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贝多芬名曲《欢乐颂》的听后感想，越详细越好
找到一篇： 聆听贝多芬第九交响曲第四乐章感想 《第九交响曲》是音乐大师贝多芬晚年的巅峰之作。
直到今天每当我们聆听到那耳熟能详的第四乐章（欢乐颂）时，依然深深地被气势恢宏的音乐所打动，同时也臣服于音乐中所透露出的大师那崇尚人性自由的道德观。
贝多芬所处的17-18世纪交替的年代，正是欧洲资产阶级大革命和反革命复辟的拉锯的时代。
英雄主义的理想和追求自由解放的道德标准，贯穿了大师以及他的大部分交响乐作品。
其中《第三交响曲》淋漓尽致的表达了大师对英雄的无限敬仰；《第五交响曲》不屈不挠的叙述着大师对命运的奋力抗争；《第九交响曲》挥洒自如的描绘了大师对自由的美好憧憬。
今天就让我们怀着敬仰的心情，再度欣赏大师的非凡之作《第九交响曲》的第四乐章（欢乐颂）吧。
《第九交响曲》的前三乐章，大师通过突显大调凌驾于小调的技巧，表达了较《第五交响曲》更为复杂的情感和心理的奋斗历程（人性被压抑，强烈的要求自由解放）。
第四乐章，大师则史无前例的把交响曲转变成哲学法典与个人抒怀（席勒的《欢乐颂》几乎就代表贝多芬自身的道德观），进而从理想化的自我层次升华为拥抱全人类。
《欢乐颂》以一段戏剧性的叙奏为前导，先逐一召唤前面三个乐章的重要主题，然后新的主题登场，先以大提琴和低音提琴奏出，在以整个管弦乐团宣示。
突然男中音独唱者大声劝诫“噢，朋友们，别发出这种声音
”，好像在宣称：虽然管弦乐对此主题的诠释很美，但仍嫌不够。
他开始以新的旋律唱出席勒的词句，合唱随即加入。
这个著名的主题，节奏很平凡，是那种妇孺皆知的曲调，或许这就是大师的暗示：最崇高美好的事物往往出现在最平常的地方（这也是后人无法超越《第九交响曲》的原因所在）。
在贝多芬心目中，普遍的人性最重要；最高的道德真理——拥抱兄弟情谊的快乐、对造物者的敬畏——都要以普遍的人性为基础，才有意义。
为此大师在这里有意安排了男高音独唱的进行曲，并以土耳其乐器作强烈的伴奏，演绎出为理想勇往直前的英雄和无畏的英雄气概。
最值得一提的是，大师在《欢乐颂》那欢欣鼓舞的终曲里，把管弦乐团里所有乐器和人声揉合在一起，化为一片对人性自由解放、世界大同博爱的赞美呼声，把整个第四乐章，乃至《第九交响曲》推向极致，推向欢乐的海洋
再来一篇 文笔写得不错，仅供你参考。
观看欢乐颂有感800字
连续看完了十几集的《欢乐颂》，看完不禁百感交集。
这不是一个梦幻的故事，也不是一个真实的故事，似乎是七分现实三分梦幻的构造。
看着五个女孩，看着她们的经历，听着他们的想法，我不禁回想起自己这几年，更不禁想到自己的现在与未来。
小蚯蚓的渣男经历，我也类似经历过，是我们年轻天真，以为这世上真有王子在等自己，以为你真心对别人迟早有一天别人也会这样对你。
但现实呢，你天真，别人只会欺骗你团团转；你善良，别人只会对你视而不见毫不珍惜。
城市啊，就是这么骨感，更贴切说，残酷。
我以前不懂我的同学为什么能这么算计，我认为，真正的感情，不存在算计的。
而现在，她们都结婚了，而我单身。
很多人说，小蚯蚓傻呀，是啊，这么真心这么傻。
所以，现在我都拿不出真心了。
关关在工作上的吃瘪，不也是我们曾经的经历吗
你的善良与弱势，别人就会乘机而上，还有朋友与同事之间的区别。
关关说的那句“现在做越来越多违心的事了，成长很累”，我今天先在微博上看到有人截图，忍不住鼻酸。
我虽然谈不上去委屈自己曲意奉承别人，但我真的谈不上喜欢这行，我只记得自己曾经想跳出去过，最后又退缩了。
我现在变成了怎样
我发现，我只能做这个了。
樊小妹的装模作样，挑三拣四和一心只想扑个有车有房的男人，我看着多么地惋惜。
你说，我们就为了坚守这些所谓的原则，我们这样把自己剩下来值得吗
但换个角度说，我们一而再地退守，到最后变得什么都没关系没所谓了，我们就会幸福吗
安迪对人的抗拒与内心隐藏的秘密，正如我们保护自己而越发抒发自己内心真正的害怕与孤单。
每天在朋友圈晒那几幅美图，晾几句鸡汤，就以为自己真的不孤独，很幸福了
表面的越发光鲜，到当一切静下来的时候，你却发现内心越发空虚。
小曲的玩世不恭，小妖精般的恣意，应该是我们多数人的幻想吧
有钱有貌，还敢作敢为，甚至为所欲为，把心中再恶魔的想法也能堂而皇之地做不来。
可是，这不过是个幻想，梦一场。
城市灯火辉煌，车水马龙，就好像这灯永远不会灭，这车龙永远不会断。
然而，城市这么大，却发现，没一席真正属于自己的归属之地，没一个牵挂自己或是自己牵挂的人。
欢乐颂观后感
欢乐颂观后感：不同阶层的人有不同的生活，也有各自不同的烦恼，但有一点是相同的，都是对美好事物的向往和善良。
如何看待《欢乐颂2》五美之间的友情
各有各的优缺点。
其实顺其自然会更合适。
穷养容易变成刻意去刻薄孩子，孩子得不到满足，容易自卑，脾气也容易变得暴躁。
富养容易变成纨绔子弟
贝多芬欢乐颂赏析
第九交响曲的创作开始于1817年，历时近七年的时间，完成于1824年春，同年五月七日晚首演于维也纳。
最初贝多芬计划在柏林首演，后经维也纳众多的朋 友坚决请求，才改在维也纳。
首演当晚音乐厅里座无虚席，许多人专程从外地赶来参加盛会，贝多芬的往年好友兹梅斯卡尔，正卧病在床，他要求别人用担架将他抬 到剧场以恭奉盛会……。
贝多芬第九交响曲以其严谨深刻的思想、永恒神圣的热情、无与伦比的力量和伟大高尚的心灵，赢得全体听众的心。
首演取得了令人震惊的成功。
听众沸腾了，欢 呼、兴奋、不能自己，许多人流下了热泪。
起初贝多芬在指挥台旁，背向听众，因耳朵早已失去听觉，对身后沸腾的场面毫无察觉，当女中音独唱演员把他扶转过来 时，他才发现这激动人心的场面，大受感动，频频致意。
谢幕五次仍掌声如雷，激动的人们不能平静。
这早已超过了当时的皇帝到场只准三次鼓掌欢呼的标准，以致 警察不得不出面干涉。
第九交响曲的首演成功，给晚年的贝多芬以莫大的精神安慰。
第九交响曲是贝多芬音乐创作的顶峰，也是音乐史上的最伟大的作品，是他全部思想的总结和情感的结晶，我国著名学者丰子恺先生称之为：“世间最伟大的杰 品”。
这部交响曲构思宏伟、气吞山河，是一部包括生命的起源、生存、斗争、发展、壮大至战胜一切艰难困苦；人类的进化、形成，人类社会的发展、人类社会彻 底解放自身，达到一个平等、自由、博爱、欢乐和神圣的理想世界的壮丽史诗，是达尔文的《物种起源》和马克思的《资本论》的总和。
全曲共为四个乐章，在作品中，贝多芬为能更明确深刻地表达自己的思想，为了向全人类说话，大胆地打破了交响曲的传统形式，加入了人声的合唱，故此作品又称之为“合唱交响曲”。
也是音乐史上第一部加入合唱的交响曲。
第一乐章：音乐由弱奏加颤音开始，呈现出一种遥远、朦胧而又平静的、原始的远古景象，但平静的同时，又使人稳约感到有一种力量的燥动，感到平静中正孕含着 一种前所未有的生命。
紧接着音乐由弱到强，由平稳、低沉、朦胧、渐渐发展到明朗、刚劲、节奏鲜明和震撼人心。
表现出在远古时代的自然界，生命从无到有，由 低等到高等，由弱到强，发展壮大起来，不可抗拒。
这个过程也包含着人类的形成、生存和发展，与异常险恶的自然界进行顽强的搏斗，在斗争中，人类变得更加强 大。
人类的出现是神圣的、必然的，必将成为自然界的主人。
第一乐章的内涵恰似达尔文《物种起源》的浓缩版。
第二乐章：表现人类在战胜了众多的艰难困苦之后的蓬勃发展。
前进的车轮是不可阻挡的，这是历史的必然。
人类社会初始阶段的蓬勃发展是在战胜了自然界之后。
而人类社会在自身的发展中又不断地出现新的矛盾。
人类与自身存在的丑恶的东西的斗争又变的渐渐突出，这种与自身的斗争不同于与自然界的斗争，具有更多的复 杂性。
贝多芬坚信人类最终会战胜自身丑恶的东西。
第二乐章是以光明必胜的坚定信念而结束。
第三乐章是表现人们沉浸在哲理性的深思远虑之中，同时也沉浸在历史的回顾与总结之中。
对为人类的进步、发展、解放而流尽最后一滴血的先辈们报以真诚的追忆 和思念。
在这思考与追忆、回顾与总结之中，人们展望未来，互相鼓励、凝聚着新的力量、准备为迎接新的斗争、为全人类得到彻底解放、得到神圣的欢乐和幸福， 而进行最有意义的拼搏。
第三乐章结束前的音乐已预示着暴风雨般的变革即将到来。
第四乐章一开始音乐即如火山爆发，显示出巨大的能量、冲破一切枷锁，人类经过长时期积聚起来的力量爆发出来了，变革势如破竹，摧毁一切封建丑恶的东西。
变 革为人类社会的进步与发展创造了有利的条件。
音乐紧跟着片断重复前三个乐章的主题，但都被代表人类渴望自由欢乐的旋律所打破。
似乎在说：不要这些陈旧的东 西，要创新，要前进。
经过紧张而充分的准备之后。
终于千呼万唤地出现了《欢乐颂》主题，象征着人类经过艰苦奋斗之后，终于找到了通往自由欢乐的道路。
《欢 乐颂》主题首先由低音大提琴奏出，接着渐渐发展扩大到弦乐器和整个乐队，并且力度和节奏越来越强，形成巨大洪流，势不可挡，人们在通往自由欢乐的大路上迅 猛前进。
《欢乐颂》主题变奏之后，再次出现急风暴雨般的声响。
但这次引出的是人们发自内心的歌唱。
由男中音领唱：“啊
朋友们，不要唱旧的调子，让我们畅 快、欢乐地唱起来吧。
”于是“欢乐颂”在领唱的带动下，以合唱的形式加入了演奏的乐队。
欢乐颂歌词是与贝多芬同时代的德国诗人席勒的诗句，贝多芬采用来表 现了他的理想。
在这儿我们必须了解，在《欢乐颂》的基本思想的理解中，贝多芬与席勒的不同，席勒认为欢乐是变成兄弟的前提，而贝多芬则认为自由平等博爱是 欢乐的前提，人们必须努力争取，才能获得解放，欢乐不是上帝的赠品，而是靠人们去奋斗，欢乐属于解放了的人们自己。
合唱的加入使整个音乐进入一个神圣的境界，思想、情感升华了，一切丑恶的东西在思想光芒的照耀下，无地自容。
人类经过自己艰苦的奋斗，终于得到了解放，得 到了自由和欢乐并终于进入一个神圣的理想世界。
（马克思〈资本论〉所预见的共产主义社会——作者）最后合唱与乐队的演奏愈来愈火热，速度越来越快，乐曲被 推向了新的高潮，全曲在高昂、激越的欢腾气氛中结束。
《欢乐颂》里小包总有哪些撩妹套路
《欢乐颂》里小包总有三种撩妹套路，套路一，是海景别墅谈心。
包总亮出肌肉线条，在浪漫的环境中两个人弹谈出了火花。
套路2，摩托车兜风。
两个人一起租辆摩托车沐浴着阳光迎着海风，十分的惬意。
套路3，拉手逛街。
安迪和小包总逛夜市，你喂我吃的我给你挑帽子，好感倍增。
欢乐颂二看过大家有什么感受
曲筱绡的性格， 爱打抱不平 ， 挺好的， 但不经过同意调查隐私，这有点过了，初衷是好的怎么有这个爱好， 唉。
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小包总和安迪， 挺好， 我不做评价。
应勤的人设我有点不喜欢， 有时 我也在想是渣男吗
小关和谢童在一起性格大变， 觉得谢童挺浪漫的， 但说不出来哪里怪怪的，谢童的出现， 送伞， 开头挺好的， 后来越看越不爽， 也说不上来， 有那么一段情感就是纠。
看着看着特别纠， 甚至巴不得把2人凑在一起说清楚
樊胜美和那男的， 感觉很累，这段感情太苦，男的他妈又不喜欢她邱莹莹, 总体喜欢， 楼主说了一词“最糁”我也觉得是邱莹莹， 排第一位，从第一部到第2部都是这状，也挺正能量的吧， 哭哭啼啼过后，发泄过后， 迎接新一天的阳光。
这5个女孩再怎么闹， 也是一家人， 这不错。
