青柠檬乐园读后感400字。
《柠檬图书馆》是一本能给人许多遐想的书，能让人想到浪漫、诗意、温馨、神圣、神秘、书香许许多多庄严和雅致的词语。
但是，当我们打开这本书的时候，我们会不无惊讶地发现，这些抽象词语带给我们的想象实在是太贫乏了。
书中鲜活的情感、血肉、生命向我们展示的是实实在在的生活，一个小女孩的生活，一个小女孩的家庭生活，一个小女孩和父亲发生的冲突以及如何相互达成谅解理解并走出艰难困境的故事。
也许，需要呵护的，需要帮助的，恐怕不仅仅是孩子，也许，我们成人更需要调整，治疗，战胜自我。
书中的主人公叫卡吕普索，卡吕普索是一个十一岁左右的小女孩。
她生活在一个单亲家庭里。
母亲是一个画家，因为身患癌症病故了。
而父亲是一个研究柠檬历史的人，他花费了很多年的心血，孜孜矻矻在写一本关于柠檬历史的书。
但是，母亲的影子无处不在。
因为她给女儿卡吕普索留下了许许许多多的书，像一个图书馆一样。
她的画，她的工作室，以及图画颜料的气味，像一种隐秘的力量在这个家庭里弥漫着。
它时时刻刻对卡吕普索发挥着重要的作用。
由此，我们便可以明白了柠檬和图书馆的内在联系，以及整个故事所要表达的内容。
它就像门帘一样，或者幕布一样，只要我们轻轻打开，便可以走进这个不完整的家庭并对其中所发生的一切胸有成竹了。
卡吕普索喜欢读书，不喜欢与人交往，但她认识了一个叫梅的同学。
或许她从前是一个活泼的女孩子吧，或许自从她母亲去世后她的性格才发生这样的变化。
她出现在我们面前就是这个样子。
警觉，敏感，沉默，时时刻刻沉浸在自己的内心世界和阅读的世界中。
她的父亲非常忙碌，极少有空陪她，他在工作，写他那本关于柠檬的历史的书。
他最喜欢对女儿说的一句话是：“内心强大。
”其实，这是极其重要的教育，教导，教诲。
正如阳光不可能照到所有的角落一样，总有一些缝隙需要孩子独自面对，独自弥补，填充。
这是一个伟大的父亲，也是一个不善于表达的父亲。
他知道妻子的去世对一个幼小的孩子意味着什么。
不可否认，卡吕普索在回避，逃避，封闭着自己。
她拒绝与外界的交往。
在阅读和写作中她不仅找到乐趣，而且她能够感受到母亲的影子。
比如，这是母亲小时候读过的书，这是母亲遗留给她的财富。
梅，卡吕普索的朋友，给她打开了另一扇窗户。
幸福，快乐。
卡吕普索发现内心的强大和朋友的价值与意义并不相同。
喜欢内省的卡吕普索不断反思二者的区别。
她们一起分享写作和阅读的乐趣。
而且，梅的家庭完完全全地接纳了她，她经常去梅家玩耍，这让父亲很尴尬，很纠结，因为这一切他并不能满足女儿。
本来，一切都风平浪静的，但是，卡吕普索有一天突然发现书架上所有的书都不见了，代之而起的是满书架的柠檬，各种各样的。
卡吕普索愤怒了，怒不可遏，把所有的柠檬都砸在了地上。
书中的高潮和最精彩的地方由此拉开帷幕。
卡吕普索以为爸爸把书丢掉了，实际上爸爸不过是把书装在纸箱子里了。
他们二者对于书的认识和理解有着根本的区别。
对爸爸来说，为了研究柠檬让书腾个地方，也不排除睹物思人的伤感，这是无可非议的。
但对卡吕普索那就不同了，那不仅是母亲存在的证明，而且是她个人的财富，快乐的源泉，那是她的尊严和生命的全部。
这种冲突和错位在怀特的《夏洛的网》中也有充分的表现，当爸爸拿着斧子想杀死那只瘦小的猪时，女儿芬是如何愤怒和伤心。
他们在表现成人与儿童世界的冲突和错位如出一辙，深刻而真实，美妙绝伦。
突然有一天，卡吕普索发现内心强大的父亲虚弱不堪。
面对绝境，父亲萎靡不振，几近崩溃。
因为他多年的心血之作——那部关于柠檬的历史的书稿——接二连三遭到退稿。
卡吕普索突然意识到爸爸更需要帮助，更需要关怀，她竭尽所能地帮助爸爸，帮助爸爸走出了困境。
《柠檬图书馆》是一部令人回肠荡气的英国儿童小说。
它揭示了我们成人与儿童世界普遍存在的困境。
我更觉得作者是在向天下父母发出倡议：给孩子一间书房。
阅读的意义和价值，在卡吕普索身上有着感性和形象的体现。
这间书房不仅是孩子独立的成长空间，精神成长的养料，孩子的精神财富，更重要的在于，这是我们给予孩子的尊重，关怀，理解，和真正的爱。
他们所需要的一切答案都在这个世界里面。
西西里柠檬读后感
我初次看《红樱桃》是在很久远的以前了。
当时电视上在放，刚上小学的我就跟着爸爸一起把它给看完了。
时间过了如此之久以至于我连影片基本的情节都不记得了，关于影片的记忆也只剩下了几个片段，但印象却极其深刻。
女孩儿被军官用带麻醉剂的毛巾捂住口鼻，晕了过去，美丽的胴体被刺上了丑陋的纳粹标志。
一个欧洲女孩儿裹着厚厚的军大衣表情惶恐地站在围满宾客的长条餐桌上，军官把她身上的衣服扯下，露出了刺遍玫瑰花的身体，宾客们惊叹于军官的高超技法，女孩儿一边跌跌撞撞地向前走着，一边躲避着桌旁的男人们伸出的手。
女孩儿在避难所的集体浴室里被大人强行脱下衣服，背上的刺青暴露无遗。
营帐外，被救的孩子们围着篝火开心地唱歌跳舞，女孩儿只能趴在不远处的草地上，在黑暗中独自落泪，绝望地拿起火把靠近自己的背部。
女孩儿站在淋浴头下，水流过她背部狰狞的疤痕。
这些犀利的碎片构成了我最初的战争观，没有炮火硝烟，也没有枪林弹雨，只有人对人并不血腥但着实暴力的伤害。
这伤害不只来自敌人，更可怕的是来自盟友的猜忌与孤立。
《红樱桃》是一部讲述战火中的孩子的电影，它让我这和平时期的小孩儿第一次明白了战争的残酷。
========================================看惯了英雄凯歌式的战争片，往往就会被一个特殊时代里，平凡而渺小的普通人所感动。
看惯了声泪俱下控诉式的战争片，往往就会纠结于无声无语的悲凉中不能自拔。
《红樱桃》里，没有拯救世界的英雄给人们以希望，平凡的孩子，平凡的人，做的却是不平凡的事，于是绝望处就有了希望，有了未来。
影片的第一次震撼是在，语言课考试上，当虚构的身世被看穿，我们的小楚楚开始第一次在众人面前，在我们眼前，慢慢揭开自己疼痛的疤，亲眼看到作为革命者的父亲被腰斩的全过程，不能叫，不能哭，怎能忘!不舍得去看楚楚讲述这些时，隐忍而悲愤的眼神，平静背后，强烈的控制到身体微微发颤。
满教室的师生都被震撼到了，此时，这里的战争还没来。
接下来，影片的情绪明显的，轻快起来，澡堂里洒水嬉戏，歌声相和，一直到一位身宽体胖的苏联阿婶被误打误撞地被淋了个结结实实，脆弱的澡堂经不起这位阿婶的悲惨嚎叫和男孩子们的鱼贯而出，终于塌了，只剩下阿婶胖体微遮，尴尬羞愤的立在那里，夸张的喜剧效果不言而喻。
经过这一连串闹剧式的生活写意，之前心中压抑的阴霾渐渐散去，以为再凄惨的童年也都会过去，这才是十岁的孩子应有的生活，应有的童真，应有的笑脸，但是现实总是狠狠的扇了我一巴掌，让我痛。
刚开始，楚楚决定不要去夏令营，要留下来帮助修屋受到男生们集体的嘲笑时，我以为只是生活插曲，直到看完了整部影片，知晓了战争岁月里，没有谁可以奢谈幸福!如果楚楚就此留下，没有去夏令营，她是不是就不会遭遇之后磨灭不掉的耻辱和伤害。
没有什么能在事情发生了之后说如果，这就是战争中小人物的命运，由天不由我，由强不由弱。
即使如此，他们依然挣扎着，抵抗着，奋斗着，牺牲着… … 楚楚终是坐上了去夏令营的车，由命运载着前行了… … 快乐的夏令营场景下，战火没预兆的从天而降，铺天盖地。
爆炸，逃散，烟火冲天，一切祥和，欢乐瞬间崩溃到消失殆尽。
人们慌乱的眼神，慌乱的步伐，一点点将影片带到更为黑暗，迷茫的色彩中去。
第二次震撼是张卡尔，那个混血男孩的死。
开始的他，像谄媚般的讨好比他大不了多少的德国兵，接受了所有来自德国兵故意的侮辱。
我原本觉得这种人真是该为自己汗颜，一支烟罢了，还无关生死呢，就把自尊和民族尊严全部丢弃了。
哪知，他在套近乎后成功的夺走德国兵的枪，镇住其他德国兵，大叫着让其他的伙伴们逃，而他在被追捕中，因不会使用那支枪，愤怒呐喊“法西斯臭狗屎”之后光荣牺牲，无数子弹穿过年轻的身体。
他用还稚嫩的肩膀扛下来所有的罪，付出了自己所能付出的一切，尊严，名誉，甚至生命。
第三次震撼来自那个要烟的女孩，她也许不是一个绝对的好人。
为着生存，近乎毫无原则的妥协，她欺负新到的孩子，媚笑地伺候着下等的醉酒军官，希冀可以靠这些换取一份平平安安，平平静静。
但是她最终没逃过她的劫，当将军在酒会上，将她作为自己的艺术品展示时，她站在酒桌上，赤裸的肌肤满是刺青，人们疯狂的向她抓去，她眼神由最终的惊恐无助到后来的绝望木然，她由最初左晃右闪的躲避到最后呆立成空洞雕像，生命抽离般模样，所有原来指责她的话，在那刻都说不出口了，她即使妥协至此，依然无法在战争中安然完璧。
第四次震撼，是男主人公罗小蛮寄宿在老邮差TONY家里，做着一份很揪心的工作，将战士的死讯传达到他的家属那里，老邮差说，一份也不能遗漏。
每一次，信件的抵达都会伴随着撕心裂肺，伤恸欲绝的哭声，每一次，罗小蛮总是快速的逃离，为什么他最后会选择和那些德国兵同归于尽，即使他们已经投降了，这似乎和缴枪不杀的规矩不和，可是试想，一个看尽战争带来人间惨剧的男孩儿，怎么能理智到冷血的放弃对德国兵的复仇，他用弹弓打击德国兵被Tony干涉后，他选择了这样一条路。
一条将悲剧进行到底的路，一条用自己的热血生命来谱写的复仇之路，他终于可以安静且安详地安息了，他终于不用面对那些因法西斯侵犯而家破人亡的惨剧，终于不用怀着悲凉的心情去编写已战死的战士那不可能再拥有的灿烂阳光来安慰支持他的家人。
我总是在想他大声的读着自己写出来的善意谎言时，看着那些已死战士的亲人们眼中重放希望的光芒时，一个人收藏了所有相，所有的痛苦和辛酸，会是怎样的心情。
当一位老妈妈用温暖的怀抱搂住他，兴奋的一直絮叨的说自己的儿子还活着，还活着，他该怎样去承受。
在纳粹兵被爆炸的油桶震得四分五裂的同时，他轰轰烈烈的走了，在热火与热血中得到了永生。
影片最让我震撼的是那个叫楚楚的女孩，从经历了第一次作为活物的艺术品被将军在其背上刺青到后来黑色屏幕上缓缓上升，告诉我们关于楚楚最后的结局。
影片刚开始，初到俄国的楚楚是可爱的，经历不幸的她依然有着孩子的眼神。
战乱刚开始，饥饿的她是可怜的，但并不缺乏生气。
到达将军府，遭遇游戏般杀人的她，是畏惧的，诚惶诚恐的，她无意翻看到了刺青的花样，却不知这就是她今后无论如何都不能磨灭的耻辱。
第一次被刺青醒来的她，惊恐的看到背后的花纹，她并不知道究竟哪里有，有多少，但她知道那个东西带给她的羞辱，她拼了命在粗糙坑洼的泥墙上蹭她的背，希望可以抹杀掉那羞辱的刺身。
任是血肉模糊，任是鲜血将墙面浸染，她不管不顾的蹭。
可是刺青依然，什么都没改变，她乏力的抗争，无声的对抗，一直到纳粹失败的那一天，将军说她是他留在世界上唯一的金色皮肤的艺术品，希望她活着，将军在刺完最后一笔后，举枪入口，自杀了，德国的纳粹军旗轰然倒下… … 被红十字会救回的她，又有了笑容，脏兮兮的衣服下，那个可爱的笑脸仿佛又回来了，如果没有洗澡需要脱衣以及后来的故事，也许楚楚就会以为灾难结束了，她终于熬到了这一天，所以洗澡堂里她死活不脱衣服，她知道那衣服一脱，磨灭不掉的耻辱又会回来了，战争胜利了，可是她的灾难在刺青被刻上去的那刻起就被宣判了没有终期。
那背后展翅的鹰，挣扎的蛇，纳粹的标志就是她不容于刚刚经历过战火洗礼的俄国的理由，她宁愿披上脏兮兮的衣服一个人孤零零地坐在围栏边过夜，她的眼长久的盯在沸腾燃烧的火焰上，不知道她要多大的勇气才能狠心拿起那燃烧的木棍烫向自己的背后，蚀骨般的疼痛，她默不吭声的忍下来，只是脸上的泪越来越多的流着，她的手死死的抓着地上的草，可是伸向后背燃烧的木棍就是这样一直坚定的，执拗的压在纹身上… … 然而，经历了这样的苦楚，刺身依然未受到根本的摧毁，因为刺身的面积太大了，她坚持要进行植皮手术，尽管手术风险相当大，俄国军方似乎也容不得这样的纹身在女孩子的背上，他们更愿意让这个纹身成为警戒后世的碑文，这样的安排我不知道是有怎样深刻的用意。
院长对楚楚的怜惜让人多少感受到战争过后，温暖回归。
结尾，那个叫着罗小蛮“爸爸” 的苏联小妹妹和楚楚见面了，她这样介绍了罗小蛮，他是中国人，他来自延安，他的学校在… … 更加稚嫩的声音，一样的字句，楚楚想起来初到苏联的那堂语言考试，声音宛在，人以非也… … 叶大鹰导演的这部电影，没有用大量的鲜血，尸体来营造战争的惨烈，从战争中孩子们的遭遇揭开全景的一角，让人揪痛不已。
战争结束了，但是伤害却无法消弭… … ================================================昨天夜里，又对自己进行了一番革命教育，重温了已经有点记忆模糊的《红樱桃》。
缘起是晚上电影频道的流金岁月，当年扮演楚楚的郭柯宇来现场讲述《红樱桃》，我才知道自己错过了。
听他们的讲述，关于这部电影的一些零星片断在脑海里浮现，突然很想再去看看。
有时候也觉得很怪，生于90年代的我好像从小对革命题材的红色电影兴趣浓厚，内心总有一部分是属于崇高的英雄主义。
《红樱桃》就真的是一部充满正义感和英雄主义的电影。
它的背景是20世纪40年代的俄罗斯，两个中国革命烈士的子女被送进莫斯科一所国际儿童院学习。
当年的俄国，那就是全世界共产主义者的朝圣地呀，它象征着崇高、纯洁和正义，孩子们在那里度过了美好而短暂的一段时光。
然后法西斯的炮火就燃烧了这片白色的土地。
我们看到楚楚和许多俄国孩子们被纳粹残酷蹂躏，再想到他们曾在儿童院快乐的唱着歌，简直心都碎了。
影片就是以这样的强烈对比给观众震撼，比起大面积的战争场景，此种手法更能激发人们对战争的反思与憎恶。
而它给我留下最深印象的段落其实并非楚楚受到的那些折磨，而是没能上前线的罗小蛮在敌人后方的英勇战斗。
罗小蛮这个中国男孩一到莫斯科便很快适应了那里，甚至变得越来越像个俄国人。
战争爆发了，他拼尽全力想去前线参战，可士兵们只当他是拿不动枪的孩子。
于是罗小蛮流落街头，要饭，卖血，最后得到一份送信的工作，为战士家属送去死讯。
那些失去亲人的收信者的哀号声让罗小蛮很心痛，但他必须完成这个使命，直到他遇见一个小姑娘，妈妈已经死了她还不知道，以为妈妈在睡觉呢。
也许正是这个小姑娘启发了罗小蛮，他希望那些家属收到的是自己亲人立了战功的消息，以慰籍他们伤痕累累的心灵。
而那个小姑娘从此就跟在罗小蛮身边，管他叫爸爸，和他一起战斗——用弹弓打敌人的脑袋。
他们日复一日的写信，并搞得敌人不得安宁，他们一直战斗到德国纳粹终于完蛋了。
战争结束了，可罗小蛮的仇恨却永远也不能结束，他最后甚至不惜和敌人同归于尽。
在《红樱桃》中，俄国人民是种热情、英勇而悲壮的形象，他们尽管损失惨重，但最终取得了胜利，保卫了家园。
如果说他们是天使，那德国法西斯无疑就是魔鬼的化身，尽管最后被正义击败，他们邪恶的嘴脸还是给人民留下了阴影。
我喜欢这部影片，很大程度上是因为它的真实和直白，让观众以最纯粹的态度去面对战争，战争就是可耻的，蹂躏人心的。
但电影之外，21世纪的现代，仍然是战争不断，于是现实又使我们的态度很辩证。
如果没有了魔鬼，也就没有了天使，没了“侵略”，“保卫”又从何说起
当然，生活中总会有一些人倒下了，另一些人站起来填空，而属于电影的那点艺术空间却不会受规律的束缚。
《红樱桃》，炽烈而真挚，残酷又温暖，它将永远留在我们那有一点点崇高英雄主义的心房里。
曹文轩 童年的阅读答案
【阅读】：童年(节选)曹文轩我的童年有着特别美好而温暖的记忆。
我有一位慈祥的老祖母。
她有一头漂亮的银发,常拄着拐棍,倚在门口向人们极善良地微笑着。
她称呼我为“大孙子”。
后来我远行上大学了,她便日夜将我思念。
她一辈子未走出三里方圆的地方,所以根本不知道三里外还有一个宽广无垠的大世界。
她认为,这个世界除了她看见的那块地方外,大概还有一处,而凡出门的人都一律是到那一处去的。
因此,她守在大路口,等待从那地方归来的人。
一日,她终于等到一位军人,于是便向人家打听:“你见到我大孙子了吗?”母亲对我的爱是本能的,绝对的。
她似乎没有任何食欲,我从来也没有见过她对哪一种食品有特别的欲望,她总是默默地先紧孩子们享用,剩下的,她随便吃一点。
父亲的文化纯粹是自学的,谈不上系统,但他又几乎是一个哲人。
一次,我跑到八里外的一个地方看电影,深夜归来,已饿得不成样子了,但又懒得生火烧饭去。
父亲便坐起身,披件衣服对我说:“如果想吃,就生火去做,哪怕柴草在三里外堆着,也应去抱回来。
”就在那天晚上,他奠定了我一生积极的生活态度。
还有那片独一无二的土地,也给了我无限的情趣和恩泽。
这是一个地地道道的水乡。
我是在“吱吱呀呀”的摇橹声中,在渔人“劈劈啪啪”的跺板(催促鱼鹰入水)声中,在老式水车的“泼剌泼剌”的水声中长大的。
我的灵魂永远不会干燥,因为当我睁开眼睛时,一眼瞧见的就是一片大水。
在我的脑海里所记存着的故事,其中大半与水相关。
水对我的价值绝非仅仅是生物意义上的,它参与了我之性格,我之脾气,我之人生观,我之美学情调的构造。
这一切,使我的“舞文弄墨”成为可能。
苦难给了我幻想的翅膀。
我用幻想去弥补我的缺憾和空白,用幻想去编织明天的花环,用幻想去安慰自己,壮大自己,发达自己。
苦难给了我透彻的人生经验,并给我的性格注进了坚韧。
祖母、父亲和母亲给我仁爱之心,使我从不知道何谓仇恨。
我从未抓住不放地仇恨过任何人。
我始终觉得世界是善良的,尽管我常常看到恶的肆虐。
那片土地给了我灵气、题材、主题和故事。
开门可见的水,湿润了我的笔,使我能永远亲昵一种清新的风格。
(选自《阳光新阅读》2009年11月)【心香一瓣】：童年是美丽的,幸福的,快乐的。
当我们长大时,童年的往事犹如一朵朵馨香的花儿散开在记忆的深处,久久地挥之不去,让人沉醉,让人想念。
作家曹文轩的童年便是“特别美好而温暖的”,童年里有慈祥的老祖母,有爱“我”的父母亲,有激励“我”成长的苦难,有滋润“我”养育“我”的故乡。
美丽的童年,给了“我”性格、脾气还有人生观,在童年的影响下,“我”也成为了作家。
童年,是人生的一笔财富;童年,成就未来的人生。
【习题】：1.作者给我们讲述了童年的哪些生活片段?请简要概括。
2.选文说:“就在那天晚上,他奠定了我一生积极的生活态度。
”结合此句,说说父亲的话中包含的“积极的生活态度”是什么?3.请从修辞手法、思想感情等方面简要赏析下面的句子。
我是在“吱吱呀呀”的摇橹声中,在渔人“劈劈啪啪”的跺板(催促鱼鹰入水)声中,在老式水车的“泼剌泼剌”的水声中长大的。
4.选文这样写老祖母:“她有一头漂亮的银发,常拄着拐棍,倚在门口向人们极善良地微笑着。
”请发挥想象,运用外貌、神态、动作等描写将这一句话扩充为100字,将老祖母的慈爱形象生动地展现出来。
5.选文结尾一段说“苦难给了我幻想的翅膀”、“苦难给了我透彻的人生经验”。
你赞同这种观点吗?谈谈你的理解。
【参考答案】：1.童年里有慈祥的老祖母,有爱“我”的父母亲,有激励“我”成长的苦难,有滋润“我”养育“我”的故乡。
2.参考:如果确定了目标,就应该勇往直前,克服困难,执著地向着目标前进。
3.这一句运用了排比的修辞手法,将水乡之美呈现在读者面前,表达出水乡给予“我”的滋润。
三个拟声词形象生动地再现了摇橹、跺板、水车等活动的场景。
4.语言优美,符合题意即可。
5.言之成理即可。
示例:同意。
苦难会让我们失落、伤感,当我们振起时,苦难就成了一笔宝贵的财富,给我们启发,给我们经验,让人生更完美。
《昆虫记》开头和结尾摘抄
昆虫记第一章 论祖传 第二章 神秘的池塘 第三章 石蚕 第四章 蜣螂 第五章 蝉 第六章 泥水匠蜂 第七章 螳螂 第八章 蜜蜂、猫和红蚂蚁 第九章 开隧道的矿蜂 第十章 萤 第十一章 被管虫 第十二章 樵叶蜂 第十三章 采棉蜂和采脂蜂 第十四章 西班牙犀头的自制 第十五章 两种稀奇的蚱蜢 第十六章 黄蜂 第十七章 蛴螬的冒险 第十八章 蟋蟀 第十九章 娇小的赤条蜂 第二十章 西西斯 第二十一章 捕蝇蜂 第二十二章 寄生虫 第二十三章 新陈代谢的工作者 第二十四章 松毛虫 第二十五章 第二十六章 孔雀蛾 第二十七章 找枯露菌的甲虫 第二十八章 爱好昆虫的孩子 第二十九章 条纹蜘蛛 第三十章 狼蛛 第三十一章 克鲁蜀蜘蛛 第三十二章 迷宫蛛 第三十三章 蛛网的建筑 第三十四章 蜘蛛的几何学 第三十五章 蜘蛛的电报线 第三十六章 蟹蛛 论祖传人人都有自己的才能和自己的性格。
有的时候这种性格看起来好像是从我们的祖先那里遗传下来的，然而要想再追究这些性格是来源于何处，却又是一件非常非常困难的事情。
例如，有一天看到一个牧童，他正低声地数着一颗颗小石子，计算这些小石子的总数，把这当做一种消遣，于是他长大后竟然成了十分著名的教授，最后，他也许可以成为数学家。
另外又有一个孩子，他的年龄比起别的小孩子们也大不了多少，别的孩子们只注意玩闹的事情，然而他却不和别的小孩子们在一起玩儿，而是整日幻想一种乐器的声音，于是当他独自一人的时候，竟听到一种神秘的合奏曲子了。
可见这个小孩是很有音乐天才的。
第三个小孩，长得又小又瘦，年龄也很小，也许他吃面包和果酱时，还会不小心涂到脸上，但他竟然有他独自的爱好——喜欢雕塑粘土，制成各种各样的小模型，这些小模型被他雕塑得各具形态。
如果这个小孩子运气好的话，他将来总有一天会成为一名著名的雕刻家的。
我知道，在背后议论别人的私事，是十分让人讨厌的一种行为，但是我想也许大家能允许我来讲一番，并借这个机会来介绍我自己和我的研究。
在我很小很小的时候，我已经有一种与自然界的事物接近的感觉。
如果你认为我的这种喜欢观察植物和昆虫的性格是从我的祖先那里遗传下来的，那简直是一个天大的笑话，因为，我的祖先们都是没有受过教育的乡下佬，对其他的东西都一无所知。
他们唯一知道和关心的，就是他们自己养的牛和羊。
在我的祖父辈之中，只有一个人翻过书本儿，甚至就连他对于字母的拼法在我看来也是十分不可信的。
至于如果要说到我曾经受过什么专门的训练，那就更谈不上了，从小就没有老师教过我，更没有指导者，而且也常常没有什么书可看。
不过，我只是朝着我眼前的一个目标不停地走，这个目标就是有朝一日在昆虫的历史上，多少加上几页我对昆虫的见解。
回忆过去，在很多年以前，那时候我还是一个不懂事的小孩子，那时我才刚刚学会认字母，然而，我对于当时我那种初次学习的勇气和决心，至今都感到非常骄傲。
我记得很清楚的一次经历是我第一次去寻找鸟巢和第一次去采集野菌的情景，当时那种高兴的心情真令我直到今天还难以忘怀。
记得有一天，我去攀登离我家很近的一座山。
在这座山顶上，有一片很早就引起我浓厚兴趣的树林，从我家的小窗子里看出去，可以看见这些树木朝天立着，在风中摇摆，在雪里弯腰，我很早就想能有机会跑到这些树林那儿去看一看了。
这一次的爬山，爬了好长的时间，而我的腿又很短，所以爬的速度十分缓慢，草坡十分陡峭，就跟屋顶一样。
忽然，在我的脚下，我发现了一只十分可爱的小鸟。
我猜想这只小鸟一定是从它藏身的大石头上飞下来的。
不到一会儿工夫，我就发现了这只小鸟的巢。
这个鸟巢是用干草和羽毛做成的，而且里面还排列着六个蛋。
这些蛋具有美丽的纯蓝色，而且十分光亮，这是我第一次找到鸟巢，是小鸟们带给我许多的快乐中的第一次。
我简直高兴极了，于是我伏在草地上，十分认真地观察它。
这时候，母鸟十分焦急的在石上飞来飞去，而且还“塔克
塔克
”地叫着，表现出一种十分不安的样子。
我当时年龄还太小，甚至还不能懂得它为什么那么痛苦，当时我心里想出了一个计划，我首先带回去一只蓝色的蛋，作为纪念品。
然后，过两星期后再来，趁着这些小鸟还不能飞的时候，将它们拿走。
我还算幸运，当我把蓝鸟蛋放在青苔上，小心翼翼地走回家时，恰巧遇见了一位牧师。
他说“呵
一个萨克锡柯拉的蛋
你是从哪里捡到这只蛋的
”我告诉他前前后后捡蛋的经历，并且说：“我打算再回去拿走其余的蛋，不过要等到当新生出的小鸟们刚长出羽毛的时候。
”“哎，不许你那样做
”牧师叫了起来；“你不可以那么残忍，去抢那可怜母鸟的孩子。
现在你要做一个好孩子，答应我从此以后再也不要碰那个鸟巢。
”从这一番谈话当中，我懂得了两件事。
第一件，偷鸟蛋是件残忍的事。
第二件，鸟兽同人类一样，它们各自都有各自的名字的。
于是我自己问自己道：“在树林里的，在草原上的，我的许多朋友，它们是叫什么名字呢
萨克锡柯拉的意思是什么呢
”几年以后，我才晓得萨克锡柯拉的意思是岩石中的居住者，那种下蓝色蛋的鸟是一种被称为石鸟的鸟儿。
有一条小河沿着我们的村子旁边悄悄地流过，在河的对岸，有一座树林，全是光滑笔直的树木，就像高高耸立的柱子一般，而且地上铺满了青苔。
在这座树林里，我第一次采集到了野菌。
这野菌的形状，猛一眼看上去，就好像是母鸡生在青苔上的蛋一样。
还有许多别的种类的野菌形状不一，颜色也各不相同。
有的形状长得像小铃儿，有的形状长得像灯泡，有的形状像茶杯，还有些是破的，它们会流出像牛奶一样的泪，有些当我踩到它们的时候，变成蓝蓝的颜色了。
其中，有一种最稀奇的，长得像梨一样，它们顶上有一个圆孔，大概是一种烟筒吧。
我用指头在下面一戳，会有一簇烟从烟筒里面喷出来，我把它们装满了好大一袋子，等到心情好的时候，我就把它们弄得冒烟，直到后来它们缩成一种像火绒一样的东西为止。
在这以后，我又好几次回到这片有趣的树林。
我在乌鸦队里，研究真菌学的初步功课，通过这种采集所得到的一切，是呆在房子里不可能获得的。
在这种一边观察自然与一边做试验的方法相结合的情况之下，我的所有功课，除两门课，差不多都学过了。
我从别人那里，只学过两种科学性质的功课，而且在我的一生中，也只有这两种：一种是解剖学，一种是化学。
第一种是我得力于造诣很深的自然科学家摩根·斯东，他教我如何在盛水的盆中看蜗牛的内部结构。
这门功课的时间很短，但是能学到很多东西。
我初次学习化学时，运气就比较差了。
在一次实验中，玻璃瓶爆炸，使多数同学受了伤，有一个人眼睛险些儿瞎了，老师的衣服也被烧成了碎片，教室的墙上沾污了许多斑点。
后来，我重新回到这间教室时，已经不是学生而是教师了，却还留在那里。
这一次，我至少学到了一件事，就是以后我每做一种试验，总是让我的学生们离开远一点。
我有一个最大的愿望，就是想在野外建立一个试验室。
当时我还处于在为每天的面包问题而发愁的生活状况下，这真是一件不容易办到的事情
我几乎四十年来都有这种梦想，想拥有一块小小的土地，把土地的四面围起来，让它成为我私人所有的土地；寂寞、荒凉、太阳曝晒、长满荆草，这些都是为黄蜂和蜜蜂所喜好的环境条件。
在这里，没有烦扰，我可以与我的朋友们，如猎蜂手，用一种难解的语言相互问答，这当中就包含了不少观察与试验呢。
在这里，也没有长的旅行和远足，以至于白白浪费了时间与精力，这样我就可以时时留心我的昆虫们了
最后，我实现了我的愿望。
在一个小村落的幽静之处，我得到了一小块土地。
这是一块哈麻司，这个名字是给我们洽布罗温司的一块不能耕种，而且有许多石子的地方起的。
那里除了一些百里香，很少有植物能够生长起来。
如果花费功夫耕耘，是可以长出东西的，可是实在又不值得。
不过到了春天会有些羊群从那里走过，如果碰巧当时下点雨，也是可以生长一些小草的。
然而，我自己专有的哈麻司，却有一些掺着石子的红土，并且曾经被人粗粗地耕种过了。
有人告诉我说，在这块地上生长过葡萄树，于是我心里真有几分懊恼，因为原来的植物已经被人用二脚叉弄掉了，现在已经没有百里香了。
百里香对于我也许有用，因为可以用来做黄蜂和蜜蜂的猎场，所以我不得已又把它们重新种植起来。
这里长满了偃卧草、刺桐花、以及西班牙的牡莉植物——那是长满了橙黄色的花，并且有硬爪般的花序的植物。
在这些上面，盖着一层的棉蓟，它那耸然直立的树枝干，有时长到六尺高，而且末梢还长着大大的粉红球，还带有小刺，真是武装齐备，使得采集植物的人不知应从哪里下手摘取才好。
在它们当中，有穗形的矢车菊，长了好长一排钩子，悬钩子的嫩芽爬到了地上。
假使你不穿上高筒皮鞋，就来到有这么多刺的树林里，你就要因为你的粗心而受到惩罚了。
这就是我四十年来拼命奋斗得来的属于我的乐园啊
在我的这个稀奇而又冷清的王国里，是无数蜜蜂和黄蜂的快乐的猎场，我从来没有在单独的一块地方，看见过这么多的昆虫。
各种生意都以这块地为中心，来了猎取各种野味的猎人、泥土匠、纺织工人、切叶者、纸板制造者，同时也有石膏工人在拌和泥灰，木匠在钻木头，矿工在掘地下隧道，以及牛的大肠膜(用来隔开金箔)工人，各种各样的人都有。
快看啊
这里有一种会缝纫的蜜蜂。
它剥下开有黄花底的刺桐的网状线，采集了一团填充的东西，很骄傲地用它的腮(即颚)带走了。
它准备到地下，用采来的这团东西储藏蜜和卵。
那里是一群切叶蜂，在它们的身躯下面，带着黑色的，白色的，或者血红色的，切割用的毛刷，它们打算到邻近的小树林中，把树叶子割成圆形的小片用来包裹它们的收获品。
这里又是一群穿着黑丝绒衣的泥水匠蜂，它们是做水泥与沙石工作的。
在我的哈麻司里我们很容易在石头上发现它们工作用的工具。
另外，这有一种野蜂，它把窝巢藏在空蜗牛壳的盘梯里。
还有一种，把它的蛴螬安置在干燥的悬钩子的秆子的木髓里。
第三种，利用干芦苇的沟道做它的家。
至于第四种，住在泥水匠蜂的空隧道中，而且连租金都用不着付。
还有的蜜蜂生着角，有些蜜蜂后腿头上长着刷子，这些都是用来收割的。
我的哈麻司的墙壁建筑好了，到处可以看到成堆成堆的石子和细沙，这些全是建筑工人们堆弃下来的，并且不久就被各种住户给霸占了。
泥水匠蜂选了个石头的缝隙，用来做它们睡眠的地方。
若是有凶悍的蜥蜴，一不小心压到它们的时候，它们就会去攻击人和狗。
它们挑选了一个洞穴，伏在那里等待路过的蜣螂。
黑耳毛的鸫鸟，穿着白黑相间的衣裳，看上去好像是黑衣僧，坐在石头顶上唱简单的歌曲。
那些藏有天蓝色的小蛋的鸟巢，会在石堆的什么地方才能找到呢
当石头被人搬动的时候，在石头里面生活的那些小黑衣僧自然也一块儿被移动了。
我对这些小黑衣僧感到十分惋惜，因为它们是很可爱的小邻居。
至于那个蜥蜴，我可不觉得它可爱，所以对于它的离开，我心里没有丝毫的惋惜之情。
在沙土堆里，还隐藏了掘地蜂和猎蜂的群落，令我感到遗憾的是，这些可怜的掘地蜂和猎蜂们后来无情地被给无辜地驱逐走了。
但是仍然还有一些猎户们留着，它们成天忙忙碌碌，寻找小毛虫。
还有一种长得很大的黄蜂，竟然胆大包天地敢去捕捉毒蜘蛛，在哈麻司的泥土里，有许多这种相当利害的蜘蛛居住着。
而且你可以看到，还有强悍勇猛的蚂蚁，它们派遣出一个兵营的力量，排着长长的队伍，向战场出发，去猎取它们强大的俘虏。
此外，在屋子附近的树林里面，住满了各种鸟雀。
它们之中有的是唱歌鸟，有的是绿莺，有的是麻雀，还有猫头鹰。
在这片树林里有一个小池塘，池中住满了青蛙，五月份到来的时候，它们就组成振耳欲聋的乐队。
在居民之中，最最勇敢的要数黄蜂了，它竟不经允许地霸占了我的屋子。
在我的屋子门口，还居住着白腰蜂。
每次当我要走进屋子里的时候，我必须十分小心，不然就会踩到它们，破坏了它们开矿的工作。
在关闭的窗户里，泥水匠蜂在软沙石的墙上建筑土巢。
我在窗户的木框上一不小心留下的小孔，被它们利用来做门户。
在百叶窗的边线上，少数几只迷了路的泥水匠蜂建筑起了蜂巢。
午饭时候一到，这些黄蜂就翩然来访，它们的目的，当然是想看看我的葡萄成熟了没有。
这些昆虫全都是我的伙伴，我的亲爱的小动物们，我从前和现在所熟识的朋友们，它们全都住在这里，它们每天打猎，建筑窝巢，以及养活它们的家族。
而且，假如我打算移动一下住处，大山离我很近，到处都是野草莓树、岩蔷薇和石楠植物，黄蜂与蜜蜂都是喜欢聚集在那里的。
我有很多理由，使我为了乡村而逃避都市，来到西内南，做些除杂草和灌溉莴苣的事情。
蟹蛛前面我们讲到过的条纹蜘蛛虽然工作很勤快，为了替它的卵造一个安乐窝，一直孜孜不倦地废寝忘食地工作着。
可是到了后来，它却不能再顾到它的家了。
为什么呢
因为它寿命太短。
它在第一个寒流到达之时就要死了。
而它的卵要过了冬天才能孵化。
它不得不丢下它的巢。
如果小宝宝在母亲还在世的时候能出世，我相信母蛛对小蛛的细心呵护不会亚于鸟类。
另外一种蜘蛛证明了我的推测；它是一种不会织网的蜘蛛：只是等着猎物跑近它才去捉，而且它是横着走路的，有点儿像螃蟹，所以叫蟹蛛。
这种蜘蛛不会用网猎取食物，它的捕食方法是：埋伏在花的后面等猎物经过，然后上去在它颈部轻轻一刺，你别小看这轻轻的一刺，这能致它的猎物于死地。
我所观察到的这群蟹蛛尤其喜欢捕食蜜蜂。
蜜蜂采花蜜的时候是很专心致志的，什么都不会想不会开小差。
它用舌头舔着花蜜，然后挑选一个能采到许多花蜜的花蕊上，一心一意地开始工作。
当它正埋头苦干的时候，蟹蛛早就虎视耽耽从隐藏的地方偷偷地、悄悄地爬出来，走到蜜蜂背后，越走越近，然后一下子冲上去，在蜜蜂颈背上的某一点刺了一下。
蜜蜂无论怎么挣扎也摆脱不了那一刺。
这一刺可不是随随便便出手的。
它刚好刺在蜜蜂颈部的神经中枢上。
蜜蜂的神经中枢被麻痹了，腿也开始硬化，不能动弹了。
一秒钟内，一个小生命就宣告结束了。
蟹蛛这个凶手快乐而满足地吸着它的血，吸完后抹抹嘴巴残酷地把它的尸体的遗骸丢在一边。
可是，我们将会看到这个残暴的刽子手在家里是个非常慈爱温和的母亲。
就像“食人怪”一样，虽然吃起别人的孩子来毫不留情，却十分疼爱自己的孩子。
在饥饿的逼迫下，我们也是一样的，人和畜牲都是食人怪。
蟹蛛虽然是个杀蜂不见血的凶手，但你又不得不承认，它也是一只非常漂亮的小东西。
虽然它们的身材并不十分好，像是一个雕在石基上的又矮的又胖的锥体，在其中的一边还有一块小小的隆起的肉，好像骆驼的驼蜂一样，但是它们的皮肤比任何绸缎都要好看，有的是乳白色的，有的是柠檬色的。
它们中间有些特别漂亮：腿上有着粉红色的环，背上镶着深红的花纹，有时候在胸的左边或右边还有一条淡绿色的带子，这身打扮虽然不像条纹蛛那么富丽，但是由于它的肚子不那么松驰，花纹又细致，色彩鲜艳又搭配协调，所以，看起来倒反而比条纹蛛的衣服典雅、高贵。
人们见了别种蜘蛛都敬而远之，但对美丽的蟹蛛却怎么也怕不起来，因为它实在长得太漂亮，太可爱了，如果它们是一些不会动的小东西，大家一定会对它们爱不释手。
蟹蛛的巢在筑巢方面，蟹蛛的高超手艺并不亚于它在觅食时的技艺。
有一次我在一株水蜡树上找到它，当时它正在一丛花的中间筑巢，它织着一只白色的丝袋，形状像一个顶针：这个白色的丝袋就是它的卵的安乐窝，袋口上还盖着一个又圆又扁的绒毛盖子。
在屋顶的上部有一个用绒线张成的圆顶，里面还夹杂着一些凋谢了的花瓣，这就是它的了望台。
从外面到了望台上，有一个开口作为通道。
就在这了望台上，蟹蛛像一名尽心尽责的卫兵一样，天天守在这里。
自从产了卵之后，它比以前消瘦多了，差不多完全失去了以前那朝气蓬勃的样子，它全神贯注地守在这了望台上，一有风吹草动就会全身紧张，埋没入战备状态，然后从那儿走出来，挥着一条腿威吓来惊扰它的不速之客，它激动地做着手势，叫它赶紧滚开，否则后果自负。
它那狰狞的样子和激动的动作的确把那些或怀有恶意或无辜的外来者吓了一跳，把那些鬼鬼祟祟的家伙赶走以后，它才心满意足地回到自己的岗位上。
那么它又在那丝和花瓣做成的穹顶下做什么呢
原来它在舒展着身体来遮蔽它宝贝的卵。
尽管此时它已经非常瘦小孱弱了仿佛一阵风就能把它卷走，它已忘记了饮食，为了守望工作不被影响，它现在已抛弃了睡眠，不再去捕蜜蜂，吸它们的血充饥，它只是静静地坐在自己的卵上。
我不由想到母鸡。
母鸡孵蛋的时候也是这个样子，不同的是母鸡的身体可以提供热量，当它孵蛋的时候，它身上的暖气传导到卵上唤醒了生命的种子。
而对于蜘蛛而言，太阳提供的热量已经足够了。
蜘蛛母亲不需要再提供热量了。
事实上，它也没有什么力量提供热能了。
因为这个不同点，我们不能称蜘蛛对小蛛的守候为“孵育下一代”。
两三个星期后，母蛛因为滴水未进，一点没吃，而愈来愈来瘦了。
可它的守望工作却丝毫不见有松懈。
在临死之前，它还有什么愿望呢
它似乎一直在等待什么，这等待使它苦苦地支撑着自己，用它的精神撑起早已没有活力的身体。
它究竟在等什么呢
是什么值得它这样用生命去苦苦等待呢
后来我才知道它是在等它的孩子们出来，这个垂死的母亲还能为孩子们尽一点力。
条纹蛛的孩子们在离开那气球形的巢之前早已成为孤儿，没有人来帮它们打破巢，它们自己又没有能力破巢而出，只有等巢自动裂开才能把小蛛们送到四面八方。
它们出来时根本连自己的母亲是谁都不知道。
而蟹蛛的巢封闭得很严密，又不会自动裂开，顶上的盖也不会自动升起，那么小蛛是怎么出来的呢
等小蛛孵出后我们会发现在盖的边缘有一个小洞。
这个洞在以前的时候是没有的，显然是谁暗中帮助小蜘，为它们在盖子上咬了一个小孔，便于让它们钻出来。
可是又是谁悄悄地在那儿开了一个洞呢
袋子的四壁又厚又粗，微弱的小蛛们自己是决不能把它抓破的，其实这洞是它们那奄奄一息的母亲打的。
当它感觉到袋子里的小生命不耐烦的骚动的时候，它知道孩子们急于想出来，于是就用全身的力气在袋壁上打了一个洞。
母蛛虽然衰弱得可以随时死去，但为了为它的家庭尽最后一份力，它一直顽强地支撑了五六个星期。
然后把全身的力量积聚到一点上爆发出来打这个洞，这个任务完成之后，它便安然去世了。
它死的时候非常平静，脸上带着安祥的神情，胸前紧紧抱着那已没有用处的巢，慢慢地缩成一个僵硬的尸体。
多么伟大的母亲啊
母蚁的牺牲精神令人感动，可是和蟹蛛相比，似乎还略逊一筹。
在七月里，我的实验室中的小蟹蛛从卵里出来了。
我知道它们有攀绳的嗜好，所以我把一捆细树枝插在它们的笼上。
果然，它们立刻沿着铁笼很快地爬到树枝的顶端，又很快地用交叉的丝线织成互相交错的网，这便是它们的空中沙发。
它们安静地在这沙发上休息了几天，后来它们就开始搭起吊桥来。
我把爬着许多小蛛的树枝拿到窗口的一张桌子上，然后把窗户打开。
不久小蛛们便开始纺线做它们的飞行工具了，不过它们做得很慢，因为它们总是三心二意的，一会儿爬到树枝下面，一会儿又回到顶上，好像不知道自己要干什么，又不知道该怎么干。
照这种速度，它们在那儿忙乎了半天也没什么成果，它们都急于要飞出去，可是就是没胆量。
在十一点钟的时候，我把载着它们的树枝拿到窗栏上，使让太阳照射到它们身体上。
几分钟以后，太阳的光和热射入它们的身体后积聚起来，成为一个小发动机，驱使小蛛们纷纷活跃起来。
只见它们的动作越来越快，越来越敏捷，都一个劲地往树枝的顶上爬去，尽管我不能确切地看到它纺着线往空中飞去，但我很相信它们此刻正在树梢上飞快地纺线，呢
有三四只蟹蛛同时出发了，但各走各的路，自向不同的方向，其余的也纷纷爬到顶上，后面拖着丝。
突然起了一阵风，啊呀，那些蜘蛛那样的轻巧，它们编的丝又那么细，风会把它们卷走吗
我仔细看了看，风的确猝然把细丝扯断了，小蛛们顺着风在空中飘荡了一会儿便随着它们的降落伞——断丝飘走了。
我望着它们离去的背影，直到它在我的视野里消失。
它越飞越远，离出发点有四十尺远了。
在又黑又暗的柏树叶丛中，它犹如一颗闪亮的明星。
它越飞越高，越飞越远，终于看不见了。
其余的小蛛也接着飞出去，有些飞得很高，有些飞得很低。
有的往这边，有的往那边，最终都找到了自己的安身立命之处。
这时候，所有的小蛛都准备起飞了。
而现在已不是开始的时候那样三三两两地飞出，而是呈放射线状一队一队地飞出了，也许几个先锋的英雄行为感染激励了它们。
不久它们就陆续安全着陆了，有的在远处，有的在近处，这个简单的降落伞成功地完成了它的使命。
关于它们以后故事，我就不知道了。
在它们还没有力量刺蜜蜂的时候，它们怎么捕食小虫子呢
小虫子和小蜘蛛争斗的话，谁又会占上风呢
它会耍什么阴谋吗
它会受哪些天敌的威胁呢
我都不得而知。
不过等到明年夏天，我们可以看到它已经长得很肥很大，纷纷躲在花丛里偷袭那些勤劳采蜜的蜜蜂了。
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神话传说动漫常会借鉴神话和传说。
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《命运长夜》中则有凯尔特神话、巴比伦神话、希腊神话等英雄以从者的形象登场。
《新世纪福音战士》参考了《圣经》.《KOF97》和《碧奇魂》参考了八歧大蛇的传说.《僵尸借贷》引用了我国古代的秦王令徐福寻找长生之法的传说，男主人公之一就是徐福以“尸解之法”创造的长生的存在.《梦幻妖子》是以传说中仙女的羽衣为线索而展开的.《死神》.《龙珠》.《毒伯爵该隐》.《地狱少女》《魔法禁书目录》《少年阴阳师》《人鱼的旋律》《小女神花铃》《神是中学生》《滑头鬼之孙》《夏目友人帐》《魔笛magi》等。
历史动漫游戏常会参考历史。
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情感情感是人类生活不可缺少的，通常是友情.亲情.爱情。
著名的作品有《黑执事》.《驱魔少年》.《家庭教师》.《翼年代记》.《凉宫春日的忧郁》.《魔兵传奇》.《死神》.《银魂》.《吸血鬼骑士》.《小女神花铃》.《樱兰高校男公关部》.《全职猎人》.《妖精的尾巴》.《今年的五年二班》.《S.A特优生》.《十字架与吸血鬼》.《蜂蜜与四叶草》.《纯情房东俏房客》.《灼眼的夏娜》.《零之使魔》.《天使的小生意气》.《魔卡少女樱》.《愿此刻永恒》.《Little Busters!》.《CLANNAD》.《彩云国物语》.《学生会的一己之见》.《双子星公主》.《人鱼的旋律》.《我们的存在》.《学生会长是女仆》. 《黑岩射手》.《遥远时空中》.《犬夜叉》.《命运长夜》.《心跳回忆》.《我的女神》.《魔法禁书目录》.《东京猫猫》.《赤之约束》.《玩偶游戏》.《乃木坂春香的秘密》.《初恋限定》.《旋风管家》.《龙与虎》.《缘之空》.《梦色蛋糕师》.《罗密欧与朱丽叶》.《华丽的挑战》.《偶像宣言》《光之美少女》《守护甜心》《超人气委员长》《宝石宠物》《爱丽丝学园》《那朵花》《好想告诉你》《寻找满月》《只要你说你爱我》《邻座的怪同学》《中二病也要谈恋爱》《秒速五厘米》《夏目友人帐》《玉子超市》《我女友与青梅竹马的惨烈修罗场》《AMNESIA失忆症》等极大比例的动漫。
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反派角色有竞争的故事就有反派角色，反派角色造成了故事的波折使故事更具悬念。
而且反派角色也很有魅力，比如.《海贼王》里的三大将.《火影忍者》中的晓组织.《死神》中的十刃及蓝染.《全职猎人》里的幻影旅团.《Code Geass 反叛的鲁路修》中的鲁路修.《翼年代记》里的飞王·里德.《犬夜叉》里的奈落.《家庭教师》里的白兰.《魔兵传奇》里的Chess兵队.《小女神花铃》里的乌丸雾夫.《蔷薇少女》中的蔷薇水晶.《双子星公主》中的黑暗力量.《宠物小精灵》中的火箭队三人组.《钢之炼金术师》中的人造人.《黑执事》中的虐杀天使.《妖精的尾巴》中的冥界之门共会.《驱魔少年》中的诺亚一族.《守护甜心》中的复活社.《心理测量者》中的槙岛圣护.《绝园的暴风雨》中的始之树等。
孤儿在动漫中有许多孤儿，因为孤儿可毫无顾虑地冒险，没有家长为他们担心。
例如《死亡笔记》中的L、M、N。
《魔兵传奇》中的阿尔维斯、那那西、魅影、罗兰。
《妖精的尾巴》中的纳兹、温蒂、葛吉尔。
《黑执事》中的夏尔、托兰西。
《钢之炼金术师》中的爱德华、阿尔。
《驱魔少年》中的亚连。
《潘多拉之心》中的基尔、文森特、里奥。
《夏目友人帐》中的夏目等。
《家庭教师》中的六道骸。
《青之驱魔师》中的奥村燐、奥村雪男。
《东方八犬异闻》中的犬冢信乃、犬川庄介。
心理学由心苗所生，人的心理决定了人做事的动力。
著名的心理分析的动画有《新世纪福音战士》《黑岩射手》《死亡笔记》《奇幻贵公子》《命运石之门》《心理测量者》等。
悬疑推理故事比较有悬念，有许多非侦探故事也有推理的成分。
有些故事的开始只是简单地介绍一下人物的部分情况，（形成谜）引起观者的兴趣，而后再通过回忆介绍人物的过去（解谜）。
这是一种塑造悬念的常用手法；有些故事则是以侦探推理为主线。
作品有《名侦探柯南》《金田一少年之事件簿》《魍魉之匣》《神隐之狼》《推理之绊》《侦探学院Q》《Clamp学园侦探团》《海猫鸣泣之时》《寒蝉鸣泣之时》《GOSICK》《Another》《UN-GO》《冰菓》等。
不死小强主人公通常是打不死的小强，具有顽强的意志，最终打败了原本比自己强的BOSS，例如《圣斗士》中的星矢，《龙珠》中的悟空，《海贼王》中的路飞.《火影忍者》中的鸣人.《死神》中的黑崎一护.《银魂》中的坂田银时.《幽游白书》中的浦饭幽助.《家庭教师》中的泽田纲吉.《全职猎人》中的小杰.《驱魔少年》中的亚连《犬夜叉》中的犬夜叉《妖精的尾巴》中的纳兹、露西等。
永生之人《Code Geass 反叛的鲁路修》里拥有code的c.c.、v.v.《死亡笔记》中的死神《无法逃离的背叛》中的祗王天白，《赤之约束》中的吸血鬼，《钢之炼金术师》中的霍恩海姆，《幽游白书》中的户愚吕兄，《sola》中的四方茉莉、森宫苍乃。
《家庭教师》中的雏菊。
《驱魔少年》中的千年伯爵。
《永生之酒》全篇围绕不死之酒展开。
《僵尸借贷》《隐之王》《大剑》《黑执事》等。
完美通常主人公都具有漂亮的外表以及完善的人格，《黑执事》中的塞巴斯蒂安.《吸血鬼骑士》中的锥生零和玖兰枢.《圣斗士》中的沙加.《会长是女仆》碓冰拓海.《金色琴弦》中的月森莲.《S·A特优生》中的泷岛彗.《驱魔少年》中的亚连.《推理之绊》中的鸣海清隆.《fate zero》中的吉尔伽美什等。
破坏日本的许多动漫中都有破坏的场景，《魔法少女小圆》《新世纪福音战士》《圣斗士星矢》《幽游白书》《家庭教师》《命运长夜》《魔法禁书目录》《魔兵传奇》《Code Geass 反叛的鲁路修》《灼眼的夏娜》《全职猎人》《绝对可怜》《死神》《无头骑士异闻录》《驱魔少年》《东京猫猫》《黑岩射手》《大剑》《犬夜叉》《翼年代记》《妖精的尾巴》《死囚乐园》《潘多拉之心》《惊爆游戏》《心理测量者》等。
穿越时空穿越时空无非就是到过去或到未来，到过去通常是为了改变历史，《哆啦a梦》这部动画正完美的体现这一特色，在20世纪初动画起步之时为后人提供良好的借鉴素材。
到未来通常是为了见识更加发达的科技。
穿越时空的概念产生于现代，它同样可塑造悬念。
《犬夜叉》穿越食骨之井来到战国。
《家庭教师》里主角与其他伙伴去了十年后的世界.《穿越时空的少女》无意中拥有的时空跳跃的能力.《遥远时空中》穿越到古代成了京都的守护者.《不可思议的游戏》是早期的穿越动画，可以说是穿越动画的起始，通过一本书穿越到古代.《今天开始做魔王》也是由于水而在两个时空穿越，也有平行世界中穿越的剧情.《落语天女》《凉宫春日的忧郁》《潘多拉之心》《命运石之门》《翼年代记》等。
喜剧喜剧幽默.搞笑.夸张而轻松.易引起观者的兴趣.是故事吸引人的重要因素。
《家庭教师》、《幻影少年》、《水果篮子》、《爱丽丝学园》、《樱兰高校男公关部》、《南家三姐妹》、《秀逗魔导士》、《凉宫春日的忧郁》、《旋风管家》、《绝对可怜》、《银魂》、《变态生理研讨会》、《学生会长是女仆》、《S.A特优生》、《Infinite Stratos》、《热带雨林的爆笑生活》、《守护甜心》、《妄想学生会》、《笨蛋·测验·召唤兽》、《Skip Beat》、《黑塔利亚》、《花田少年史》、《学生会的一己之见》、《天才麻将少女》、《圣☆哥传》、《蜡笔小新》、《钓球》、《伊克西翁传说dt》、《q弟侦探因幡》等。
悲剧悲剧往往十分感人，一个喜欢的角色死去通常会引起观众的伤感。
催泪三部曲中的《CLANNAD》、《KANON》、《AIR》还有《翼年代记》中的东京默示录、翼春雷记，以及漫画版中的法伊和由伊，《那朵花》中的本间芽衣子，《新世纪福音战士》中世界上最后只有两个人活了下来，《死亡笔记》中夜神月、《Code Geass 反叛的鲁路修》中的尤菲、夏莉、罗洛和鲁路修，《夏目友人帐》中夏目悲惨的童年遭遇、《犬夜叉》中桔梗的灵魂，《魔法少女小圆》中鹿目圆香的消失、《幽游白书》中户愚吕弟与仙水的死，《神幻拍档》中米卡杰的死，《COWBOY BEBOP》中SPIKE的死，《sola》中四方茉莉与森宫依人的死，《薄樱鬼》中新选组众全部阵亡，《萤火之森》中银的消失，《魔兵传奇》、《真实之泪》、《School Days》、《京四郎和永远的天空》、《地狱少女》、《食灵零》、《潘多拉之心》、《妖精的旋律》、《惊爆游戏》、《自新世界》等。
双重人格一般有两种性格称为双重人格。
如《家庭教师》中的泽田纲吉会有废柴状态和超死气模式。
《死神》中的黑崎一护，《游戏王》中的武藤游戏，《魔兵传奇》中的桃乐丝，《彩云国物语》中的杜影月，《圣斗士》中的撒加，《空之境界》中的两仪式，《妖精的旋律》中的露西，《水果篮子》中的草摩泼春，《金色琴弦》中的柚木梓马，《十字架与吸血鬼》中的赤夜萌香，《11eyes》中的广原雪子，《shuffle》中的希亚，《网球王子》中的河村隆，《黑执事》中的亚洛斯托兰西，《sa特优生》中的山本纯，《小女神花铃》中的九条和音，《潘多拉之心》中的爱丽丝，《to love》中的连·艾尔西·裘利亚，《驱魔少年》中的亚连·沃克、缇奇·米库，《黑之契约者》中的黑、修乃泽尔《肯普法》中的枫，《命运石之门》中的冈部伦太郎《灼眼的夏娜》坂井悠二《绯弹的亚里亚》远山金次《滑头鬼之孙》奴良陆生，《僵尸借贷》宵町历，《歌之王子殿下》四之宫那月，《潘多拉之心》艾歌和诺伊兹《喜欢就是喜欢》藤守直和羽柴空《东方八犬异闻》犬川庄介等。
英雄自古以来人们就崇拜英雄，英雄可算是永恒不灭的话题。
例如，《家庭教师》中泽田纲吉拯救了整个平行世界.《幽游白书》中幽助他们拯救了人界.还有《北斗神拳》中的健次.《浪客剑心》中的绯村剑心.《银魂》中的坂田银时.《命运长夜》中的卫宫士郎.《零之使魔》中的平贺才人.《魔法禁书目录》中的上条当麻，《圣斗士星矢》中的星矢《魔王勇者》中的勇者等。
妖怪\\\/妖魔\\\/怪物恐怖犬夜叉小说常用的角色，科幻魔幻也会加上一点，是塑造悬念的关键。
作品有《潘多拉之心》、《青之驱魔师》、《除魔维纳斯》、《恶灵猎人》、《妖精的旋律》、《魔法禁书目录》、《魔法咪路咪路》、《学校怪谈》、《夜樱四重奏》、《犬夜叉》、《吸血鬼同盟》、《滑头鬼之孙》、《幽游白书》、《夏目友人帐》、《吸血鬼骑士》、《魔法少女小圆》、《驱魔少年》以及宫崎骏系列等。
理想人物的理想是故事发展的动因，主人公的理想通常是故事的主题。
著名的作品有《海贼王》《火影忍者》《死神》《犬夜叉》《网球王子》.《钢之炼金术师》.《金色琴弦》.《地球防卫少年》.《命运长夜》.《魔法禁书目录》.《推理之绊》.《天才麻将少女》.《驱魔少年》《吟游默示录》《食灵零》《噬魂师》《偶像宣言》《守护甜心》《光之美少女》《梦色蛋糕师》《棋魂》《食梦者》等。
残酷故事通常是充满了冲突与曲折，所以才十分生动。
《大剑》《黑执事》《潘多拉之心》《心理测量者》《死亡笔记》《全职猎人》《魔兵传奇》《吸血鬼骑士》《恶灵猎人》《魔法禁书目录》《命运长夜》《妖精的旋律》《地球防卫少年》《新撰组异闻录》《驱魔少年》《新世纪福音战士》《黑之契约者》《神幻拍档》《学园默示录》《魔法少女小圆》《食灵零》《薄樱鬼》《惊爆游戏》《自新世界》等。
重要物件动画常以重要物件作为特写的镜头，重要物件正是主题的体现，如《KANON》中的天使小挂件，《犬夜叉》中的四魂之玉，《驱魔少年》中的innocence（圣洁）《Skip Beat》中的corn石头.《信蜂》中的信件.《小女神花铃》中的克罗那斯挂表和神化戒指，《死神》中的崩玉，《潘多拉之心》中的结合了时针与音乐盒的怀表 《家庭教师》中的7^3（「7枚彭格列指环」、「7枚玛雷指环」、「7枚彩虹之子的奶嘴」)，还有漫画中的“罪”（初代西蒙的血）与“罚”（彭格列初代的血）。
《翼年代记》中的小樱的羽毛，《黑执事》中夏尔和托兰西的戒指，《守护甜心》中的钥匙和锁还有胚胎，《魔法少女小圆》中的灵魂宝石，《fate》中的圣杯，《心理测量者》中的巫女系统，《玉子超市》中的打糕《东方八犬异闻》中的八犬明珠等。
后宫人物结构多为一男几女或几男一女的特殊爱情观，描写的人物性格各异，但一般都很受欢迎，且面容较好。
代表作《缘之空》《赤之约束》《爱的魔法》《遥远时空中》《樱兰高校男公关部》《安琪莉可》《天降之物》《学生会的一己之见》《最后的大魔王》《双恋》《守护猫娘绯鞠》《吸血鬼骑士》《花右京女佣队》《旋风管家》《你是主啊我是仆》《只有神知道的世界》《女生万岁》《欢乐教程》《肯普法》《薄樱鬼》《星座彼氏》《妄想学生会》《魔法禁书目录》《命运长夜》《School Days》《Infinite Stratos》《绯弹的亚里亚》《金色琴弦》《恋姬》《凉宫春日的忧郁》《歌之王子殿下》《华丽一族》《公主恋人》《不可思议的游戏》《遥远时空中》《露蒂的玩具》《魔力家族》《我女友与青梅竹马的惨烈修罗场》《AMNESIA失忆症》等。
治愈治愈自己心灵中的创伤，修补自己心灵上的缺陷，给人以深刻的印象，无尽的启迪。
《夏目友人帐》、《浪漫追星社》、《水果篮子》、《花开物语》、《魔法少女小圆》、《CLANNAD》、《KANON》、《AIR》、《花牌情缘》、《穿越时空的少女》、《轻音少女》、《好想告诉你》、《水星领航员》、《小鸠》、《异国迷宫的十字路口》、《寻找满月》、《守护甜心》、《白兔糖》、《那朵花》、《樱花庄的宠物女孩》、《翼年代记》、《白熊咖啡厅》等。
恶搞恶搞类的动漫有时也很受人欢迎的。
例如《日和》、《黑塔利亚》、《蜡笔小新》、《热带雨林的爆笑生活》、《贫乏神来了》、《银魂》、《学生会的一己之见》、《凉宫春日的忧郁》、《旋风管家》、《日常》、《幸运星》、《迷途猫》、《圣☆哥传》、《荒川爆笑团》、《变态生理研讨会》、《妄想学生会》、《恋姬无双》、《一骑当千》、《伊克西翁传说dt》、《q弟侦探因幡》等。
内涵动漫中也有相当一部分以内涵为中心，表达了作者的人生观以及对世界的思考，这类动漫多数不为许多人所知。
近两年也很少再有这类动漫出现，通常它带有很浓的悲哀气息。
例如《虫师》《空之境界》《攻壳机动队》《地球防卫少年》《黑之契约者》《食灵零》《交响诗篇》《奇诺之旅》《妖精的旋律》《那朵花》《命运石之门》《新世纪福音战士》《杀戮都市》《尸鬼》《钱未来式》《惊爆游戏》《自新世界》以及宫崎骏系列等。
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有关资料 (一)优秀广告词赏析禁止抽烟，连皇冠牌也不例外 ——推销皇冠牌香烟广告词 〔赏析〕香烟有毒，抽烟对人体有害，因而抽烟不宜提倡，应该禁止，但香烟也是一种产品，必须推销。
如何解决这个矛盾呢?皇冠牌香烟的广告词可谓巧妙之极。
广告词只有12个字，内容却很丰富，它既宣传了禁止抽烟这一主题思想，又达到了推销和赞颂皇冠香烟的效果。
一方面是宣传的积极，包括皇冠牌在内所有香烟都在禁止之列，而且态度坚决；另一方面是推销的积极，皇冠香烟虽然也在禁止之列，但毕竟与众不同，如果要抽的话，还是皇冠，给人以很大的诱惑力。
这两方面和谐地统一于一个简短的语句中。
广告利用人们心理的反差，采用反效果式的手法，运用通俗简明的语言，具有很强的艺术效果，给人留下了深刻的印象。
没有加进什么不过提出水分 ——推销奶粉广告词 〔赏析〕许多广告往往喜欢用纯正、正宗来表明自己产品的质量。
这则奶粉广告要突出的也是一个“纯”字，但它别出心裁地避开了这个熟而又熟的“纯”字，而是从反面入手，从具体的制作过程入手，用形象的语言来表示。
前一句“没有加进什么”表现了产品之纯，后一句用“不过”急转，进一步表明光是纯还不够，还必须没有水分，突出了“粉”的特性。
语言简洁，12个字中有转折、有波澜。
文字浅显，但具体形象。
初看语不惊人，细想则回味无穷。
车到山前必有路有路必有丰田车 ——推销丰田汽车广告词 〔赏析〕这则广告成功地改用了“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的古诗，文字简明，但内涵丰富：一是表明了质量之高，广告词没有直接宣传产品的质量，而是用销量之大来表明；销量之大也不是用数量直接表明，而是用路来间接表明；二是表明了车的适应性强，“有路必有丰田车”，隐含着不管什么路，丰田车都可以纵横驰骋，往来自如；三是表现出很强的自信心，两个“必有”，语气坚定，给人可以信赖的感觉。
广告采用顶真的修辞手法，虽14字中有9个字相同，但读来顺口，听来悦耳，便于记忆和传播。
千万不要卖掉你的黄金除非找到合适的买主 ——首饰店收购黄金的广告词 〔赏析〕自己要收购黄金，当然希望别人都卖掉。
可这则广告劈头就是“千万不要卖掉你的黄金”，站在对方的立场，替对方着想，这岂不是砸自己的饭碗。
然而当你以急切的心情看到下一句“除非找到合适的买主”时，就会感到它的高明，高明就在于它也在考虑自己的利益。
它的真正含义是：黄金也是可以卖掉的，只要有合适的买主；至于谁是合适的买主，不言而喻，非我莫属。
先是重重地一敲，给你一个刺激，造成一个悬念，再是轻轻地一笑，悄悄地一番耳语，给你解惑，让你相信。
手法之高超，简直叹为观止。
(选自《应用写作》1991年第5期) (二)广告的战术运用不许偷看! ——吸引公众注意的技巧 国外有一饮食店，门前摆了一个大酒桶，引人注目地写道：“不许!”偷看!”但无遮无拦，路过的行人都禁不住好奇心的驱使，停下脚步往桶里看个究竟。
谁知里面又有一张纸条，上写：“我店有与众不同、清醇芳香的生啤酒，一杯五元。
请享用。
”一句“不许偷看”，引起了所有人的注意力。
当今做广告的人，一般都感觉到最关键、最困难的问题，是如何接触到他们试图要施加影响的人。
心理学家们曾把教师传播信息与广告商传播信息作过比较。
认为教师虽然不一定能使学生接受他的观点，但能保证学生都能听到他的观点，因为学生必须上课；而一个做广告的人要花费大量的金钱，绞尽脑汁才能达到同样的效果。
他必须选择某种传播媒介，例如电视，他要找到一个大家都爱看的节目，并且保证在做广告时人们不离开座位，不调换频道。
即使这一切都成功地达到了，他还是只接触到期望中很小比例的观众——他如果选择了电视上最流行的节目，也只占有看电视人口的30%。
普通报纸的社论也只有25%的读者读到它，何况这一切在一般情况下做不到。
广告与听(观)众的接触是一种低水平的接触。
这种低水平接触的一个重要原因在于听(观)众有种逃避广告的心理。
不但在听(看)到广告后会自然产生一种抗拒心理来抵制广告，就是在听(看)到广告的那一刹那，他们也采取一种回避态度，充耳不闻或转移开视线。
这种现象在心理学上得到了解释，人们对外界事物并不是事事注意的。
外界事物的信息到达人的信息接受器官那里时，并不能畅通无阻地被接收，人总是有选择地接收他想要接收的那部分信息，对于他不想接收的那些信息，则采取一种排斥态度，广告，常常就属于人们所排斥的信息中的一种。
所以，广告宣传战要想获得胜利，首先第一个战役就是要吸引听(观)众的注意，让他们听(看)到广告，并注意广告的内容，只要做到了这一步，才有下面第二步、第三步成功的可能。
要使广告吸引人们的注意力，应该做到如下几点： 1.新颖 人们天生有种好奇心，他们对那些新颖奇特、与众不同的事物，不但会驻足观看，还会到处打听，做广告可以针对这种心理，采取新颖的开头、新颖的手法或新颖的活动。
这样的广告能够吸引人们的注意力。
1986年9月，珠海市的街头出现一队身着小丑服装的马戏团游行队，小丑们戴着各式面具，从街头招摇而过。
街上行人见了，无不驻足观望。
从他们的横幅和肩绶上，才知道日本木下马戏团将在一星期后来珠海珍珠乐团举行来华第一次演出。
这是他们做的预期广告。
当初，演出决定做出后，人们都在忧虑，珠海市人口不过12万，能有多少观众来看演出。
主办单位认为，演出时间在我国国庆期间，珍珠乐园设备一流，珠海又紧邻港澳，各方面的有利条件不少，只要在宣传攻势上取得主动，观众是没问题的。
于是他们改变了那种张贴海报的方法，而采用小丑表演队的形式，极大地吸引了群众的注意力，群众回去后又口耳相传，做了义务广告，结果只有12万人口的珠海市，却售出了47万张票。
2.亲切 在当今社会中，人们置身于广告的世界中，时时受到广告的袭击，久而久之，广告对人们的吸引力逐渐减弱，人们对广告的心理承受力也逐渐降低。
因此，现代广告的制作必须设法激发人们对广告已经麻木了的感觉，吸引他们的注意力。
因为人们总是会对与自身有关的事情感兴趣，因此，广告可以据此采取相应的措施。
“您想去口臭吗
请用西湖牙膏!” (牙膏广告) “您工作累了吧
请喝杯茶，醒醒脑，提提神吧!” (茶叶广告) “您愿俯瞰穿洋过海的壮观吗
请乘坐上海至东京的波音707客机!” (上海民航局广告) 上述广告均以一个针对某些人需要的设问开头，这种广告对于那些刚好有这种需要的人确实是一种“正合吾心”的语言，直逼他们眼前，使他们喜出望外，“是呀，我正想这样呢!有什么办法吗?”于是乎，就将广告的下文听(看)下去了。
3.无预告 广告在某种意义上可说是一种说服行为。
心理学的研究证明，无预告的说服比有预告的说服更能说服人。
心理学家齐纳森•弗里德曼和戴维•西尔斯曾做过一个实验，证实了这一结论。
他们将一群十几岁的少年分成A、B两组，他们告诉A组少年，将要听取一个“为什么不允许青少年开车”的讲话，几分钟后，讲话才开始；对于B组少年则没有预告就给他们呈现了同样的内容。
结果表明，B组比A组更易被宣传完全说服。
广告行为也一样。
有些电台常常在播放广告之前来一句：“现在是广告节目时间……”人们往往听到这一句，就会关上收音机，因为他们已经得知广播马上要劝说他们了。
其实电台与电视台将广告播放时间固定下来，并不是一种好的办法，特别是最近中央电视台在新闻联播的前后安排两段广告固定节目，并在前面打出“广而告之”、“榜上有名”这样的预告性字幕，降低了广告本来可达到的更好的效果。
现在有许多电视广告做得比较好，广告已开始了，人们还不知道是广告，还以为是电视剧的开头什么的，连忙聚精会神地看下去，虽然看了一会儿知道是广告，但已被广告的内容所吸引了。
而不像预告的广告一样，一听到预告，就拒绝接收，以至于真正吸引人的广告也漏掉了。
请大家告诉大家…… ——保持公众记忆的技巧 成功的广告，不但要使公众一下子就注意到它，而且要使公众能长时间地记住它。
如果广告成了过眼烟云，那当时取得了再好的瞬间效果也是白搭。
广告信息只有被人们记住并贮存起来，当人们购物时就会自动地浮现出来，这时才能说广告真正达到了效果。
台湾有家鞋店，在它的鞋子广告上劈头来一句： “请大家告诉大家……” 这种新奇的句子不但引起人们的高度注意，而且使人们过目不忘，互相转告，真的像广告所希望的那样，大家看了，又告诉大家。
这家鞋店也随之名声大振，后来别的糖店、布店也如法炮制，但公众看到“请大家告诉大家”，还是想起原来第一次这样说的那家鞋店。
这则广告之所以能够长久地被人们传诵，能够不让别人仿制，别人仿制了也是为自己做宣传，原因就在于这个句子产生了强烈的记忆效能。
被人们记住，这是广告效果的延伸，也是广告成功的第二个关键。
要使广告具有强烈的记忆功能，有四点值得注意： 1.逻辑性强，观点突出。
从记忆的角度讲，逻辑条理强的要比逻辑条理弱的好记，主要观点突出的要比主要观点隐晦的好记，例如： 速效感冒丸，贵在速效。
九个字的广告，就重复了两次“速效”。
强调广告的重点，给人深刻印象。
2.押韵顺口，朗朗上口。
心理学家的研究证明，押韵顺口的东西念起来非常上口，这种生理上的惯性造成了记忆上的惯性。
几乎每个人都有类似的体验，拗口的文章比顺口的诗歌难记多了。
加之中国具有几千年的诗歌传统，诗歌的韵律特点已逐渐融化到中国人的潜意识中去了，成为他们阅读时的一种心理需求。
所以，中国广告有许多都采取押韵顺口的方法，取得了较好效果。
例如： 全国首创，质量优良； 色泽光亮，染色力强。
(黑又亮鞋油广告) 香味浓郁，滋味醇厚； 常年饮用，延年益寿。
(江西绿茶广告) 家有凯歌，人人欢乐。
(上海凯歌牌电视机广告) 要想牙病除，请用草珊瑚。
(南昌草珊瑚牙膏广告) 上述四例都采用押韵的方式，强调商品的特点、品牌、功能，使人过目不忘。
3.借用熟语 在各国语言中，都有许多格言、成语、套话、引语……之类的熟语。
人们使用起来往往不假思索，随口道来。
广告可借助这些熟语，巧妙地与广告内容联系上，在人们的记忆中留下深刻的印象。
例如，日本丰田汽车公司在北京做的广告： 车到山前必有路， 有路必有丰田车。
任何人见了这则广告，都有种惊喜的感觉，惊喜之余不觉将它念上两三遍，以后也难以忘记。
其成功的要诀在于：首先，借用了汉语格言“车到山前必有路”，为广告找到一个极好的导语，接着，运用一个汉语常用的顶真手法，承上句末尾“有路”两字，再用“有路”起头带出第二句，给人造成一种逻辑推理的印象，最后，仿照上句的“必有”，在下句也用一个“必有”，暗示出丰田车的出现与山前路的出现一样必然，还表现出广告者的自信。
这样的广告当然会令人过目成诵，诵后不忘。
4.超常搭配与故意出错 人们阅读广告总是一扫而过，因为大脑的阅读模式保证了这种阅读速度，这种模式的形成是以语言各个单位组成的习惯为基础的。
在这种模式的影响下，人们的阅读速度就产生了一种惯性，它使得人们对一些信息忽略不计或看(听)而不记。
那么如果广告语言违反语言的一般搭配规律，或者违反一般的语言规律，出现一种超常搭配或明显错误，就会使人们产生一种疑问，在阅读的过程中加入一个纠正的活动，这样在大脑中留下的印象就深刻得多。
如前举“请大家告诉大家”一例，一般说来，“告诉”的施动者与受动者不是一个词，但这里用的正是同一个词“大家”，好像是自我指示，但细想又不是，而在这“细想”之中，广告就嵌入记忆中了。
再如： 喜欢这个香烟应该。
(温斯顿香烟广告) 的确牙膏本身有很好的防腐作用。
(克瑞斯特牙膏广告) 这两则广告都犯有明显的语序错误，但正是这有语法错误的广告给人留下深刻印象，前者“使温斯顿香烟从很低的销售地位一下子上升到最畅销的地位”，后者也使克瑞斯特牙膏“在宣传后成了销售量最大的名牌货之一”。
如果广告制作者“不犯错误”，将广告语正确地写作：“应该喜欢这种香烟”，“牙膏本身的确具有很好的防腐作用”，那就难以有什么惊人的效果。
这种现象已受到社会心理学家的注意。
长颈X.O.，高人一等 ——广告宣传战中的竞争术 在风云变幻的市场上，广告面临着两重任务，首先它正面要吸引、说服公众，其次它侧面与其他广告竞争。
现在，许多广告宣传的产品都是同类产品中的一种，其广告本身也往往是许多同类广告中的一个，所以，广告的竞争性就异常突出，甚至广告要想更好地吸引、说服公众，首先就要在这种竞争中获胜。
这种竞争技巧有几点： 1.强调自己产品的个性 个性就是特长，就是竞争的实力，广告对此当然要大肆宣传。
在美国，七喜汽水公司与可口可乐公司、百事可乐公司展开了激烈的竞争。
自1980年以来，七喜公司的广告增加了一倍多，但仍然亏损700多万美元。
1983年，该公司利用人们畏惧咖啡因的心理，强调自己产品的特点，开展“七喜从来不含咖啡因，也永远不含咖啡因”的宣传攻势，该公司当年转亏为盈。
国外还有一种名叫X.O.的白兰地，当年公关人员在为它构思广告语言，使它打入市场时，就抓住它的酒瓶颈子特别长的特征，拟出一条：“长颈X.O.，高人一等”的广告语，取得显著效果。
2.引用官方、权威的证明 社会心理学家赖尔•贝姆做过有趣的分析：一种阿斯匹林的广告宣传说它是百分之百的纯阿斯匹林，广告上还说官方的检验已证明，再也没有比这种阿斯匹林的药性更强更有效的去痛药了。
其实这种证明实际等于零，因为所有阿斯匹林的药性都是一样的。
“再也没有比这种阿斯匹林的药性更强更有效的去痛药了”就等于“再也没有比这种阿斯匹林的药性更弱更无效的去痛药了”，但就因为它提到官方证明，虽然每百片高达1?5美元，比其他的阿斯匹林贵5倍，但前者的销售量却大于后者。
3.要实事求是，语言得体 在竞争中，广告不是吹得越响越值钱，事实上，说话恰当、得体的广告反而能将那些趾高气扬的广告比下去。
据说伦敦同一条街有三个裁缝。
一天甲挂出一块招牌： 伦敦最好的裁缝。
乙看了也急急忙忙地挂出一块招牌，上面也用大字母写上： 英国最好的裁缝。
丙看了，思考良久，几天后，也挂出一块招牌，上面写着： 本街最好的裁缝。
第一个裁缝已经有夸张失度、令人生厌之嫌；第二个裁缝还想以更大的牛皮来竞争，其结果必然更糟；第三个的广告最好，用“本街”与用“伦敦”、“英国”相比，无疑是谦虚得多，更能给人真实感，再说，“本街”的所指也包括了那两位裁缝，所以他的广告最有竞争力。
4.要有自信心 广告实践证明，只要不夸张失度，不自吹自擂，自信心的加强无疑会提高广告的魅力与效果。
例如雅科卡在出任克莱斯勒汽车公司总裁时曾亲自做广告。
他在电视广告中亮出一个“绝招”(雅科卡语)，说道： 你可以买克莱斯勒公司的汽车，也可以买别人的汽车——让自己去碰运气吧，但是…… 他用手指着电视摄影机的镜头，以充满信心的语气大声疾呼： 如果你能找到一辆更好的汽车，那就把它买下吧! 能说出这话，当然要汽车质量确实过硬，但是光这一点不行，还得靠充满自信的语言。
这种语言的感召力是相当巨大的。
雅科卡事后接到许多来信，告诉他说：“我照你的话去做了。
可是我到处在找，就是找不到一辆更好的车。
”而且这句话在广告界里也产生巨大影响。
很多人改头换面地模仿雅科卡的语言，在达拉斯有块很大的广告牌，上面写道：“如果你能找到一瓶更好的波旁威士忌酒，那就喝掉它吧!”甚至有些寄给雅科卡本人的直邮广告也写道：“如果你能找到一只更好的柠檬，那就吮它的汁吧!”雅科卡对此只好置之不理，一笑了之。
但这事本身说明充满自信的语言是多么吸引人。
(选自《公共关系语言艺术》，广东科技出版社1990年版) (三)“维维豆奶身体棒” (邵建元) 中央电视台曾经播出过这样一则广告，母亲说：“维维豆奶营养好。
”儿子接其话茬说：“身体棒。
” 若将这句广告词连缀起来，就成了“维维豆奶营养好，身体棒”。
“身体棒”显然是承前省略了主语。
但加入主语后却成了“维维豆奶营养好，维维豆奶身体棒”。
这成了什么话? 在语言表述中，省略是可以的，特别是在具体语境中，省略更为常见，但不管如何省略，一定要符合语言习惯。
“身体棒”只能用来陈述人，不能陈述物。
应在“身体棒”前加入“喝了”等词语，这句话才说得通。
(选自《咬文嚼字》1998年第6期) (四)“朵而”不是“朵尔” (尤敦明) 常看电视的人都熟知“朵而”胶囊这则广告，然而如果不看画面，就弄不清这种养颜胶囊的名称究竟是哪两个字，因为画面音是duǒ’ěr(朵尔)。
“朵而”应该读作duǒ’ér。
“朵”是上声字。
大家知道两个上声字相连，前一个字声调变得像阳平duó，但上声字和其他声调字相连则读音不是变得像阳平。
“而”的声调是阳平，所以“朵”不可能变成阳平，像广告中的读音，那只有把“而”(ér)改成“尔”(ěr)才行。
人们对两个上声相连的词常常读不好，这使我联想到一个常用词“偶尔”(ǒu’ěr)就是一个典型的例子，很多人读ǒu’ér，也许因为不熟悉“尔”的声调，也可能是读不好两个上声相连的变调。
这种胶囊的名字“朵而”正好避开了上声字相连的变调，为什么一定要让它来一个变调呢?眼下年轻的姑娘们口头出现的已经都是duǒ’ěr(朵尔)了。
这则广告画面不错，如果把语音纠正一下，一定会收到更佳的广告效果。
(选自《咬文嚼字》2000年第6期) (五)电视剧《水浒》的语文差错(宋礼夫) 去年，中央电视台播出的电视连续剧《水浒》，我虽然只是间或看了几集，却发现了多处语文差错。
现把尚能记住的几处失误写出来，以期抛砖引玉。
令尊 第22集里，吴用对宋江的父亲说：“小人吴用、阮小七与宋押司是生死之交，特来拜见令尊大人。
”令尊，是敬辞，用于与人谈话时尊称对方的父亲。
“拜见令尊大人”，等于说“拜见您的父亲”。
难道吴用真的要见宋江的祖父吗?显然不是，而是编剧或演员误将“令尊大人”当作对宋江父亲宋太公的称呼了。
府上 府上，也是敬辞，用于尊称对方的家或老家。
剧中的柴进，却把自己的家说成“我府上”。
我们中国人自古讲究自称示谦，自己的家无论怎样豪华，也要用“寒舍”等谦辞来自称，岂有称自家为“府上”的道理?这个毛病不仅《水浒》里有，有一部叫做《大红灯笼高高挂》的电影，更是把“府上”错用得“淋漓尽致”。
病尉迟 第29集里，宋江把“病尉(yù)迟”错读成“病尉(wèi)迟”。
尉(yù)迟，是复姓。
“病尉迟”里的“尉迟”，是指唐朝名将尉迟恭(字敬德)。
“病尉迟”是梁山好汉孙立的绰号，形容他武功高强，仅次于尉迟恭。
“熬汤” 第29集里，徐宁的妻子吩咐丫鬟“四更起来熬汤”。
她要熬什么汤呢?《水浒传》原著里接上文写道：“多时，汤滚，捧面汤上去，徐宁洗漱了……”可见，这里的“汤”是指洗脸的热水，即南方某些地方方言里所说的“面汤”。
既然如此，这“汤”就用不着像熬粥、熬药那样“熬”了，谁能把烧开水说成“熬开水”呢?其实，原著里就是说“你们四更起来烧汤，安排点心”。
“我也想会一下宋江一面” 第40集里，方腊说：“我也想会一下宋江一面。
”这句话把“我也想会一下宋江”和“我也想会宋江一面”两种说法糅在一起，形成句式混杂，造成结构混乱，应去掉“一下”或“一面”。
大夫第42集里，“武德大夫”、“武功大夫”里的“大(dà)夫”被错读为“大(dài)夫
