汪曾祺《林斤澜的矮凳桥》读后感
十七年(1949-1966) 我们夫妇之间 肖也牧 1949年末完成，表现建国知识分子真心的心理状态，但却因此成为在当 代第一部横遭“庸俗社会学”的批判的作品。
关连长 朱定 1950年1月发表，因刻划了一位深具人性的军人形象而被批判。
登记 赵树理 1950年6月发表，是作者“即事名篇”的代表作。
洼地上的战役 路 翎 抗美援朝战争中的爱情故事，短篇小说，1954年发表，在当时曾引起争议。
改选 李国文 1957年完成,是当时典型的干预生活的短篇小说,也因此得到了必然的命运。
来访者 方纪 1957年12月发表,是一篇令人惊异的爱情小说－－它竟然会出现在那个年代
红豆 宗璞 “很不健康”、“宣扬资产阶级的恋爱观”和“人情味”\\\/“突破禁区……写出了人物的真实情感”——不同的时代，对同一部作品的不同评价。
1957年 台湾姑娘 林斤澜 1957年 “锻炼锻炼” 赵树理 其中的几个落后农民形象非常生动。
1958年。
李双双小传 李准 反映合作化时期的中篇小说，曾被改编成电影。
1960年。
陶渊明写《挽歌》 陈翔鹤 60年代初历史小说的精品，“名享一时”的上乘之作。
小闹闹 邵燕祥 写弄儿之乐的作品在今天很普通,但在当年却足以令人惊异乃至遭到批判.1962年 静静的产院 茹志娟 合作化时期作品，短篇。
新结识的伙伴 王汶石 短篇小说，大跃进时期作品。
禾 场 上 周立波 五十年代中期创作，短篇小说。
迎春花 冯德英 描写抗战时期根据地人民斗争的长篇小说，1958年出版。
文革(1966-1976) 一只绣花鞋 张宝瑞 这是文革中流传极广的一个手抄本的改编，但该名作原作者到底是谁却 颇费争议，据说另一部名为《一双绣花鞋》的作者况浩文已经决定与之对薄公堂。
知青诗抄1968 邢奇 一组非常有趣的诗作，是文革中地下文学的典型代表，读后令人忍俊不禁。
大跃进时代农民诗 颜真愚 这是一些很有文学史料价值的“诗歌”，它们产生于1958年那个非常的年代，以一种非个性化的方式推出。
回答 北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，1976年清明的诗，今天仍然适用。
新时期(1977-1989) 伤 痕 卢新华 伤痕文学短篇小说，文革后第一股文学思潮以之命名，因此虽然粗糙，却无 疑具有保留的价值。
灵与肉 张贤亮 伤痕文学的代表作 高女人和她的矮丈夫 冯骥才 反思文学的代表作。
爱，是不能忘记的 张洁 反思文学中为人性呼吁的先声，1979年。
剪辑错了的故事 茹志鹃 对建国后党群关系恶化的思索。
1979，2。
被爱情遗忘的角落 张弦 新时期后反思人性存在的代表篇章，1980年1月。
北京人——一百个中国人的自述 张欣辛 新时期出现的第一部口述实录体作品。
我的遥远的清平湾 史铁生 这是早期知青小说的一部代表作，与张承志的《骑手为什么歌唱母亲》有相似之处，但后者胜在深沉有力，前者则更清新悠远。
乔厂长上任记 之 (一)出山、(二)上 任 蒋子龙 改革文学中篇，改革小说的代表作。
乡 场 上 高晓声 农村题材改革文学早期代表作。
陈奂生上城 高晓声 农村题材改革文学成熟期代表作。
人到中年 谌容 发表于1980年初，曾激起过社会关注中年知识分子的热点讨论。
晚霞消失的时候 礼平 描写人性与爱情，曾经引起广泛争议，1981年1月。
飘逝的花头巾 陈建功 不同的环境改变人的观念与追求，象征美好的花头巾在时间面前，飘逝不再。
1981年6月，获优秀小说奖。
绿化树 张贤亮 反思文学“右派”文学的代表作，其中的女主人公马缨花是当代文学史上最鲜活的女性形象之一。
黑骏马 张承志 一曲优美忧伤的草原之歌。
北方的河 张承志 当代文坛最出色的作品之一，充满了震憾人心的力度。
血色黄昏 老鬼 这部关于知青生活的纪实小说所产生的巨大影响，来自于它的真实与残酷。
棋王 阿城 集道与儒于一体，阿城的故事被视为文化寻根的上乘之作
用两个词来形容一下林斤澜《春风》的语言特点。
朱自清的《春》，文学性很强。
从表面上看，这篇文章，先写春天的一般景色，接着分别从几个方面去描写。
第一，是春天的草；第二，是春天的树；第三，是春天的风；第四，是春天的雨；最后，再综合起来赞美春天的美好。
一般说，这种分门别类的写法，是不容易讨好的，平铺直叙，罗列现象，有写成流水账的危险。
但是，朱自清这篇文章却没有平铺直叙的感觉。
表面上他是在分门别类地写春天的景象，实际上这里面渗透着一种属于他的对春天的美好感情。
而这种感情，不是直接讲出来的，而是包含在他对春天景色(草、树、风、雨)的感受中的。
他写的是他自己的感情。
不错，肯定是他自己的感情。
但并不是日常的感情，而是经过提升的感情。
平常的感情，没有这么精致，也没有这么美好。
这种感情和平常的感情最大的区别就是，刻意诗化了。
其主要表现就是对春天带来的一切变化，即使是看来习以为常的、不起眼的，他都寄托着一种美好的情感。
草绿了，花开了，风吹着，雨下着，平时由于习惯，视而不觉，感而不知，知而不新。
但是，朱先生却把这些表现得新鲜、可爱、美好，叫人欢欣，令人惊喜。
贴近自我，不一定是贴近现时的自我，也可以是贴近儿童时代的自我。
不一定是已形成的自我，也可以是想象中，应该是这样的自我。
自我是丰富、复杂、立体、深邃的，一篇文章，并不能贴近其全部。
所谓文如其人的说法，可能是把问题简单化了。
一篇文章只能表现自我的一个方面，一个局部，或者是当时的，或者是记忆的，或者是现实的追求，或者是理想的怀念等等的探索，一种尝试性的表达。
林斤澜的《春风》读这篇作品，就是要学会欣赏这样的美。
这种美，并不优雅，不像孩子那样稚嫩、可爱，但它有深度，一般人不能自发地欣赏其内涵。
因为它是潜在的，隐藏的，在它粗砺的外表下，有一种深刻的东西：林斤澜就公然表示，他不喜欢类似朱先生为之陶醉的那种春天。
他并不认为那样的春天是最美好的 当然，他并不是绝对反对江南的春光，他说，本来也是欣赏江南风格的春天的。
对充满于朱先生文中的古典诗情画意，他本来是十分欣赏的：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，这样的经典名句，他认为是“老窖名酒，是色香味俱全的”（注意：用口语来形容典雅的诗意，表现了一种特别的情趣 ）。
只是他反对以江南的春光作为唯一的标准去衡量北方的春天，尤其是否定北方的春风。
他承认北方的春天是寒冷的，到处是积雪、冰碴、冰溜。
但是就在这冰雪不肯撤退的时候，春风来了。
北方的春风不像朱自清先生赞扬的那样“吹面不寒杨柳风”，它没有那样温和、细柔，在南方人看来，那简直不是春风。
南方人在北京甚至都感觉不到春天，“哪里有什么春天，只见起风、起风，成天刮土、刮土，眼睛也睁不开”。
但是，他认为，北方的春天，尤其是北方的风别有一番诗意的美
造句 林斤澜
刘强敢于批评老师，值得嘉奖
林斤澜的《溪鳗》讲的什么内容
1、《溪鳗》是林斤澜的一篇短篇小说，发表在1984年10月号的《人民文学》，收录在的“矮凳桥”系列小说（结集叫《矮凳桥风情》），是林斤澜小说创作的一个高峰。
2、《溪鳗》的副题是“矮凳桥的鱼非鱼小酒家”。
如果仅从情节看实是再简单不过，也就是交代这个店名的由来：文革结束后，政策放宽，小镇上的人们可以理直气壮、光明正大地做生意开店了，溪鳗的小餐馆也没有个店名，于是请来做过先生的袁相舟来题匾，喝了酒，吃了鱼松、鱼丸和鱼面，袁相舟大笔一挥“鱼非鱼小酒家”……。
3、但是，就在这条主线的运行中，小说家往来穿插了许多内容。
首先从矮凳桥小市场的兴盛起笔，介绍了这个江南小镇以钮扣为龙头的小商品经济，这是笔记里常见的风俗考的手法。
接着介绍女主人公溪鳗名鱼实人的由来，然后步入主线，再利用女主人的款待将鱼系列的特色小吃一一道来。
在袁相舟喝酒运动文思的间隙再将小镇的风景与沿革略作交待。
题匾完毕，品评之际又通过溪鳗将屋里的男人，一个涎着口水、语不成句的原小镇镇长引出，接着闪闪烁烁、断断续续地叙述了这两个人的故事。
4、其实，这最后似乎才是《溪鳗》的主体与意蕴所在。
在作品中，溪鳗与镇长是两个具有对比性的人物，溪鳗无疑是作家倾心塑造的人物，她美丽、勤劳、坚强而又善解人意。
作品没有交待她的出生，连她的年龄也说法不一。
一个孤身女子要在上世纪五六十年代生存下去，所要克服的困难可想而知。
溪鳗因为做小本生意，被政府当成了“白点”，“逢五逢十”要到镇上汇报思想，“交待情况”，但溪鳗都顽强地坚持下来了。
起早摸黑，溪鳗用她生存的智慧，在这个社会中寻找着生存的缝隙，并且赢得了人们的信任与同情，她用自己勤奋的劳作与出色的手艺，一直支撑到好日子的到来。
一个受过这般挫折的女人，该是满脸苍桑，该是满肚愁肠，但是溪鳗不是这样，即使在那非人道的岁月，也没有见过溪鳗哭一声，相反，她始终是乐观的，岁月的磨损、世道的炎凉没有在这个女人身上留下一点痕迹，她像山野的风，碧溪的水，美丽、清凉、磊磊落落，所以王蒙才对这个形象有那样的印象与评价。
而这一切又并不是由什么抗争得来的，溪鳗并没有被作家刻画成一个所谓出淤泥而不染的人物，那一切都是自在的，天然的，不以物喜不以己悲。
林斤澜显然是将人物理想化了，他通过溪鳗这一形象写出了人性之美，女性之美，同写出了这种美的力量。
5、作为对比，作者写出另一个人物——小镇的镇长。
这个镇长居然就是当年将溪鳗的小店定为白点，逢五逢十要溪鳗去汇报思想的人，也就是这个威风一时成天挎着左轮的显赫人物在那个年代却连连“跌跤”，以至成了废人。
相比起溪鳗，这是一个残损的人，丑陋的人。
但就是这个威风而残损的人，他有没有内心丰富复杂的世界
他逢五逢十地跟溪鳗谈话有没有其他的念想
他一方面认为溪鳗做小生意是资产阶级尾巴，为什么又去帮她收网，难道仅仅是喝醉了犯浑
在那个晚上，他又为什么要将队里分下的溪鳗鱼带回去，他从这条鱼身上联想到了什么
这一切不由人不往深处猜想，他都惹了哪些祸，打了哪些“脚绊”，他又凭什么赢得溪鳗的同情，救他命，与他相伴，毫无半点嫌弃
……这些都是小说的蹊跷处，费解处。
其实，小说交代不明、含混朦胧、似连实断处远不止这些，如果将这主体部分真正以正面的笔墨来写，怕是一部中篇也拿不下来，要在一篇短篇中去处理只能掐断、砍削与遮掩，把一切交给读者去补充去联想。
对这一艺术处理，林斤澜在开篇不久就以小说家言的笔墨告知过了：“这里只交代一下这个店名的由来，不免牵扯到一些旧人旧事，有些人事还扯不清，只好零零碎碎听凭读者自己处理也罢。
”
