《我是小偷》读后感
写读后感要注意首先要设置一个境界 把你读的文章引出来 后面加一句 读了之后深受感触等话语再把文章的主要内容概括出来然后把你的想法另起一段写出来 要是自己的真情实感然后结合自己的生活实际谈谈你对这个文章的观点最后升化主题简单说就是四个步骤：引,议,联,结.希望对你有帮助
小偷 苏童 主要内容
小偷苏童 主要内容摘要：小偷在箱子里回忆。
如此有趣的语言总出处的。
事实上它来自于一字游戏。
圣诞节的夜晚，几个附庸风雅的中国人吃掉了一只半生不熟的火鸡，还喝了许多白葡萄酒和红葡萄酒。
他们的肠胃没有产生什么不适的感觉。
他们聊天聊到最后没什么可聊了，有人就提议做拆字游戏。
所谓的拆字游戏要求参加者在不同的纸条上写下主语、状语、谓语、宾语，纸条和词组都多多益善，纸条与词组越多组合成的句子也越多，变化也越大。
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《苏童六短片篇》读后感1000字
1 我记得苏童一直欣赏的一句话：真正的先锋一如既往。
借用这句话的语式，我想说，真正的读者也要一如既往。
我对于苏童，可以说是一个一如既往的读者。
我最初实际上是苏童的崇拜者和忠实的读者，是一个苏童迷。
自从1989年我读到他的《妻妾成群》《红粉》开始，对他的小说近乎是一种沉浸和迷恋。
可以说我几乎没有遗漏过他的任何一部作品。
我和苏童是同龄人，他的作品不仅能带给我许多能让我重新找回自我的东西，还能唤醒许多关于国家、民族尤其个人生命记忆的东西。
而且，我不仅喜爱他的作品，更主要的是他是让我内心极为敬佩的一个作家。
2 近年，大家都在称赞贾平凹的《秦腔》，尤其是他在作品中表现出的文学叙事的耐心。
其实，我觉得苏童也是一位真正的、非常有叙事耐心的作家。
耐心是如何建立起来的
这里实际上就是个写作姿态的问题。
可以说，苏童还是一个心理承受力极好的作家，这些年来他基本不受外界的干扰，扎扎实实地做人作文。
所以，毕飞宇曾说，认识苏童这么多年，发现他身上很多东西几乎就没有什么变化。
一个作家凭借什么力量能够使读者保持对你的喜爱，不仅是因为你有一两部好小说，还因为你对文学写作一如既往的虔诚。
这是一个作家最不该变化的东西。
苏童对于小说写作是相当虔诚的，有时甚至是倔强的。
我认为，他对于短篇的偏爱和写作就是倔强的，不惜气力的。
也是超出了任何功利心的、富于耐性的。
当然，我们可以说，苏童是一个在写作上既有“坡度”也有“弯度”的作家，有许多作家也是在三十几岁、四十几岁就写了三五百万字，可那是自我滑行的长度，却没有向上的坡度。
苏童却是一位始终具有写作坡度和高度的作家。
那么，因为苏童自己写作的起点太高了，他有一个整体上的绝对的高度。
一上手就是《一九三四年的逃亡》，就是《妻妾成群》《南方的堕落》，就是《刺青时代》，所以自己很难越过自己建立的“标高”。
长篇也是这样，你很难说《米》好还是《城北地带》好，更不好说《碧奴》就强于《我的帝王生涯》。
我也不认为《蛇为什么会飞》就是一部失败的小说。
有高有低。
但我感觉，苏童真正能够不断超过自己的还是他的短篇小说，而不是中篇、长篇。
能够让他感到最自信的实际上也是短篇。
十几年来，苏童短篇写作的热情持续不减，而苏童的短篇的被需要，也在某种程度上体现出这个时代审美方向的一些变化。
3 我特别想提到的还是他的短篇。
我觉得，《妻妾成群》之后，苏童的写作就相当地自我、相当自由了。
虽然有时候在读了他的某一个短篇后，可能一时说不出好在哪里，只是感觉到一种与众不同的写作境界。
大概是1998年到2003年这五六年里，好像是他写《蛇为什么会飞》前后，他差不多每年只有五六个短篇，这几年，他的写作仿佛一直在一种特有的自我感觉和节奏中进行。
我想，一个作家需要一种自我沉浸，在一种特殊的心态下实现对文学的感受和表达。
像《小偷》《巨婴》《向日葵》《古巴刀》《大气压力》《水鬼》《白雪猪头》那一批作品，到后来的《骑兵》《哭泣的耳朵》《马蹄莲》，还有最近的《西瓜船》《拾婴记》，我认为是他最好的一批短篇小说。
写的自由、轻松、洒脱，包括技术。
那时，我感觉文学界正处于相对沉闷的时期，那恰是他状态最好的一个时期。
加上早期的《桑园留念》《祭奠红马》和“香椿树街系列”等一批小说，真的将短篇写到了一个很高的境界。
正是短篇小说体现出了他的叙事美学和他的哲学。
我们以往关注苏童上世纪80年代中期以来在小说“反主题”“反历史”方面的先锋性特征，却很少重视他的短篇小说的文体自觉，其实很早的时候，苏童就开始在短篇中考虑叙述的形式和意图对叙事效果的影响和意义，可以这么说，苏童是20世纪80年代以来最早具有文体意识和形式感的作家之一。
苏童自己也多次强调过，应该把小说放到艺术的范畴去看，那种对小说的社会功能、对它的拯救灵魂、推进社会进步意义的夸大，扭曲了小说的美学功能。
小说的原始动机不可能承受这么大这么高的要求。
这就意味着他的小说写作很少有一般意义上的道德等价值评估，而是沉浸于审美的。
这种写作常常令我们做评论的有些尴尬，我们总是喜欢在作品中寻找、挖掘思想、艺术等社会性价值，而对那些能令我们仅仅是怦然心动的东西不以为然。
我觉得，苏童对小说的理解、他的小说思维和小说理念，一开始就是接近文学本性的。
这也是苏童数年来始终坚守的东西。
苏童短篇小说整体上精致、和谐、富于古典气息，奇妙的意象和意蕴，语感的精妙、文字的内在气韵，起伏跌宕自然，还有灵气都贯穿其中。
特别要强调的是他的语言，这使他在小说中保持有相对稳定的美学风格，在短篇小说有限的篇幅内拓展想像的空间。
我觉得苏童无论短篇还是长篇，他最大的优势是在语言感觉上，纯粹的文学语言，现代文人话语，一种婉约的唯美语言，对于一个作家来说，语言是很重要的，它是由表及里的东西。
我认为，一些作家的悲哀就在于，他终其一生的写作，就因为他的语言而无所作为，写了几百万、上千万字，但很难说是真正意义上的文学叙述。
所以，作家都应该解决好语言问题。
无论是贾平凹、莫言、王安忆，还是格非、余华，他们都是一开始就解决了语言问题。
苏童的语言以及由此形成的高贵气质，语言的精致又给想像、故事、人物的书写策略带来了新鲜的、陌生化的东西，所以，他并不是依靠故事本身。
不论写什么题材，平民草根，男人女性，市井传奇，街头故事，在作品的形态上，在文体和内涵上都是唯美的，既现代又古典的，既先锋又厚实的，既有整体气韵又细到生活的肌理。
他以一种特殊的结构方式，将小说的许多老元素重新进行了艺术的整合。
他写的极其自由，在当代，很少有人会这么写，像他的《祭奠红马》的那匹马，《骑兵》里的那匹马，《拾婴记》里那个婴儿和小羊，飘来逸去，我们感到一种和生活不一样的东西。
小说既带给我们小说中应该有的东西，还带给我们许多生活中没有的东西。
他好像可以任意地在小说中很充分地展现他扭转、推断生活的能力。
这就给了我们一个新的小说风貌。
我认为，这是一种神示的东西，所以说苏童是凭借天分写作的作家。
他的许多写于80年代的小说，已经过去快20年了，到现在依然十分耐读，主要就是因为叙述的魔力。
还有，他的作品能呈现出的小说艺术从先锋到古典、到唯美的对生活特有的精神体验，和小说艺术的来龙去脉。
我们甚至可以将这本《碧奴》也当作一个若干短篇的连缀，它更是一个唯美的极致和盛宴。
从这个角度讲，他也是一个出色的文体家。
所以，这里我想说的是，苏童的短篇小说创作，是对当代文学的重要贡献。
代表了我们当代短篇写作的一个高度。
而从文学史的角度看，我觉得，在当代，苏童延续或者说传承了“五四”以来沈从文、汪曾祺这一脉由才情而直到唯美的风格。
毫无疑问，他是当代一位与众不同的、真正意义上的唯美主义作家。
我相信，有苏童这样的作家在，当代小说的想像就不会沦落。
短文小偷和他的母亲让我们明白了什么道理
读后感范文回想起来这已是我第二次读这本书了,但是这一次我却对这本书有了更深的理解了.再一次读完鲁滨逊漂流记后我感悟到了人生的道路中不能遇到困难就唉声叹气,应该勇于面对困难遇事还要乐观一些,都不要把任何事都看的那么绝对,要多想法来解决问题,就像鲁滨逊一样虽然身陷荒岛确不坐叹命运不济,而是充分利用自己的头脑和双手,修建住所、种植粮食、驯养家畜、制造器具、缝制衣服,把荒岛改造成井然有序、欣欣向荣的家园.就像在发现有野人的时候刚开始手忙脚乱,可是最后他沉着冷静以他的勇气与智慧和“星期五”并肩作战,一起打退了野人,这也体现出一个人遇到困难只要沉着冷静的去应对就一定会有法解决的,对人就像一颗种子他会想尽法冲破泥土去感受太阳的温暖,当他经历晚千辛万苦回头望去,他已是枝繁叶茂的苍天大树了,在我们的旅途中不能只停留在原地,要时刻想着只要我努力明天会更好,这样才不会因满足于现状而自失.鲁滨逊又是个彻头彻尾的“经纪人”.他热衷于航海,并不因为什么浪漫的追求,而是完全为了经济利益.他在海岛上曾发过几句金钱无用的感慨,但说过以后立刻就把见到的钱币一一收好,最后又一钱不落带回英国.在他看来,非经济的社会关系和活动是次要的,他被海盗俘获时曾鼓动同为海盗奴隶的小男孩佐立一起逃跑,并许诺要使他成为“了不起的人”.然而一旦出逃成功又有人出了个好价钱,他只稍经犹豫、略讲价钱就把那孩子卖了.后来他在荒岛上解救了一名土著,给他起名“星期五”,便顺理成章地把他收为奴仆.从这些看来一个人也要存在一些利益观念也要具备一些经济头脑,会分辨哪些对自己有利哪些对自己有害不能满足于现状有事要做一些长远的打算才能更保险一些.全书最精彩、最令人难忘的是鲁滨逊在荒岛上的经历,作者用第一人称以及生动逼真的细节把虚构的情景写得使人如同身临其境一般,使故事具有强烈的真实感.另外,小说的语言自然流畅,文字通俗易懂,这也体现出了笛福小说的一大特点,整部作品似乎在向读者讲述一个精彩的故事,这也正是这篇小说的魅力所在.读有感这部小说我在假期中已经看了好几遍了,它是我最喜欢的课外读物之一,其中有关人生意义的段落,我还能把它给背诵出来呢!人应该怎样地活着才有意义呢?保尔·柯察金用行动回答了这一问题.保尔他残废后,毫不灰心,还要顽强的学习,努力工作,并且开始了文学创造.后来双目失明了,这对于已经瘫痪的人来说,要是一场多么沉重的打击呀!可是他却毅然拿起笔来,摸索着,坚持写作,每写一个字,他都需要付出极其艰苦的劳动.经过顽强的努力,他终于成功的写出了小说的前几章.读着,读着,我也禁不住热泪盈眶,心潮澎湃.保尔·柯察金那坚毅的脸庞,仿佛就在我的眼前.保尔这样一个普通的战士,竟有比钢铁还要坚强的意志,这是什么力量在鼓舞着他呢?我读完这本书,在书中我终于明白了,这是那最伟大,最壮丽的共产主义事业在召呼着他创造奇迹,这就是他顽强地与疾病作斗争的动力.保尔·柯察金,可敬可佩的共产主义战士,您为我们树立身残志不残的伟大榜样,我原来也有一个同学也是残疾人,他的名字叫吴伟:从他生下那一天起就得了先天性心脏病.十几年来,病魔缠着他,使他不能像同学们那样活泼在操场上,球台前,参加集体活动也就更不用提啦.因为他稍微活动一下,就脸色苍白,嘴唇发紫,上学校读书全靠他爸爸用自行车来回接送.在学校里,他将吴伟从一楼背到四楼,放学后再由四楼背到一楼,中饭由同学们送到教室吃.自从,吴伟读了,他也就这样坚强的站了起来.对于我来说,我是一个完完整整的人,我的智力不差,能够学好自己的社会主义文化课,我长大后,我一定比吴伟强.虽然,我不能背起钢枪保卫祖国,也不能战斗在烈火熊熊的战场上,但我可以把我所学的知识,贡献给人民,为了祖国的建设做出一份力量,有了奋斗的目标,有了学习的榜样,我的梦想一定会实现的.《钢铁是怎样炼成的》这本书可真好啊!我还要不断的学习,从这本书中吸取更大的精神力量.读后感是作者高尔基以自己童年为基础写的一部自传体小说.它揭露了俄国沙皇时期的黑暗、残暴和非人生活.而高尔基从小就生活在这样的环境里,受尽折磨与欺辱,无论是在精神上或是肉体上,都承受着巨大的痛苦.但是高尔基却没有对生活失去信心,而是坚强地走了过来.高尔基原名阿列克谢·马克西莫维奇·彼什科夫,小名阿廖沙.他自幼丧父,随着母亲和外祖母来到外祖父家.着一切只是主人公阿廖沙艰哭命运的开始.外祖父家,与其说是家,不如说是人间地狱.外祖父掌管着家里的一切,脾气非常暴躁、视财如命,主人公阿廖沙时常因为犯错而被痛打；两个舅舅常为了分家而争吵、大打出手；家中的女人更是没有地位,任丈夫打骂,发泄.这一切在阿廖沙幼小的心灵留下了阴影.之后,阿廖沙离开了外祖父家,独自一人踏上社会.他曾在许多地方打过杂,在这期间阿廖沙饱受欺辱,但他还是熬了过来.因为他被自己坚强、不屈服与困难的精神与信念一直支撑着.而现在的我们,真是身在福中不知福,不愁吃不愁穿.而小阿廖沙却吃不饱,穿不暖,还要挨打、受欺辱.悲惨的一幕又一幕,让我不由得想到：假如我们生活俄国沙皇时期又会怎么样?会认为那根本不是人生活的地方吗?时代在不断进步,但人们却越发变得懦弱了,遇到困难就想要退缩、逃避或者走捷径.屠格涅夫说过：“想要得到幸福,你首先要学会吃得起苦.”美好的生活必须有所付出,才会长久,有所争取,才会得到.读后感由法国著名作家罗曼•罗兰的、和组成,它们均创作于二十世纪初期,无论在当时是在后世都产生了广泛的影响.在这三部传记中,罗曼•罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处,着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程.翻开,在首篇的引言中有这样一段话：“我们周围的空气多沉重.老大的欧罗巴在重浊与腐败的气氛中昏迷不醒,鄙俗的物质主义镇压着思想,阻挠着政府与个人的行动.社会在乖巧卑下的自私自利中而死,人类喘不过气来.打开窗子罢!让自由的空气重新进来!呼吸一下英雄们的气息.”我从贝多芬身上学到了许许多多崇高的精神,特别使我佩服的是他那种顽强地与命运抗争的精神.贝多芬全名叫“路德维希•冯•贝多芬”.贝多芬的童年是痛苦的.人生对他来说就好像是一场悲惨而残暴的斗争.父亲急于想开发他的音乐天分,使用暴力迫使贝多芬练习各种乐器.当他稍长大一些,恶运又一次降临到了贝多芬的头上:他失去了最亲爱的母亲,贝多芬悲痛欲绝,只有写信向朋友哭诉.贝多芬的一生是悲惨的,也是多灾多难的,但他为什么还能成功呢?为什么正常人做不到的事,他却能做到呢?这引起了我的深思.我认为,贝多芬之所以成功,是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神.面对困难,他丝毫无惧.这就是他成功的秘诀.在日常生活中,我们遇到困难时,经常想到的就是请求他人的帮助,而不是直面困难,下定决心一定要解决.而贝多芬,因为脾气古怪,没有人愿意与他做朋友,所以,他面对困难,只能单枪匹马,奋力应战.虽然很孤独,却学会了别人学不到的东西：只要给自己无限的勇气,再可怕的敌人也可以打败.苦难中长大的贝多芬也是幸运的.法国大革命爆发之时,贝多芬曾遇见莫扎特,并相互交流.接着,又拜海顿为师.后来,贝多芬开始崭露头角.就在贝多芬初次尝到成功的甜蜜的时候,痛苦又一次降临.慢慢地,贝多芬耳朵的听觉越来越衰退,他的内脏也受着剧烈的痛苦的折磨.但他还是瞒着所有人,直到他再也不能隐瞒了,才写信给韦格勒医生和阿曼达牧师这两位好友.贝多芬耳聋的程度是逐渐增加的,但没有完全聋,可以说,几乎贝多芬所有的作品都是耳聋后写的.人们在贝多芬那青春洋溢的脸上看到了天才的目光：从那目光里人们又可以看到他悲惨的命运.之后的岁月里,性格过于自由暴躁的贝多芬也不止一次的遭到了爱情的否绝.在遭受这些肉体痛苦之时,贝多芬又必须承受着另--种痛苦.不但如此,他的身体也“背叛”了他,先后得了肺病、关节炎、黄热病、结膜炎等等.身体一天不如一天.尽管如此,但他从未放弃过音乐.要知道面对这么大的困难,贝多芬却毫不动摇,这需要用多大的勇气和毅力啊!生命的沸腾掀起了音乐的终曲.贝多芬渴望幸福;他不愿相信自己的不幸是不可医治的:他渴望治愈,他渴求爱情;他充满着希望.贝多芬与命运抗争,最终成为名人,同样,我们也要努力学习,做个品学兼优的好学生.贝多芬在写给弟弟们的信中曾说过:“只有道德才能使人幸福,而不是金钱.”罗曼•罗兰称他们为“英雄”,以感人肺腑的笔墨,写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀.那么,《名人传》又能给予我们什么呢?我想,只有克服苦难的壮烈的悲剧,才能帮助我们担受残酷的命运,努力向前.除了这一点外,本书的作者罗曼•罗兰也想告诉我们一些道理：悲惨的命运和痛苦的考验不仅降临在普通人的身上,同样也降临在伟人的身上.当我们遭受挫折的时候,应该想到这些忍受并战胜痛苦的榜样,不再怨天尤人,要坚定自己的信仰.读后感一文描写了在1905年,清政府提出由本国工程人员独立修筑铁路干线“京张铁路”.在英俄等多数帝国主义国家的要挟下,詹天佑毅然接受了修筑京张铁路的艰巨任务.在勘测过程中,詹天佑常勉励工作人员：“技术的第一个要求是精密,不能有一点模糊和轻率,‘大概、’‘差不多’这类说法不能工程人员之口.”遇到困难,他总是想：这是中国人自己修筑的第一条铁路,一定要把他修好.否则,不但惹那些外国人讥笑,还会使中国的工程师失掉信心.他总是把这句话作为前进的动力,所以他遇到困难总是毫不畏惧.这让我不得不敬佩他.在山势高,岩层厚的居庸关开凿隧道时,山顶的泉水往隧道里渗,詹天佑身先士卒,带头提着水桶去排水,他常常和工人们同吃同住,不离开工地.詹天佑对全线工程曾提出“花钱少,质量好,完工快”三项要求.京张铁路经过工人们几处奋斗,终于在1909年9月全线通车.原计划六年完成,结果只用了四年就提前完工,工程费用只及那些帝国主义国家估价的五分之一.文中的一句句话语,一个个片段充分表达了詹天佑对工程的负责,身先士卒的精神,和一颗爱国心.再想想我们自己,如果在学习生活上遇到困难也像詹天佑那样有毅力,也不退缩的话,那么还有什么完成不了的任务和学不会的知识呢?如果我们也像詹天佑一样事事为国家,为集体着想,身边会有多少活雷锋出现呢?如果我们在学习中也像詹天佑那样有着精密的要求,还会有因为粗心出现的错误么?虽然我们不能像詹天佑那样有那么伟大的业绩,但我们要学习他的精神和他的优秀品质,让“中国近代工程师之父”——詹天佑的伟人事迹和他那不屈不挠,身先士卒的精神,一代代流传下去.《傲慢与偏见》读后感奥斯汀的《傲慢与偏见》,正如她自己所说,是在两寸象牙上细细的雕刻,它是奥斯汀的代表作.这部反映婚姻问题的小说是作者作品中最受欢迎的一部,也是她本人最喜欢的作品.作品生动的反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情.其社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者,实至今日,仍给读者以独特的艺术享受.她是第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡恩的小说家,在英国小说史上起了承上启下的作用.整部作品没有滂沱的气势,没有曲折跌宕的情节,但就是这种简单,精致深深地吸引着我们.奥斯汀短暂的一生几乎都是在英国的乡间度过的,也许就是周围朴素,宁静的氛围孕育了她淡然的气质.并不能因为没有丰富的经历,就对她的对于事物的分析能力有所怀疑,读过《傲慢与偏见》的人一定会为她细腻,敏锐的情感所折服.在写《傲慢与偏见》时,她只是一个十几岁的女孩,难道这不是一种天赋么?她的确很少接触外界,但思想存在,想象存在,这一切的存在就足够.读《永别了武器》一个告别了武器的人,不是敌人的俘虏,就是爱的俘虏.我不是不善于自我保护,实在是一个放弃自我保护的人.就如同生命的数据库,已经不需要进入的密码,随时都可以打开全部程序,可以读出全部的文件.我说的俘虏,就是这个意义上的俘虏.当我把自我放到阳光下的时候,我明白从此不能有所伪装,隐蔽的日子一想起就令人不安.当我意识到抗拒的无奈,有多少时间无可挽回,有多少记忆渐渐从内心淡出.说到底,俘虏就是一个不能抵挡伤害的人,就是要有足够的勇气放弃希望,必须承受生存的全部压力.本来,在属于个人的空间,可以沉浸于独自的幻想,可以从尘埃里开出虚拟的花朵.而一个放弃自我保护的人是连欺骗自己都不能,只有不断地净化内心世界.《哈姆雷特》读后感莎翁的《哈姆雷特》是一部经典的代表作.这本书在表面情节上与历史的传说并没有多大的区别,讲的还是丹麦王子为父报仇的故事,其中充满了血腥暴力和死亡.正如剧中人霍拉旭所说:你们可以听到奸淫残杀,反常修理的行为,冥冥中的判决,意外的屠戮,借手杀人的狡计,以及陷入自害的结局.曲折选宕的情节,紧紧围绕着复仇而.哈姆雷特从德国的威登堡匆匆赶回国内,是来参加他父亲的葬礼的,使他不能接受的是,他未赶上父亲的葬礼,却目睹了母亲与叔叔克劳迪斯的婚礼,这已使哈姆莱特疑窦在心,加之夜晚在王宫城堡的露台上与父亲的亡魂相见,亡魂哀诉,这桩暴行是哈姆雷特的叔叔所为,并要他为父报仇.至此,他开始了艰难的复仇历程,与克劳迪斯了你死我活的较量.最终,向克劳迪斯发出了复仇之剑.《基督山伯爵》读后感爱也彻底,恨也彻底.报恩也彻底,复仇也彻底.这就是在我读完《基督山复仇记》后最大的感受.中国有句俗语叫做君子报仇,十年不晚,报仇也是需要养精蓄锐的,并不是凭着一时的心绪就可轻举妄动的.而基督山伯爵,则是最具体的用自己的行动阐释了这句俗语的.在经历十四年的地牢生涯后,他的人生要义就是找寻曾经的亲人,曾经的恩人和曾经的仇人.在确认了所要寻找的人以后,他并没有如我们在武侠小说里所见的那样,于恩人抱拳云赴汤蹈火,再所不惜,于仇人一剑刺死.他选择了他自己的方式.对曾经有恩于自己的船主一家,他竭其所能,默默地支持着,以各种各样的方式,却从来不让他们知道其实自己就是为了报恩而来.如果说他的报恩令人感动,那他的复仇则是如此的淋漓尽致,在我们也有几度的叫好后不免有点心惊.
苏童的作品集
1.驯子记（下） [苏童] 2.群众来信（下） [苏童] 3.苏童文集 [苏童] 4.大气压力 [苏童] 5.独立纵队 [苏童] 6.后宫自序 [苏童] 7.我的帝王生涯 [苏童] 8.才人武照 [苏童] 9.米 [苏童] 10.城北地带 [苏童] 11.三盏灯 [苏童] 12.灼热的天空 [苏童] 13.蝴蝶与棋 [苏童] 14.亲戚们谈论的事情 [苏童] 15.棚车 [苏童] 16.小猫 [苏童] 17.玉米爆炸记 [苏童] 18.十八相送 [苏童] 19.把你的脚捆起来 [苏童] 20.花生牛轧糖 [苏童] 21.种了一盆仙人掌 [苏童] 22.那种人 [苏童] 23.犯罪现场 [苏童] 24.公园 [苏童] 25.霍乱 [苏童] 26.流行歌曲 [苏童] 27.声音研究 [苏童] 28.表姐来到马桥镇 [苏童] 29.红桃Q [苏童] 30.新天仙配 [苏童] 31.线袜 [苏童] 32.一桩自杀案 [苏童] 33.粮食白酒 [苏童] 34.告诉他们，我乘白鹤去了 [苏童] 35.世界上最荒凉的动物园 [苏童] 36.两个厨子 [苏童] 37.八只花篮 [苏童] 38.纸上的美女 [苏童] 39.口头腐化 [苏童] 40.世界两侧自序 [苏童] 41.十九间房 [苏童] 42.罂粟之家 [苏童] 43.1934年的逃亡 [苏童] 44.外乡人父子 [苏童] 45.飞越我的枫杨树故乡 [苏童] 46.祖母的季节 [苏童] 47.逃 [苏童] 48.桂花树之歌 [苏童] 49.祭奠红马 [苏童] 50.烧伤 [苏童] 51.来自草原 [苏童] 52.一个朋友在路上 [苏童] 53.平静如水 [苏童] 54.女孩为什么哭泣 [苏童] 55.你好养蜂人 [苏童] 56.井中男孩 [苏童] 57.娴的故事 [苏童] 58.刺青时代 [苏童] 59.沿铁路行走一公里 [苏童] 60.回力牌球鞋 [苏童] 61.灰呢绒鸭舌帽 [苏童] 62.狐狸 [苏童] 63.游泳池 [苏童] 64.西窗 [苏童] 65.像天使一样美丽 [苏童] 66.一个礼拜天的早晨 [苏童] 67.舒家兄弟 [苏童] 68.南方的堕落 [苏童] 69.被玷污的草 [苏童] 70.仪式的完成 [苏童] 71.狂奔 [苏童] 72.我的棉花，我的家园 [苏童] 73.吹手向西 [苏童] 74.桑园留念 [苏童] 75.金鱼之乱 [苏童] 76.稻草人 [苏童] 77.乘滑轮车远去 [苏童] 78.伤心的舞蹈 [苏童] 79.午后故事 [苏童] 80.蓝白染坊 [苏童] 81.小门 [苏童] 82.末代爱情自序 [苏童] 83.肉联厂的春天 [苏童] 84.民丰里 [苏童] 85.樱桃 [苏童] 86.美人失踪 [苏童] 87.什么是爱情 [苏童] 88.与哑巴结婚 [苏童] 89.纸 [苏童] 90.小莫 [苏童] 91.桥边茶馆 [苏童] 92.一个叫板墟的地方 [苏童] 93.水神诞生 [苏童] 94.死无葬身之地 [苏童] 95.环绕我们的房子 [苏童] 96.徽州女人 [苏童] 97.一朵云 [苏童] 98.饲养公鸡的人 [苏童] 99.木壳收音机 [苏童] 100.妇女生活 [苏童] 101.另一种妇女生活 [苏童] 102.自序 [苏童] 103.你好，养蜂人 [苏童] 104.八月日记 [苏童] 105.他母亲的儿子 [苏童] 106.返回 [苏童] 107.妻妾成群 [苏童] 108.暧昧的关系 [苏童] 109.园艺 [苏童] 110.红粉 [苏童] 111.已婚男人 [苏童] 112.离婚指南 [苏童] 113.后宫 [苏童] 114.作者简介 [苏童] 115.苏童文选 [苏童] 116.门 [苏童] 117.我的棉花，我的家园 [苏童] 118.群众来信 [苏童] 119.随笔集：纸上的美女 [苏童] 120.你丈夫是干什么的 [苏童] 121.儿子 [苏童] 122.告诉他们，我乘白鹤去了 [苏童] 123.神女峰 [苏童] 124.水鬼 [苏童] 125.古巴刀 [苏童] 126.拱猪 [苏童] 127.向日葵 [苏童] 128.巨婴 [苏童] 129.天赐的亲人 [苏童] 130.星期六 [苏童] 131.过渡 [苏童] 132.小偷 [苏童] 133.奸细 [苏童] 134.海滩上的一群羊 [苏童] 135.人造风景 [苏童] 136.开往瓷厂的班车 [苏童] 137.白沙 [苏童] 138.天使的粮食 [苏童] 139.食指是有用的 [苏童] 140.驯子记 [苏童] 141.妻妾成群(大红灯笼高高挂) [苏童] 142.妻妾成群-大红灯笼高高挂 [苏童] 143.末代爱情 [苏童] 144.世界两侧 [苏童] 145.1943年的逃亡 [苏童] 146.影响我的10部短篇小说 [余华、莫言、王朔、苏童]
雷蒙德.卡弗和苏童怎么比较
苏童出新书了，有关苏童可以参考这个雷蒙德.卡弗是美国短片小说大师，他的《大教堂》09年再版了，可以找来看看。
苏童 写拾婴记想表达什么
“一个用一两句话就能囊括的短篇小说会令人生疑，它值得谈论吗
相反，一个无法用简短的句子概括的短篇小说，同样也让人怀疑，它还是短篇小说吗
所以，短篇小说历来就让人为难，一门来自语言的艺术，偏偏最终使语言陷入了困境。
”“我喜欢短篇小说，喜欢读别人的短篇，也喜欢写。
……我情愿说那是来自生理的喜爱。
” 好的短篇，就是一部优美的童话。
这是苏童说过的。
这对短篇小说的评价其实是泛指，但用在他自己的小说上也恰当，比如收录在《垂杨柳》中的《拾婴记》。
小说讲的是一个两个月的小女婴的“流浪记”。
“一只柳条筐趁着夜色降落在罗文礼家的羊圈。
” 这是小说的第一句话。
天使般并不哭闹的小婴儿，母羊，婴儿棉袄上美丽的葵花，青草，以及遥远的狗叫声构成了神秘之夜的一切。
母羊沉默地接纳了葵花般的孩子。
可是，“羊圈”的主人不愿意收养孩子，如果是只羊，却是可以考虑的。
小婴儿被羊圈主人家的少年带到幼儿园的窗下。
再被送到妇联，妇联不接待，于是小婴儿被带到传达室，最终，听说一个疯女人把小婴儿带回了家。
小说中，每一个人的“不要”婴儿的理由都很结实，这使故事一直向前推进，使你深信不疑，就像确信自己就是小说中的“他们”一样。
小说结尾，柳条筐又在夜色中降落在羊圈，但里面装的是只小羊。
“在第二天早晨初升的太阳下面，少年罗庆来对他母亲透露了枫杨树乡间历史上最大的一个秘密。
他说，妈妈，我告诉你你别怕，你别怕，那不是夏天走散的羊，也不是别人家的羊，我告诉你你别怕，是你说错话，那个孩子认准我家的门，又回来了
”小说结尾其实是水到渠成。
这个不哭不闹可爱至极的小婴儿最初来到我们面前时就是和羊在一起的，她的奶瓶里装着的是羊奶，人们很容易从她身上闻到羊膻味儿
看看，这可爱的小婴儿流浪在人的世界里，是靠羊来喂养的
于是，我们恍然明白，柳条筐的降落是这么神奇——小婴儿与柳条筐，就是为测试世间人心才降落的
《拾婴记》的美在于不染尘埃，在于像明亮阳光一样照耀了我们的内心和潜藏在我们内心的麻木与庸常。
跟随《拾婴记》，我触到了一种温暖、丰富和生动的柔软。
如果被这种触动牵引，你将会进入这小说的最里面，它有温度，有生命力，如果你仔细，分明会听到小说那生机勃勃的节奏：呯，呯，呯。
正如有人评论的, 苏童的《拾婴记》是一个“击鼓传花”式的故事。
花是放在柳条筐里的女婴, 是被人丢弃的, 每一个经手女婴的人, 巴不得早点脱手,将女婴传给下一位。
这个故事读起来很有趣, 也就是引人入胜, 但细一想, 却并不好写。
一站一站地传, 弄得不好就会单调, 就会直奔主题。
苏童到底是叙事高手, 他没有落入俗套, 也没有故弄玄虚, 一切风行水上, 自然贴切, 让读者陪同他一起, 作一次愉快的精神旅行。
面对这么一个弃婴, 除了爱怜之外, 能够做些什么? 我们是否一定比小说中人表现得更高尚? 我说作者写出了生活的真实, 其中重要的一点就是作者写出了一种极其普遍的社会心态。
我们很难说这种心态是丑陋的, 也很难说这种心态与社会的某些痼疾有关, 我们只能说这是一种自然的存在。
我个人认 为 , 作 者 的 用 意 并 不 在 对 这 种 似 乎“冷漠”的社会心态予以批判, 而是对一个弱小生命的无助给予了怜惜。
多么美好的一个小生命! 然而却无人认领。
作者要用抒情的笔触唤起人们内心深处的温情, 从情感到行动对生命有所担当。
你看过苏童写的最好看的一本书是哪一本
米：电影《大鸿米店》便改编自这部妻妾成群：电影《大红灯笼高高挂》的原著此外比较优秀的还有：你好养蜂人平静如水已婚男人他的全部作品则有：1.米2.蝴蝶与棋3.另一种妇女生活 4.木壳收音机5.饲养公鸡的人6.一朵云 7.暧昧的关系8.民丰里9.肉联厂的春天 10.末代爱情自序11.徽州女人12.环绕我们的房子13.死无葬身之地14.水神诞生15.一个叫板墟的地方 16.桥边茶馆17.小莫18.纸 19.与哑巴结婚20.什么是爱情21.美人失踪22.樱桃23.离婚指南24.已婚男人25.妻妾成群26.园艺27.井中男孩28.你好养蜂人29.女孩为什么哭泣30.平静如水 31.一个朋友在路上32.来自草原33.烧伤34.祭奠红马35.桂花树之歌36.逃 37.祖母的季节38.飞越我的枫杨树故乡39.外乡人父子 40.罂粟之家41.十九间房42.城北地带43.大气压力44.水鬼45.驯子记 46.群众来信47.白沙48.儿子 49.伤心的舞蹈50.乘滑轮车远去51.稻草人52.金鱼之乱 53.桑园留念54.吹手向西 55.我的棉花，我的家园56.狂奔57.仪式的完成 58.被玷污的草59.南方的堕落60.舒家兄弟 61.一个礼拜天的早晨62.像天使一样美丽 63.西窗 64.游泳池65.狐狸66.灰呢绒鸭舌帽 67.回力牌球鞋68.沿铁路行走一公里69.刺青时代 70.娴的故事71.古巴刀72.拱猪 73.向日葵74.红粉75.才人武照 76.我的帝王生涯77.后宫自序78.巨婴 79.天赐的亲人80.你丈夫是干什么的81.星期六 82.神女峰83.八月日记84.过渡85.小偷86.奸细87.独立纵队88.海滩上的一群羊89.1934年的逃亡 90.人造风景91.开往瓷厂的班车92.天使的粮食93.世界两侧94.末代爱情95.食指是有用的96.纸上的美女 97.世界两侧自序98.群众来信（下）99.驯子记（下） 102.后宫103.妇女生活104.1943年的逃亡105.他们活活被“轻”压死了106.荆歌与《鸟巢》107.午后故事108.蓝白染坊 109.小门 110.三盏灯111.灼热的天空 112.亲戚们谈论的事情113.棚车114.小猫115.玉米爆炸记116.十八相送117.把你的脚捆起来 118.花生牛轧糖119.种了一盆仙人掌120.那种人121.犯罪现场122.公园 123.霍乱124.流行歌曲125.声音研究126.表姐来到马桥镇127.红桃Q128.新天仙配 129.线袜130.一桩自杀案131.粮食白酒132.告诉他们，我乘白鹤去了133.世界上最荒凉的动物园134.两个厨子 135.八只花篮
