《父爱》苏童读后感
从记事起我就很爱父亲，是因为父亲给我的爱太多了。
我的父亲个子虽说不高，但人长得很憨厚而又慈祥，无论做什么总是笑脸相迎，对待自己的学习和工作也我的父亲总是兢兢业业，一丝不苟，是那么地认真，那么地执着。
对我既疼爱又要求严格，最让我佩服的还是他那超凡的记忆力，真是让我望尘莫及。
就这一点，妈妈总是说我能像父亲一半就好了，而我总是对着妈妈做鬼脸。
听妈妈讲：“我在两岁时，父亲把我放在小儿车内，这时妈妈让父亲回屋接电话，由于小儿车没有刹车，连车带人滑下一个小坡翻了，我的哭声引来了父亲和妈妈，父亲一看我的头上流血了，就急得眼泪流了出来，急忙把我送到医院进行包扎，待我安稳下来后，他才长长地出了口气，在我的头上亲了又亲，每天给我喂奶，洗尿布。
就为这事父亲两天没有吃任何东西”。
现在想来，父亲是多么的爱我呀
在学习上，父亲总是教导我：“无论做什么事情，都要认真努力去做，机会都是平等的，但机会只留给有准备的人，任何时候天上不会到馅饼”。
父亲经常和我比赛背书，虽说他丢掉书本已有二十多年，但比赛起来我总是输，他的很多知识好像都在脑海印着似的，无论是语文、数学、天文地理，还是英语，他说的都是头头是道，令我佩服极了。
对待自己的工作他要求的也很严格，从不把当天的工作放到第二天做。
有时我低下头来沉思，父亲所做的这些我做到了吗
随着父亲的谆谆教诲，我努力地试着去做。
然而功夫不负有心人，我的成绩提高地很快，心里露出一丝丝甜意。
每当我考试成绩名列前茅时、每当我受到老师表扬时，我才深刻的理解到父亲的话语，那一言一语都是在告诫我，也都充满着爱。
是父亲给了我学习的干劲，给了我学习的力量，是父亲使我懂得了学习的重要，更懂得了知识的宝贵。
在生活上，无论自己再苦再累，他从来都是先考虑我，他告诉妈妈：“每天要让孩子吃早饭，要养成良好的习惯”，父亲每次都是按时接送我，无论刮风还是下雨，父亲从来都没有让我迟到和早退过一次。
零花钱父亲控制的很严，不能乱花。
他自己以身作则，从不吃零食。
但只要是我学习用的东西，再贵父亲也从不吝啬。
从父亲的身上，我学到了很多宝贵的东西。
给了我学习、生活的很大的帮助，给了前进的动力和方向的人——这就是我的父亲。
苏童父爱
容我转述这个关于父爱的故事，虽说是一个美国人的父亲，但那个美国父亲多少年如一日为儿子榨橙汁的细节首先让我想到我的父亲。
我父亲则是几十年如一日地早起，为儿女熬粥，直到儿女一个个离开家庭。
我一直在对比中读这篇文章，作者说他每次喝光父亲榨的橙汁后必然拥抱一下父亲，对父亲说一声“我爱你”，然后才出门。
那个美国父亲则接受儿子的拥抱和爱，什么也不说。
拥抱在西方的父子关系中是一门必备课，我从来就没有拥抱过我的父亲，但我小时候每天第一眼看见父亲时必然会例行公事地叫一声：“爸爸。
”到我长大了一些，觉得天天这么叫有点儿烦人，心想不叫他他还是我爸爸，有时就企图蒙混过去。
但我父亲采取的方式是走到我面前，用手指指着自己的鼻子，我就只好老老实实一如既往地喊叫：“爸爸
”奇怪的是那美国儿子与我一样。
他说他有一天也厌烦了这种例行公事的拥抱，喝了父亲的橙汁想径自溜出去。
那个美国父亲就把儿子挡在门前了，说：“你今天忘了什么呢
”这时我仍然在对比，我想换了我就顺势说，“谢谢您提醒我”，然后拥抱一下了事。
但美国的儿子毕竟与中国的儿子不同的，他想得太多要得也太多，贸贸然提出了一个非常强硬的问题，说：“爸爸，你为什么从来不说你爱我
”这个美国儿子逼着他父亲说那三个字，然后文章最让我感动的细节就出现了：父亲难以发出那个耳熟能详的声音，当他终于对儿子说出“我爱你”时，竟然难以自持，哭了出来
读后感 读《感悟父亲》有感 怎么写
、
读了《感悟父亲》这本书，久久不能平静。
高尔基曾说过：“父爱是一部震撼心灵的巨著，读懂了它，就你就读懂了整个人生
”，书有多种，有些书是要你一字一句地去读，而有些书则是要你用心灵去读。
《感悟父亲》这本书就是值得用心灵去读的。
书中有林清玄、贾平凹、梁晓声、苏童等著名作家对父爱的感悟，也有浪子回头后对父爱的感谢，有《一元钱的死结》、《两个苹果》、《三句话》，还有《29条蜈蚣》和《七十三号爸爸》；有《父亲的信》、《父亲的泪》、《父亲的脚》、《带血的手指》还有《摔碎的心》。
一个个父亲的形象跃然纸上，可父亲的爱却是无形的。
父爱，原来一直都是存在的，只不过我们没有觉察到，或者说我们自己忽略了。
他们疼爱子女的方式是很隐蔽的那种，要仔细地寻找，去品味，才能发现我们的父亲，有时也是那么和蔼可亲。
这本书里也有许多让人心痛，让人深思的故事，我们随着作者痛过之后，会更加深深地感悟父爱。
一个父亲，为了给患先天性心脏病的女儿治病，曾上街跪乞，后来，又有意接触高危工作并偷偷地参加了意外伤亡保险，并给有关部门留下一封信件，要将心脏移植给自己的女儿，有一天，他真的从建筑工地的5楼坠下。
坠下后，双手还紧紧捂住胸口，为了保护自己的心脏好给自己的女儿进行移植，可他终没能实现自己的愿望，因为那颗心脏坠楼时被摔碎了。
可那摔碎的心里却仍装着父爱。
多么令人心痛的故事
一个永不缩回双手的父亲，在火车与汽车相撞的一刹那间，双手伸出窗外，把孩子抛了出去，身体上所有有骨头都被撞断了，他的头颅被挤扁了，他满是血污与脑浆的衣服已经看不出颜色与质地，只有双手仍对着窗外，还在做着抛丢的姿势。
这是何等伟大的父爱，用自己的生命换取孩子的重生。
决不逊色于母爱，可谓大爱无形。
总有一种爱让我们心痛，这就是父爱。
能心痛，会心痛是好的，是仍有希望的，因为你还有爱，因为你还在乎，所以有痛。
痛过之后，我们学会了珍惜，学会了豁达，学会了理解。
无论是父爱还是母爱都是我们心中的一股股清泉，滋润着我们的心田，浇灌我们成长、成才。
合上书，闭上眼、我在想，做为教育工作者的我们，爱应是永恒的教育主题，学生只有感悟到父爱、母爱、亲人之爱、朋友之爱、同学之爱、师长之爱，才会去爱别人。
感悟爱，恰恰是我闪应教会学生的，这就要用我们的言、我们的身教。
没事多陪陪父母，多给他们打打电话，发发短信，常回家看看；有空多问问学生，多给他们讲讲习题，解解疑惑，常回班看看。
用我们真诚的心，换来学生感恩的心。
让我们师生心心相牵，心有灵犀，共同构建“生命课堂”。
使师共同理解、尊重、关爱、提升生命。
让学校变成师生共同的知识课堂和生命课堂。
美国著名哲学家、教育家杜威曾提出“教育即生活”“教育即生长”“学校即社会”。
说明了教育就要在学生的生活和生长中进行，学校不仅要给学生以丰富的科学文化知识，更主要的是教们给学生适应社会的能力，诚信、博爱，恰恰是适应社会所必须具备的条件，想要让学生博爱就要让学生从小事做起，如给父母洗一次脚，干一次家力活等等，都是爱的课题。
学生只有从生活的点点滴滴小事中去体会爱，奉献爱，才会慢慢地感悟爱。
我会将《感悟父爱》这本书借给我们学生们，和他们一起去感悟这无形的大爱
《父爱》（作者：苏童）阅读题答案。
急
1、自持是矜持、不肯放下架子、面子的意思2、父爱是矜持的，是不张扬的，是一种深沉的爱，一种博大的爱3、主动拥抱自己的父亲，并对父亲说，我爱你4、对比，通过美国家庭与中国家庭的对比，表现了中外父亲的表现和子女的回应，这样写的好处是：让读者身临其境的感受到对比的层次感5、生活中，父亲是属于默默无私传达他的爱。
每天早上为我搬自行车，下班我回来后，又替我扛车上楼，总是没有一句怨言。
我每次上班时，都会向他说一声，爸爸，再见，回来时，也要说一句：我回来了。
也许我们羞于表达说出我爱你，但是我们可以用其他方式表达对于父母的爱，只要不忘记他们的爱，就是对他们最好的回报。
我想要苏童的《城北地带》的读后感，包括内容概括之类的。
各位前辈，帮帮小弟。
急急急~~~~
本书精彩片段： 三只大烟囱是城北的象征。
城北的天空聚合了所有的工业油烟，炭黑和水泥的微粒在七月的热风里点点滴滴地坠落，香椿树街人家的窗台便蒙上黑白相杂的粉尘，如果疏于清扫，粉尘在几天内可以积存半寸之厚，孩子们往往误以为是一层面粉。
而化工厂烟囱是一种美丽的桔红色，苯酐的刺鼻的气味环绕着烟囱的圆柱袅袅扩散，从化工厂门口走过的人们偶尔会仰视化工厂的烟囱，即使他们了解苯酐、樟脑或洗衣粉的生产过程，有时也难免产生一种稚气的幻觉，他们认为那是一只奇异的芬芳刺鼻的烟囱，它配制了所有空气的成分。
雨季刚刚逝去，阳光穿透了稀薄的云层，烤热屋顶上的青瓦和一条又窄又长的碎石路面，洗铁匠家的两条黄狗已经聪颖地退踞门洞里侧，注视着路面上像水银般漂浮的灼热的白光，七月在南方已经是炎热的季节，白天骄阳暴晒下的街道往往行人寥寥，唯有白铁铺里发出令人烦躁的敲击铁皮的声音，而苍蝇在垃圾箱和厕所那里盘旋的噪音对午睡的人们来说，已经是微乎其微的催眠之音了。
现在是午后一点半钟的时刻，李家的双猫牌闹钟准时闹了起来，李修业短暂的睡眠也就突然中断。
他从床上跳起来匆匆地套上那条灰色维尼纶长裤，一只手习惯性地去摸口袋里的自行车钥匙，没有摸着，可能忘了锁车了，李修业这样想着把饭盒装在包里，准备去门洞那里推自行车，但是自行车没有了，挂在车龙头上的草帽被谁摘下扔在地上，李修业就这样踩着他的草帽骂起来，我的自行车呢，X他娘的，谁把我的自行车偷走了
达生不在家，他的一件白汗背心和一条蓝色田径裤浸泡在水盆里。
李修业走到门外，朝街的两侧张望，没有儿子的人影，他又朝斜对面的沈家喊了几声，达生，达生。
沈家好像没有人，达生好像不在沈家。
李修业就又骂起来，X他娘的，揍不死的东西，他敢把我的自行车骑出去
那天李修业是向街西的老年借的自行车，是一辆年久失修的破旧的车子，老年说，不知道你车技怎么样
这车子只有我会骑，没有刹把和铃铛，骑起来龙头要朝左面歪一点。
李修业只是急着赶时间去城西的铸铁厂上班，朝左面歪，我记住了，他匆匆地跨上车朝后面挥挥手说，老年，明天上午到我家来下棋，杀你个屁滚尿流。
有人看见李修业那天满面怒容地骑车经过铁路桥，嘴里咕噜着好像在骂人，当时还没有人知道是达生把父亲的自行车偷偷骑走了，但是熟知李修业脾性的人对他的脏话和火气总是不以为怪。
从铁路桥到北门大桥大概有五百米远，这段距离李修业疾驶而过，他算了算赶路的时间，假如一直保持高速也许不至迟到，因此李修业的那辆破自行车几乎是疯狂地鸣叫着爬上了北门大桥的桥坡。
李修业下坡的时候听见风灌满了他的耳朵，除此之外他也听见了那辆运载水泥的卡车按响了喇叭，他想抓刹车闸，但它像垂断的铁丝形同虚设，李修业觉得自己在一道白光中朝卡车奔驰而去，像火车或者飞鸟的俯冲，他最后看见的是儿子达生嬉笑的鬼脸，看见儿子的屁股在自行车的横杠上左右扭动，他似乎看见儿子正费劲而快乐地骑着他急需的自行车.在这本书里，以死作为结局的人物太多了。
他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。
也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。
与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。
据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。
但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。
“城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。
下那么多的雨又有什么用
雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。
”70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用
南方老街的“坏小子”们是不屑一顾的。
他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。
要那么多的经历有什么用
花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧
城北地带，飘荡多少花样年华
于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。
比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。
就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。
那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。
苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。
父爱的世界读后感(400字)
世界上最伟大的父爱也许就是不管儿子多么不靠谱儿，父亲依旧把他视作珍宝，用尽全力地爱。
其实父爱和母爱一样伟大。
只不过，它比母亲的爱更含蓄，更深沉，甚至不易察觉，它却渗入生活的点点滴滴。
在父爱的辞典里，永远都没有“索取”一词。
面对父亲对他自已关心、惦记了一生的孩子，父亲最不愿意看到的就是给自已的孩子增加负担，他最大的心愿就是：“只要孩子过得比我（我指父亲）好
”父爱如灯，散发着让我免却顾虑和惊惧的爱的光芒，照亮了我的行程。
父亲是一本书，我们只有用一生的时间细心地去读这本书，才能够品尝出这本书的酸甜苦辣，才能够感悟到其中所蕴涵的人生真谛
父爱是无言的。
多少深切的感动都蕴藏在平凡的生活中，这简单的幸福汇进了岁月的小溪，缓缓的滋润着我滚烫的心田。
父爱是一部震撼心灵的巨著，读懂了它，你就读懂了整个人生
父爱沉重如坯，他沉甸甸地压在我的心灵上，赐给我踏踏实实，奋发进取的人格力量。
父爱给我温暖，给我力量，给我自信，给我实现人生价值的阶梯。
父亲总是给我坚实的安全感，总会令我保持勇气和信心，让我看到希望，那都源于爱的信任。
有一种爱，一生一世不求回报——那是父母之爱；有两个人，一生一世值得你去爱——那是父亲和母亲。
总有一个人将我支撑，总有一种爱让内心震撼。
这个人就是父亲，这种爱就是父爱。
即使是丹青高手，也难以勾勒出父爱那坚挺的脊梁；即使是文学泰斗，也难以刻画尽父爱那不屈的精神；即使是海那百川，也难以包罗尽父亲对我无私的关爱。
望采纳，谢谢~
《苏童六短片篇》读后感1000字
1 我记得苏童一直欣赏的一句话：真正的先锋一如既往。
借用这句话的语式，我想说，真正的读者也要一如既往。
我对于苏童，可以说是一个一如既往的读者。
我最初实际上是苏童的崇拜者和忠实的读者，是一个苏童迷。
自从1989年我读到他的《妻妾成群》《红粉》开始，对他的小说近乎是一种沉浸和迷恋。
可以说我几乎没有遗漏过他的任何一部作品。
我和苏童是同龄人，他的作品不仅能带给我许多能让我重新找回自我的东西，还能唤醒许多关于国家、民族尤其个人生命记忆的东西。
而且，我不仅喜爱他的作品，更主要的是他是让我内心极为敬佩的一个作家。
2 近年，大家都在称赞贾平凹的《秦腔》，尤其是他在作品中表现出的文学叙事的耐心。
其实，我觉得苏童也是一位真正的、非常有叙事耐心的作家。
耐心是如何建立起来的
这里实际上就是个写作姿态的问题。
可以说，苏童还是一个心理承受力极好的作家，这些年来他基本不受外界的干扰，扎扎实实地做人作文。
所以，毕飞宇曾说，认识苏童这么多年，发现他身上很多东西几乎就没有什么变化。
一个作家凭借什么力量能够使读者保持对你的喜爱，不仅是因为你有一两部好小说，还因为你对文学写作一如既往的虔诚。
这是一个作家最不该变化的东西。
苏童对于小说写作是相当虔诚的，有时甚至是倔强的。
我认为，他对于短篇的偏爱和写作就是倔强的，不惜气力的。
也是超出了任何功利心的、富于耐性的。
当然，我们可以说，苏童是一个在写作上既有“坡度”也有“弯度”的作家，有许多作家也是在三十几岁、四十几岁就写了三五百万字，可那是自我滑行的长度，却没有向上的坡度。
苏童却是一位始终具有写作坡度和高度的作家。
那么，因为苏童自己写作的起点太高了，他有一个整体上的绝对的高度。
一上手就是《一九三四年的逃亡》，就是《妻妾成群》《南方的堕落》，就是《刺青时代》，所以自己很难越过自己建立的“标高”。
长篇也是这样，你很难说《米》好还是《城北地带》好，更不好说《碧奴》就强于《我的帝王生涯》。
我也不认为《蛇为什么会飞》就是一部失败的小说。
有高有低。
但我感觉，苏童真正能够不断超过自己的还是他的短篇小说，而不是中篇、长篇。
能够让他感到最自信的实际上也是短篇。
十几年来，苏童短篇写作的热情持续不减，而苏童的短篇的被需要，也在某种程度上体现出这个时代审美方向的一些变化。
3 我特别想提到的还是他的短篇。
我觉得，《妻妾成群》之后，苏童的写作就相当地自我、相当自由了。
虽然有时候在读了他的某一个短篇后，可能一时说不出好在哪里，只是感觉到一种与众不同的写作境界。
大概是1998年到2003年这五六年里，好像是他写《蛇为什么会飞》前后，他差不多每年只有五六个短篇，这几年，他的写作仿佛一直在一种特有的自我感觉和节奏中进行。
我想，一个作家需要一种自我沉浸，在一种特殊的心态下实现对文学的感受和表达。
像《小偷》《巨婴》《向日葵》《古巴刀》《大气压力》《水鬼》《白雪猪头》那一批作品，到后来的《骑兵》《哭泣的耳朵》《马蹄莲》，还有最近的《西瓜船》《拾婴记》，我认为是他最好的一批短篇小说。
写的自由、轻松、洒脱，包括技术。
那时，我感觉文学界正处于相对沉闷的时期，那恰是他状态最好的一个时期。
加上早期的《桑园留念》《祭奠红马》和“香椿树街系列”等一批小说，真的将短篇写到了一个很高的境界。
正是短篇小说体现出了他的叙事美学和他的哲学。
我们以往关注苏童上世纪80年代中期以来在小说“反主题”“反历史”方面的先锋性特征，却很少重视他的短篇小说的文体自觉，其实很早的时候，苏童就开始在短篇中考虑叙述的形式和意图对叙事效果的影响和意义，可以这么说，苏童是20世纪80年代以来最早具有文体意识和形式感的作家之一。
苏童自己也多次强调过，应该把小说放到艺术的范畴去看，那种对小说的社会功能、对它的拯救灵魂、推进社会进步意义的夸大，扭曲了小说的美学功能。
小说的原始动机不可能承受这么大这么高的要求。
这就意味着他的小说写作很少有一般意义上的道德等价值评估，而是沉浸于审美的。
这种写作常常令我们做评论的有些尴尬，我们总是喜欢在作品中寻找、挖掘思想、艺术等社会性价值，而对那些能令我们仅仅是怦然心动的东西不以为然。
我觉得，苏童对小说的理解、他的小说思维和小说理念，一开始就是接近文学本性的。
这也是苏童数年来始终坚守的东西。
苏童短篇小说整体上精致、和谐、富于古典气息，奇妙的意象和意蕴，语感的精妙、文字的内在气韵，起伏跌宕自然，还有灵气都贯穿其中。
特别要强调的是他的语言，这使他在小说中保持有相对稳定的美学风格，在短篇小说有限的篇幅内拓展想像的空间。
我觉得苏童无论短篇还是长篇，他最大的优势是在语言感觉上，纯粹的文学语言，现代文人话语，一种婉约的唯美语言，对于一个作家来说，语言是很重要的，它是由表及里的东西。
我认为，一些作家的悲哀就在于，他终其一生的写作，就因为他的语言而无所作为，写了几百万、上千万字，但很难说是真正意义上的文学叙述。
所以，作家都应该解决好语言问题。
无论是贾平凹、莫言、王安忆，还是格非、余华，他们都是一开始就解决了语言问题。
苏童的语言以及由此形成的高贵气质，语言的精致又给想像、故事、人物的书写策略带来了新鲜的、陌生化的东西，所以，他并不是依靠故事本身。
不论写什么题材，平民草根，男人女性，市井传奇，街头故事，在作品的形态上，在文体和内涵上都是唯美的，既现代又古典的，既先锋又厚实的，既有整体气韵又细到生活的肌理。
他以一种特殊的结构方式，将小说的许多老元素重新进行了艺术的整合。
他写的极其自由，在当代，很少有人会这么写，像他的《祭奠红马》的那匹马，《骑兵》里的那匹马，《拾婴记》里那个婴儿和小羊，飘来逸去，我们感到一种和生活不一样的东西。
小说既带给我们小说中应该有的东西，还带给我们许多生活中没有的东西。
他好像可以任意地在小说中很充分地展现他扭转、推断生活的能力。
这就给了我们一个新的小说风貌。
我认为，这是一种神示的东西，所以说苏童是凭借天分写作的作家。
他的许多写于80年代的小说，已经过去快20年了，到现在依然十分耐读，主要就是因为叙述的魔力。
还有，他的作品能呈现出的小说艺术从先锋到古典、到唯美的对生活特有的精神体验，和小说艺术的来龙去脉。
我们甚至可以将这本《碧奴》也当作一个若干短篇的连缀，它更是一个唯美的极致和盛宴。
从这个角度讲，他也是一个出色的文体家。
所以，这里我想说的是，苏童的短篇小说创作，是对当代文学的重要贡献。
代表了我们当代短篇写作的一个高度。
而从文学史的角度看，我觉得，在当代，苏童延续或者说传承了“五四”以来沈从文、汪曾祺这一脉由才情而直到唯美的风格。
毫无疑问，他是当代一位与众不同的、真正意义上的唯美主义作家。
我相信，有苏童这样的作家在，当代小说的想像就不会沦落。
苏童的三棵树的寓意是什么
三棵树，也许代表着生命中所遇到的某些人，某些留下印记的人。
苦楝树，幼小而苍翠，却夭折。
像是孩提是结下的深厚友谊，或许不为人所察觉，而彼此深深地记得，紧紧地牵挂。
它是那样脆弱，没有牢固的构架，一次偶尔的迁徙，就会让它随风飘逝，消失在茫茫人海，留下永恒空白。
也许不再，然而会一直向着他离去的方向，暗暗立誓一定牢记曾经的诺言，让它兑现。
石榴树，热情似火，毫不矫饰。
如同宽厚、博大的母亲，满怀着爱，孕育着生命。
也许是亲情的过于浓烈又过于平凡，我们极轻易地忽视了，冷淡了。
走在自己的路上，不记得回头对目送我们的母亲报以微笑；成长的过程中，慢慢淡忘了母亲对我们无私，忠诚的爱。
枇杷树，含蓄而深沉，寡言而实际，像极了父亲的特质。
没有过多语言的爱。
按在肩膀上的手，是信任与鼓励。
没有悲情的告别，当送我们离开时，只会豪迈地挥挥大手，对我们说：“要敢于去闯
”给我们提供富足的物质生活基础。
也许我们不曾看重它。
静心而思，我们离不开这些。
生在城市，长在城市，地道的“城市小孩”，我似乎是不幸运地，有了苏童的部分个性：郁郁寡欢，孤独，迷茫，脆弱。
这些城市打上的烙印，不知可否抚平。
十五岁那年的宝石花，被邻家的孩子砸得稀烂，十六岁夏天的水培花，被狂风无情带走，那些碎片在我记忆上留下裂痕。
我不再养花，不想再残害更多的花朵。
“也许，我们只会成为彼此生命中的一个过客，相去匆匆。
”曾相知的人，我送走了，没有挽留；曾敬爱的人，我送走了，无法挽留。
事后才慢慢察觉，他们在我的过去里留下如此鲜艳的颜色，不容忽视。
我看到了我的第三棵树，我在它的怀抱里，平静着。
我也预见了我终会与它挥手作别，下一站未定。
这个让我安静下来，过滤自我，回眸过往的地方。
感激它给我一个纯洁的环境。
我想，我已经捡拾回了多年以前天真、善良的自我。
肯定的，他们都会离开，一切我们的遇见。
留下我们，独自一人面对生活的波澜壮阔。
“我没有树。
”每个人都有自己的生命轨迹。
曾经拥有，却不能永远占有。
只要有过“曾经”，我们拥有过，在乎过，思念过，珍惜过，懂得过，依旧无悔、无憾。
带着与友人共同的梦想，捧着母亲给予的温暖，揣着父亲恩赐的信任。
我们，走下去，做自己的树。
