海明威《印第安人营地》中的印第安人为什么要自杀
因为他是知道内情的。
他明白两人的暧昧关系。
只是不说出来而已。
因此可以推断其实丈夫也多多少少知道一些他们的暧昧关系。
【为什么他知道内情，为什么一个年轻的印第安人会知道有人偷情
既然丈夫知道，为什么自己要在第一次医生说“我没带麻药”的时候，转过身去
因为他心里完全是没法面对妻子的痛苦和自己的无能，多少也有一些对被侮辱的气愤。
尼克的父亲在没有麻药的情况下，开始了手术：用一把大折刀切开了产妇的肚子。
瑞士作家迪伦马特有一篇叫《嫌疑》的小说，揭露一个纳粹军医在不注射麻醉剂的情况下就给俘虏作腹部手术，是禽兽所为。
而侵华日军也曾拿活生生的中国人做实验，在无麻醉的情况下，开膛破肚。
这些令人发指的行为，或出于对人类的仇恨，或出于卑鄙的目的。
但在《印第安人营地》中，尼克父亲则是在沿着他以为正常的逻辑，在尽到一个医生的职责，他不需要拷问自己的良心，因为他“听不见”产妇的惨叫。
这和法西斯的兽行比较起来，显得更加荒谬和残忍。
海明威没有渲染产妇的惨状，他冷静得仿佛尼克的父亲，但是他通过尼克的眼睛看到并说出这样的一句话：“乔治大叔和三个印第安男人按住了产妇，不让她动。
她咬了乔治大叔的手臂……手术做了好长一段时间。
”你可以设想，这是怎样的惨痛，才会迫使一个产妇不要命地挣扎，而且就在四个男人按住她的情况下，还咬伤了其中一个人
】
《印第安人营地》 这篇小说的主题是什么
印第安人营地》是海明威早期短篇中最重要的一个，技巧精湛，情节惊栗，而且触及了贯穿他日后一切作品的主题，这就是“死亡”。
他曾在一部描写斗牛的专著《午后之死》中说过，“一切故事讲到相当长度，都是以死结束的。
”在《印第安人营地》中，死亡是以一个儿童的视角来呈现的，这使死亡在恐惧之外，多了一层神秘的色彩。
这个儿童的名字叫尼克?亚当斯。
尼克的故事海明威共写了二十四个，从儿童一直写到他长成为一个青年。
后来，等到海明威自己也长成了一个享有盛名的大作家时，他就把尼克抛开了。
尼克和海明威一样，都有一个当医生的父亲，都随时可能在夜晚去乡下出诊。
海明威童年时就有过随父出诊的经历，而《印第安人营地》的故事，正是尼克随父出诊的一次见闻。
有人据此认为，尼克的原型就是海明威本人。
但更多人的似乎不以为然，因为尼克敏感、脆弱，而海明威叛逆、强悍，后来在巴黎，他曾设法告诉斯泰因小姐，他还是个孩子的时候就在男人堆里厮混，而且做好了杀人的准备。
⑷但仅仅据此断定海明威和尼克的截然不同，却是十分轻率的。
追溯海明威的童年、家庭以及父母的婚姻，我们会略微惊讶地发现，在他内心深处那个真正的自己，的确就是尼克：敏感、脆弱，缺乏安全保障，有着急于被证明的焦虑。
海明威的母亲是一个能干的钢琴教师，她一个人的收入足以养活全家，也许她也因此自负而专断，出于某种奇怪的控制欲，她把海明威和他姐姐打扮成双胞胎，时而装扮成兄弟、时而装扮成姐妹，有两张照片显示，身着女装、坐在母亲怀里的海明威表情异常尴尬和惊恐。
⑸母亲的强大让父亲感到很大的压力，也让所有人都压抑，海明威一生都同母亲关系不好，在他父亲于1928年吞枪自杀之后，海明威抱怨是他母亲逼死了父亲。
海明威年岁稍长之后，立刻致力于摆脱母亲的影响，并用了一辈子的时间来证明一件事情：他是一个真正的男子。
他对体力运动和暴力题材的偏嗜，似乎都是围绕着这种证明展开的。
当有人怀疑他的胸毛是用胶水粘贴的时候，海明威回敬的方式就是照了一张泡在澡盆中的半裸照片发表在报刊上，展示他的胸毛是货真价实的。
很多年前，我读到过一本外国作家关于母亲的访谈录，我很吃惊地发现，几乎所有人同母亲的关系都很疏远或者紧张，感受不到充沛的母爱。
有一位老作家已经年过七十，但他说自己仍有一种孤儿的感觉。
与此相反，此前我读过的中国作家写母亲的文章，都是饱含着深情和感恩的。
我到现在也没想清楚，这种相反是因为文化的差异，还是由于外国作家更加坦率
不过，有一点是无可置疑的，所有艺术家都有过一个相同的摇篮，这就是童年的孤独。
在我读过的几种海明威传记中，也没有证据表明他和父亲的关系是亲密的。
但父亲带给他的影响却是决定性的：父亲帮助他走近了死亡。
海明威在父亲的诊所和随父出诊的过程中，得以观察死亡，同时以他的敏感，他会发现在对待死亡的态度上，父亲和他截然不同。
父亲是个医生，他对肉体的疼痛和消灭，感觉是麻木、迟钝的，也就是说，死亡这种异常的事件，对他而言也是日常和正常。
但海明威还小，生与死都不啻是世上惊心动魄的大事件，就像稚嫩的舌头初次接触到辣椒，那种烧灼感是永远难忘的。
他总是用神秘而严峻的态度来写到死亡。
但是当他多次在战争和捕猎中出生入死后，他对死亡的态度似乎变得松弛了，最后他像父亲一样，用猎枪结束了自己的生命。
也许在这个时候，极端也正是平常，没有哪个作家像他一样，经历过那么多死亡、写到过那么死亡，当死亡到来的时候，不过是对触及死亡的又一次重复，从前用笔，这一次用枪。
海明威夫人在回忆那两声打飞丈夫脑袋的枪声时说，就像两只抽屉同时被关上了。
关上抽屉，这是多么日常的一个动作啊。
海明威的短篇小说都写得精悍、结实，《印第安人营地》只写了尼克在一个晚上的见闻，内容压缩得更加紧密，翻译成中文，也就3300多字，以我个人的经验，这样做很容易，但要写得出色，则非常之困难。
我有一个短篇小说《李将军》，也是写李广一个晚上的经历，但在一夜之间，同时展开了李广的个人记忆，结果写了他的一生，有一万六千多字，差不多是一个中篇了。
中国眼下流行小小说，似乎是王安忆说过，小小说都是些刻意经营的“段子”，算不得真正的小说。
我同意这个说法。
我也认为像欧?亨利那样为了一个出其不意的结尾而写作的短篇，太匠气而经不起反复地阅读。
而海明威的短篇小说，每一次细微的阅读，都会有新的发现。
这个关于死亡的故事开始于漆黑的夜晚，事情的由来是一位印第安产妇难产，生了两天也没把孩子生下来。
尼克为此跟随父亲去印第安人营地出诊，他们乘船经过有雾的湖水，踏过被露水浸湿的草坪，抵达了村庄。
产妇躺在双层床的下铺，正发出一阵阵尖叫。
海明威没有直接描写她的痛苦，只提到：“营里的老年妇女都来帮助她、照应她。
男人们跑到了路上，直跑到再听不见她叫喊的地方，在黑暗中坐下来抽烟。
”看似轻描淡写的一笔，你却可以体会这尖叫凄惨得多么让人发怵
而她的丈夫躺在上铺，他不能跑，因为他是丈夫，还因为三天前他的斧头把自己的腿砍伤了。
海明威没有说明砍伤的原因，应该是心慌意乱吧。
尼克的父亲用职业医生的眼光略一判断，就决定给她施行剖腹产手术。
尼克不能忍受她的尖叫，请父亲给她吃点什么，让她镇静下来。
但父亲这样回答，“不行，我没有带麻药。
不过，让她叫去吧。
我听不见，反正她叫不叫没关系。
”这时候，那个始终一声不吭的丈夫在上铺转个身靠着墙，他想必是听到了尼克父亲的话。
接着，尼克的父亲在没有麻药的情况下，开始了手术：用一把大折刀切开了产妇的肚子。
瑞士作家迪伦马特有一篇叫《嫌疑》的小说，揭露一个纳粹军医在不注射麻醉剂的情况下就给俘虏作腹部手术，是禽兽所为。
而侵华日军也曾拿活生生的中国人做实验，在无麻醉的情况下，开膛破肚。
这些令人发指的行为，或出于对人类的仇恨，或出于卑鄙的目的。
但在《印第安人营地》中，尼克父亲则是在沿着他以为正常的逻辑，在尽到一个医生的职责，他不需要拷问自己的良心，因为他“听不见”产妇的惨叫。
这和法西斯的兽行比较起来，显得更加荒谬和残忍。
海明威没有渲染产妇的惨状，他冷静得仿佛尼克的父亲，但是他通过尼克的眼睛看到并说出这样的一句话：“乔治大叔和三个印第安男人按住了产妇，不让她动。
她咬了乔治大叔的手臂……手术做了好长一段时间。
”你可以设想，这是怎样的惨痛，才会迫使一个产妇不要命地挣扎，而且就在四个男人按住她的情况下，还咬伤了其中一个人
手术终于结束了，海明威像是漫不经心地补充道：还需要用九尺长的细肠线把伤口缝起来。
婴儿生出来了，尼克的父亲很得意，就像一场足球比赛后球员在更衣室里的那种得意劲。
他拍拍上铺的产妇的丈夫，揭开蒙着那印第安男人脑袋的毯子：他已经自杀了。
这是整个小说的最高潮，可以说压抑的夜色、产妇的尖叫、无麻醉的手术，都是为了抵达这个高潮而作的铺垫，而当高潮到来的时候，海明威不仅一如既往的冷静，而且表现出新闻记者般的精确，其实这正是一切好作家都具有的严峻的克制： 只见那印第安人脸朝墙躺着。
他把自己的喉管割断了，刀口子拉得好长，鲜血直冒，流成一大滩，他的尸体使床铺往下陷。
他的头枕在左臂上。
一把剃刀打开着，锋口朝上，掉在毯子上。
因为这篇小说采用的是尼克的视角，所以这个男人自杀的动机、过程、他在那个瞬间的念头，都被略去了。
海明威借此交给读者的，不仅有疑问，更是那具死了但还冒着鲜血的尸体。
每一个细心的读者，都不能不在情感和感官上遭受双重的刺激。
他的文字看似无情，所以能让读者伤情，他的冷静近于冷酷，所以他那一刀就像割在我们身上。
我以为，好的小说要有精彩的故事、精致的语言和精妙的结构。
还要有立场，立场就是价值观、生死观，这是小说的出发点。
还要有心灵，心灵就是同情、悲悯。
要让立场消失在叙述中，让心灵从字里行间溢出来。
还要有感官，这就是“身体”。
身体使小说饱满和丰盈。
如果结构是脊梁，语言是质地，身体就是血与肉。
血肉之躯才会让故事具有暧昧和神秘。
海明威成功的短篇小说，都离不开死亡这个主题，而死亡从来不是抽象的，它是身体的消灭，是诉之于感官的刺激，是一刀致命，或者慢慢地腐烂，就像《乞力马扎罗的雪》中患了坏疽等死的男人。
海明威的生死观通过《印第安人营地》的结尾，有过难得的抒情般的流露：在返回的路上，尼克问父亲，“他干吗要自杀呀
”父亲说，“我说不出。
他这个人受不了一点什么的，我猜想。
”尼克又问，“死，难不难
”父亲说，“不，我想死是很容易的吧。
尼克。
要看情况。
”最后，这个血腥的故事在牧歌般的情景中落幕： 他们上了船，坐了下来，尼克在船梢，他父亲划桨。
太阳正从山那边升起来。
一条鲈鱼跳出水面，河面上画出一个水圈。
尼克把手伸进水里，跟船一起滑过去。
清早，真是冷嗖嗖的，水里倒是很温暖。
清早，在湖面上，尼克坐在船梢，他父亲划着桨，他满有把握地相信他永远不会死。
海明威发表这篇小说的时候，大约25岁，对死亡已经抱有既神秘又坚定的态度。
他尚不知自己将如何死去，但他一定深信自杀是解决问题的办法。
尼克无可置疑地是内在的海明威，一语成谶，他后来的结局和那个一言不发的印第安男人如出一辙。
海明威《印第安人营地》中的印第安人为什么要自杀
无法忍受痛苦。
海明威的硬汉性格指的是什么
明威作品硬汉性格的一点看法海明威是熟悉的美国作家， 他14岁拳击场，满脸鲜血，可肯倒下；19岁走上战场；200多块弹头弹片，也没能让他倒下；写作上的无数艰辛，无数的退稿，无数的失败，还是无法打倒他；直到晚年，连续两次飞机失事，他都从大火中站了起来。
在我心里他就是典型的美国人：强悍、明朗、幽默，坚强不屈、敢于直面暴力与死亡，简单的讲他是一个真正的硬汉。
海明威在30年代以后发表的一些短篇小说中，描写了许多拳击手、斗牛士、猎人等。
他的这些来自下层的人物身上展示出一种百折不挠、坚强不屈、敢于直面暴力与死亡，无论身处何等艰难困厄的逆境，都能始终保持人的尊严、毅力与勇气的精神特质，此即所谓“硬汉性格”。
承担不幸，是硬汉性格的出发点。
如《海明威短篇小说选》的第一篇《在密执安北部》，讲叙了这样一个故事：一个做女仆的姑娘爱上了一个铁匠。
一次，铁匠在她主人家喝酒，她便在外面等着，怀着纯真的爱心，只想能看他一眼。
铁匠出来了，把她带到码头上，粗暴地占有了她，然后就心满意足地睡着了。
姑娘被侮辱和损害了。
她又冷又悲，一切都像是完了。
她走回到吉姆躺着的地方，再一次使劲摇了摇他，看他到底醒不醒。
她哭着。
“吉姆，”她说，“吉姆。
醒醒啊，吉姆。
” 吉姆动了动，把身子蜷得更紧了。
莉芝把上装脱了下来，俯身过去拿上装给他盖上。
她把上装小心谨慎地、干净利落地在他四周掖好。
然后她穿过码头，走上陡直的沙土路回去睡觉。
冷雾由港湾上穿过树林正升起来呐。
这或许是海明威笔下的第一个“硬汉”。
对待不幸：她没有悔恨、恐惧、绝望或麻木，却把不幸承担了下来，所以说承担不幸，是硬汉性格的出发点。
硬汉性格除了承担不幸以外，更重要的是死也要保持住体面和尊严。
《没有被斗败的人》这篇文章讲述斗牛士曼努埃尔为生活所迫，同时也是出于对斗牛这项勇敢事业的热爱与自豪，不顾年事已高、体弱多病，依旧坚持从事斗牛。
经理雷塔纳趁机敲诈他，故意只肯出300 比塞塔的低价。
曼努埃尔为维护自己作为一位斗牛士的荣誉与自尊，不理会经理的刁难和亲朋好友的规劝，毅然决然地走上斗牛场，同一头凶猛的公牛展开一场惊心动魂的搏斗。
牛角嵌入了他的腰部，而他则忍着剧烈的疼痛，杀死了那头公牛。
躺在手术台上时，仍然固执地不让医生剪掉自己的小辫子——因为那是一个斗牛士的标志。
并且不停地喃喃自语：“我干得好，我干得真出色。
”“我只是不走运罢了。
”他的胜利来之不易，既使人敬佩，更让人心碎，它是以生命为赌注换来了尊严。
硬汉性格在《老人与海》中得到发展与升华，其中的桑提亚哥成为海明威笔下一系列硬汉形象中最负盛名的一位不朽典型，他具有一般硬汉所共有的勇敢、倔强、不屈不挠的精神特质。
桑提亚哥在接连84天没有捕到一条鱼的困境中，毫不气馁，再度出海。
在远海上为制服马林鱼，周旋了三天三夜；归途中又与蚕食自己劳动果实的凶猛鲨鱼展开殊死搏斗，鱼叉丢了用刀，刀子折了用船桨，桨把断了再用舵…… 他与大鱼的较量成了一曲人类与自然、人与命运相抗争的颂歌，老人把失败转化为寓言意义上的胜利，老人由此而获得了豪迈的人格力量。
即如他那句口头禅所说的：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
” 在小说结尾硬汉性格注入了独有的乐观因素。
和其他许多硬汉相比，桑提亚哥并没有带着悲壮的神色走向必然的失败，而是在遭受了那么多磨难之后，仍满怀信心地梦见了力量的化身——一头雄狮。
海明威能成功地塑造硬汉形象，是因为他自己就是个硬汉，第二次世界大战期间，海明威作为《格里厄》杂志记者，曾率领一支游击队参加了解放巴黎的战斗；他驾驶以自筹资金、由渔船改装而成的军舰“皮拉尔号”，整日在海上巡逻，为摧毁在该海域猖獗一时、对盟军构成严重威胁的德国潜艇提供了极有价值的军事情报；1944年他屡次乘坐英国皇家空军的飞机参加空战，还参加了举世闻名的诺曼底登陆……可以说，海明威一生与战争、冒险结下了不解之缘，多次负伤，充分体验过出生入死的滋味，所幸的是每次死神总是从他身边擦肩而过。
这些特殊而丰富的冒险阅历，是其作品能塑造最具魅力、扣人心弦的“硬汉子”典型的内在根源——因为作家本人就是一位不折不扣的颇负传奇式英雄色彩的硬汉子，其笔下的硬汉子形象，在很大程度上不啻其自身气质秉性的化身与写照。
因此，人们认为海明威的作品大多有他自己的影子。
他笔下的人物，也随着他一起成熟、完美。
海明威给我们这些他最忠实的读者留下了深深的遗憾， 对死亡达到超然认识的他最终选择了自杀，六十年的岁月漫长且转瞬即逝，海明威给我们留下了很多，可他却把那些千疮百孔、怯弱、自卑、痛苦留给了自己承受，所以我依然想对他说：“你的确是倒下了，但你永远不曾失败”，你是一个真正的硬汉。
谈谈海明威在文学上的巨大成就
文学成就： 在海明威一生之中曾荣获不少奖项。
他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章;1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖;1954年，《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。
2001年，海明威的《太阳照样升起》(The Sun Also Rises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入20世纪中的100部最佳英文小说中。
欧内斯特·米勒尔·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美国作家和记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克，晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。
海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国迷惘的一代(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。
写作风格： 海明威的写作风格以惜墨如金且轻描淡写而著称，对美国文学及20世纪文学的发展有极为深远的影响。
海明威的写作风格是受在《堪城星报》作记者时的影响，后来整辈子的写作都是沿用在星报工作时用的写作风格：“句子要写得简洁，文章开首之段落要短，用强有力的的字眼，思想要正面。
” 海明威简洁、直接的写作风格亦是影响后世作者最大的地方。
他很少用装饰性的字眼，而是以简明的句子讲诉一些人在生活上所表现出的勇气、力量和尊严的故事。
其中最著名的有《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》及《老人与海》。
1940年《丧钟为谁而鸣》出版。
它是一部描述西班牙内战的作品，海明威表达了佛朗哥极权统治不但影响西班牙人，也影响其他国家的人。
那个时期，欧美国家很多左倾艺术家和知识分子，都表态反对极权统治。
该书以西班牙内战为背景，描写满怀理想的美国青年约丹（Robert Jordan）志愿参战，逃亡时因受伤而被遗弃在后方，于是独自与敌人火拼，最后以自杀了结此生的悲剧。
故事情节复杂，人物刻划生动。
曾拍摄成电影。
但是夏志清指出晚年的海明威写来写去还是这个笔调，甚至是自我嘲讽。
作品： 《印第安人营地》（Indian Camp） 《在我们的时代里》（In Our Time） 《非洲的青山》（the Green Hills of Africa，1935) 《太阳照常升起》（The Sun Also Rises，1926) 《永别了，武器》（A Farewell to Arms，1929) 《第五纵队·西班牙大地》（The fifth columns,Spain the earth,1938) 海明威作品《曙光示真》（True at First Light,1999) 《不固定的圣节》（A Moveable Feast) 《过河入林》（Across the River and into the Trees,1950) 《丧钟为谁而鸣》（For Whom the Bell Tolls,1940) 《危险的夏天》（Dangerous summer,1985) 《老人与海》（The Old Man and the Sea，1952) 《伊甸园》（The Garden of Eden，1985) 《死在午后》（Death in the afternoon，1932) 《岛在湾流中》（Island in the Gulf Stream，1970) 《有钱人和没钱人》（A Rich man and no money，1937) 《乞力马扎罗的雪》（The Snows of Kilimanjaro，1932) 《一条好汉》（A Man of the World)
译文经典：尼克·亚当斯故事集
在海明威的人物谱系里，尼克-亚当斯始终是他的最爱。
他的每部小说集里都有尼克故事，而且都是压卷之作。
他生前很可能一直都在希望能为尼克完成一本归宿之书（这从他遗稿里的那些尼克故事中可以看出端倪），最低限度的想法，也该是在一本书里让人们看到尼克的所有故事吧，但最终都没能实现。
直到1972年，纽约的斯克利布纳父子公司把以尼克-亚当斯为主角的二十四个短篇小说编辑成《尼克-亚当斯故事集》，这件事情才算有了个了断。
而这已是海明威饮弹自尽十一年后的事了。
尼克应该活在一本书里。
这些闪闪发光的故事，只有放在一起才会有更强烈的效果。
它们除了有着鲜明的海明威式风格简练、冷峻、精于景物描写和微妙对话之外，还要多出几分含蓄、温情和莫名的忧郁。
尼克的经历与海明威的非常相似，但他的故事却并不是海明威的，是那种心灵的共通性给了海明威虚构的自由，也让尼克获得了恒久的生命力。
尼克也喜欢自由和冒险，但跟海明威相比他要内向得多，与外界有种内在隔阂，是个在残酷尘世深入体验过程中身心俱伤，希望通过重返故乡的山林、溪流，疗治伤痛、恢复内心宁静的人。
海明威的人生轨迹是外展式的，而尼克的则是内收式的。
海明威从家乡橡树园一路跑到了遥远的欧洲中心城市巴黎，在那里成为作家，然后不断变换生活的空间和聚焦点，扩大着生活半径。
而尼克无论走到哪里，心里都始终牵系故乡并将之视为灵魂根系的清净之地。
从这个意义上讲，海明威塑造的尼克以及存放于尼克用来维系心灵的故乡，更像是他用来对应喧嚣污浊的现实世界的另一端，尼克是那里的守护者，过着海明威想象中的另一种生活而他自己则像个钟摆，在两个世界之间摆动不已.除了迷惘、厌倦、眷恋和孤独等话题，这本故事集里的几篇经典之作都以死亡为主题。
尤其是《在印第安人营地》和《杀手》，在两个方向上将死亡话题推向了极致。
在《杀手》里，让尼克崩溃的并不是两个职业杀手的言行，而是那个被追杀了四年的人竟然躺在家里等死，因为他觉得无处可逃。
而在《印第安人营地》里，尼克以少年特有的懵懂心理在短时间里见证了生与死两个事件。
没有人会想到产妇难产的痛苦会让她男人割喉自尽。
一生一死，不过转眼之间，但造成的强烈冲击却足以令人失语。
人生序幕尚未拉开的尼克，该如何面对生与死的现实问题呢
《尼克-亚当斯故事集》有一种内在的明净和单纯。
它们风格朴素、行文简练而富有弹性。
通读它们，很容易纠正人们对海明威式短篇小说风格的片面化理解写对话的高手，因为海明威式的对话手法之独到和灵活，源自于他对小说整体结构的深刻认识，尤其是在小说的气氛营造、节奏控制、层次分布和沉默方面的敏锐嗅觉和精深造诣。
看不到这些，也就无法理解海明威的短篇小说在艺术上达到了何等纯粹的程度。
而且也只有基于这样的认识前提，面对他的冰山理论，才不会流于俗套空泛的理解。
海明威创作了哪些著名的作品
《印第安人营地》（Indian Camp）《在我们的时代里》（In Our Time）《非洲的青山》（the Green Hills of Africa，1935)《太阳照常升起》（The Sun Also Rises，1926)《永别了，武器》（A Farewell to Arms，1929)《第五纵队·西班牙大地》（The fifth columns,Spain the earth,1938)海明威作品《曙光示真》（True at First Light,1999)《不固定的圣节》（A Moveable Feast)《过河入林》（Across the River and into the Trees,1950)《丧钟为谁而鸣》（For Whom the Bell Tolls,1940)《危险的夏天》（Dangeroussummer,1985)《老人与海》（The Old Man and the Sea，1952)《伊甸园》（The Garden of Eden，1985)《死在午后》（Death in theafternoon，1932)《岛在中》（Island in the Gulf Stream，1970)《有钱人和没钱人》（A Rich man and no money，1937)《乞力马扎罗的雪》（The Snows of Kilimanjaro，1932)《一条好汉》（A Man of the World)代表作1926年《太阳照常升起》（The Sun also Rises）1929年《永别了，武器》（A Farewell to Arms）1940年《丧钟为谁而鸣》（For Whom the Bell Tolls )1952年《老人与海》 （The Old Man and the Sea）成名作1926年发表成名作《太阳照样升起》，作品表现战后青年人的幻灭感，成为“迷惘的一代”的代表作。
1952年发表成名作《老人与海》。
它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。
它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
为什么海明威写了好几篇关以尼克和乔治为主人公的故事，但故事之间没有任何联系…
尼克的故事海共写了二十四个，从儿直写到他长成为一个青年。
后来，等明威自己也长成了一个享有盛名的大作家时，他就把尼克抛开了。
尼克和海明威一样都有个当医生的父亲，所以有人认为尼克是海明威的原型。
但是有些人又说不是，因为尼克敏感、脆弱，而海明威叛逆、强悍。
但，仅仅据此判断海明威和尼克的相似或截然不同，却是十分轻率的。
追溯海明威的童年、家庭以及父母的婚姻，我们会略微惊讶地发现，在他内心深处那个真正的自己，的确就是尼克：敏感、脆弱，缺乏安全保障，有着急于被证明的焦虑。
至于乔治 ，约翰 S.伯根为他叔叔乔治 印第安营地是不是有他
