才下眉头,却上心头.这句话什么意思?
才下眉头上心头。
就是说，这种相思之没法排遣的，的眉头方才舒而思绪又涌上心头。
一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【赏析一】以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语
两者文意又是怎样联系的呢
看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
词的开头是：红藕香残玉簟秋。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。
“红藕”，即红色荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。
这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。
而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。
其实，也含有“人去席冷”之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。
同样是说荷花凋残，秋天来了。
但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。
但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。
如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。
一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。
显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。
怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。
”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。
凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。
李清照也不例外。
她究竟想如何来消除这愁闷呢
此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：轻解罗裳，独上兰舟。
就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧
上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。
它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。
正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。
下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。
“罗裳”，是丝绸制的裙子。
“兰舟”，即木兰舟，船的美称。
这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。
因为这是富贵人家之所独有。
这两句的涵义，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。
写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。
”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。
而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。
这是李清照遣愁的方法之一。
其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此
然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。
过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢
不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。
所以，她宕开一笔，写道：云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
前两句是倒装句。
这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信
我正在明月照满的西楼上盼望着呢
“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。
“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。
作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。
因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首?行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首?青青河畔草》）的怨言。
所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。
这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。
二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。
单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。
作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。
”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。
虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。
三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。
在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。
但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。
雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。
其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。
“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。
但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。
由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：花自飘零水自流。
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。
要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。
“自”字，是“空自”或“自然”的意思。
它体现了李清照的感叹语气。
这句话看似平淡，实际上含义很深。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
唯其如此，所以底下两句：一种相思，两处闲愁。
就自然地引出来了。
如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。
她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。
在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。
斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。
象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。
那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢
下面三句就作了回答：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。
一句话就是时刻在相思着。
这里，作者对“愁”的描写，极其形象。
人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。
作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。
“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。
所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。
这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。
王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。
”诚然，李作比之范作已胜一筹。
“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。
由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。
这种题材，在宋词中为数不少。
若处理不好，必落俗套。
然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。
其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。
二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。
它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。
三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。
但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。
若非铸词高手，难能做到。
（郑孟彤）【赏析二】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然，颇有仙风灵气。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。
接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。
按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”，又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。
它既是即景，又兼比兴。
其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的，又是合一的。
合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。
其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”，紧接这两句。
正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。
当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
【赏析三】元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵。
“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。
词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。
“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。
此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。
故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。
“轻解罗裳，独上兰舟。
”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。
词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。
现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。
“云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。
而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。
此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。
另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。
这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。
表明了词人的相思之深。
下片。
“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。
眼前的景象是落花飘零，流水自去。
由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。
“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。
这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。
末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。
两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。
这是一首相当富有诗情画意的词作。
词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。
此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。
（文潜 少鸣）【赏析四】本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。
下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。
我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。
集评：离情欲泪。
读此始知高则诚，关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。
此词颇尽离别之情。
语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。
词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础。
作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。
同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。
作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。
即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。
作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象。
“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。
何以如此
词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象。
作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句。
“雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义。
当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。
其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念。
在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。
上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述。
这一收笔，绝极妙极。
不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。
作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境。
这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美。
本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫。
“花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。
可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。
“一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。
可见此处是为双向而动。
这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。
然而“此情无计可消除”，作者如何为之
结尾处“才下眉头，却上心头。
”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。
作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想。
长时间的体验个中三味。
作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力。
这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。
土地的誓言作者背景
端木蕻良，原名曹汉文,辽宁省人。
东北作家群中的代表人物.小说<<鴜鹭湖的忧郁>>是其代表作。
现代作家。
“九．一八”事变后，从东北流亡到上海，他用诗情的笔法写出难以想象的人民贫穷，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中，传达出遭受压抑的凄厉感如《憎恨》。
他善于在抗日的题材下表现东北特殊的风情，常采用广阔的时代视角来表现大地与东北人民的血肉关系，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中。
他注重方言的运用，又自觉地吸收电影剪接手法来结构小说，叙述带跳跃性，用笔举重若轻，讲究力度，在小说体式上有新的创造。
写作背景 “九一八”事变以后，东北流亡青年压低的情感象火一样喷涌而出，“东北作家群”中的优秀分子端木蕻良用自己的灵魂之笔把这种感情用炽热的语言表达了出来，仿佛使人谛听到了心脏的跳动，感受到了热血的沸腾。
眷念乡土，这是一种具有共通性的感情，而作者所眷念的关东原野，当时已被日本侵略者强占了十年之久，对作者来说，她是失去的美好家园；对国人来说，她是祖国完整版图上沦丧的土地，因此眷念乡土就有了让人产生共鸣的强烈的爱国色彩。
1941年9月18日，九一八事变已经过去了整整十年，抗日战争正处于十分艰苦的阶段，流亡在关内的东北人依然无家可归。
作者怀着难以遏制的思乡之情写下了这篇文章。
暮云合璧 翻译此这一个词汇
慕云合璧：慕云：傍晚的云彩；合璧：像碧玉一样合在一起；傍晚的云霞像碧玉一样合在一起，形容天气的晴朗。
西南大学网络教育08春中国古代诗歌平时作业
你的问题好难答. 把书翻烂难作答, 分已付出难收回. 赠我也算人情吧,我可为你做诗啊.好人必然有好报,不信我也没办法.
关于秋的散文
晚秋 乡村的早晨，是被喜鹊的叫声唤醒的。
早上醒来，一听到窗外树上的一片喜鹊叫声，慵慵懒懒的心情就被叽叽喳喳梳理的舒服起来。
丝丝缕缕的炊烟，和着一声紧一声的欢叫，游荡在村庄瓦青色的上空，撩拨着太多的期望，缓缓地向坦坦荡荡的原野蔓延。
霜降过后，天气渐冷，秋风飒爽，喜欢郁翠繁茂的喜鹊，大概是感到了初冬将至的清冷，面对着渐渐瘦削的秋容，自己也没了兴致，音带像被霜封住了一般，眼睛痴痴看着相伴多日的叶子凋零，颤巍巍挤出几声挽歌，少气无力。
这样的叫声，在薄薄的晨雾里，被银盘子般朦胧的秋阳映衬着，与掠过天际的雁阵对视：秋去了，秋去了
清冷的早晨，与喜鹊寂寥的叫声相应的，大概也只有麻雀自足的欢叫了，被苍翠遮掩了很久的麻雀们，此时畅快地享受着晚秋寂寥的天际，所有的空间，成了它们自由的领地，呼啦啦一片一片黑点，从地上涌到树梢，再从树梢跃上屋脊，又从屋脊飘向原野的尽头，在他们拂来掠去近乎眩晕的身影里，晚秋，变的无限寥廓，无比清远。
喜鹊的叫声霜打的一样含混，日头一杆子高了还是那么朦胧的暧昧，晨雾呢，更是忘情地与寒霜纠结着。
村庄的上空，炊烟也就懒怠了许多，公鸡都懒得再叫的时候，院落里才有叮叮当当瓢碗散淡的响声，晨雾里，一两声哈欠或咳嗽的声音，算是撩了一下晚秋清晨的眼皮，这时候，村庄才算是伸了伸懒腰，在狗的吠声中慢慢上路了，开始了又一天的光景。
墙角的菊花开了，灿灿的，阳光下梳理着自己微卷的秀发般的花瓣。
有风吹来了，不似春天的风的干裂，也没有冬天的风的刺骨，被这样的风拂过的晚秋，却是嗅到了风中的清冷。
秋天的浓郁，秋天的丰满，秋天的雍容，在清冷里远去。
清清冷冷的风里，柳树、杨树、槐树、银杏树消瘦着，消瘦成了金黄。
一树树稀疏的金黄挺拔着，坚守着晚秋的美丽，一个季节最后的美丽，却是如此的炫目，炫目在悠闲里，炫目在沉静里，炫目在瘦削里。
村庄的炊烟再次缭绕的时候，鸟儿开始归林，腾跃的身影，被斜阳剪成了窗花。
大雁，披着还有些暖意的晚秋的霞光，缓缓游过淡青的天幕，一声声鸣叫，悠然廖远。
当斜阳晕红的醉酒似的脸庞开始亲吻村庄屋脊的时候，天地，就写进了无与伦比的圆圆的温馨里。
节令到了小雪的时候，路边的树儿脱落了最后的金黄，愈加的瘦削和挺拔，晚秋，转了一个身，把最后的美丽收进眼底，缓缓走向了冬季。
秋之歌 今年的秋天特别长，农历小雪都已过了，极目望去，却并不见满目萧条，虽然路边已有很多枯黄的落叶。
人们欢迎春日绚丽的花朵，喜爱夏天爽快的热烈，渴望在冬天遇见一场童话般的白雪，秋，在人们心中，总是愁绪万丈的，看那秋风吹起，树叶子一天比一天稀少，不见了当时花开，连小鸟都叫得不勤快了，更哪堪一场秋雨，凉透了一个季节，浇灭了热情，冷却了心。
寒风中的树枝挽留不住虚弱的叶子，任风雨践踏一个季节的欢聚，离别就在这个季节，伤心也在这个季节，还有那一层繁霜，封住了所有欢快的畅想。
可是，如果你在今年的深秋里，去公园走一走呢，你会发现，秋天并不是那样悲伤的。
桃子、李子、杏子，早已过了收获的季节，可是那一棵棵银杏树，分明是经过了精心打扮的，浑身金光灿灿，令人一时想不起来，这树，春天是什么样子的，夏天是什么样子的，只觉得在这秋天里，它是从没有过的华贵，似乎要去赴一场盛宴。
法国梧桐不断飘下的叶子，平整地躺在花岗岩的地面上，像大号的枫叶，光洁、多彩，沉静安然。
树下走来一位年轻的老师，身后叽叽喳喳地跟着两队孩子，哦，是幼儿园的小朋友秋游结束了，只见他们每人手里都拿着一把这样的叶子，宝贝似的比着，这是他们一整天的收获，一张张笑脸比春天的花朵还艳丽
一片叶子轻轻落在我肩头，我也和孩子们一样，把它宝贝似的拿在手上。
那香樟树，还是夏天时候的样子，碧绿碧绿的，一阵风吹过，树叶哗哗作响，站在树下细看，原来还是有点不一样的，有些叶子全红了
只是这些红叶子躲在树冠里，不太容易被发现，就像大衣的领口只微微露出一点衬里一样，红叶衬得绿叶越发苍翠可爱，再细看看，树上还有一颗颗黑色小果子，那是香樟结子了
紫薇最爱美，它一口气开了一百多天的花以后，还是不肯歇着，偏要把它的叶子在这最后的季节里染成最深的红，哪怕只褪成一片叶子，还是不依不饶地执着的红到底。
远看那湖吧，夕阳分外多情，照在波光里，是一大片的金红，水面柔暖的颜色像个大的调色板，它照着天空的蓝，映着霞光的红，还有叶子的黄，这不就是三原色么
我怀疑这个秋天，就是这湖里调出来的缤纷色彩
你看，更远处，垂柳还是浓密的头发，有些黄叶又有什么要紧呢
枫树是火红的，大叶子不知名的树，是黄色的，还有常绿的灌木丛，层层叠叠，五彩纷呈，夕照下，悄悄升起的雾气给它们蒙上了一层轻纱。
各种颜色都不是很真切了，似乎是要睡去。
路边鲜有花朵，应该会有些菊花吧，菊花是秋天开的，很美，但这个公园却没有，只是在一个不起眼的角落里，我看见一株不合时宜开着的蔷薇，它和春天时一样，理直气壮地开着，花瓣是娇嫩的粉红色，看似柔弱却丝毫不畏惧这天气，这个秋天，白天还不算太冷，可是晚上的确是很冷了呀
我站住了看它，它似一位高深的学者，要把它的知识传授给我，它说，生命在自己手中，别去管是春天还是秋天，只要能开花，就义无反顾地开吧
哦
生命原来可以如此艳丽
生命原来可以如此骄傲和独立
也许就在今晚，一夜风雨会把它摧折，它会凋零，它会沾泥，它会死去，但是，只要一点儿水份，一点儿阳光，生命不止，美丽就可以不止
那么秋天，还有什么可以悲伤的呢
看吧，收获是属于秋天的，它早已捧出累累硕果，它饱经苦辣酸甜，它历尽曲折坎坷，它轻松坦然地接受冷风冷雨，努力过，徘徊过，拼搏过，开放过，成熟过，那么接着，就是静静地，静静地停下来，停成一棵树，沐浴在渐冷的晚风中，无意间，它站成了秋天里最深遂的风景
秋殇 残荷犹然傲立在水中央，冰清玉洁，亭亭玉立，顾盼间有了些暖意。
依稀是那个在莲叶下躲过雨的青蛙，开始单调而重复的鸣唱，来自远古的歌谣；踩过荷尖的红蜻蜓，稍纵即逝，留下翅膀颤动后残留的韵味。
来不及挽回，画面突兀的支离破碎，依旧是那座池塘，现只余，沉寂的水，死一般沉寂的水。
踏过脆枝所发出的空灵，秋天，来了。
又是一年秋天了，寒风萧瑟，飞鹭来了又去，匆匆，落叶来不及绽放自己的美丽，就被冰冷的黑白胶卷，定格。
一大片，一大片的，如潮汹涌般的袭来，连最后一丝隐藏于河畔的暖意，也被鸟儿衔走，我只能在努力的回忆和它有关的所有，美丽如画的记忆。
眼前这一池枯枝，孤独的影子端坐于秋的双肩，忧伤地吹着从原野过来的细碎的风，聆听秋日的私语，轻诉它辉煌的历史。
诉说，从枝繁叶茂鲜亮妍媚到枯枝败叶落红狼籍的岁月； 诉说，从小荷尖尖角到子熟蒂落的幸福感； 诉说，从春到秋，流年的前行与逝去。
明月又高悬墨蓝色的天空，孤傲着，美丽，冷清，又戚戚。
千年前是否有人，依着兰楼，黛眉轻蹙，在这样秋的夜，这般萧瑟的夜，共同仰望这一轮明月，共赏这一轮明月，高举着酒杯，或抚琴低吟，开怀大笑亦或无声呜咽着…… 秋天的月，总是夹带着两三缕离愁，被淡淡的思绪，透过千年的轮回，浸染在每一个人孤寂的人的心中，深深的，染进画卷。
一笔一笔的勾勒着，蝉鸣莲傲柳絮飘的景象，却怎么样也素描不出那份感觉，最后印在宣纸上的，竟是，败柳被寒风高高吹起的“殇”。
依稀间，十六年的韶华被封进画中，私藏。
又想起往年盛夏的模样，浓浓的汗臭味混着清新的泥土香，淡淡的肥皂香。
调皮的青草总是不经意的躲进男孩的发梢。
男孩“呵呵”的傻笑中，被调笑，然后，一阵脸红，一阵打闹，一阵，一阵哀伤…… 然后，就模糊了那夏日的模样…… 然后，唇含着食指，感到一股股的温热。
然后，当在秋风中蜷缩着身体时，才想起，原来夏天就这么不经意的过去了…… 秋殇，越传越远…… 秋，踏歌而来，随风而去 多少个夜晚，枕着梧桐林的满园秋色入眠，梦中摇曳着甜美的期冀。
多少次畅想在梧桐林里，迎面朴来缕缕秋风，吹起秋的涟漪，染透了诗韵情浓。
今天，是走向梦中彼岸的日子，我随着寂寞的思绪，在秋风里荡漾，只等待那一叶方舟，摇来秋收的喜讯…… 人的一生，像一朵轻云，一缕清风，在不经意间伴你走过人生四季。
我们需要冬天的期待，春天的和风，夏天的细雨，秋天的收获。
尽管有朋友反复对我说：秋已过，现在已是冬天。
但，我这里没有一点冬天的感觉，这里真正进入寒冬的冻冷，一般在来年的一至三月份。
所以，就没有必要去制造一份冷意了。
秋天，天高云淡，水天一色。
是一个让人畅想和期待的季节。
秋天里散满了太多的物象与意象，金灿烂的稻田，粮食进仓，瓜果飘香，那红透的果实，成熟饱满得让人心动。
这一景一物，皆蕴透着浓郁的秋香。
丰盈流溢的秋意，是一首需要用人生阅历来品读的诗。
飒飒秋风涤尽胸中的积郁，让人神清志爽。
金黄的树叶被秋风吹落，散溢着秋思的浪漫。
秋风在浪尖上舞蹈。
生活也许是一本无字书，缕缕秋风吹醒了沉睡的目录，滴滴露珠堆积成翻阅的厚度，我用涓涓流动的思想解读世俗的风雨，酸甜苦辣浸透人生的真谛。
秋雨淅淅沥沥，雨声灌满耳朵。
雨敲打着岁月的芭蕉。
多少个雨夜，惊醒我酣畅的梦，溅湿了如水的步履，再也走不出那岁月的沧桑。
秋，从春的浮华中懂得了含蓄，从夏有喧闹中回归于宁静，从冬的刻薄中学会了宽容。
秋天的诗，漂浮着阵阵芳香，秋天的情感，流溢着苦尽甘来的味道，秋天的生活，蕴含着沉甸甸的永恒。
或许，我喜欢以秋天的名义抒情
或许，我对盎然的秋色情有独钟
只听见萧瑟的秋风一声呼唤，梧桐林秋韵盈盈而至。
秋的精灵踏歌而来，随风而去…… 秋思 “明月静静，星辰点点，长夜漫漫，寂寥难眠。
” 回想中秋月圆时我的心情，久久的不能入眠，反侧于床，头脑中一片混乱，不知该怎么办
静静的月夜，放眼望去，犹如飘渺的云层，若有若无夹杂在丛林深处，真如人间仙境般的美妙
何止啊，还有很多不能用言语表达出来的意境
可谓“只可意会，不可言传.” 可是越看越朦胧，越觉得眼角有什么在挪动，是思念的情，还是静夜凄清的风，这些我全然不知。
这时一缕清风扑向我的面额，令我顷刻间清醒，才知眼前那真实的一幕：那不光是美的所在也是孤独的所在；可是要我在瞬间决定要孤独还是美的所在，令我措手不及。
“爱美之心，人皆有之。
”可我不能选择美，只能与孤独并存。
思念中的你，梦幻中的你到底在何方
你是谁，究竟是何人我也全然不知。
唯一知道的是你击碎了我的心，你又是我用击碎了的心、梦幻共同组合、缔造的一个人
“爱美之心，人皆有之。
”我不是不想选择美，而是因为你的存在，一切与你相比，那都逊色的多了
毕竟，你是我用心、细心构造的，除了你能给我光芒、动力让我在与这个世界一搏，恐怕再也没有什么了
下床走出寝室，站在阳台上，远眺群山，在这寂静的夜里，显得是那么的柔美，正如你娇柔的身姿。
定神一看，为何皎洁的月光是如此的阴沉，正如将要从我内心飞走一样，可是我又能怎么办呢
时间一天天的过去，那夜心中不能抉择的美与孤独的争斗越演越烈，我被他们斗争的硝烟冲昏了头脑，我真的不知道该怎么办
你——我心中的理想，我奋斗的目标，但也是我人生的失望，此时此刻谁又能告诉我该怎么办呢
寂寂的静夜是如此的漫长，躺在床上，望着窗外，我默默的在心里数着、念着、想着、盼着，何时黎明能够到来
我的心冰冷了，何时温和的阳光能够照射我，温暖我呢
李清照的词有哪些很出名
前词风是小女人的清新秀丽，后词风是沧桑历练的婉约中透着无穷无尽的世间风雨和无限回忆。
