关于汪峰·总是看不清他，请老峰迷来解决。
我觉得不只是商业不商业的问题国外比较牛逼的摇滚乐队就不商业化了
约翰列侬没商业还是猫王没商业
只能说音乐独立不独立摇滚终将会光明正大的出现在我们生活中而不是卑微阴暗的我听汪峰作品从开始到现在一直都很好人会随着时间的推移 改变 进步 觉悟 听不懂 去了解一下这个人 他在变不是个死人 听不懂就去反省一下
汪峰的详细资料
性别男 出生期：1970年11月11日 简介： 汪峰：鲍家街43号发起人。
1970年出生于北京，自幼央音乐音乐学院学习小提琴、中提琴并完成本科学业。
接受专业音乐教育训练至少10年以上。
17岁开始涉猎流行音乐，并开始创作歌曲，19岁确定发展方向，至今，具有优秀的词曲创作， 制作及演唱能力。
90年代初，汪峰随中央音乐学院交响乐团到西欧，东欧及亚洲各国出国访问。
同年，汪峰在全国小提琴比赛中获得第二名，并考入中央音乐学院学习小提琴，中提琴专业。
没有知了叫声的童年 5岁： 有扇窗，窗外有个身影，甚至像个剪影。
天天都见，有阳光，孩子的表情很灿烂，但那是别家的孩子。
那窗是上了锁的，一个五岁的孩子，在脖颈与肩膀之间，天天迎着一块木头的弧线，发出小提琴的声音。
那上窗户隔住了汪峰的童年。
当时并不懂什么艺术，父亲严厉的话，就是我们要走的路，反正，同年是熬着熬着就莫名的过去的。
10岁： 不知不觉中小提琴在汪峰的脖颈与肩膀之间就发出了五年的声响。
他早熟，年轻的启蒙老师里面，他喜欢一个女老师，究竟什么是喜欢不知道，总之练完琴，女老师会给自己一个梨吃，呵，练琴不光是件苦事，还有梨吃。
他还自闭，同年的封闭导致了性格的自闭，性格的自闭导致了汪峰以后像火山迸发一般，疯狂地倾泻，写歌、写歌、懵懂、叛逆、自由、爱.灵闪般的在他的琴弦下飞溅。
11岁： 走进中央音乐学院附中那天可以定格。
当时正在原来的班里上课，父亲过来接他，汪峰起身，步子迈的均匀有力.告别地狱，均匀有力的迈向了天堂之路。
背后是一大批同学及其羡慕的目光，这骄傲的一起身，太多人向往了，想，那情景甚至有些悲壮。
14岁：有次考试，老师给了汪峰一个柴可夫斯基的曲子录音。
他拿回去听，哭了，这行为让自己感到震惊。
不是因为柴可夫斯基拉的太好了，是发现自己能为音乐所感动，这时候才发现自己是极其热爱音乐的。
这时候只顾专业，已经成为学校的异类分子，并不闹事，只是我行我素。
初中时候的异类，不早恋是不可能的，交了一个特好的女朋友，女孩很好，汪峰山盟海誓，这辈子就是她了，不会有人比她更好了。
直到有一天，他去食堂打饭，见到女孩 和另一个男孩亲密无间，年轻的心愤怒无比，完了，一切都完了，分明什么都完了。
亲爱的亲爱的亲爱，永远的永远的永远，青春懵懂莽撞，美丽朴质，却一样痛彻心骨，一样残酷悲悯 。
青春的逆光 16 岁：高一，景岗山一伙快毕业了，快毕业的同学总能成为刚入学的同学的偶像，李宗盛刚出《生命中的精灵》被快毕业的前辈用磁带翻录下来，躲在宿舍里，天天吼、天天唱，唱的新生五体投地，唱的女生从此有了秘密。
那洒脱，那自由，让小字辈的汪峰那叫一个向往，开始懂得思考，懂得珍惜。
17岁：开始听Michael Jackson、听罗大佑、Beatles.后来听完崔健两首歌.直接就傻了。
再回到琴房，面对钢琴，第一次哼出了属于自己的旋律。
18岁：写出了平生的第一首歌《京都物语》.是谁的声音.唱我们的歌
是谁的琴弦.了我的心弦
这年月只有疑惑，是不懂得孤独的。
19岁：汪峰上大学的同时，参加了中国青年交响乐团，去了很多国家.有了更多的认识.回来疯狂的读哲学方面的书.形而向上的，疯狂地吸收.但释放不出来，那么多的为什么.年轻的脸，和含笑带泪不变的眼，疯狂的滋长,每一个为什么都像少女丰胸肥臀那样蛊惑人心。
22岁：大学四年级开学，汪峰正式成立了“鲍家街43号”乐队，写了几首歌，借钱作了几首歌的小样，其中一首叫做《默契》，曲子原封不动的就是现在《花火》中的《美丽世界的孤儿》的曲子。
虽然还有迷茫，无边的挫折感，但他清楚自己要做什么。
冬天.将临近零下10度的天气.汪峰骑着自行车.带着小样，给人听.别人听了都说不错.就是没有人出钱。
在许多人眼里.作摇滚唯一的结果.就像人生唯一的结果.死亡。
终于，他学校的一个高干子弟，小伟.经商.居然同意了。
而且那做法太让汪峰不敢相信了.直接拿一张支票到北展，中国第一次的乐器展，说.看好了，挑最好的，拿走，小伟看好汪峰的未来。
汪峰一伙在一个地下二层的小屋排练，没四季，没白昼，一练就是两年，科学家搞科研一样。
一个青春的梦想那是长大，成熟的分娩。
却也是世故，老去的宿命。
它总是犯着皎洁与迷惑的逆光.美丽.麻醉的让你兴奋不已，而后剧烈的撕痛，那是不得不的代价。
摇滚与生活的真相 23 岁：为了父母，汪峰毕业后不得情愿的走进了芭蕾舞团，虽然分明知道自己不会再拉小提琴. 写歌、搞摇滚乐，已经理想的定居，让这种不情愿变得残酷。
同时，不具体的爱情也变得惨淡而从容。
与从高二谈到大学的女朋友分手了，分手的原因是看上了另一个女孩，等回头时才懊悔，已经为时间犯下的错误。
挣扎.爱情.这段时间汪峰写的歌就是他第一张专辑的雏形。
永远忘不掉“马克西姆”第一场演出，因为没有压力，汪峰第一次找到了自信，第一嗓子开唱的时候，意念中就完全没有了障碍。
谁谁，都不重要。
钱、爱.都不重要，只有此刻的灵魂出壳。
24 岁：汪峰还是离开了芭蕾舞团，也离开了家。
汪峰的家庭背景.成长环境.都不太正常，他没机会体验生活的真相，就永远无法表达摇滚的真相，体验，去体验.哪怕苦.必须搬出来.摇滚乐表达的必须是现实。
日子更苦了靠演出完分的300、 400块钱，甚至还要家里再补贴一些日子才能维持。
青春也因残缺不全才如此蛊惑人心，那些玻璃般脆弱的青春梦幻总在最快乐的时候应声折断，没能逃过狰狞青春早已铺设好的陷阱，那么的骄横跋扈.那么的软弱无力。
25岁：青春.一个温暖的字眼，却落了个秋的残酷下场.与后来的那个女孩也分了手.因为辞掉了工作.与家人的矛盾也越激化。
那时汪峰生命中难忘的一天。
觉得闷。
春季不应当感觉闷得，汪峰的心情不在春季，他透支到了秋季甚至冬季。
像他提前透支了他这个年龄不应该有的经历和领悟。
走，走到建国门桥上.黄昏，面南背北。
脚下的车像洪流涌动，周围的楼群混沌伤感，似乎挡去了汪峰寻觅的视线。
不真实。
像幻觉。
甚至穿越了时空，回到了不知何时的曾经。
情景、角度，完全一样。
汪峰彻底懵了。
绝望、伤感、感动、迷茫。
一瞬间急涌而来，晚安，北京。
晚安，北京。
这四个字突然在他脑海里狂闪不止。
一年前的预感. 得到了应验。
所有的悬空在这一瞬间都找到了重心。
汪峰慌乱的不知所措。
回家狂写。
可惜狂喜的心情吞没了他的灵感，写了五个小时。
他什么也写不出来。
扛到凌晨，依然亢奋而焦灼，写不出来。
早上九点，一个激灵醒来，阳光明媚。
词曲一共用了一个半小时，汪峰写完了这首歌。
而且自此从未改动。
冬：京文唱片找到了汪峰和他的乐队签约，不得不与一开始就无私支持的小伟解散，小伟表示支持。
之前所有的付出不需要回报。
小伟离开了北京，去了深圳。
汪峰背负着感情和良心的压力，带着乐队签约了京文。
感谢小伟 …… 26岁：第一张唱片《鲍家街43号 一》 问世。
汪峰从地下浮出水面，爱好成为了一种职业。
27 岁：第二张唱片《鲍家街43号 二 》问世。
汪峰的状况比没出专辑之前还要糟。
同样的没钱，生活无法正常维持。
与当时所处的音乐价值和位置完全不能成正比。
孤独，汪峰终于具体而清晰的感觉到孤独的含义。
《离开我》中他说：“爱我的人被我抛弃，我爱的人离我而去。
”他甚至要借用爱情的自嘲来释放心理的郁闷。
挣不到钱，甚至无法维持生活，窒息的生活，让乐队的其他成员心思溃散， 甚至有人染上了毒瘾。
汪峰慌了。
要散了，这乐队要散了。
这时候一散，便可能永无出头之日。
那时的汪峰已经录制了《花火》中的十首小样，可公司的态度也开始怠慢。
或许该换个环境了。
汪峰主动找到了老板。
表示把新的十首歌拿到别的公司去做。
反复当年的情景，汪峰疯狂的打电话，找人，听小样。
好在别人听了都说不错。
直到华纳。
汪峰若在那时候牙关稍一放松，也许就没有今天的他。
29岁：又是记忆深刻的一天，华纳的老板与汪峰签约。
简单明了，明了到直接说只签汪峰自己。
乐队不要。
又是要对感情做出抉择的时候，汪峰痛苦的作了没有选择的选择。
乐队有的成员表示理解，有人却让他背上骂名。
签了华纳，外部环境和自身的状态都有了好转。
终于可以安心作音乐了。
音乐的表达上， 从前太多晦涩，太多孤独，应该冲破，应该有激情，应该有火花。
于是有了《花火》。
说说《美丽世界的孤儿》汪峰对筠子唯一能做的就是把这首歌送给他。
在他们相恋的过程中，筠子是听过这首歌曲的。
她喜欢，她希望汪峰能把这首歌给他唱。
那个爱情故事太过凄美，两人在一起的时候，汪峰无论多累， 无论争吵的有多厉害，她总是尽量让气氛温暖。
两个有爱的人在一起，本来就应该是温暖的。
因为他了解筠子，她的单亲家庭背景。
她性格的犹豫和不稳定。
她过早步入这个圈子里遭受的起伏。
她心比天高，这些全部加在一个人身上。
最后，果真要了她的命。
汪峰企图把握的温暖、爱，终也没能挽救这条年轻的生命。
她以自己最纯情的脸与烦嚣世界的霓虹竞艳，勇敢而美丽，却是最后一次。
筠子的悲剧让汪峰强烈的感觉这个行业的可悲。
继续待下去，需要勇气和代价。
从1997年到2000年一直伴随汪峰的就是失望。
生活就是失望。
一切都令人失望。
除了你想喝一杯水这样的问题。
31 岁：第三张 《花火》出完，汪峰开始调整自己的情绪，他强迫自己有竞争感，他听许巍、听朴树、听郑均。
他在华纳的环境越来越正规。
他演出时会遇到很多歌迷，一切都正常了。
好了。
其实不是周围的一切在变，是你的心在变。
想通了一切变得顺畅。
摇滚乐是没有规矩的，像个戏子。
今天这样，明天可以那样。
汪峰的第四张专辑《爱是一颗幸福的子弹》幸福的面世。
有温度、有爱，关于褒贬。
汪峰都有思想准备。
无所谓。
重要的是忠于自己。
汪峰生活中离不开的东西，就是爱，爱让他感到宽容，灵魂释放。
这爱，是态度，是万物之爱。
32岁：此时的汪峰安坐在此处，那些走过的岁月，望不尽的天涯,一份留在心底，一份消融随日月的变迁，忙于装修房子。
胡子未及刮去，多了几分沧桑与硬朗。
照片里黑白分明，却来不及改变不完美的回忆，等不到更好的运气，你已经变成你自己。
可惜青春，没有两次，再不能死心塌地。
幻想80岁：汪峰并不认为自己能活到这个岁数。
如果能，他会重返孤独，像小时候一样。
一扇窗，窗外是阳光。
玩耍的孩子。
孩子的表情是那么灿烂的。
一个孩子跑来拉着汪峰的手。
爷爷爷爷，你为什么那么孤独
孩子，我们都一样生来孤独。
幸好，我们还有一点点时间来回忆。
这是一个美丽的结局，没有危险，没有恐惧。
汪飞的资料
——中国的苦难史初看到书名，会觉得这是一本黄书，是一个猥琐男人一边搓着手掌，一边淫荡地盯着女人重点部位看的形象。
读完整书后，对的文字驾驭能力和想像力非常的佩服，丰乳肥臂可以说是对中国女人终极心愿的形象概括。
为什么说是心愿而非梦想，梦想是多为自己的而梦，而心愿多为他人而愿。
旧社会中国式母亲是没有梦想的，他们眼里只有儿女，而忽视自己。
这也是中国旧社会，女人只是传宗接代的定位决定的。
丰乳是指丰满的乳房，象征着富足的乳汁去养育后代。
肥臀是指丰满的臂部，象征宽阔的盆腔可以让子宫孕育后代。
整书的写作方式和叙述节奏很有的味道，从确定记录历史的立意开始，就注定了无法走出的影子。
丰乳肥臀是部史诗般的时代巨作，将这几十年里中国人民所遭受的苦难浓缩到一个家庭里，以动荡年代为历史背景，时间跨跃从中国清末民初到抗日到到到改革开放，表面上全书以“我“这个恋乳的懦弱男为主角，事实真正的主人翁是上官司金童的母亲上官鲁氏，这个方法有点像电影，表面上老狱友瑞德是主角，事实上他只是作为旁观者对整个事件进行回忆讲述，真正的主角是银行家安迪。
莫言通过对上官鲁氏悲惨的一生，客观地展示了母性的光辉，人性的阴暗，那段扯谈的历史事实。
女人的悲剧，多是由男人注定的。
在男尊女卑的国度，女人从一开始就注定是为男人而生，未嫁从父、既嫁从夫、夫死从子。
所以中国女人不顺时，喜欢说自己命苦，他们相信宿命，相信宿命里的那个男人，不怨天不怨地，只怨自己的命苦，而事实上女人的苦大多都是他的男人造成的。
上官鲁氏自幼父母双亡，被姑妈收养，姑妈不能生育，把她当亲生儿女养，姑妈立志将她培养成最“尊贵“的女人，于是上司鲁氏从小裹脚，成为那个年代那个地方的唯一”贵足”。
本风容月貌的上司鲁氏，加上贵足的身份是注重要做少奶奶过好日子的。
然而随着时代的变迁，裹脚的女人成为不会干活的代名词，封建社会后遗证，没有人要。
决定姿态，昔日的抢手货变烂尾货，上司鲁氏是心里是难受的，姑妈也是难受的。
后来上官鲁氏以折扣的形式嫁入打铁为生的上官家，嫁给了那个只会打她的窝囊废上官寿喜。
上官家虽说世代打铁为生，但到了上官寿喜他爹上官福禄这一代，上官家的男人基本丧失了祖传技术。
此时上官寿喜的妈上官吕氏这个女强人成为打铁的技术权威，担任上官家族的CEO，CFO。
家庭如五行八卦，阳弱则阴强，阴越强则阳越弱。
女人谁不想只做个小人依人有人疼爱的娇妻，正是不争气的男人硬是让她们成了女强人。
有人说过，能干的人只想把事做好，不计较情绪。
不能干的人，只在情绪上计较，而不把事做好。
上官家的男人，正是不能干的懦夫，两人经常被上官鲁氏打骂。
经常被女人打的男人，他一定是心里有气的，他一定也是想要打人的。
连女人都可以打他，那他一定是不和男人打的，那么他一定是只能打女人，别人家的女人他一定是不敢打的，那么只好打自己的女人，家里有两个女人，一个打他的妈，一个是自己的老婆。
也就是说，上官鲁氏挨揍的角色安排是早就内定的。
上官鲁氏婚后没有生育，家婆对她冷嘲热讽骂她是只吃不生蛋的母鸡。
上官寿喜，三头两天打骂他。
对外越是懦夫的人，打起老婆来比谁都要恨。
上官鲁氏受不了打，回去姑妈家诉苦，在姑妈的建议下上官鲁氏做了妇检并证明可以生育，问题在于她的丈夫。
姑妈一是出于自己没有生育对姑夫心怀愧疚，一直想为他留下香火。
二是出于心疼上官鲁氏因无后被打骂。
于是她灌醉了上官鲁氏让自己的丈夫和侄女上床。
上官鲁氏生下第一个女儿来弟后，日子稍微好过。
但好景不长，没有儿子不行的。
为了生出一个儿子，她先后向姑夫、土匪、江湖郎中、屠户、和尚、瑞典籍传教士借种，加上被四个败兵强暴，一共生下了七个女儿，一个儿子上官金童。
正如她跟姑夫所说的：“我做贞节烈妇，就得挨打、受骂、被休回家；我要偷人借种，反倒成了正人君子”做中国的女人很难啊，一个并不淫荡的女人让自己的肉体被人糟踏，她的内心痛苦，也许很痛苦，快乐吗，也许很快乐，痛苦是来自对道德的背叛，快乐是来自对上官家的报复。
人应该是生命界中，唯一可以通过自残而体验到报复的快意的。
比如男友朋友分手时，女方的跳楼是有报复快感的，不好的只是付出了生命的代价。
比如小时候，父母如果不从我愿时，我就敲打自己的肚子，能起到威胁作用是一方面，更多的是一种自残的快感。
因为恨，但又不能伤你恨的人，那么就自伤，而令你自伤能解恨的人，恰恰又是你最亲近的人，人类的痛苦，禽兽你永远不懂。
上官鲁氏将几乎所有的爱都倾注给了这个儿子，让儿子独占自己的“丰乳”，甚至弃一胞所生的瞎眼女儿于不顾。
这般溺爱使儿子非乳不食，离开了她的奶就不能生存，患下了恋乳症。
这个自己用乳汁和血浆喂大的儿子，四十多岁了还没有一丝男人的血性和骨气，上官鲁氏才明白自己干了蠢事，终于懂得“与其养活一个一辈子吊在女人乳头上的窝囊废，还不如让他死了好”的道理。
她的毕生期望，以及上官家族的全部希望化为乌有。
上官鲁氏没有被虐待击垮，没有被动荡时代打倒，没有被饥饿击倒，却被自己对儿子的溺爱和骄惯的结果所击倒，不争气的男人永远是中国女人心中的痛。
无论时代再黑暗，中国女人的母性光辉永放光彩
有人说父亲是女儿上辈子的“情人”，那么母亲与女儿就是这辈子的“仇人”。
女儿与母亲的吵架是很厉害的，女儿动不动就不认这个妈，妈妈动不动就叫这个女儿永远不要回来。
上官鲁氏含辛茹苦把女儿一个个的养大，却不断地与女儿们的矛盾越来越大。
母亲而对女儿的背叛，她的咒骂女儿的嘴像刀子，可是这把刀子永远输给了一个颗豆腐的心。
上官鲁氏不但养大几姐弟，还要养女儿扔给她养的外孙。
嘴上说不给他们养，最后还是帮他们养。
上官鲁氏本是柔弱的小脚女人，但在养育和保护后代的责任下，她放出了超强的能量。
在饥荒的年代，上官鲁氏为了养活七女儿和外孙，她开始偷公家的粮食。
偷固然是不光彩，当一个母亲为了不饿死孩子去偷，我觉得是没有什么错，要错就是错在那个社会。
上官鲁氏每次在公家干活时，就偷吃粮食，把自己的胃塞满。
回家后将筷子伸进喉咙，把粮食吐出来。
接着再将那些带胃酸和血腥的粮食养活七女儿和外孙。
在生存的面前，尊严与光彩是微不足道的。
想要有尊严的活着，必先要有面包。
上官金童的一个姐姐贵为天之娇子，毕业于省医学院，却因为饥荒时代吃不饱，被一个厨子引诱进森林。
厨子扔下馒头在地上，金童的姐姐趴着去捡来吃，厨子从后面强奸了她。
金童姐为了专心吞馒头，没空阻止厨子。
她的眼睛里盈着泪水，是被馒头噎出的生理性泪水，不带任何的情感色彩。
自古温饱思淫欲，但不温饱就要被人淫。
只有用尊重人性的标准去制约权力，权力才不会成为祸害人民的凶器。
在那个动荡的时期，人民的生命在当权者的眼里还蚂蚁都不是，一个口号的提出，就可能要死千千万万人了。
