苏联普里什文写的刺猬读后感
授人以鱼不如授人以渔，下面提供读后感的基本写作方法： 一、读后感的概念 读后感的概念有两重含义：一是真实的、不受任何约束的读后感，二是一种作文的体裁，考试时要接受各种条件的约束。
下面这篇读后感，就接近于第一种读后感。
写这种读后感，主要是给自己看的，一定要真实，有什么感想（当然感想应当有意义，值得一写）就写什么感想，与心得笔记不同，它要展开来写，尽量像一篇文章，尽量写得生动、实在、深刻。
一般应当写清楚读了什么，有什么感想，联想到了什么，对自己有什么作用等。
它不追求文体、格式框框，写起来也可长可短。
二、读后感的写法 写读后感最重要的一点是要读出所读书籍或者文章的“眼睛”，它是你展开来写的基础、中心和出发点，这个问题我们已经在上一讲里说过了，这里就不多讲了。
其次，写读后感，有它一定的规矩，有的书上把它归纳为“引、议、联、结”，四个字，想公式一样。
对于这些规矩我们不可以不学，考试时只要内容有创意，套用这种公式未尝不可；但我们也不要受其所限，写成千篇一律的“八股文”，也可尝试在结构上有自己的创意，有自己的个性。
但不管怎样，读后感也离不开“读”——对原文的引述、概括、评价等等，离不开“感”——自己的感想。
只要把这两个字表达好了，就是好的读后感。
三、写读后感的基本技巧 在读过一篇文章或一本书之后，把获得的感受、体会以及受到的教育、启迪等写下来，写成的文章就叫“读后感”。
读后感的基本思路如下：(1)简述原文有关内容。
如所读书、文的篇名、作者、写作年代，以及原书或原文的内容概要。
写这部分内容是为了交代感想从何而来，并为后文的议论作好铺垫。
这部分一定要突出一个“简”字，决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容，而是要简述与感想有直接关系的部分，略去与感想无关的东西。
(2)亮明基本观点。
选择感受最深的一点，用一个简洁的句子明确表述出来。
这样的句子可称为“观点句”。
这个观点句表述的，就是这篇文章的中心论点。
“观点句”在文中的位置是可以灵活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。
初学写作的同学，最好采用开门见山的方法，把观点写在篇首。
(3)围绕基本观点摆事实讲道理。
这部分就是议论文的本论部分，是对基本观点（即中心论点）的阐述，通过摆事实讲道理证明观点的正确性，使论点更加突出、更有说服力。
这个过程应注意的是，所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点，为基本观点服务。
(4)围绕基本观点联系实际。
一篇好的读后感应当有时代气息，有真情实感。
要做到这一点，必须善于联系实际。
这“实际”可以是个人的思想、言行、经历，也可以是某种社会现象。
联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点，为观点服务，而不能盲目联系、前后脱节。
以上四点是写读后感的基本思路，但是这思路不是一成不变的，要善于灵活掌握。
比如，“简述原文”一般在“亮明观点”前，但二者先后次序互换也是可以的。
再者，如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历，就不必再写第四个部分了。
刺猬苏联普里什文主题读写的批注是什么
都说人往高处走，可是高处不胜寒。
水往低处流，谁知低处纳百川
普里什文写的《刺猬》与冯骥才的《珍珠鸟》有什么相似之处?
相似之处：两篇文章都是通过描写“我”和动物相处过程中，对“我”越来越大胆，越来越亲密的变化，揭示了信赖，能创造出美好的境界的道理。
金色的草地的课文原文
我们住在乡下，窗前是一大片草地。
草地上长满了蒲公英。
当蒲公英盛开的时候，这片草地就变成金色的了。
我和弟弟常常在草地上玩耍。
有一次，弟弟跑在我前面，我装着一本正经的样子，喊：“谢廖沙
”他回过头来，我就使劲一吹，把蒲公英的绒毛吹到他脸上。
弟弟也假装打呵欠，把蒲公英的绒毛朝我脸上吹。
就这样，这些并不引人注目的蒲公英，给我们带来了不少快乐。
有一天，我起得很早去钓鱼，发现草地并不是金色的，而是绿色的。
中午回家的时候，我看见草地是金色的。
傍晚的时候，草地又变绿了。
这是为什么呢
我来到草地上，仔细观察，发现蒲公英的花瓣是合拢的。
原来，蒲公英的花就像我们的手掌，可以张开、合上。
花朵张开时，它是金色的，草地也是金色的；花朵合拢时，金色的花瓣被包住，草地就变成绿色的了。
多么可爱的草地
多么有趣的蒲公英
从那时起，蒲公英成了我们最喜爱的一种花。
它和我们一起睡觉，和我们一起起床。
海淀区九上语文
1 鼎湖山听泉--谢大光 2 林中小溪--普里什文 3 飞红滴翠记黄山--柯蓝 4 画山绣水 5 故乡--鲁迅 6 我的叔叔于勒--莫泊桑 *7 在烈日和暴雨下--老舍 *8 多收了三五斗--叶圣陶 《诗经两首》 关雎 蒹葭 9 成功--季羡林 10 创造科学--罗吉尔.冯.奥赫 11 学问和智慧--罗家伦 *12 论美--弗兰西斯.培根 13 关于散文《白鹭》--晓雪 14 小说家谈小说 15 诗人谈诗 16 陈涉世家--司马迁 17 桃花源记--陶渊明 18 与朱元思书--吴均 19 捕蛇者说--柳宗元 20 岳阳楼记-- 范仲淹 21 醉翁亭记--欧阳修 《相见欢》《浣溪沙》 22 绿--朱自清 23 囚绿记 24，25不重要
《龟虽寿》《白雪歌松武判官归京》 5，16，17，19，20，21，24 和古诗都很重要 鲁迅 莫泊桑 老舍 叶圣陶 季羡林 欧阳修 范仲淹 朱自清 司马迁 陶渊明皆很重要 08中考说明词汇 爱戴 爱慕 安放 安抚 安静 安适 安慰 安稳 安详 暗自 遨游 熬夜 奥妙 懊悔 把柄 败笔 败兴 拜望 颁发 伴随 傍晚 包裹 暴怒 暴雨 卑鄙 悲哀悲惨 悲凉 悲伤 悲痛 贝壳 奔驰 奔丧 笨重 笨拙 逼迫 比较 比拟 比赛鄙视 鄙夷 必须 必需 毕竟 庇护 碧波 碧绿 避讳 边际 匾额 变卖 辨别辩论 标本 标致 播撒 脖颈 博学 薄弱 捕获 捕鱼 捕捉 布告 布局 布置步伐 步骤 擦拭 猜测 猜想 采集 彩虹 参天 惭愧 惨淡 苍白 苍黄 苍茫 操劳 测验 恻隐 参差 层次 差别 刹那 差使 差事 拆散 搀扶 颤动 颤抖 敞开 敞亮 畅游 巢穴 嘲笑 潮汛 尘雾 沉淀 沉浸 沉静 沉默 沉醉 陈列 衬衫 衬托 称职 称赞 呈报 诚挚 乘客 惩罚 吃惊 嗤笑 痴呆 痴心 迟疑 斥责 崇拜 崇尚 筹备 处理 触及 触觉 穿戴 穿梭 传奇 喘息 淳朴 戳穿绰号 刺耳 刺猬 猝然 簇拥 脆弱 打盹 打量 打扰 大厦 带领 待遇 怠慢逮住 逮捕 丹心 单薄 单调 耽误 胆怯 淡漠 荡漾 稻草 灯笼 低调 堤岸提防 底细 抵御 颠簸 典质 惦记 淀粉 奠定 雕刻 钓鱼 调查 跌倒 叮嘱鼎沸 订正 定然 动感 抖擞 陡峭 督学 端午 端详 端正 断言 踱步 躲藏发髻 烦恼 繁星 反悔 仿佛 非议 绯红 翡翠 氛围 分泌 分歧 吩咐 愤然风度 风气 封锁 烽烟 讽刺 伏案 俘虏 符合 福音 抚摸 抚慰 负载 附和赋闲 赋予 覆盖 概率 干脆 干涸 干燥 感动 感化 感激 感慨 高傲 高尚疙瘩 胳膊 歌颂 格局 隔壁 隔阂 隔膜 哽咽 公道 工夫 功夫 恭敬 贡品 勾留 沟壑 古朴 鼓励 故意 顾客 怪癖 观光 关照 惯例 光景 规矩 规模过分 害羞 酣睡 酣醉 寒噤 豪迈 浩荡 呵护 合适 何尝 和蔼 和谐 和煦喝彩 哄笑 烘托 红润 洪亮 喉咙 忽略 滑稽 缓慢 涣散 荒废 荒凉 荒唐慌忙 黄昏 黄晕 惶惑 惶恐 恍惚 谎言 回旋 悔改 毁灭 活泼 伙计 豁达 讥刺 饥饿 机械 积攒 畸形 即使 汲水 极端 急躁 脊梁 记载 忌讳 既然 寂静 寂寞 寄托 祭祀 家眷 尖利 艰苦 监督 煎熬 剪裁 简陋 健康 健壮 鉴赏 讲究 娇贵 娇嫩 焦虑 侥幸 皎洁 脚步 较量 教诲 接触 揭露 街市 诘责 拮据 捷报 竭力 解剖 介意 尽量 经营 惊诧 惊愕 惊奇 精通 精致 颈椎 警官 警醒 径自 竞赛 敬意 敬重 境况 境遇 静谧 静默 居然 鞠躬 拒绝 聚集 聚拢 捐款 绝境 倔强 均匀 开创 开端 开朗 开辟 凯旋 刊载 坎坷 磕头 咳嗽 可惜 渴望 恳切 空灵 恐怖 恐吓 枯草 跨越 宽敞 宽广 宽阔 宽恕 宽慰 亏空 魁梧 扩散 阔别 阔绰 蜡烛 褴褛 懒散 狼狈 朗润 浪漫 唠叨 黎明 礼拜 理智 厉害 脸颊 良心 晾晒 嘹亮 料理 裂痕 伶仃 伶俐 领悟 流露 留恋 笼罩 镂空 落成 落第 履行 麻木 卖弄 脉络 蔓延 忙碌 茂盛 魅力 萌芽 蒙蔽 弥漫 秘诀 秘密 勉强 缅怀 敏捷 名贵 模糊 模拟 没收 陌生 谋略 谋生 谋食 目睹 牧童 难免 恼怒 脑髓 嫩绿 嫩芽 匿名 年轻 鸟雀 宁静 虐待 偶然 偶像 攀登 攀谈 攀援 蹒跚 盼望 泡影 胚胎 陪伴 赔偿 佩服 蓬勃 碰撞 霹雳 疲倦 脾气 僻静 缥缈 瞥见 品行 凭借 凭空 扑倒 凄然 期盼 奇观 奇迹 奇妙 歧视 歧途 旗帜 乞丐 启程 祈祷 气概 气闷 气息 气质 恰巧 迁居 牵挂 谦逊 强硬 强壮 强迫 桥梁 翘起 惬意 亲近 亲戚 轻捷 轻松 轻易 倾斜 倾注 清澈 清脆 清凉 清亮 清闲 情调 情境 情趣 晴朗 囚徒 屈服 雀跃 热闹 任性 仍然 日暮 柔和 锐利 锐气 瑟索 霎时 筛选 伤痕 赏识 折本 深蓝 深情 深思 深渊 神奇 神气 神情 审查 审问 升腾 生涯 盛大 胜景 失望 失踪 湿润 时辰 试验 首饰 书籍 熟识 熟悉 竖笛 睡眠 水波 睡眠 瞬间 肃静 粟米 随意 琐屑 叹息 探索 倘若 逃窜 陶醉 剔除 剔透 天资 挑拣 调节 调解 调整 同窗 偷懒 湍急 推辞 推荐 推卸 颓唐 褪色 托辞 托付 脱身 妥帖 宛如 惋惜 惘然 忘却 委屈 伟岸 未必 蔚蓝 慰问 温和 温暖 温情 温柔 污秽 呜咽 无端 无聊 舞弊 惜别 犀利 稀奇 膝盖 袭击 细菌 细腻 细致 闲散 闲适 闲暇 闲游 相处 相宜 详细 享受 响亮 项圈 消耗 消瘦 萧索 协调 写照 泄气 心计 心绪 辛苦 新潮 新鲜 新颖 信奉 信服 信赖 星宿 兴致 幸亏 修长 修葺 羞耻 羞愧 秀气 袖珍 虚荣 絮叨 絮语 轩敞 喧闹 悬崖 炫耀 勋章 寻觅 殉职 延伸 严寒 严厉 严肃 俨然 掩藏 洋溢 样本 摇晃 摇篮 钥匙 夜幕 衣冠 依傍 依赖 依稀 遗漏 遗民 疑惑 屹立 异地 驿站 意境 意愿 阴晦 阴谋 吟诵 隐蔽 隐瞒 迎合 应酬 应和 映衬 庸俗 踊跃 优待 悠久 悠然 悠闲 悠扬 犹豫 邮差 邮戳 游逛 游览 游弋 迂腐 愚蠢 郁闷 预测 预防 寓所 渊博 原谅 阅历 云霄 允许 酝酿 暂时 赞赏 责备 增添 憎恶 眨眼 栅栏 摘抄 毡帽 粘贴 绽出 绽放 掌故 掌柜 涨红 障碍 障壁 招呼 招惹 朝气 照管 照顾 照例 照料 照应 遮蔽 折磨 侦探 珍藏 珍贵 珍奇 珍惜 珍稀 珍重 真谛 斟酌 阵容 镇定 震怒 争辩 争鸣 征服 挣扎 蒸腾 整修 正宗 郑重 支撑 脂肪 执拗 直径 至爱 治学 质朴 智慧 稚气 咒骂 昼夜 皱纹 主宰 嘱咐 嘱托 伫立 贮藏 著名 著作 转身 转瞬 赚钱 壮观 壮举 追赶 追随 着落 琢磨 姿势 资格 滋润 滋养 仔细 字帖 自诩 恣睢 钻营 罪恶 尊敬 尊重 遵命 遵守 遵循 (800个) 爱憎分明 安然无恙 拔苗助长 跋山涉水 百看不厌 班门弄斧 搬弄是非 变本加厉 变幻莫测 别具匠心 不耻下问 不可救药 不可思议 不能自已 不屈不挠 不速之客 不屑置辩 不言而喻 不约而同 不折不扣 畅所欲言 车水马龙 称心如意 承前启后 诚心诚意 触景生情 唇亡齿寒 春和景明 春华秋实 当之无愧 道听途说 得不偿失 滴水穿石 断壁残垣 风调雨顺 峰回路转 赴汤蹈火 高屋建瓴 刚正不阿 各持己见 各得其所 各尽所能 各行其是 根深蒂固 骇人听闻 好意难却 厚此薄彼 豁然开朗 鸡犬相闻 记忆犹新 家喻户晓 坚定不移 见异思迁 今非昔比 斤斤计较 津津有味 惊慌失措 精打细算 精雕细刻 井然有序 迥然不同 居高临下 举世闻名 举一反三 可歌可泣 刻舟求剑 扣人心弦 夸夸其谈 脍炙人口 滥竽充数 理直气壮 力挽狂澜 历历在目 两全其美 流连忘返 流离失所 络绎不绝 落英缤纷 满载而归 买椟还珠 漫不经心 茅塞顿开 美不胜收 门庭若市 名副其实 名列前茅 名正言顺 莫名其妙 漠不关心 默默无闻 难以置信 迫不得已 破釜沉舟 其乐无穷 其貌不扬 气象万千 恰如其分 千姿百态 牵强附会 前赴后继 巧妙绝伦 轻而易举 情不自禁 情真意切 全神贯注 人声鼎沸 忍俊不禁 任劳任怨 锐不可当 三顾茅庐 赏心悦目 舍生取义 身临其境 深恶痛疾 声色俱厉 失魂落魄 诗情画意 世外桃源 势不两立 守株待兔 首屈一指 首当其冲 水落石出 水乳交融 水涨船高 四面楚歌 素不相识 随波逐流 随声附和 谈笑风生 叹为观止 甜言蜜语 铁杵磨针 推陈出新 完璧归赵 万籁俱寂 亡羊补牢 妄自菲薄闻鸡起舞 唯利是图 温故知新 无边无垠 无动于衷 无精打采 无缘无故 息息相关 洗耳恭听 喜不自胜 喜出望外 鲜为人知 闲情逸致 相得益彰 相辅相成 相提并论 小心翼翼 心驰神往 心旷神怡 心平气和 心悦诚服 欣喜若狂 星罗棋布 胸有成竹 栩栩如生 轩然大波 悬梁刺股 鸦雀无声 言简意赅 眼花缭乱 杳无消息 夜以继日 一碧万顷 一筹莫展 一鼓作气 一劳永逸 一望无际 一语双关 依然如故 依山傍水 怡然自乐 义不容辞 异口同声 异想天开 抑扬顿挫 饮水思源 油然而生 与日俱增 再接再厉 载歌载舞 张灯结彩 郑重其事 中流砥柱 枝繁叶茂 装模作样 壮志未酬 谆谆教诲 自得其乐 自给自足 自强不息 走投无路 左顾右盼 （200个）
普里什文简介
普里什文 米哈伊尔·米哈伊洛维奇·普里什文（1873－1954）是20世纪俄罗斯文学史上极具特色的人物。
世纪之初，他是作为怀有强烈宇宙感的诗人，具有倾听鸟兽之语、草虫之音异能的学者，步入俄罗斯文坛的。
在长达半个世纪的文学创作中，虽历经俄罗斯文学发展历程中批判现实主义的衰落、现代主义的崛起和社会主义现实主义的繁盛，却始终保持了个性化的艺术追求。
他的创作不仅拓宽了俄罗斯现代散文的主题范围，而且为其奠定了一种原初意义上的风貌。
1873年，普里什文出生于俄罗斯奥廖尔省一个破败的商人、地主家庭，童年时代在接近自然世界的乡村度过。
他的青少年岁月经历了俄罗斯19世纪末20世纪初民主思潮的洗礼，还在上中学时就对当时兴起的马克思主义思想产生兴趣。
1894年他考入拉脱维亚里加综合技术学校，不久开始翻译德国革命家倍倍尔的作品，1897年因传播马克思主义被捕入狱。
出狱后留学德国，在莱比锡大学哲学系攻读农艺学。
在此期间，他大量阅读了斯宾诺莎、康德、尼采和歌德的著作。
1902年回国，开始是在莫斯科近郊的克林和卢加地区做农艺师，后受著名民俗学家翁丘科夫委派，到当时很少有人研究的俄罗斯北方白海沿岸的密林和沼泽地带进行地理和人文考察，搜集了大量珍贵的民间文学作品。
他从人类学、社会学、民族学角度，对当地的文化历史进行了深入探讨。
根据考察见闻，写成随笔集，以富有民间文学特色的语言，细致而生动地描绘了该地区的自然地貌和人文景观，描述了尚未被现代文明冲击的农民、渔夫、猎人、妇女和儿童的淳朴生活和风俗习惯，并且寻幽探秘，追寻当地文化和分裂教派传统汇集而成的独特地域文化，融合了从历史深处延宕而来的凝重而从容的思考。
的成功使普里什文在俄罗斯文坛崭露头角。
在以后的10多年中，普里什文的多数时间都在路途、山水中度过，行吟漫游成为他一系列探求的开端。
在此期间，他又写了（1908）、（1909）、（1910）等随笔集，分别记述自己的几次旅行经历。
在二三十年代，普里什文相继推出自传体长篇小说（1923－1954）、随笔集（1925－1926）、（1925－1935）、（1929）、中篇小说（1933）等，这些作品的问世标志着普里什文创作风格日臻成熟，尤其是，更具转折意义。
不仅标志着普里什文“自然与人”创作思想的生成，而且最终使他为年轻的苏维埃文学所接纳。
在这部作品中，作家按照自然的时间推进，并应和于自然界的种种变化，从春天的第一滴水写起，直至人的春天，其间穿插着俄罗斯中部乡村的打猎、农事、节庆等生活细节。
在这里，普里什文不仅把自然与具体的日常生活，与人的复杂情感结合起来，而且第一次把“大地本身”当作“故事的主人公”。
这表明，在普里什文那里，自然不再仅仅是人生存的外在环境，不再是存在于人之外的特异的东西，它就具体地贯穿于生命活动和生活进程中，成为一种深入人的实际生活和具体进行在人内心世界中的过程。
四、五十年代是普里什文创作的全盛时期，《没有披上绿装的春天》（1940）、《叶芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太阳宝库》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《国家大道》都为作家带来更广泛的声誉。
1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中别墅。
普里什文不俗的文学成就使他有理由被俄罗斯文学界和读者推为名家。
上世纪50年代和80年代，莫斯科文艺出版社曾分别出版他的6卷集和8卷集，至于作品的单行本也是不断再版。
根据近期资料，1999年“竹林出版社”出版了他的《林帐》，2000年“行动出版社”在“经典荟萃”系列丛书中将他和帕乌斯托夫斯基的中短篇作品结集出版，“蜻蜓新闻出版社”再版了《孩子与鸭子》，2001年“奥林巴斯行动”、“卡拉普斯”、“探索者世界”、“儿童文学”等几家出版社分别重印了作家的《太阳宝库》、《刺猬的故事》等，“国家出版社”也出版了普里什文新选集的前两册。
此外，从1998年至今，至少已有19种中、小学生课外阅读书籍中收入了普里什文的散篇作品，这些书籍的总发行量已超过33万册。
他时而作为民间故事的写作者与克雷洛夫、托尔斯泰等人并列齐名，时而又作为描写俄罗斯自然的圣手与普希金、屠格涅夫、费特等人同时出现，时而他还作为著名的儿童作家被列入马克·吐温、罗大里一类。
表面上看，俄罗斯人一直在读普里什文，即便在市场化、商品化的新俄罗斯时代，人们对他的兴趣似乎也并没有明显衰减，然而就是在这一片出版热潮的背后，普里什文的文学意义实际上却在悲剧性地被淡忘和湮没。
从当下普里什文作品的传播范围和定位中我们也不难看出，他的文学和精神意义都被大大贬低，他创作中的儿童视角被狭义的儿童文学所取代（上文所列新版书几乎都属于“中小学生文库”、“儿童经典”系列），以至于再版的作品只集中于一两部童话和描写自然生活的短篇故事，连《人参》、《叶芹草》这样的作品都难以受到青睐，更毋宁说那些始终没有引起充分重视的长篇和中篇小说。
面对现状，我们被一种深深的矛盾所支配。
一方面，我们似乎应该庆幸，许多成年人依然在不舍不弃地引导孩子阅读普里什文。
我们不想否认这些经济行为背后的商业利益，但是在商业利润和对作家狭隘的理解之外，我们仍然能隐约感受到潜意识中的某种精神性存在：那就是对作家所深入思考的“自然与人”问题的关注和对亲近自然的民族文化传统得以薪火相传的冀望。
然而另一方面，当普里什文仅仅是作为儿童作家被看待时，我们又感到无言的悲哀。
悲哀来自我们对普里什文的些许理解：对他为人、为艺术的诚恳，对他一生所承受的压力和内心无以排解的矛盾，对他艺术中苦心追求的理解，换个角度，我们也可以说，悲哀来自于他在今天俄罗斯读者中的不被理解，而且这样的不理解如果一成不变地重复下去，就会成为不断增生的误念，随着作品发行量的增大而流播得愈广愈深。
只要将普里什文的专著与结集出版物的发行种类和数量稍加对比，就不难发现，普里什文作为“这一个”，作为具有开创性意义作家的独特性正在无奈地消隐于“这一类”中。
可是早在20世纪初，高尔基就认识到普里什文作为艺术家的独特性。
他夸赞普里什文的作品言之有物、结构严整、内容丰富、真实可感，达到了俄罗斯文学史上未曾有过的完美。
他在《论米哈伊尔·米哈伊洛维奇·普里什文》中赞叹道：“在您的作品中，对大地的热爱和关于大地的知识结合得十分完美，这一点，我在任何一个俄国作家的作品中都还未曾见过。
”高尔基甚至将普里什文作为苏联文学的范本加以提倡：“通过他，我看到了似乎还不尽完善，却被一双天才之手描画的文学家的形象，苏联文学就应该是这样。
”勃洛克在为普氏的特写集《在隐没之城墙边》所著的评论中也指出：普里什文极好地掌握了俄罗斯语言，许多纯粹的人民语言，虽然已经完全被当时“表面化的文学（主要指城市文学）所遗忘”，但对普里什文来说仍是鲜活、有力的。
法捷耶夫则在致普里什文的信中承认：“《飞鸟不惊的地方》是培养我成人的书籍之一。
”作为普里什文开创的哲理抒情散文传统的直接继承者，帕乌斯托夫斯基对这位文学前辈评价甚高。
他认为，普里什文的一生是诚实的一生，他所写俱是其所愿，从不违心地趋时附势或追逐虚名小利。
他这样的人永远都是生活的创造者和人类精神的丰富者。
然而就是这样一位曾为不少名家高度评价的作家，今天却只被认定为写自然风景、民间故事和儿童文学的作家，其中的原因错综复杂。
但我们尤其想指出文学批评在此中所起的作用。
从20世纪30年代到50年代中期，由于受“现实主义——非现实主义”二元对立思维定势的影响，苏联批评界对浪漫主义文学，尤其是带有浓郁抒情色彩的浪漫主义文学一直采取漠视态度，将之视为肤浅的、缺乏社会教育功能的、远离人民生活的落后潮流。
普里什文虽然称自己的创作是以现实主义为基础，而且他一生中也写有大量的纪实性随笔，但其作品中占据相当分量的抒情和浪漫情绪在确立了他的“哲理抒情散文开创者”地位的同时，也使他长久地陷于边缘境地。
对以往研究中被忽略或研究不足的作家、作品的新的发现，体现的是一种“史”的眼光。
从文学史建设的立场出发，重新研读普里什文不仅为了深入了解他以及他所发展的俄罗斯现代抒情哲理流派的艺术特质，同时对于把握其他流派作家的创作思想和艺术观念，进而把握俄罗斯文学的整体也大有裨益。
而且，作为中国的研究者，立足于当下的历史语境和中国人的阅读体验，普里什文对于我们未尝没有新的意义，未尝不会成为一种新的创造的历史资源而被继承和发展。
普里什文所描写的自然美和人性美，因不合“阶级斗争”的时宜，在过去不仅不被重视，而且曾遭受粗暴的批判。
今天看来，自然美和人性美这一创作母题对反思人性的丑陋残酷、净化人们的心灵具有重要的价值和意义，它从伦理道德的角度加速着人类文明的进程。
而且，普里什文是超前的，在一个以开发自然为基调的时代，他能够抵抗住种种诱惑和压力，把自己柔韧的美学触角潜入世界的原初和根本，这使我们觉得，他是一个仿佛生活在时间之外或世界开端的诗人，他使自然成为可以为更多的人所接纳的文化；他试图恢复自然的本来面貌，从而使自然真正成为既诱使人去探究，却又永远无望穷尽的永恒；他使人由衷地感到对自然的需要，不仅因为那里有久违的纯净的阳光、水流和蓬勃生长的树木，更因为那里有越来越难以触摸到的人类的根脉，有一种别样的人生意境。
他对于自然、大地的兴趣，近于一种纯粹的诗情，而其目标在于对人性的发现，对人生之为艺术的赏鉴。
那一种对自然、对人生的品评赏鉴，以至赏鉴中的忘我，已难得见之于忙碌而粗心的现代人。
我们痛感，这分明是我们某些能力的衰退或丧失，是我们正在流失的一种文化。
也许有人认为普里什文简单，但是，他却能使自己并不繁杂的理论设想融于变幻无穷的自然现象，借助自然的无穷实现了艺术的丰富。
正如帕乌斯托夫斯基在《一生的故事》中称：“普里什文仿佛就是俄罗斯大自然的一种现象”，“普里什文用两三行文字表达出来的这些观察结果，如果加以发挥，就足够另一个作家写出整整一本书来。
”
