蝶恋花欧阳修表达的感情
。
作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。
不写佳人先写佳人居处。
三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。
树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。
“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。
可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。
望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。
感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。
伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。
是花是人
物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。
整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。
关于《蝶恋花庭院深深深几许》的读后感
我的天
哪首啊
苏轼
晏殊
柳永
欧阳修
他们都写过啊
以苏轼的为例说说吧：此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。
“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。
“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。
“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。
“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘
“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。
前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。
如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时” ；孟郊《古怨别》：“别后唯所思， 天涯共明月” 。
张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗
后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
下片写登楼望远。
“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽
西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。
而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。
这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。
“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。
“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。
但“望尽天涯路”，不见天涯人。
既然如此，那就只有寄书寄意了。
于是逗出歇拍，“欲寄彩笺” 二句。
“彩笺”与“尺素”都是指代书信。
二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。
“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。
作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处
”（《踏莎行》）另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。
”（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。
欧阳修.蝶恋花的赏析
蝶恋花欧阳修庭院深深深几许
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【赏析】这是深闺佳人的伤春词。
作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤怀人的复杂思绪和。
不写佳人先写佳人居处。
三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。
树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。
“章台路指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。
可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。
望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。
感落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。
伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。
是花是人
合一，情景交融，含蕴最为深沉。
整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。
欧阳修的蝶恋花怎么读（要拼音的）
庭院(tíngyuàn)深深(shēnshēn)深(shēn)几许(jǐxǔ)
杨柳(yángliǔ)堆(duī)烟(yān)，帘幕(liánmù)无(wú)重(zhòng)数(shù)。
玉(yù)勒(lè)雕(diāo)鞍(ān)游(yóu)冶(yě)处(chù)，楼(lóu)高(gāo)不见(bújiàn)章(zhāng)台(tái)路(lù)。
雨(yǔ)横(héng)风(fēng)狂(kuáng)三月(sānyuè)暮(mù)，门(mén)掩(yǎn)黄昏(huánghūn)，无(wú)计(jì)留(liú)春(chūn)住(zhù)。
泪眼(lèiyǎn)问(wèn)花(huā)花(huā)不(bù)语(yǔ)，乱(luàn)红(hóng)飞过(fēiguò)秋千(qiūqiān)去(qù)。
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蝶恋花欧阳修表现手法。
1．“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”三句的艺术手法及效果.庭院深深,但有多深远呢?远处是茂密朦胧的层层杨柳,近处是重重密遮的帘幕,构成了一幅深闺独处图,意境孤寂凄冷,运用烘托渲染的手法,将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中,借景抒情,情景交融.着一“怨”字.2．女主人公如何孤寂凄苦的原因何在呢?“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路”,原来丈夫正乘坐着豪华的车骑,在温柔富贵乡里尽情享乐呢.与闺妇的处境形成对比,既点出了女子怨恨的原因,也传达出“楼高不见章台路”的怨恨之情.着一“恨”字.3．“雨横（hèng）风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.”表达了闺妇怎样的愁思?在猛烈的风雨之中,春天将去,一天又逝,黄昏时独自掩门,人既未归,又无计留春,将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人.着一“伤”字.4．“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”寄深于浅,借景抒情,包含多层意蕴,说说有哪几层意蕴.采用层深手法,写深婉绵邈的情思,自然浑成.毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.”此可谓层深而浑成.何也?因花而有泪,此一层意也；因泪而问花,此一层意也；花竟不语,此一层意也；不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也.人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶?着一“苦”字.
