印度传入中国后，在一段时间内依然是男相，如河北平泉出土的北魏太和年间的铜铸观世音菩萨立像，形象粗犷威武，衣饰朴素。
但是后来他为什么变成了女相呢
一种说法是唐太宗做了皇帝后，真龙天子独一无二，观世音的形象便由男相改变为女相了。
又说因其名字中的“世”字与皇帝名称相同，避讳而删去，就改称为观音。
另一种观点认为，观世音像的变相更多地取决于当时人们审美的爱好。
按站佛法说法，观世音菩萨有32种应变化身，其中即有一些女身。
观世音为说法需要，可以变换性别和身份。
因此在南北朝时期，人们已经开始把他们所喜爱的女性美赋予了心目中敬仰的观世音菩萨，女相观音变逐渐出现在寺庙之中。
到了唐朝，女性在社会上的地位日益提高，艺术家便把对女性的爱恋之情移植到观音雕像上，观音像从此固定为体态婀娜`，神态妩媚，服饰华丽，富有风韵的女相形象了。
观音通常脚踏仰莲莲坐，左手拿着净瓶，右手持柳枝，面露微笑，似乎正在把瓶中赶路撒向人间，把幸福带给人类。
参考资料：社会科学——艺术
