苹果树上的外婆第二章,恼人的拼写法读后感怎么写?
苹果树上的外婆第二章：恼人的拼写法当我看到站在雪中的狍子，我的内心感到不安。
”安迪小声嘟囔着，就像贝洛在有人打扰它时发出呼噜声一样。
这只湖边的狍子与安迪有什么相干?如果母亲因为这只狍子站在雪中而不是站在苜蓿地里而心中不安的话，那么让安迪坐在走廊上练习长“e”的拼写法而不是坐在苹果树上，就更让他痛苦了。
母亲说：“现在轮到长‘o’了。
你知道什么是昆虫中的懒汉吗?”“雄蜂!”安迪迅速地回答，“除了与蜂王婚飞之外，它什么都不干。
父亲给我讲过。
”“对，懒汉就是指游手好闲的人。
你写这个单词时要记得加上‘h’。
现在你写：懒汉应该身居皇位吗?人们应该用皇冠来酬报他们吗?人们还是应该用大炮把豆子射向这些懒汉呢?”母亲的这些滑稽诗是从哪儿来的?“这是我的秘密!”母亲说，“你不认为写一首诗比简单地写Lohn、Ton、Sohn……更有趣吗?”安迪耸耸肩膀。
只要是拼写法，不管是不是诗，安迪无论如何地不会认为是有趣的事。
他慢慢地写着：“懒汉应该……”他停下来。
“‘皇位’这个词有‘h’吗?”他问。
“是的，可这个字母出现在前面，这个‘h’紧跟着‘T’。
”“可恨的‘h’!”安迪恼怒地说，“我永远也记不住它!”母亲承认，这确实有一点点可恨。
安迪问母亲他写完这两个“懒汉”之后是不是可以走了。
但是长“o”后面又轮到长“a”了。
鳗鲡在套子里说：大厅里没有陈设。
最后一次我在山谷里向钢柱问候。
安迪又像贝洛那样发出一阵呼噜的声音。
母亲笑道：“如果你还呼噜，你可以马上接着写：这个‘a’是安迪的烦恼，无论是长的，还是短的，对于他来说都一样。
”“完全一样!”安迪点点头。
“我写完了吗?”安迪问，因为还有一个“u”没听写完，这个字母同样很容易出错。
母亲同意他们下次再做这个“u”的练习，不过安迪必须把他出的错儿算个总数，自己给自己打分。
他得了“3-”。
然后他改正错字。
当安迪把练习本放进书包的时候，母亲问他：“你想知道这些诗的秘密，以作为对你的奖励吗?这些诗出自你的外婆之手，就是钢琴上摆着的那位。
当我还是小姑娘时，像你一样总写错字。
她每天让我听写她的短诗。
‘一大群欧椋鸟带着皮毛飞上天空’，全是这样离奇的句子……我总是急于想知道，她在第二天的练习中会想出什么花样来。
最后，在按照拼写法规则书写方面，我在班上总是最好的一个。
”安迪可没打算成为“最好的”。
每天听写诗——噢，不!他可不想!如果当时对母亲来说正确书写也很难的话，那么安迪大概是因为母亲的遗传才总写错字的吧?这么说来，安迪写错字或许就不是他的过错了。
安迪背着自己的书包走进寝室。
当他从钢琴旁走过时，抬头望望外婆的照片，外婆幽默地微笑着——似乎安迪不得不为她那些狡猾的诗句所折磨，使她很开心。
“喂，等一下，外婆!”安迪跑进了花园……
古诗《忆扬州》的全文拼音标注及赏析精讲是什么
1原诗编辑 《忆》 唐·徐凝 萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易觉愁下三分明月夜，二分无扬州。
2译文编辑扬州的少女们无忧无虑，笑脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
[2]3注释编辑⑴扬州：今江苏省扬州市。
⑵：南朝以来，词中的男子所恋的女子常被称为萧娘，女子所恋的男子常被称为萧郎。
⑶脸薄：容易害羞，这里形容女子娇美。
⑷胜：能承受。
⑸桃叶：晋代王献之有妾名桃叶，笃爱之，故作《桃叶歌》（南朝陈僧智匠《古今乐录》载）。
后常用作咏歌妓的典故。
这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
⑹觉：察觉。
⑺天下三分：《论语》有“三分天下有其二以服事殷勤。
”⑻无赖：杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖，家家恼杀人”句，本意是可爱，反说它无赖，无赖正是爱惜的反话。
陆游诗：“江水不胜绿，梅花无赖香。
”也有可爱、可喜意。
[3]4鉴赏编辑 说是忆“扬州”，实际上是一首怀人的作品，所以诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。
不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人之情重，衬出今日自己情怀之不堪，是深一层写法。
前两句，所谓“相见时难别亦难”，极写当日别离景象，萧娘、桃叶均代指所思；愁眉、泪眼似是重复，而以一“难”一“易”出之，便不觉其烦，反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成今日无穷的思念。
于此思念殷切之际，唯觉一片惆怅，无可诉说之人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，奈它曾照离人泪眼，似是有情，而今宵偏照愁人又似无动于衷，却又可憎。
于深夜抬头望月时，本欲解脱此一段愁思，却想不到月光又来缠人，故曰“明月无赖”。
古人律绝的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。
这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。
曰愁眉，曰泪眼，虽作者余情未尽，而他事已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何之态，可谓诗思险谲。
这两句看似将全诗截为两段，实则欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。
张泌的《寄人诗》：“别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
”与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上，却是春兰秋菊，各占一时之选。
张诗的谢家、曲栏，同于徐诗的愁眉、泪眼，意指所思之人。
后两句，也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情，一个说明月无赖。
虽语言各异而诗意相同。
无赖二字，本有褒贬两义，这里因明月恼人，有抱怨意。
但后世因惊赏这对扬州明月的新奇形象，就离开了作者原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。
而扬州的魅力，也非仅在月色。
诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。
三分、无赖的奇幻设想，也有它的渊源与影响。
三分明月，使人想起谢灵运的名言。
他说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。
”此后宋人苏轼的《水龙吟。
和章质夫杨花》：“春色三分，二分尘土，一分流水”也并不逊色。
这些数目字，都是不可以常理论的，而它的艺术效果却是惊人的。
以徐凝此诗而论，后世读者读此诗后，对扬州的向往如醉如痴，致使“二分明月”成为扬州的代称。
至如“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”即与之同一机杼。
《忆扬州》是一首怀人诗，但标题却不明题怀人，而偏曰怀地。
这是因为诗人把扬州明月写到了入神的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限风姿，与《忆扬州》的标题吻合无间，因而把读者的注意力引向向往扬州的美好。
这也许是作者有意的安排，无论如何，这种大胆的艺术构思所产生的效果，是不能不使人为之惊叹的。
（孙艺秋）
