王开岭《古典之殇》读后感。
关於泰戈尔 泰戈尔于公元一八六一年五月六日，生于印度加尔各答，死於 公元一九四一年八月七日，一共活了八十岁。
他的父亲名叫德本，母亲名叫萨拉达，兄妹一共十人，他是最 小的一个。
他於二十三岁时结婚，生有二子三女，於三十岁前后，后的长 女次女相继夭折，幼子殇亡，妻子也逝世了，这种极度的伤痛， 使他的思想和作品达到了最高的境界。
他於一九一三年，以『颂歌集』获得诺贝尔文学奖金，这是东 方人获得这项荣誉的第一人。
一九一二年曾携带自己英译『园丁 集』，游历欧美各国，并在各大学讲演，深受欢迎。
一九一五年 英皇以爵士荣衔。
一九一六年游历日本，一九二0年再赴欧美。
他於一九二四年来到中国讲学，深受我国人士欢迎，并与当时 我梁启超、胡适、徐志摩等人，结下很深的友谊，梁启超并给泰 翁取了个『竺震旦』的中国名字。
泰翁亦以此事为荣，对中国更 产生深厚的感情。
他曾在病塌上写一首纪念中国的友情诗： 在异乡开著不认识的花朵，它们的名字也生疏， 异乡的泥土是它们的祖国； 但在灵魂的乐土里， 它们的亲属，却受到了热烈的欢迎。
从以上的诗句里，我们可以看出，泰翁对於中国的真实感情。
在泰翁的著作里，最使我醉心的，是他的诗集。
他的诗不但充 满了哲理和智慧，而且对人生表现了最大的热爱与关怀。
读他的 诗，有如咀嚼橄榄，啜饮玉液，并不像艾略特那些诗作，艰深难 懂，晦 不堪。
自从泰翁来华之后，也同时掀起了中国文坛上的 狂热。
许多书店均抢著翻译他的著作，但均流於草率，而且零散 不全。
如郑振铎为当时对泰翁颇有研究的人，亦不免错误百出。
直到来台之后，糜文开先生的译本问世，泰翁的诗作，才算有了 一个全貌。
而且译笔严谨，十分值得信赖，给我的译文，实在作 了很大的铺路工作。
泰翁的诗作，一共有八集，尚有『落日之歌』仍付阙如，原因 是在台湾无法找到原本，去年我曾托人到国外去找，亦未如愿。
好在此篇是泰翁的早期作品，亦诗集里最脆弱的一环，对於读者 的损失并不太大，将来有机会我一定会把它补上。
我对泰翁的作品，虽然下过很大的功夫，但我仍不敢说，我的 译文要比以前的几位都好，只是我是个写诗的人，在某些地方， 可能对於『诗』的感爱要稍为深一点罢了。
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求歌剧费加罗的婚礼的观后感
费加罗的婚礼观后感 费加罗的婚礼>观后感（一） 音符从各种器乐中跳跃出来，细细聆听，是海水在波涛中澎湃；是孤松在悬崖中傲立不羁；是沙漠在太阳的炽热下沐浴。
------慷慨激扬的感情，随着音乐的节拍起起落落。
《费加罗的婚礼》主要讲述的是：伯爵的仆人费加罗爱上了伯爵夫人罗西娜的待女苏姗娜，并打算与好结婚，但生性好色的伯爵非但对妻子不忠，相反还试图勾引苏姗娜，所以对费加罗的婚事百般阻挠。
而罗西娜的前监护人医生巴尔托罗和其女管家马切丽娜也出自个人的目的阻挠费加罗的婚事。
而伯爵的男侍少年凯鲁比诺也爱上了主人罗西娜，并为此深深地苦恼着。
费加罗于是取笑他，告诉他男人应该去当兵，不该去追求那虚无缥缈的爱情。
由于伯爵对苏姗娜的百般挑逗，使得苏姗娜又气又不敢得罪伯爵，而此时伯爵夫人罗西娜也早已知道伯爵的不轨之举，于是和苏姗娜相商教训花心的伯爵。
情感的纠缠，离奇巧妙的情节，是一部歌剧，又像是一部电影，讲述了费加罗捍卫自己的婚姻，最终取得>幸福的历程。
音乐铿锵有力，场面虽不是壮阔宏大，但却给人一种生活的真实感。
费加罗和凯鲁比诺等人的咏叹调脍炙人口，让人听了入目三分。
虽然纯音乐，细细聆听能激荡心情，陶冶心菲，但歌剧剧配上了剧情，不仅可以满足人们听觉上的享受，而且还可以充斥你的视觉。
剧情中带有音乐，音乐使剧情更加丰富。
《费加罗的婚礼》中有很多巧妙的情节。
女管家马切丽娜原是想逼迫费加罗娶
我现在是初中二年级，想要投稿，请给一些中学生杂志的投稿地址。
探完）《初中生学习》（30-50）0 0 管理提醒： 本帖被 幽幽琴韵 执行加亮操作(2008-06-25) 各位朋友大家好啊
歆雅带来了《初中生学习》阅读新概念 2008年的新稿约，2008年的杂志栏目有所调整，调整后的覆盖面更广泛了，亲爱的们，快点来投稿吧一定要看到最后哦，要详细阅读“注意”中的各项内容，好，歆雅等着各位亲来敲们咯…… 落英： 过来人讲述自己关于成长的经历和感悟，即成长故事，必须为第一人称形式，可记叙、可议论、可抒情，且让人读完有所感悟，有所收获。
花样年华·雏菊： 中学生之间的朦胧的感情故事，要求内容有正面导向作用且情节生动感人。
花样年华·忘忧草： 发生在校园里、班级中的故事，可以是同学与同学之间也可以是师生之间的日常生活中的有趣 的故事，内容必须积极健康，描述美好的校园生活。
花样年华·风信子： 成长中与父母、亲人、朋友之间的点滴小事，对成长有重要影响意义，以第一人称叙述为主。
绿茶： 益智文章，或温婉动人的感动型，或警示启迪的智慧型，或歪批反说的与众不同型。
注意事项： 1.以上几个栏目均接受二手稿件，如为二手稿件请注明曾在哪里发表过，并在稿件中留下各种详细的联系方式。
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编辑歆雅联系方式： QQ：51213148 美丽心情(工作日在线） E- mail：xyfqs2004@yahoo.com.cn 电 话：0451-86679969（歆雅） 13936511012 地 址：哈尔滨市南岗区学府路74号黑龙江大学181信箱 邮 编：150080 ++++++++++++++++++++ 公告：《天使の爱》稿费全面提升，另约九期稿件 所有哈韩写手哈韩粉粉们听好了： 《天使の爱》从第九期（六月刊）开始，稿费全面提升至50-100千字。
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QQ：29415506 邮箱：huiyidiule@sina.com 联系人：猫懒懒 接头暗号：哈韩写手 《星火网络美少女》 整体风格：可爱活泼低龄好玩 文章要求：文笔灵动轻松好看不落俗套独树一帜 上半月整体定位：可乐校园，以校园风格为主打 下半月整体定位：精彩魔幻，以魔幻文章为主打 上半月栏目设置 【甜心派★星星水果糖】 每期4－6篇精彩文章，第一主打栏目，营造出甜蜜青春，梦幻花季的感觉。
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【樱兰派★粉色梦学园】 此栏目不同于以上栏目的精短，可以是所有架设与各种“高校”、“学园”（比如英德、爱丽丝学园）的梦幻故事，可以是哈韩也可是哈台，总之是绝对的小说式写法，可以长一些，不能是普通的学校的故事，充满了童话的梦幻色彩，可以涉及黑道啊，辣妹啊，皇室啊，等等。
相对于其他的校园故事更充满了虚幻浪漫的色彩。
青春偶像剧的感觉，发生在一些贵族学院里的浪漫而忧伤的纯美爱情，也可以带一点科幻色彩，类似《终极一班》；可以涉及一些社会背景，但一定要突出时尚性和主角的独特性，如娱乐明星、舞者、发型师、校园乐队、漫画家，八卦记者等，或者是一些另类时尚的工作，比如，替别人出谋划策如何追求爱情的职业；要求题材新颖，情节曲折，文风清新自然，搞笑一些也是可以的；故事背景以台湾香港为主，也可以是日本、英国、夏威夷之类；类似的《爱情魔法师》、《恶作剧之吻》、《微笑PASTA》 【花痴派★搜寻小王子】 不论是动漫帅哥还是明星新人，只要是帅哥就可以，满足网络美少女主要读者群的视觉需要，内容可以自由发挥，好看即可。
星火网络美少女》08改版约稿 下半月约稿栏目 关于小《网》的风格依旧是轻松搞笑、幽默好玩，不同于上半月，下半月，亲们一定不要受任何约束，放开你想象力的翅膀，无论是精灵、半人兽、白雪公主、勇敢的骑士、吸血鬼、赶尸人，还是巫师、魔怪、预言家、亦或者是侦探、神枪手等等，只要你能想到，或者你所渴望的王子形象，无论他们是什么职业，生活在骑士时代，青铜时代，或者是盛唐大宋，或者是未来的某个时代，把你心里渴望的浪漫、惊险、除暴安良等等写下来，那么故事一定就很棒。
记住，无论如何还是要扣住轻松和好玩风格哦
亲们，请和多多一起加油吧
2008年的小《网》一定会让大家期待的
投稿邮箱：187391815@qq.com QQ:187391815 【穿越☆青春梦回】 这个栏目就是刊登所有的与穿越有关的文章，穿越到宫廷啊，清朝啊，大唐啊之类的凡是穿越的都可收录。
穿越到未来的某个时代，是现代人穿越到古代，或者古代人穿越到现在，只要语言活泼搞笑，情节诙谐幽默，那么就OK通过。
字数在6000字左右 【魔幻☆绿光森林】 容纳一切不好归类的精彩文章。
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6000字左右 【玄幻☆精灵飞扬】 就是根这个栏目刊登较有阅读性的魔幻故事。
比如：东方奇幻类小说。
想象力丰富，以奇幻的思维叙述现代背景下不可思议的事情，让人感到新奇，产生共鸣，不迷信。
西方奇幻类小说。
包含骑士，半兽人，精灵等西方奇幻元素的小说，文字生动，让读者有身临其境感。
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文字精致，故事奇特，古典气息浓厚，对远古的神邸发生的故事进行新的探寻.6000字左右 【悬疑☆绝对】 每期可以刊登一篇稍有深度的侦破悬疑文，类似柯南侦破的文章，有一定的可读性，避免很肤浅。
这类文要求逻辑严密,有悬念,但是读起来又不那么压抑,还是要有浪漫的爱情,和甜蜜的结局,不管怎样,吸引读者读下去,但是读完后却有觉得很好玩很轻松.7000字左右 【天使街☆经典大改造】 改编一些众所周知的传统童话或经典故事，再发挥自己的想像力，重新写出一个精彩绝伦的童话故事，比如《白雪公主》，《花木兰》等等，你可以用现代校园小说的方式来写，将七个小矮人想像成是和白雪公主同一教室的同学，白马王子是长得很白很白的班长，而不是一位英俊优秀的帅哥王子，天马行空任你游；或是写续集，比如《白雪公主》，可以写当白雪公主被王子救醒幸福在一起以后的故事，但是要体现出一些现代时尚感；同时收优秀的原创魔法、童话小说，精灵巫女，快乐幸福或悲伤凄美皆可；特别强调，故事一定要精彩，要求构思巧妙，高潮迭起；6000字左右 【超快感☆动漫同人坊】 此栏目改编一些精彩的漫画同人，最好是校园悬疑推理，和吸血鬼贵族类型，偶尔收一些甜美浪漫的少女漫画爱情，不血腥不暴力的校园鬼故事也可以；同时收一些原创的漫画剧本，或是由一些知名度不高的日本漫画改编而成的漫画剧本；文风不限，纯情唯美或清新活泼皆可；5000字左右 上半月主要约稿栏目 【甜心派★星星水果糖】 文章就是恋爱为主，但是注意不要老套，精彩绝伦，绝对主打。
只要故事不老套那么就OK通过。
校园版 6000字左右 【樱兰派★粉色梦学园】 此栏目不同于以上栏目的精短，可以是所有架设与各种“高校”、“学园”（比如英德、爱丽丝学园）的梦幻故事，可以是哈韩也可是哈台，总之是绝对的小说式写法，可以长一些，不能是普通的学校的故事，充满了童话的梦幻色彩，可以涉及黑道啊，辣妹啊，皇室啊，等等。
每期1篇稍长一点的故事足矣，相对于其他的校园故事更充满了虚幻浪漫的色彩。
青春偶像剧的感觉，发生在一些贵族学院里的浪漫而忧伤的纯美爱情，也可以带一点科幻色彩，类似《终极一班》；可以涉及一些社会背景，但一定要突出时尚性和主角的独特性，如娱乐明星、舞者、发型师、校园乐队、漫画家，八卦记者等，或者是一些另类时尚的工作，比如，替别人出谋划策如何追求爱情的职业；要求题材新颖，情节曲折，文风清新自然，搞笑一些也是可以的；故事背景以台湾香港为主，也可以是日本、英国、夏威夷之类；类似的《爱情魔法师》、《恶作剧之吻》、《微笑PASTA》 6000字左右 花季女生》2008快乐征稿 风格：阳光灿烂，轻松自然，快乐惬意，不做作，不扭捏，记录飞扬的青春，点缀灿烂的花季 关键词:少女，浪漫，真情，感动，快乐，梦幻 【爱丽丝※粉色梦幻城堡】 关键词：浪漫，偶像 偶像剧式的爱情、校园、梦幻故事，现实题材，发生在校园这个大环境里，但是明显有浪漫的构思，带有贵族元素。
看起来很过瘾，普通的学生身上不可能发生的，让人一看就蠢蠢欲动的。
要求可读性强，情节流畅，进展迅速，不拖沓，梦幻性很强。
营造梦幻的气氛，可以模仿偶像剧的浪漫细节，满足灰姑娘变公主的愿望。
主人翁的特点要突出，个性鲜明，可以让人一眼爱上，紧紧抓住读者的心。
【向日葵※花儿迎风绽放】 关键词：搞笑，阳光 传统的搞笑文，阳光灿烂的花季生活，以感情故事为主，可以涉及友情亲情等，看起来能给人快乐的感觉，让人觉得轻松、好笑。
恰到好处的幽默和搞笑，切忌让读者觉得没头没尾，找不到重心的感觉。
包容性可以适当的多一点。
但故事一定要新颖有趣，切忌幼齿型及做作的搞笑。
对情节和语言的要求可以适当降低，但是一定要吸引人，让人有想看下去，想知道故事发展的冲动就是好文。
【风信子※悸动青春日记】 关键词：暖爱，浓情 花语：喜悦、爱意、幸福、浓情、倾慕 能带给人暖暖爱意的情感文。
青春期的心动，心跳，可以是少女的心情独白，也可是一个完整的校园故事。
此栏目要求是普通的人，身边的人身上发生的故事，看了以后能够引起共鸣。
谢绝疼痛挣扎，切忌叛逆颓废，不排斥小阴谋，以及淡淡的忧伤。
感情不能虚假空乏，避免悲剧结尾，拒绝灰暗，给人以阳光温暖的感受和印象。
最好能让读者有所触动。
【小连翘※神奇魔法公主】 关键词：魔幻，可爱 花语：这种花隐藏着一股不可思议的神奇力量，不过这并不是邪恶的巫术。
受到这种花祝福而生得人具有神奇且敏锐的洞察力，通灵般的第六感。
像可爱的小妖精一样，充满迷人的气息和精彩。
以可爱的女孩为主角的魔幻故事，注意选择题材，要可爱一些，聪明一些的女孩，可是是童话世界的公主或者是魔法世界的小妖。
可以是对流传甚广的童话故事的改编，加入自己的构思和新的人物，给读者新鲜又过瘾的感觉。
不要风格特别硬朗的武侠风格的文章。
同时也接受根据动漫卡通改编的故事，以大家熟知的动画人物演绎出新的浪漫故事，切记要带有魔幻色彩。
因此要注意选材。
【郁金香※华美文字盛宴】 关键词：言情，流行 小女生喜爱的言情故事。
每期精选言情小说连载一到两部。
推荐好看热门的言情小说，经典小说的经典段落、经典名句赏析，或是介绍当红的热门小说。
主要是校园或者学院言情，不可脱离“女生”的年龄层次太远，人物的名字和思想都要独特、突出，情节铺排不需要过去错综复杂，人物命运可以适当夸张，但不要过于离奇、不可理遇。
总之好看就行，吸引人最重要。
同时也推出热门的网络小说作者介绍，比如饶雪漫访谈，明晓溪Q版访谈等等。
收稿邮箱：opera.b@163.com（请不要以附件形式传送） 连载控制在5万字左右，特别精彩的可以放宽字数要求。
其它文章均限制在5000字内。
稿子10个工作日内回复初审结果。
稿子通过后出刊当月寄样刊及稿费，稿费千字40到80，优稿优酬。
羿小鱼华丽归来，携《飞魔幻》精装版前来约稿
终于又和各位亲见面了，鞠躬 ~~~ 小鱼现有幸成为魅丽旗下《飞魔幻》精装版 的编辑，希望大家能够继续支持小鱼撒
二话不说，现上约稿和封面撒
杂志定位：面对青少年读者，以奇幻和新武侠为主，文字干净，惟美，不晦涩。
题材新颖，故事想象力丰富，悬念不断，充满青春气息。
具体栏目设置 特别推荐 每期1篇，1—2万字 奇幻类小说，当期的重磅之作。
人物性格饱满生动，内涵丰富，情节引人入胜，高潮迭起，读完能让人感到震撼的最佳。
幻镜蔷薇 每期1—2篇，1—2万字左右 东方奇幻类小说。
想象力丰富，以奇幻的思维叙述现代背景下不可思议的事情，让人感到新奇，产生共鸣，不迷信。
异域之殇 每期1—2篇，1—2万字左右 西方奇幻类小说。
包含骑士，半兽人，精灵等西方奇幻元素的小说，文字生动，让读者有身临其境感。
上古洪荒 每期1—2篇，1—2万字左右 古代背景的奇幻小说。
文字精致，故事奇特，古典气息浓厚，对远古的神祗发生的故事进行新的探寻。
大话部落 每期1篇，8千—1万字 幽默搞笑并与奇幻相关的文章。
弹指江湖 每期1—2篇，1—2万字左右 新武侠小说。
刀光剑影，血雨腥风，不但写出江湖人仗剑天涯的气势，也要有他们身不由己的苦衷。
英雄气短，红颜薄命，江湖的儿女情长尽在其中。
奇幻笔记 每期1篇，1—2万字左右 悬疑推理类的奇幻小说。
包含奇幻元素，环环相扣，步步杀机，挑战读者思维的极限，读后有恍然大悟之感。
注意事项： 1：需要原创首发稿，稿费千字80—120。
2：投稿请留下联系方式，稿件半个月内没有回复视为退稿，请自行另投。
3：投稿信箱：yixiaoyu2007@126.com 4：初定每月15号截稿，30号给终审信息. 花火》A，《飞魔幻》再次倾情约稿
-_-!!!你们都进来了
好吧。
我宣布了挖。
重大消息：以后，所有在我这里过初审的稿子。
以及在其他《花火》编辑那里过初审的稿子。
在送终审的时候，会盖去作者的名字让审，主编说这样更让大家感到公平对待
嘎嘎。
2007年《花火》2007岁末全新升级改版 第一部分：落花满地——读者、交流、互动、新闻 （1）校园新鲜事、青春纪念册 （2）编辑部故事 （3）花粉来信时间 （4）论坛灌水区 版式清新跳跃，时尚唯美。
每个小版块区分明显，让读者感觉亲切而且真实。
第二部分：精彩文章 强档推荐：每期一篇，题材为花火所有类型的文章，作者必须是已经在花火上刊登过的文章的作者，本月挑选出来的最有特色或最为突出的一篇经典文章，由推荐编辑写上精彩推荐理由，适当可由主编写出文章评论等。
校园篇 1、蜜桃匣子（1-2篇\\\/期）清纯温暖的青春校园爱情故事，情节新颖曲折，语言轻松时尚，结局能让人觉得温暖感动。
字数：3000—6000字。
2、此间少年：（1-2篇\\\/期）或忧伤疼痛的青春故事，希望多一些故事写父母与子女之间、朋友之间的误会与爱恨，结局能让人心碎落泪。
字数：3000—6000字。
3、逆风之翼：（1-2篇\\\/期）微酸疼痛的成长小说，穿插着社会、家庭、友情、爱情等种种冲突与矛盾，表现青涩少年时代的叛逆与成长，注重故事情节必须新颖曲折。
字数：4000-8000字 插播频道 （1）去旅行 1P 介绍异域风土民情，语言清新时尚，有地方民情或者传统习俗特色介绍，或者留学生异域亲历感受等。
（1000字以内） （2）听音乐 1P 好音乐、新音乐的评论与介绍。
写自己的体会与感动，写某一天的心情，写喜欢的理由，写一种意境。
（1000字以内） 古代篇 4、蝴蝶墙（1—2篇\\\/期）离奇曲折的魔幻、奇幻小说，要求情节新鲜、离奇，可加入新的元素，如诡异、悬疑等。
可以用幽默现代的语言来写魔幻故事，有意想不到的效果。
字数：3000-6000字 5、胭脂醉（1—2篇\\\/期）唯美动人或凄美感人的古代爱情故事，宫廷与深闺的场景尤佳。
字数3000-6000字 悬幻篇 6、龙吟客栈（1篇\\\/期）新武侠小说，注重情与义的描写，有强烈的故事性和可读性。
字数：3000-8000字 7、吸血盟（1篇\\\/期）悬疑、推理、恐怖故事，故事背景与人物需定位于校园或宫廷、深闺大院等，故事里必须以情、义、爱等为主线，不要纯粹为了制造恐怖而写的恐怖小说。
字数：3000-8000字 小操场 （1）微型心理测试1、2个（1P）以讲故事的方式来玩心理测试，编辑共参与。
（2）选修课（1P）精致感动小短文，类似“意林”故事（1000字以内） 经典篇 8、主编推荐（1-2篇\\\/期）基本选择名家的优秀2手稿件，文章内容可以是所有栏目要求的风格，但确定要是15-20岁读者认识和喜欢的作者，而且文章的语言风格或内容都有一定代表性。
最好加入编辑对作者的一些采访与评论。
字数：3000—6000字 9、此季花火（1篇\\\/期）每期一名新人推荐，重点培养青少年偶像写手。
要求:连续在本刊刊登作品，并受到读者好评者，由编辑推荐适合的对象，刊登一篇很具个人写作风格的作品，并对其刊登个人介绍及照片，推荐给广大读者。
字数：4000-6000 10、青色小说（1篇\\\/期）校园长篇连载，风格类型不限，可古可今可校园可推理等等，惟一的要求是必须是13——20岁的青少年读者喜欢阅读的题材与作品，自信能领导青少年阅读的?*热点，如连载后反响强烈的优秀作品我们将单独结集出版并对作者进行大力包装。
要求：3—10万字。
（注：最好是已经在花火上发表文章的优秀作者，由编辑推荐写长篇小说） （来稿请注明“花火约稿”） 《花火》编辑部郑重承诺： 1、《花火》只收能够震撼和打动编辑的稿件，不要无病呻吟和纯粹赚金之作，须知编辑也是凡人，能打动编辑方能打动读者； 2、电子邮件来稿均在半月内回复，每月10号截上月稿； 3、文章一旦刊发，第一时间即寄样刊，出刊后一个月即寄稿费。
4、稿费100—150\\\/千字。
《飞魔幻》版最新约稿 卷首篇——指尖星光：短篇寓意的童话，以唯美、感动、真挚为主旨， 语言精致华丽，意境美好而温暖。
字数：800—1500 文章版块： 2、琉璃童话（1—2篇\\\/期）：校园奇幻或童话故事，要求故事以校园为背景，写新颖独特的人物与剧情，拒绝老套，语言清新活泼，情节幽默，故事结尾最好能表达更高层次的情感，无论是爱情或者亲情。
字数：3000-6000。
3、虞美人令（1—2篇\\\/期）：古代宫廷、明清宅院的故事，阴谋与爱恨的纠缠，注重人物性格决定命运，拒绝刻意的误会与错过。
文字最好都有作者自己的风格与特色。
字数：3000-6000。
4、暗香疏影（1篇\\\/期）：东方神话故事的蔓延与新编，或是将一切非人类的赋予生命与情感。
本栏目要求有一定的文字功底，故事与语言的搭配都十分讲究，拒绝老套平淡的开头。
字数：3000—6000 5、东风破（1篇\\\/期）：新武侠小说，注重情与义的描写，幽默风趣，可忧伤绵延，有强烈的故事性和可读性。
字数：3000-8000 6、威廉古堡（1篇\\\/期）：西方魔幻故事或西方神话故事的延伸，骑士、海盗、吸血鬼皆可入你笔下，故事或气势磅礴、或细腻入微，希望作者不断挖掘新的写作角度与方法，避免故事的雷同。
字数：3000-6000 7、此季花火：（1篇\\\/期）每期一名新人推荐，重点培养青少年偶像写手。
要求:连续在本刊刊登作品，并受到读者好评者，由编辑推荐适合的对象，刊登一篇很具个人写作风格的作品，并对其刊登个人介绍及照片，推荐给广大读者。
字数：4000-8000 8、蓬莱阁（1篇\\\/期）：悬疑、推理、恐怖故事，故事背景与人物需定位于非校园的地方，故事里必须以情、义、爱等为主线，不要纯粹为了制造恐怖而写的恐怖小说。
字数：5000-10000字 9、主编推荐：每期1-2篇名家精品魔幻文章推荐，字数3000—8000字。
10、青色小说：长篇连载，风格类型不限，可古可今可校园可推理等等，惟一的要求是必须是13——20岁的青少年读者喜欢阅读的题材与作品，自信能领导青少年阅读的?*热点，如连载后反响强烈的优秀作品我们将单独结集出版并对作者进行大力包装。
要求：3—10万字。
稿费标准：80-100\\\/千字 《纯爱天使》约稿函 ——暖心亚细亚 纯爱梦读本 风格：着重推荐任何类型的情节曲折感人的青春小说。
月刊，大16开本80页。
读者定位：13-18岁，中学生。
栏目： ■纯爱小黑板■ 卷首千字文：纯爱校园风格或者暖心的小童话。
■涩青春手札■ 中式纯校园文（5000-8000） 关键词：操场、秋千、躲避球、香樟树。
伤感的或者俏皮的以及所有“你怀念的”青春故事，亲情友情朦胧的爱情不限。
■韩味大酱汤■ 偏韩式的纯情文（5000-8000） 关键词：济州岛、泡菜坛、大酱汤、萨朗黑。
正宗的韩剧风格，不论唯美或者搞笑，要相信韩式文也能出精品。
拒绝伪韩式和累人的符号。
（切忌帅哥看上迷糊女之类的俗套） ■日式寿司卷■ 日式轻小说（5000-8000） 关键词：富士山、新干线、樱花小道。
纯爱注满整个亚细亚，最新尝试轻小说栏目，暖心一百分。
（注：要有曰本背景哟） ■神奇仙履屋■ 中式或者西式魔幻（5000-8000） 关键词：小仙、妖精、天使、异次元。
任你天马行空，人鬼情未了或者天使住你家。
■偶像梦剧场■ 改编偶像剧或者创造自己的偶像剧（10000左右） 关键词：演艺圈、时尚圈、不为人知的任何圈……贵族式。
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■丸子杂货铺■（编辑栏目） 『暂定』 1.KUSO冷笑话大本营 2.本期写手的“纯爱记忆” 【说明】 ①特别好的稿子不受字数限制。
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现代诗歌原文及赏析 赏析1000字以上
胡适《梦与诗析 向卫国 都是平常经验，都是平常影偶然涌到梦中来幻出多少新奇花样 都是平常情感，都是平常言语，偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句
醉过才知酒浓，爱过才知情重：——你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
赏析：人人都知道，胡适（原名胡洪骍，字适之，1891-1962）是中国新诗的开山者。
他1914年就开始用白话翻译外国诗；1915年开始尝试写作白话诗，到1916年已为数不少；1918年开始在《新青年》发表；1920就出版中国第一本新诗集《尝试集》。
通常人们对《尝试集》的评价是不高的，大都喜欢用他自己的话（“缠过脚的妇人永远不能恢复他的天然脚了”——《尝试集·四版自序》）来证明其诗不是真正的白话诗，而是带着旧诗的痕迹。
但笔者认为这种苛责是过于严厉了，一则他自己早已说明，《尝试集》者“尝试”（陆放翁诗云“尝试成功自古无”，适之先生反其意而用之，曰“自古成功在尝试”）而已。
再者，《尝试集》中还是有些好诗的，比如《梦与诗》以及《四月二十五夜》等几首。
一个诗人往往有一两首好诗便能证明他的水平，不必每首都好。
《梦与诗》分三节，都用韵。
第一节写“梦”的神奇的“变幻”能力，它可以将许多“平常”的“经验”和“影像”进行任意的变形，从而产生出种种神奇的梦境。
第二节与第一节对举，写“诗人”仿佛拥有“梦”一般神奇的能力，可以将许多平常的“情感”和“言语”“变幻”出美妙的诗句来。
读这节诗，笔者想到清人叶燮说的“可言之理，人人能言之，又安在诗人之言之；可徵之事，人人能述之，又安在诗人之述之
必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。
”（叶燮《原诗》）所以诗人的工作就像做梦，带有天然的幻想色彩，只有这样才能化腐朽为神奇，言平常人、平常话所不可言之理与事。
诗的第三节最妙，不仅对上面的意思进一步深化和进行形象化的概括，而且自身就以奇妙的诗句证明了诗人梦幻一般神奇的语言能力：“醉过才知酒浓，／爱过才知情重”这两句可与古人的“少年不识愁滋味／为赋新词强说愁”之句对读。
人世的一切经验，只有局中人方知其中味，真是如鸭饮水，冷暖自知。
适之先生在这首诗的“自跋”中说：“这是我的‘诗的经验主义’”，以反对一些不尊重经验，滥用语言的诗歌现象。
岂止“经验主义”这么简单
上世纪九十年代以来，汉语诗界高高飘扬的“个人化写作”、“私人经验”的旗帜原来并不是什么不得了的新东西，适之先生早已“题诗在上头”：“你不能做我的诗，／正如我不能做你的梦。
”爱好修辞的朋友一定还可以在这两句诗中“读出”一种只有在汉语中才能显示其妙的诗性的修辞，句子里面其实包含的意思还有：你不能做我的诗，正如你不能做我的梦；反过来，对我来说也是一样。
这种修辞，我们在“秦时明月汉时关”（其实是“秦汉时的明月秦汉时的关”）的句子中见过；而用得最复杂的则是中国古代文学理论的圣手刘勰：“情者文之经，辞者理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅。
（《文心雕龙·情采》）”这句话的正确理解，是把“情”与“理”、“文”与“辞”都看作“互文”，它们互相包含：情理乃文辞之经；文辞乃情理之纬。
但这样说未免呆板，哪里赶得上原文的语言魔术之妙
它在诗句内在的语言自足中求其变化，于简单中蕴含意义的回环，这也是“生生之谓易”。
可见，正是汉语本身的伟大，成就了胡适的一部分诗歌。
沈尹默《月夜》赏析 霜风呼呼地吹着，月光明明地照着；我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。
1918年1月，《新青年》首次发表白话诗九首（胡适4首，沈尹默3首，刘半农2首），是为中国新诗的滥殇；沈尹默（1883.6-1971.6，杰出的学者、诗人、书法家。
“五四”运动时期，沈尹默作为北大名教授，和鲁迅、陈独秀等人轮流主编《新青年》杂志，并在《新青年》等杂志上发表了如《月夜》、《三弦》等著名的白话诗篇，是中国新诗的最早倡导者之一。
）的这首《月夜》赫然便是其中之一。
一定程度讲，正是因了这首诗的存在，中国首次面世的这一小批现代诗歌作品才可以说真正地显示出现代性。
新诗之“新”首先在于其精神和灵魂的新，这就是思想的现代性。
到任何时候，从“五四”的大背景看来，中国人的思想的现代性的获得仍得从接受“科学”与“民主”理念说起，视之为真正的开端。
“科学”的精神，意味着人类整体与自然的分离，从自然的混沌中觉醒，用客观的眼光打量自然；“民主”的精神，则意味着人的个体的觉醒，思想解放、个性独立遂成为一时代的普遍追求。
概而言之，中国人有了主体意识。
主体性的获得，自然也就成为中国文学之现代性的核心内涵。
那么在文学上，主体性诞生的一个最为鲜明的标志便是这首《月夜》中“我”的出现。
中国的传统诗歌中，是没有“我”的（除了屈原）。
无论是个体的，还是群体的“我”都被消解在“自然”中，这是中国哲学（“人法地，地法天，天法道，道法自然”——《老子》）在文学／诗歌中的体现。
我们去读一读王维的诗，便不难明白：“空山不见人／但闻人语响”、“明月松间照／清泉石上流／竹喧归浣女／莲动下渔舟”。
诗中，人是有的，但都不是主体的人，他们和自然之间没有区别，只能认做“自然”的一个自然性组成部分。
再比如，“松下问童子／言师采药去／只在此山中／云深不知处”，也是如此。
只有在新诗中，“我”才大量地出现，并与客体形成对立或并列关系，只要一翻开各种各样的新诗集，我们便不难看到“我”在到处张扬着自己。
正像《月夜》中的“我”，不再是臣服于任何权威或统治者（“顶高的树”）的无人格的奴隶或奴才，也不是消融于“自然”之中的一个没有独立存在意识的组成部分，而是敢于和任何外在客体比肩而立的存在主体。
由于这种主客体的分离与对立，诗歌便呈现出与古典诗歌完全不同的新意境，即以戏剧性的矛盾及其统一为主要标志的现代意境。
于是，作为最早发表的白话诗之一的《月夜》便不仅是新诗诞生的一个标志，也是真正的新文学诞生的标志。
这首诗读起来朗朗上口，易于记忆，因为它在形式上有其特殊的地方。
首先，其四个句子的结构方式颇类于从前流行的一种民间艺术形式“三句半”，虽然最后的“半”句比一般的“三句半”的“半”（一般是只有二字或三字）长了一些，但由于该诗第三句特别长，第四句就显得短了。
用半个句子收尾，产生了一种特殊的节奏感，听起来有某种自然流露的幽默。
纯粹由声音是否会产生幽默感，这是一个未见研究过的课题。
另外，这种句“半”的形式在中国的词中应用较多，不少词在一阙的最后喜欢用三字或四字的半句，如《满江红》。
那么《月夜》是否有传统的词的影响，是一个可注意的问题。
其次，这首诗的“韵”非常特殊。
四句诗的最后一字都是“着”，但读起来并不显得重复、拖沓，原因何在
这主要是因为“着”在此作为词的后缀出现，是虚化的。
诗的真正的“韵”着落在倒数第二字，即第二句的“照”和第四句的“靠”，所以读起来音调和谐。
读者还要注意的是，这两句不仅用了尾韵，也用了头韵，即第二句开头的“月”和第四句的“却”，使音乐效果更加增强。
中国诗多用尾韵，用头韵的不多，西方诗则用头韵较多。
由此可见新诗在形式上的自由，其实也包括了对各种格律的自由运用与改造，可说是对“自由”的另一层意思的理解。
新诗并不完全排斥格律，也不固守格律。
这首诗虽然有和谐的节奏和韵律，“呼呼”、“明明”两个叠音词以及每句末尾的“吹着”、“照着”、“立着”、“靠着”都造成了一种抒情的感叹语气，但总的说来，其主旨不在抒情，而在于其思想，主要着落在后面两句。
淡化抒情，追求智性，正是现代诗歌的又一重要特点，我们不可不注意。
刘半农《叫我如何不想她》赏析向卫国天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊
微风吹动了我头发，教我如何不想她
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊
这般蜜也似的银夜，教我如何不想她
水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊
燕子你说些什么话
教我如何不想她
枯树在冷风里摇。
野火在暮色中烧。
啊
西天还有些儿残霞，教我如何不想她
刘半农（1891-1934），原名刘复，1917年参加《新青年》编辑工作，是“五四”新文化运动的积极倡导者之一，著名的诗人和语言文字学家。
他是中国最早在《新青年》发表白话诗的三位作者之一（另两位是胡适、沈尹默）。
出版的诗集有《瓦釜集》（1926）、《扬鞭集》（1926）等。
《叫我如何不想她》这首诗在形式上的整饬，一望而知。
全诗四节，每节五句：前两句都是七字，大体都是三个音步，并用韵（除第一节），如第四节的“枯树\\\/在冷风里\\\/摇”、“野火\\\/在暮色里\\\/烧”；中间的第三句都用单独一个“啊”字，这在某种意义上有时代的烙印，新诗初期，抒情手段还比较单一，诗人往往用感叹词直抒胸臆；第四句都是八个字，大体上音步仍然是三个，第三和第四句的短长之变，则在整节诗中造成了节奏的大幅度改变；第五句每节相同，都是“叫我如何不想她”七字，造成一唱三叹之感，同时第五句还和第四句押韵（除第二节外）。
因此，这首诗可以看作是广义的格律诗，即在一首之内形成固定格律，但不追求每首诗都相同，因此又保持了新诗的自由。
凡写新诗而追求格律的，大都持这样的态度，如闻一多、徐志摩，以及许多写十四行诗的中国诗人等。
刘半农本人曾在文章中提出过“破坏旧韵，重造新韵”以及“增多诗体”的主张，可见诗人对新格律的探索是出于高度的自觉。
实际上，格律即是语言的音乐性的表现，非常有助于抒情，古典诗歌正是因为它本身偏重于抒情，所以在长期的实践中形成了各种格律。
有些现代诗若还以抒情为目的，是可以考虑格律的运用和再造的；但如果有些诗不再以抒情为目的，则另当别论。
刘半农是著名现代语言学家，对中国语文贡献很大，其中最让人称道的就是他为中国文字创造了“她”和“牛也”（后被“它”取代）二字。
汉语原来只有“他”字作为第三人称单数代词，刘半农自创了“她”和“牛也”，与“他”相区别。
其中“她”字，取代了当时流行的“伊”字，最终被中国语文所接受。
这里面也很难说就没有一种“五四”的时代精神灌注在其中，男女平权，甚至今日大行其道的生态理念，在这两个与“他”平起平坐的汉字的创造过程中体现了出来。
这是很多人都知道的关于文字学的一段佳话。
但是，“她”字在从文字学角度正式提出之前，刘半农已经在《叫我如何不想她》这首诗中大胆地使用这个字了。
据说这首诗是诗人1920年留学期间在伦敦写的，由于音韵和谐，语言流畅（不像有些现代诗歌为追求格律，而有意识扭曲正常的语词，让人读来觉得不顺），被著名的语言学家赵元任谱成曲，广为传唱。
诗中的“她”是首次使用，而关于“她”字的文字学诉求则是1923年才正式提出来的。
诗中的“她”有人说是指一位女性，有人说是指祖国（英语中的“祖国”motherland一词是阴性）。
不管如何，是诗人的一种深挚的感情，启发他为祖国的文字贡献了一个重要的人称代词，使得那些即使是在“此时此刻”的现实中处于宾位的中国女性，获得了在语言形式上的明确的主体地位：“她……”从诗歌的角度看，《叫我如何不想她》毫无疑问是一首优秀之作。
而从语言和文化的角度看，其意义似乎更加重要。
一个“她”字，使一首诗永垂不朽。
另外，刘半农是最早（1918年初）呼吁对中国丰富的民歌资源进行搜集、整理和保存的人。
他并且身体力行，进行了长期的调查和整理工作，贡献极大。
民歌对刘本人的诗歌创作也有影响，其诗集《瓦釜集》（1926）就主要是用江阴地区的民歌形式创作的。
这首《叫我如何不想她》用了歌词的形式，融进了民歌风，但又是不折不扣的现代白话诗，可谓三种风格、三种审美因素的完美统一。
民歌有一个最大的优点就是善用比兴。
本诗一个显著的修辞特色就是“兴”的运用。
“比兴”手法起于民歌，看起来较为简单，如《诗经》中的“国风”即是最早的民歌的集合。
其实，“兴”乃是真正富有中国特色的诗学技巧，它既是一种修辞，又不能单纯地看作修辞，其价值至今没有得到当代诗人们应有的重视，是颇令人遗憾的。
假如把用于起兴的事物称为“兴体”，把它所引出的本事称为“本体”，那么“兴”其实有很多种情况：（1）兴体与本体没有明显的关系，“兴”只是单纯的“兴”，只起“起”的作用，原始的民歌里边这种情况比较多；（2）兴体与本体有类比关系，“兴”同时也是“比”，《诗经》里面的情况大多如此，说明《诗经》其实并不是真正的民歌，有文人成份，可能主要出自“民间知识分子”；（3）兴体与本体不仅可以类比，而且兴体与本体同等重要，也就是说互为对方的喻体，现代诗的暗喻常可作如是观。
在第三种情况下，若将诗歌的意义凝定在“本体”上，不懂得重视“兴体”在存在论上的意义自足性的一面，则并不懂诗。
由此观之，“兴”完全可以超越一般的修辞价值，而上升为存在论，从而获得本体之外的意义的某种自足，形成另一种象征，加上和本体的关系，则有了双重的象征。
刘半农此诗中的“兴”看起来较为简单，大体偏向第一种情况。
但是，若读者阅读时暂时将每节的最后一句隐去，也会发现剩下部分仍是较完美的写景抒情作品，从存在论上看，还是给我们呈现出了较完整的“自然”之美。
这里有三首，你看艰首就哪首吧。
圆明园纪录片观后感2000字左右
关汉卿是我国史上最早、最伟大剧作家的很多作品都反映了社会底层劳动妇女的命运,表达了对生活在社会底层劳动的深切同情。
《窦娥冤》是中国古典四大悲剧之一，作者关汉卿塑造了窦娥这一平民妇女的典型形象。
窦娥这个人物在世界文学历史上是一个典型的悲剧代表。
他笔下的窦娥是一个很丰满的形象，不甘屈辱，不畏强暴，善良又质朴对亲人细致体贴；原本是封建社会中一个安分守己的普通妇女，她把自己的不幸遭遇归之于命运，她希望能洗清她的清白，支持她对地痞无赖的抗争。
窦娥出身于书香门第，接受儒家的思想和教育，她的父亲窦天章把“三从四德”当作教条来约束窦娥，窦娥善良、温和、守礼节、懂孝道、明事理，就是这样一个人，她却遭受了人世间的诸多不幸，直到最终被残暴的恶势所迫害。
窦娥在张驴儿的淫威面前窦娥强烈反抗，誓死不从，张驴儿见要挟窦娥不成功，便转儿诬告窦娥害死张老头。
公堂上，张驴儿用银子疏通贪官，要窦娥用命来偿还父亲的命。
窦娥受尽贪官的拷打，但善良的窦娥，看到一边战战栗栗、不停发抖的蔡婆婆，不由得想到父亲窦天章进京赶考缺银两，把自己买给蔡婆婆为儿媳，想到自己的先夫，想到和蔡婆婆相依为命，形影不离，由婆婆一手把她拉扯大以及儿时与婆婆玩闹的情景，不由浮现在眼前。
已近六十岁的老人，又如何经受得起这群如狼似虎衙役的拷打
如果，让婆婆受到这般酷刑，我又怎么能对得起我那死去的丈夫
善良的窦娥，自己虽然正在倍受酷刑的折磨，心里还在考虑着她面前唯一的亲人——蔡婆婆。
为了使蔡婆婆免受拷打，窦娥牙根一咬把毒杀张老头的罪刑揽了下来……。
窦娥表现出了善良、无畏的精神，做为一名普通劳动者的品性进一步得到展现。
窦娥的命运如此悲苦，她遭受了丧母、离父、亡夫的一系列不幸，但她没有任何怨言，认为自己厄运都是因为“前世烧香不到头，今生甘愿受苦罹难”，劝自己，也劝别人“早将来世修”，但是窦娥的思想还有另外一个方面，就是不甘于命运的摆布，即对多舛命运的抗争，当张驴儿父子闯进窦娥家时，她表示了对他们和婆婆的不满，即使婆婆已经允许了，已成了不能改的事实了，但窦娥并不甘心受这种命运的摆布，对蔡婆婆进行了大胆地批判，对张驴儿予以了强烈的怒斥。
窦娥的反叛精神也在对话中表现的淋漓尽至，窦娥不甘屈辱，勇于反抗。
窦娥丈夫死后，她只有“侍婆守孝”，是个言词应口的孝顺媳妇。
但她不是一个任人捏合，逆来顺受的弱女子。
她身上充满一种“力”，充满一股对正义追求的“力”，当张驴儿闯进她家并拉她堂结亲时，她断然拒绝，推张驴儿一跤，在张驴儿你子面前，窦娥像一位凛然不可侵犯的女神，这都是受到了封建礼教的影响。
窦娥性格中既有温柔贤慧的一面，又有刚烈坚毅 的一面。
贤慧媳妇的苦难令人回肠荡气，悲从中来；刚烈性格的抗争，叫人义愤填膺，怒火中烧。
窦娥的刚烈性格满足了悲剧在这方面的要求，从而使《窦娥冤》的悲剧冲突具有不可调和的尖锐性。
窦娥在临死前，怨天责地，并发下三桩誓愿：一要刀过处头落，一腔热血飞溅悬挂在旗枪上的丈二白练上；二要在三伏天，降下三尺瑞雪，以证其冤；三要楚州亢旱三年，窦娥死后，这三个誓言都应验了，死后窦娥千方百计寻找父亲申冤等等这些情节都反映了她对命运的抗争。
在窦娥身上，既有封建思想的烙印，又有反抗性格的影子，这种既任命又不任命的矛盾性格，才使窦娥这个人物形象更真实可信。
