,,<<孽海花》主要讲了甚麽事情。
表达了甚麽寓意
在中国小说史上，《孽海花》是一部当之无愧的文学名著。
它的出版，曾于20世纪初期的文坛引起轰动，在不长的时间里，先后再版10余次，“行销10万部左右，独创记录”（范烟桥《孽海花侧记》）。
专家的评论亦颇为热烈，著名小说研究专家蒋瑞藻在《小说枝谈》中，转引《负暄琐语》的评论说：“近年新撰小说风起云涌，无虑千百种，固自不乏佳构。
而才情纵逸，寓意深远者，以《孽海花》为巨擘。
”一代古文大师、著名外国文学翻译家林琴南，对之推崇备至，“叹为奇绝”。
鲁迅对此书亦多有褒扬。
然而，不同的声音亦复有所闻：胡适以为：“《孽海花》一书……但可居第二流”。
一部小说不仅引起一般读者的广泛兴趣，以至一版再版，并且招来诸多文化名人评头品足，这确乎是一件极有趣的现象。
我们今天的读者，尽可以放开自己的眼光去鉴赏，去评判。
为了有助于朋友们阅读，不妨对作者的经历，成书的过程，以及小说诸般特征略作评介如下： 作者曾朴，初字太朴，后改字孟朴，笔名东亚病夫，病夫国之病夫等。
江苏常熟人。
生于1872年，卒于1935年。
他生活的年代，恰是中国社会充满了动荡与变革的时代。
而曾朴又是一个生性敏感、热心国事之人，因此而随时代大潮的激荡而沉浮。
他19岁即考中秀才，次年中举，可谓少年得志，名震乡里。
转年即赴京应试，却因试卷墨污而名落孙山。
随即捐官内阁中书，留京供职。
越2年，爆发了甲午海战，中国一败涂地，被迫与日本签订了丧权辱国的《马关条约》。
消息传来，国人震惊。
曾朴怀抱忧国忧民之志，难耐内阁中书的闲散空旷，立志进入外交界，以实现“为国宣劳”的人生理想。
为此，而入同文馆学习法文。
至1896年，负责外交事务的总理衙门招考章京，曾朴虽以“异才”而闻名京师，却因不为内阁衙门保举而不得应试资格。
其壮志难酬，悲愤至极，拂袖出京而去。
次年，至上海创办实业，适逢谭嗣同、林旭等维新志士聚集沪上，谋划变法革新。
曾朴为之所动，与谭、林诸君朝夕相聚，筹谋新政。
1808年，应康有为、梁启超相召，谭、林等北上京师。
曾朴则因父亲丧葬琐事尚未料理清楚而滞留沪上。
不久，变法失败，谭、林诸君殉难。
曾朴闻讯不胜惊恐，迅即由泸返乡。
乡居期间，与开明士绅丁祖荫、徐念慈、张鸿等人，倡导新式教育，虽遭顽固势力百般阻挠，但最终还是冲决各种阻力，创办了常熟第一所小学。
又自办日文讲习班，聘日籍教师任课。
1903年再赴上海，经营茧丝业，因受外丝倾销的冲击，折本而罢。
次年，转入出版业，创办“小说林社”，出版中外小说。
1907年又创办《小说林》月刊。
1908年因资金周转不灵，出版社被迫关闭。
即在曾朴从事出版业的同时，亦未曾中断政治活动，他曾参加张謇、孟昭常等人为中心的预备立宪公会，积极倡导君主立宪制。
到1909年，清政府已处四面楚歌的境地，曾朴却应大官僚端方之聘，进入两江总督衙门，做了幕僚。
次年，又因端方保荐，以候补知府身份，先后在杭州、宁波任职。
辛亥革命后，被选为江苏省议员，又历任官产处处长、财政厅厅长、政务厅厅长等职。
直至国民革命军北伐至江苏，才终止了官场生涯。
1927年重操旧业，创办“真善美”书店，并出版发行《真善美》杂志。
至1931年，复以资金不能流转而歇业。
随即由泸返乡，4年后结束了他坎坷曲折的人生历程。
这里特别需要说明的是，终其一生，始终热衷于学术研究与文学创作，著述达数10种之多，而尤以《孽海花》蜚声中外，艺术魅力历久而不衰。
《孽海花》的成书过程，亦如同它的作者人生历程那样，复杂而又曲折。
第一、二回发表于1904年留日青年在东京创办的《江苏》杂志第8期，而作者并不是曾朴而是金松岑。
金氏以爱自由者为笔名刊发两回之后，又写成4回，遂以6回书稿寄送好友曾朴商酌。
曾朴以为题材尚好，只是格局过于狭隘，建议作大的修改，使之“尽量容纳30年来的历史”。
金氏以为写小说非己所长，则顺水推舟，任由曾朴去修改、续写。
曾朴遂埋首案头3月余，得20回（含对金氏6回彻底改写）。
1905年由日本翔鸾社分两集出版发行。
至1930年，续写至35回，其中前20回于1928年由真善美书店再版，依然分作两集。
后15回则由《真善美》杂志陆续刊发。
1931年将此15回的前10回结集，由真善美书店出版，是为第3集。
继而，又将3集合为一册出版。
简而言之，合刊后的版本为30回，后5回并未放入其中，至中华人民共和国成立后，1955年出版的宝文堂本，1956年出版的上海文化出版社本，以及1959年上海中华书局本，都是30回本。
直到1962年，中华书局才将后5回作为附录增入出版，是为增订本。
《孽海花》内容繁富，时间跨度大，如何从总体上把握它的本质特征
作者对其创作意图的剖白，对我们颇有启发。
《修改后要说的几句话》曾云：“这书主干的意义，只为我看着这30年，是我中国由旧到新的一个大转关，一方面文化的推移，一方面政治的变动，可惊可喜的现象，都在这时期内飞也似的进行。
我就想把这些现象，合拢了它的侧影或远景和相连系的一些细节事，收摄在我笔头的摄影机上，叫它自然地一幕一幕地展现，印象上不啻目击了大事的全景一般。
”由是观之，作者试图在这部小说里容纳30年历史的本质内容，并表现出它的发展趋势。
质而言之，就是要把《孽海花》写成一部历史小说。
而所谓历史小说，已经不同于我国传统意义上的“历史演义小说”，历史演义小说，即历史的通俗化；而这里所说的历史小说，是具有近代意义的新概念。
其基本特征是：“把奇妙和真实”结合在一起，塑造“个人与社会历史命运更紧密结合的人物”，表现历史的本质和趋向，最终“把小说提高到历史哲学的地位”（引号为卢卡契言论）。
应该说，《孽海花》已经达到了这样一种境界，堪称具有近代意义的历史小说。
这自然与作者对法国文学特别是对大仲马、雨果的历史小说具有颇为精到的研究不无关系。
《孽海花》所表现的30年历史内容，亦即同治中期至光绪后期这一特定历史阶段政治和文化的变迁史。
就政治演变而言，小说以同治中后期为背景，或隐或现地表现了光绪前、中期一系列重大事件的发展历程：从中法战争到中俄领土争端；从甲午海战到台湾军民的反抗侵略；从洋务运动到维新派兴起，以至资产阶级革命领导的广州起义的失败。
同时，作者更注重表现诸多政治事件的内在联系及其发展趋势。
诚如作者自云：“这书写政治，写到清室的亡，全注重德宗和太后的失和，所以写皇家的婚姻史，写鱼阳伯、余敏的买官，东西宫争权的事，都是后来戊戌政变，庚子拳乱的根源。
”小说中的光绪皇帝生性懦弱，完全被慈禧太后所挟制，即使册立皇后，亦没有丝毫的决定权。
慈禧将自己的外甥女塞给光绪立为皇后，以为耳目，而光绪所宠爱的姑娘只好屈居皇妃之位，从此东、西宫争宠的闹剧愈演愈烈。
东、西宫争宠，实质是光绪与慈禧争权的表现形式。
后来，外间传言，鱼阳伯行贿皇妃，谋上海道肥缺。
慈禧就借机大打出手，立刻廷杖皇妃，并降之为贵人。
因此而引起帝后失和。
由此而后的戊戌政变、义和团运动直至清王朝覆亡，都与帝后失和相关联。
不过，戊戌政变及以后的事件都在拟写计划之内，而并未付诸实施。
小说是如何表现30年来思想文化的变迁呢
作者在《修改后要说的几句话》中对此亦有明确的揭示：“写雅叙（聚）园、含英社、读瀛会、卧云园、强学会、苏报社，都是一时文化过程的足迹。
”从雅聚园的描写中，可表现出同治时期一般读书士子的精神风貌，国家已处岌岌可危的境地，而他们对此却麻木不仁，对世界大势几乎是一无所知，唯一感兴趣的就是考究做八股文的要诀，陆菶如就是典型的代表人物。
然而，时代风云的激荡毕竟促使读书士子阶层发生分化，某些思想敏锐的通达之士，开始睁眼看世界，除举子业之外，亦注重经史百家的学问，而且对西学表现出浓厚的兴趣。
就在第2回有关雅聚园的描写之后，叙及金雯青中状元衣锦还乡、乘轮船途经上海小住。
有洋务派著名人物冯桂芬来访，见面一番寒暄之后，即以长者口吻勉励雯青说：“现在是五洲万国交通时代，从前多少词章考据的学问，是不尽可以用的……我看现在读书，最好能通外国语言文字，晓得他所以富强的缘故，一切声、光、化、电的学问，轮船、枪炮的制造，一件件都要学会他，那才算得个经济……”一番话足以振聋发聩，直令状元郎茅塞顿开。
随后，金雯青又应邀赴一品香会客，席间听薛淑云（影射薛福成）、王子度（影射黄遵宪）等人“议论风生，都是说着西国政治学艺”，不由暗自惭愧，想道：“我虽中个状元，自以为名满天下，哪晓得到了此地，听着许多海外学问，真是梦想没有到哩
从今看来，那科名鼎甲是靠不住的，总要学些西法，识些洋务，派入总理衙门当一个差，才能够有出息哩
”由此意味深长的心理剖白，可见在上海这等开放的城市，学西法、识洋务在知识界已成为时尚。
时代毕竟前进了，传统的词章考据之学，已远远不足以敷用，洋务思想应运而生，盛行于世，思想文化演变之迹甚明。
然而，洋务思想自有其先天的不足，它只承认西方各国的船坚炮利及科技的进步，而无视其政治体制较之封建专制亦同样具有的进步性和优越性。
这种轻本而重末的致命弱点，随着时代的推移而愈益为人们所认识。
代之而起的则是以政治体制变革为实质内容的维新变法的思潮。
到18回有关“谈瀛会”的描叙，就十分清晰地表现了这一思想文化变迁的足迹。
从第2回写金雯青衣锦还乡、途经上海聆听薛淑云、王子度的洋务高论，到18回叙及金雯青由俄返国途经上海参加“谈瀛会”，其间经历了20余年的时间，这期间思想文化界发生了深刻的变化，康有为的维新变法思想开始在社会传播，同时，从洋务派中亦分化出一批具有变法思想的改良派。
“谈瀛会”上，依然是薛淑云、王子度一班人，而其政治见解较20年前大有进步。
“谈瀛会”的中心话题是：“吾今自强之道，究以何者为先
”围绕此论题，各抒高见。
或以为力争外交权为急务；或以为当以练兵为首要；或以为发展经济为基础；而最具说服力的论辩，则是以为必以政体变革为第一。
而此论实际上最终成为诸名士的共识。
毫无疑问，它属于改良主义的新思潮。
小说写到第29回，所反映的时代背景，已是19世纪末期甲午海战之后的情状。
北洋海军乃洋务运动的产物，海上一场恶战，竟不抵岛国日本，几至全军覆没。
这沉痛的教训给思想文化界以极大的震动，通达之士为之猛醒，他们清醒地意识到：政体不变革，单是办办洋务，终究是难以拯救衰敝的祖国。
这种以变革政体为核心内容的维新思想，在甲午海战之后颇为盛行一时。
与此同时，更有一些思想激进的知识分子，他们以为清朝政府已经腐败透顶，顽固派势力在朝廷占居绝对优势，以和平的方式去变革政体，只不过是浪漫的幻想，最终难以付诸实践。
那么，他们的政治主张又当如何呢
第29回叙及革命派领袖人物杨云衢（影射杨鸿飞）的演讲辞，从而明确揭示了革命派政治主张的本质内容：“现在的中国少不得革命的了
但是不能用着从前野蛮的革命，无知识的革命。
以前的革命，扑了专制政府，又添一个专制政府，现在的革命，要组织我黄帝子孙民族共和的政府。
”很显然，这种以“推翻专制，建立共和”为核心的政治主张，比之于维新思想来得更为激烈，亦更为切实
但是，在小说所描写的那个特定时代，革命派思潮尚未风靡社会。
第29回叙及革命中坚人物陈千秋只身赴沪，试图联络同志，发展革命力量，而结果却令他大为失望。
偌大一个上海，竟难觅知音。
且不论花天酒地、醉生梦死的浪子以及惟知买进卖出、胆小怕死的商贩，即使“大家推崇的维新外交家王子度，也只是主张废科举，兴学堂；众人惊诧的改制新教王唐猷辉（影射康有为），不过说到开国会，定宪法。
都是扶墙摸壁的政论，没一个挥戈回日的奇才”。
陈千秋的忧愤，既表达了对维新派切中肯棨的批判，又反映了革命派思想尚缺乏知音的时代特征。
革命派思潮风行于世，那是戊戌变法失败之后的事情，然而，《孽海花》并未及此便匆忙收场。
总之，循着作者的笔触，不难寻绎出30年间政治、文化的演变史，从而，使小说具有了“历史哲学”的意味和境界。
虽然，小说中不乏对清延腐败的揭露和谴责，然而，它只是在反映政治文化变迁史过程中的附带而已。
因此，《孽海花》终究是一部“历史小说”。
只有把握了它的这一本质特征，对这部小说的理解就会深入一层。
当然，历史小说并非历史教科书，即使它取材真实，人物亦历历可考（据考证，小说中人物有生活原型者达270余人），但是，绝不可把它与历史生活本身等量齐观。
它毕竟是一部精心结撰的“奇妙与真实”结合的文学作品，作者以状元郎金雯青（影射洪钧）与名妓傅彩云（影射赵彩云）的婚姻生活故事为情节主线，将30年间重要历史事件的侧影及其相关的趣闻佚事，加以剪裁提炼，熔铸成篇。
《孽海花》的结构颇具独创性。
作者曾对此作过极为形象而确切的比喻。
“譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根线，穿一颗算一颗，一直穿到底，是一根珠练；我是蟠曲回旋着穿的，时收时放，东西交错，不离中心，是一朵珠花。
譬如植物学里说的花序，《儒林外史》等是上升花序或下降花序，从头开去，谢了一朵再开一朵，开到末一朵为止。
我是伞形花序，从中心干部一层一层的（地）推展出各种形象来，互相连结，开成一朵球一般的大花。
”（《修改后要说的几句话》） 《孽海花》作为历史小说，刻划人物性格吸取了我国古代“良史”的实录精神。
同时，又借鉴了《儒林外史》“秉持公心，指摘时弊”的讽刺手法，以写实笔法评说事件、权衡人物。
即使对威毅伯（影射李鸿章）这样的人物，亦绝非一概骂倒，既写他在甲午海战中负有“因循坐误”的历史责任，又不是把失败的全部责任统统归咎于他，西太后挪用“一国命脉所系”的海军经费，威毅伯又如之奈何呢
既写他害怕开战的胆怯心理，又写他的知己知彼、老成持重。
既写他签订丧权辱国的《马关条约》，因而遭到国人唾骂，又从深层次写出签约的根源在于国家的贫弱。
总之，在作者笔下，威毅伯不是一个被简单化、脸谱化了的人物，而是一个具有历史真实感的艺术形象。
《孽海花》在艺术方面，亦多有不足之处。
其结构虽云工巧，独创性亦显而易见，但是，把30年间历史重大事件连结于金、傅婚姻生活故事这条主线，终难免有牵强之处。
然而，所有这些终究是白玉中之微瑕而已。
老残游记读后感500字
《老残游记》读后感中国社会进入到晚清时期，封建制度的各种弊端暴露无遗。
作者刘鹗，原名梦鹏，又名孟鹏。
刘鹗出身于封建官僚家庭，从小得名师传授学业。
他学识博杂，精于考古，并在算学、医道、治河等方面均有出类拔萃的成就。
他所著《老残游记》备受世人赞誉，是十大古典白话长篇小说之一，又是中国四大讽刺小说之一。
刘鹗本人也是富有学识又得不到抱负的人。
《老残游记》是社会谴责小说，以暴露的阴暗面和种种弊端为主要内容，涉及到当时社会生活的各个层面。
晚清的社会谴责小说的代表作有4部。
《官场现形记》《二十年目睹之怪现象》《老残游记》《孽海花》。
其中每部书的侧重点各不一样，而《老残游记》则更以对自然风光的描写而见长，具有很高的艺术价值和感染力。
《老残游记》的语言清新流畅、富有韵味。
鲁迅说它“叙景状物，时有可观”。
作者写景的特点是自然、逼真，有鲜明的层次和色彩。
可以作为优美的散文来读。
我觉得书中对大明湖的风光，黄河冰雪以及对音乐的描绘等艺术成就尤高，看起来让我很受感染。
比如在描绘济南府的时候用“家家流水，户户垂杨”来写，仅仅八字，就写出了济南的水多，树多的特点。
我曾两次去过济南，那的水真是既多又特别清澈，连护城河中都能看到招摇的水草，绿油油的在水中自由地摆动。
而大明湖中随处可见的一眼眼小小的泉眼，更是无时无刻不活泼地冒着泡泡。
作者在自叙里说：“棋局已残，吾人将老，欲不哭泣也得乎
”小说是作者对“棋局已残”的封建末世及人民深重的苦难遭遇的哭泣。
老残是作品中体现作者思想的正面人物。
他“摇个串铃”浪迹江湖，不入宦途，但是他关心国家和民族的命运，同情人民群众所遭受的痛苦，是非分明,而且侠胆义肠,尽其所能，解救一些人民疾苦。
小说的突出处是揭露了过去文学作品中很少揭露的“清官”暴政。
作者说“赃官可恨，人人知之。
清官尤可恨，人多不知。
盖赃官自知有病，不敢公然为非，清官则自以为不要钱,何所不可
刚愎自用,小则杀人，大则误国，吾人亲目所见，不知凡几矣”。
刘鹗笔下的“清官”，其实是一些“急于要做大官”而不惜杀民邀功，用人血染红顶子的刽子手。
这里反映出作者同情民生疾苦的比较进步的一面。
但他的基本政治观却是落后的，甚而是反动的。
他坚决拥护封建统治，对帝国主义国家的侵略本质缺乏认识，反对资产阶级民主革命和义和团的反侵略斗争，这在书中也有明显的表现。
因之，《老残游记》是一部瑕瑜互见的书。
而读书是不能用现在的思维和政治观点来评判古人的，古人的观点和现在是有出入的。
所以读书时，不要过分在意作者的政治观点，不能因为作者的观点和自己的不一样而否定这是一本好书。
老残游记读后感
[老残游记读后感]《老残游记》读后感中国社会进入到晚清时期，封建制度的各种弊端暴露无遗，老残游记读后感。
作者刘鹗，原名梦鹏，又名孟鹏。
刘鹗出身于封建官僚家庭，从小得名师传授学业。
他学识博杂，精于考古，并在算学、医道、治河等方面均有出类拔萃的成就。
他所著《老残游记》备受世人赞誉，是十大古典白话长篇小说之一，又是中国四大讽刺小说之一。
刘鹗本人也是富有学识又得不到抱负的人。
《老残游记》是社会谴责小说，以暴露的阴暗面和种种弊端为主要内容，涉及到当时社会生活的各个层面。
晚清的社会谴责小说的代表作有4部。
《官场现形记》《二十年目睹之怪现象》《老残游记》《孽海花》。
其中每部书的侧重点各不一样，而《老残游记》则更以对自然风光的描写而见长，具有很高的艺术价值和感染力。
《老残游记》的语言清新流畅、富有韵味。
鲁迅说它叙景状物，时有可观。
作者写景的特点是自然、逼真，有鲜明的层次和色彩。
可以作为优美的散文来读。
我觉得书中对大明湖的风光，黄河冰雪以及对音乐的描绘等艺术成就尤高，看起来让我很受感染。
比如在描绘济南府的时候用家家流水，户户垂杨来写，仅仅八字，就写出了济南的水多，树多的特点。
我曾两次去过济南，那的水真是既多又特别清澈，连护城河中都能看到招摇的水草，绿油油的在水中自由地摆动。
而大明湖中随处可见的一眼眼小小的泉眼，更是无时无刻不活泼地冒着泡泡。
作者在自叙里说：棋局已残，吾人将老，欲不哭泣也得乎
小说是作者对棋局已残的封建末世及人民深重的苦难遭遇的哭泣。
老残是作品中体现作者思想的正面人物。
他摇个串铃浪迹江湖，不入宦途，但是他关心国家和民族的命运，同情人民群众所遭受的痛苦，是非分明,而且侠胆义肠,尽其所能，解救一些人民疾苦，读后感《老残游记读后感》。
小说的突出处是揭露了过去文学作品中很少揭露的清官暴政。
作者说赃官可恨，人人知之。
清官尤可恨，人多不知。
盖赃官自知有病，不敢公然为非，清官则自以为不要钱,何所不可
刚愎自用,小则杀人，大则误国，吾人亲目所见，不知凡几矣。
刘鹗笔下的清官，其实是一些急于要做大官而不惜杀民邀功，用人血染红顶子的刽子手。
这里反映出作者同情民生疾苦的比较进步的一面。
但他的基本政治观却是落后的，甚而是反动的。
他坚决拥护封建统治，对帝国主义国家的侵略本质缺乏认识，反对资产阶级民主革命和义和团的反侵略斗争，这在书中也有明显的表现。
因之，《老残游记》是一部瑕瑜互见的书。
而读书是不能用现在的思维和政治观点来评判古人的，古人的观点和现在是有出入的。
所以读书时，不要过分在意作者的政治观点，不能因为作者的观点和自己的不一样而否定这是一本好书。
今天看老残游记，读到老残拿了药水去救人，看看头上的题目，想必人是被救了，就打算翻过去几页看下一回，不料下一回就是老残续集了，就不打算看了。
这是本好书，淡淡的科技色彩杂列在其中，使之比起其它的明清小说来，清新异常。
如果不是1920年之后我国文化翻天覆地的一种改革方式，我国的知识分子可能不会像今天这样子，大部分是有知识无文化，而成为老残这样的人。
老残是一个热爱科技的人，而且不辞辛苦，愿意身体力行。
作者自称燕北闲人，状物描景很有点朴拙淡雅的情景。
他写得大概也都是北方的景致。
文中一些情景，境界还是蛮好的，比如写黑妞白妞唱曲，店小二还评价说撂在地上摔三截儿（形容其音高，，似乎以前又有人形容的时候，用音细若发，直干云霄的，好像音高了，就很轻，能够飘上天或者冲上天）。
比如雪夜宿玙姑家，听玙姑演说佛道儒三家的异同，又听玙姑黄龙子等的交响乐一段，让人如入天堂，写玙姑颇有林下风范，想必是作者心目中第一等女子了。
只是临走的时候，黄龙子又玄不唧唧的说了一些预言，挺无聊的。
写翠花翠环的一段，也特别有意思，了解一些社会人情世态。
这三段，算是正好写了三个社会等级的女子。
玙姑一等，是自由身自由心的；白妞一等，是唱曲谋生的；翠环一等，则是最下等的，最苦的一种。
作者对黄河作堤造成的百姓流离之苦，通过翠环的口，写得如此细致，让我这个从没有经历过什么苦的人为之唏嘘。
这本书我之所以去看，是因为高中的时候，偶然看到好像朱自清还是谁，说他初中时候看得课外书中最喜欢的。
所以就去看，是比较信任他们的话。
这一次去看，却发现原来我去年看过的，至少看过前五回。
可见我去年看书都没有留下什么印象。
真是可恶
〔老残游记读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】打字不易，如满意，望采纳。
《儒林外史》第十八回梗概
鸡恶骚妇骚货泼妇荡妇娼妇婊子毒妇毒舌妇心蝎巧舌如簧不守妇道 水性杨花 红墙 口蜜腹剑 大逆不道 蛇蝎心肠 阴险毒辣淫荡无耻 骚气逼人 烂货一个 破鞋一双 残花败柳 水性杨花 伤风败俗 红颜祸水尖酸刻薄青竹蛇儿口，黄蜂尾上针，两般由是可，最毒妇人心老黄瓜刷绿漆——装嫩；羟基挂苯环---装纯(醇) ；打口红－－装纯（唇）；机关枪打飞机----装纯。
带一，二，三，四，五，六，七，八，九，十的吉祥成语
一马当先 两全其美 四季发财 五谷丰登 六畜兴旺 七步之才 八面玲珑 九九归一 十全十美一帆风顺、二龙腾飞、、四季平安、、、、八方来财、九九同心、十全十美
、千事吉祥、万事如意!
形容唱歌的四字词
第一个十年的文学运动和文 学思潮 第一节 文学革命的兴起 一、文学革命的起因 ①是适应当时以民主和科学为旗帜的思想启蒙运动的要求而兴起的，是“五四”新文化运动发展的必然结果。
②是适应中国文学前进发展的要求而兴起的，是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。
③外国文学的启蒙和影响。
二、文学革命的兴起及胡适、陈独秀文学革命主张的评价 1、文学革命的兴起1917年1月1日，胡适发表了《文学改良刍议》一文。
同年2月1日，陈独秀发表了《文学革命论》一文，正式举起了文学革命大旗。
在胡、陈旗帜下，钱玄同、刘半农等也纷纷撰文表示支持和赞同，并不断补充和丰富文学革命的内容，一场破旧立新的文学革命，在中国文坛上逐步兴起。
2、胡适、陈独秀文学革命主张的评价 ①胡适的文学主张对中国现代文学的诞生有着开创性的作用。
关于文学内容、社会作用的重视与提倡，所持的“历史进化的文学观”，对控制当时文坛的陈腐的封建旧文学，形成了很大冲击。
特别是白话文学的主张，有力地促进了语言的现代化变迁。
但主张多为形式上的点滴改良，且有较大的妥协性。
②陈独秀的文学主张从彻底的反封建的民主主义立场出发，不仅反对旧文学的语言形式，更反对旧文学的反动思想内容，从而鲜明地举起了文学革命大旗。
主张文学革命的态度较之胡适，也要坚决和激进的多。
但在否定了封建旧文学后，建立什么样的新文学，回答却欠具体。
从西方汲取来的文学观念，本身也存在着某些矛盾和混乱。
三、文学革命的意义 1、宣告了有几千年历史的中国古典文学的终结与新文学的诞生。
2、为当时正在进行的反帝反封建的民主革命立下了不朽功劳，以从理论主张到创作，从文学内容到形式的全面革新，揭开了人民大众反帝反封建文学的光辉的第一页。
3 、使中国文学打破封闭走向世界，世界文学也开始走向中国，开启了中国文学现代化的新进程。
