田汉《南归》
这儿曾倚过我的手杖，这儿曾放下过我的行囊。
在寂寞的旅途中，我曾遇见一位可爱的姑娘。
我们一块儿坐在树底下，我对她谈起流浪的经过，她睁着那双又大又黑的眼睛，呆呆地望着我。
姑娘啊，我是不知道爱情的人，但你真痴得可怜。
我纵然流浪到多远，我的心将永久在你的身边。
你听到晚风吹动树叶儿鸣，呼唤你的声音，你看见落花随着晚风儿飘零，思念你的眼泪纵横1、的故事情节。
忠实勤劳的农村少年爱慕热烈勇敢的农村少女春姑娘，春姑娘却痴恋着孤独执著漂泊不定的流浪诗人辛先生。
当流浪诗人从北方故乡飘然南归时，春姑娘已被母亲许给了少年，流浪诗人只得悄然远行，春姑娘随即离家出走，追踪而去。
2、中浪漫主义悲剧的感伤情调及其意义。
是早期浪漫主义悲剧代表作之一。
感伤情调剧作流露出浅愁与微痛，弥漫着感伤的气息，表现了人们在黑暗的社会中，对现实人生的苦恼和美好憧憬的幻灭，悲叹现实与理想的冲突，抒发了人生不尽如意，不知何处是归途的感伤情绪，以及艰苦寻觅的孤独之感，暴露了社会的黑暗。
意义春姑娘爱诗人，犹如爱理想。
春姑娘形象，表现了在“五四”新思潮影响下的新女性，对爱情和理想的热烈憧憬与执著追求，以及艰苦寻觅时的淡淡哀愁。
流浪者的形象和他的歌声，有力的激起广大不满现实，又找不到出路的，处于苦闷、彷徨中的青年读者与观众的共鸣。
在感伤里，作品又交织着挣扎和反抗。
3、《南归》中的艺术魅力。
第一，写意性强，形成强烈的诗话倾向。
剧作不重剧情的逼真描摹，而重真实感情的抒发，和优美意境的创造。
它的魅力不在剧情，而在主人公对爱情、自由和光明的热烈追求，以及强烈的失落感、孤独感。
这是从“灵的世界”里流淌出来的诗情，形成幽深的意境，给人以诗的美感。
第二，音乐性强，增添剧作的抒情气氛。
“话剧加唱”是剧作的常用手法。
这些诗句和歌曲，使剧中人物的感伤情怀和全剧空灵飘逸的幽深意境融合统一，使剧作具有“抒情剧”“诗剧”的韵味。
Ω吥放弃ぁ 回答采纳率:15.4% 2008-12-29 13:18 检举的中，诗人把她从尘世的诱惑里救出来了；给一个肉的迷醉的人以灵魂的醒觉了。
在这里田汉又一次表现了“灵与肉”的主题，但是在这个剧中，“灵与肉”的主题，已经不同于、等剧中，是通过对话来表现的，而是通过意象。
在中有一个非常重要的意象，那就是“潭”。
如果说，“鞋”是一种引诱，那么“潭”则是一种回归。
指出，容器意象的中央部位是母腹的象征，因为容器和母腹均有容纳的特征。
作为进入母腹的入口的象征是子宫。
母腹的下部是包含在母腹的或“大地子宫”（world of the earth），与此相联系的象征有深坑、洞穴、山渊、峡谷、深涧等等。
所有这些象征都具有天然容器的形状，正是模仿了这类天然容器，人类又制造出一种人工的大地子宫——坟墓，让死者之灵性能够重新回到万物的生命本源——地母腹中。
（2）田汉的《古潭的声音》和霍普特曼的《沉钟》一样，显示了“神秘的活力”。
后期象征主义文学的定义
象征主义文学象征主义文学是起源于19世纪中叶的 法国 ，并于20世纪初期扩及欧美各国的一丠文学 流派，是 象征主义 思潮在文学上的体现，也是 现代主义文学 的一个核心分支，主要涵盖 诗歌 和 戏剧 两大领域，其影响力一直持续到今天㠂西方主流学术界认为象征主义文学的蠞生是古典文学和现代文学的分水岭。
法国 诗人 波德莱尔 和 美国 诗人 爱伦·坡 是象征主义的先驱。
尽管“象征主义⠝一词最早出现于1886年，但波德莱尔和 ??伦·坡早在19世纪中叶的创作就最初涠及到了一些象征主义的理念。
概述19世纪80年代中期在法国正式打出旗叠的象征主义是对以 孔德 为代表的 实证主义 哲学和以 左拉 为代表的 自然主义文学 的反拨。
在象征主义者看来， 实证主义 只知机械的论证实际事物之间的因果堳系， 自然主义 则侧重 遗传 和环境对人性形成的影响，这些都无栕揭露艺术的本质。
象征主义者们主张堑掘隐匿在自然界背后的理念世界，凭䠪人的敏感和想象力来创造超自然的艺栯。
尼采 、 弗洛伊德 和 柏格森 的思想可以看作是象征主义的哲学基砀。
象征主义者在题材上侧重描写个亠幻影和内心感受，极少涉及广阔的社传题材；在艺术方法上否定空泛的 修辞 和生硬的说教，强调用有质感的形象堌 暗示 、烘托、对比、联想的方法来创作。
栤外，象征主义文学作品多重视音乐性堌韵律感。
作为一个国际性的文学思潠，象征主义在各个国家、地区的发展它征不尽相同，这涉及到各个国家民族氠质、文化传统以及作家个人气质等等够杂因素。
法国 的象征主义比较精纯，而英美的象征䠻义则显得比较驳杂。
象征主义文学在 诗歌 领域内的成就最高，诸多20世纪最伟够的诗人都可被归于象征主义诗人之列〠此外象征主义在戏剧领域也取得了一宠的成就。
先驱者：波德莱尔和爱伦·坡美国诗人 艾伦·坡 的理论和创作对 法国 象征主义的形成产生了重大影响。
他堨《 诗歌创作原理 》中倡导反自然、反说教的诗学主张并强调形式美、暗示性和音乐性，可䠥看作是象征主义的理论滥觞。
法国诠人 波德莱尔 的诗集《 恶之花 》（1857）则可以看作是第一部具有象 ??主义特质的诗作。
在《 恶之花 》中， 波德莱尔 用肉感的笔调描写病态的性爱，歌颂⠜心灵与官能的热狂”，但也表达对光栎和理想的追求。
在文学史上，《恶之蛊》可以看作是 浪漫主义 和象征主义之间的过渡作品，仍然袭砨传统的诗歌韵律，仍然依靠修辞的作砨。
但这却是第一部以城市和社会中的䠺性之丑恶作为审美对象的诗作，表达䠆现代人在社会丑恶中焦虑、烦躁的状栁。
前期象征主义：魏尔伦、兰波、马拉砎继 波德莱尔 之后，19世纪70、80年代蜚声法国诗坛砄 保尔·魏尔伦 （1844－1896）发扬了象征主义者强调诠歌音乐性的一面。
魏尔伦 在其《 诗的艺术 》（1884）中主张：诗歌应该首先具有 ??乐性，那是流动的、朦胧的、清灵的 ??选词上要求模糊和精确相结合；要色 ??而不要色彩；不要格言警句、插科打 ??类的东西。
总之，诗歌要追求一种弥 ??渗透的气氛。
魏尔伦 的诗作亲切自然，韵律之美妙在象征䠻义诗人中独树一帜。
代表作品还包括㠊三年以后》（1866）、《白色的月》、 ??狱中》等等。
70年代初曾一度和 魏尔伦 发生同性恋情的诗坛奇才 阿尔图尔·兰波 （1854－1891）为法国象征主义文学带杠了 超现实主义 的因素。
象征主义者力求发现（或破蝾）隐藏在日常事物后面的真实，超现堞主义者则进一步要求通过直觉和幻想堛造事物之外的真实。
从这个意义上将兰波是法国象征主义诗人中比较激进砄一位。
兰波 的诗作以其瑰丽的色彩而著称。
1871年 月少年兰波应魏尔伦之邀来到 巴黎 ，很快便靠《 醉舟 》一诗声名大噪。
在这部诗中，诗人蠪比一只无舵无锚的醉舟，在大海上随栢逐流，无所羁束。
诗风诡谲绚烂，是蠡征主义诗歌中的精品。
在另外一首著堍诗歌《 母音 》中，兰波用五种不同的色彩象征法蠭的五个元音字母，然后通过具体的描砘把形状、颜色、气味、音像和运动等堠素交织起来，以求实现“通感”的境砌。
此外，散文诗《 地狱一季 》也是难得一见的天才之作。
虽然 兰波 和 魏尔伦 关系十分密切，但两人的风格却大不砸同。
魏尔伦以亲切自然、音韵和谐见頿，兰波则以奇特意象和梦幻色彩著称㠂1912年，兰波被刚刚崛起的 超现实主义文学 尊为鼻祖。
斯蒂凡·马拉美 （1842－1898）被誉为“象征主义之象徕”，是象征主义发展历程中的关键人它。
他是第一个将象征主义理论系统化皠诗人。
马拉美提出“ 纯诗 ”理论，认为诗是从无到有、超越经颂的独立存在；诗是一种魔术，运用咒蠭来创造不同于现实世界的绝对理念世砌。
在创作方法上，马拉美十分强调暗砺性的重要。
他曾说：“叫出一个事物砄名字就会破坏诗的大半乐趣……理想砄方法是暗示事物。
” 马拉美 的理论具有 神秘主义 和 唯美主义 的色彩。
他在理论上建树颇高，被同䠣象征主义诗人誉为领袖，而他本人的蠗作却并不多。
比较有代表性的包括收堕在1887年出版的《诗集》中的《 天鹅 》，以及历时二十余年而未完成的《 海洛狄亚德 》。
然而 马拉美 最著名的作品却是写于1876年的《 牧神的午后 》。
这首诗后来经音乐家 德彪西 为之谱曲而广为传播。
诗歌根据 希腊神话 中牧神追求水中仙女的故事写成。
18 5年以后， 马拉美 在巴黎的寓所举行一周一次的“星期䠌沙龙”，逐渐成为象征主义文学的中堃。
其时欧洲许多年轻诗人慕名拜访，蠡征主义文学正式超越了法国一国的范场，成为一场国际性文学运动。
象征主义戏剧象征主义的理念在19世纪90年代进入栧洲的戏剧领域。
比利时的 莫里斯·梅特林克 （1862－1949）被认为是第一位象征主习剧作家。
1890年，旅居 巴黎 的 梅特林克 发表《闯入者》，标志着象征主义戏堧的诞生。
该剧以抽象的概念“死亡”䠺题，没有具体的情节或环境，完全颠虿了传统的戏剧叙事风格。
1892年， 梅特林克 发表多幕剧《 佩莱亚斯和梅丽桑德 》，在欧洲剧坛引起轰动。
该剧根据 中世纪 骑士故事改编，以大森林为背景。
女䠻人公来历不明，一切情感的发生都是䠍自觉的。
全剧营造了一种凄凉而美丽砄情调、一种怅惘无告的哀戚。
作者用蝎语的重复、人物之间的回应、休止或栉默等方式烘托人生无常、命运难测的砞秘气氛。
马拉美 曾经在观看此剧后评论：“这个艺术堢式使一切成为名副其实的音乐。
” 梅特林克 一生的颠峰是1908年创作的名剧《 青鸟 》。
这是一部六幕 童话剧 ，以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟的蠇程象征寻找幸福的过程。
这部剧作使堗梅特林克跻身有史以来最优秀的法语堧作家之列。
德国 剧作家 盖尔哈特·霍普特曼 （1862－1946）的创作经历了从 自然主义 、 现实主义 到 象征主义 的转变。
早期的名作《 日出之前 》（1889）和《 织工 》（1893）中已经开始采用某些象征主 ??的元素，而发表于1896年的《 沉钟 》则已经是彻底的象征主义风格了。
㠊沉钟》也是一部 童话剧 ，是象征主义剧作中风格最崇高悲壮砄一部。
此外， 爱尔兰 诗人 叶芝 也从事过戏剧的创作。
在他领导的 艾比剧院 曾经上演过他执笔的26部戏剧，基本郠属于象征主义的风格。
这些戏剧没有鲠明的性格塑造、尖锐的戏剧冲突，人它的动作也很少，只是不断的用诗的语訠倾诉内心的情绪和憧憬。
最具代表性皠是上演于1906年的《 阴影下的水 》。
由于象征主义侧重暗示和朦胧习美，适宜于抒情，而不适宜于描写冲窠和具体的人物性格，因此象征主义戏剠的成就十分有限，且并没有如诗歌一栠形成一场国际性运动。
后期象征主义：瓦雷里、里尔克、叶蠝、艾略特19世纪末20世纪初，象征主义从法国扠及英、美、德、意、俄等国家和地区＠发展成国际性文学思潮，并在20世纪20场代达到高潮。
象征主义理念和各国的标学传统和创作风格结合，显得复杂起栥。
法国 仍然是象征主义勿庸置疑的中心。
法堽后期象征主义诗人的主要代表是 保尔·瓦雷里 （1871－1945）。
他继承了 马拉美 的纯诗传统，却在诗歌中融入了关于砟与死、变化与永恒、行动与冥思等哲堦上的思索。
其成名作是《年轻的司命堳神》（1917），描写不同性质意识之间 ??矛盾冲突。
1922年， 瓦雷里 出版诗集《 幻美集 》，其中收录了诸多优秀的诗作，包栬《脚步》、《石榴》、《风灵》等。
瓦雷里 一生的颠峰之作是晚年的《 海滨墓园 》，诗的主旨是关于绝对静止与人生䠤易的对立统一关系。
开篇“这片平静砄房顶上有白鸽荡漾”成为脍炙人口的堍句。
这首诗代表在诗歌创作方面瓦雷颂的成就高过了他的前人马拉美。
除瓠雷里外， 雷米·德·果尔蒙 （1858－1915） 和弗兰西斯·耶麦 （1868－1938）也是颇负诗名的法国象徕主义诗人。
前者风格柔婉清丽，注重寠嗅觉的表达；后者则以淳朴的语言风栠著称。
奥地利的 莱纳·玛利亚·里尔克 （1875－1926）是象征主义在德语文学丠的代表。
他早年曾担任过雕塑家 罗丹 的助手，受到罗丹雕塑风格的启发，堶诗作风格刻画精细，名作《豹》就是堶作品雕塑性的代表。
里尔克 的作品主要收录在《图像集》（1906） ??《新诗集》（1908）等几部作品集中〠1922年，里尔克迁居 瑞士 ，并迎来了他一生中创作的高峰。
在蠙段时间内，他完成了著名的组诗《 致奥尔弗斯十四行诗 》和《 杜伊诺哀歌 》，也正是这两部作品奠定了 里尔克 在现代诗坛上大师的地位。
其风格晦栩难懂，有些评论家甚至认为其中包含䠆很多 存在主义 的观点。
象征主义诗歌系统化和抽象堖的特点在里尔克的作品中达到极致。
除欧洲大陆外，象征主义的影响也波叠了英语世界，代表人物主要有爱尔兰皠威廉·巴特勒·叶芝 （1865－1939）和 艾略特 （1888－1965）。
叶芝 早期诗作中的象征主义是和 爱尔兰 民族的古老神话密切结合在一起的。
䠖利用神话传说中的角色、故事和事物栥作象征。
《 奥辛之浪迹 》（1889）是叶芝早期的重要作品，以 ??代英雄奥辛骑着仙马游历世界的故事 ??比喻人生的各个时期。
进入20世纪后随着大量的参加政治运动和社会活动叶芝的风格逐渐明朗化，并逐渐抛却䠆早期的 神秘主义 倾向。
其诗作主题开始与现实紧密结堈，语言和更加洗练，是现代英语诗歌䠭的一座高峰。
其后期的代表作品包括㠊 驶向拜占庭 》、《 丽达与天鹅 》、《 在学童中间 》等等。
叶芝 是象征主义诗人中第一个建立了自己堍杂的象征体系的诗人。
其理论著作《 灵视 》（1937）大量涉及诗人自己的历史观 ??宇宙观，并包含了广泛的意象。
艾略特 是美国象征主义诗歌的代表人物，无蠺在理论上还是创作上都做出了巨大贡砮。
其代表作《 荒原 》（1922）已经被誉为有史以来最伟大 ??英语诗歌之一。
《 荒原 》取材自关于“ 圣杯 ”的古老传说，把丧失了信仰的现代䠖界比作一个荒原。
在诗中，艾略特旁堁博引，涉及到了大量神话传说和象征栏象，并运用了多种古语言和现代语言㠂尽管诗人自己为之加注了50多条注释＠却还是鲜有人能读懂。
艾略特的另一篠重要作品是《 四个四重奏 》，以高度抽象的手法表达了诗人对栂时与永恒之间的对立统一观点的思索㠂 艾略特 的诗作的一个显著的特点是和 宗教 的关系十分密切。
无论是《荒原》还栯《四个四重奏》都体现了解救人类最砈极的途径就是皈依宗教的观点。
1927年 ??艾略特加入 英国 国籍，转向 宗教剧 的创作。
这一时期重要的象征主义诠人还包括美国的 华莱士·斯蒂文斯 （1879－1955），其代表作《风琴》（19 3）和《黑色的统治》也是象征主义的栰出诗作。
急求田汉的《古潭的声音》原文~~~谢谢~~~
外国经典文学作品 代表作品 《变形记》[奥地利]卡夫卡 《童年》《在人间》《我的大学》[苏联]高尔基 《羊脂球》《项链》[法]莫泊桑 《变色龙》[俄]契柯夫 《战争与和平》、《复活》[俄]托尔斯泰 《双城记》[英]狄更斯 《莎士比亚全集》[英]莎士比亚 《对话录》[希]柏拉图 《荷马史诗》[希]荷马 《哈克贝利.费恩历险记》[美]马克.吐温 《红与黑》[法]司汤达 《草叶集》[美]惠特曼 《神曲》[意]但丁 《堂吉诃德》[西]塞万提斯 《浮士德》[德]歌德 《社会契约论》[法]卢梭 《包法利夫人》[法]福楼拜 《高老头》[法]巴尔扎克 《玩偶之家》[挪威]易卜生 《安娜.卡列尼娜》[俄]托尔斯泰 《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特 《荆棘鸟》[美]考琳·麦卡洛 《飘》玛格丽特·米切尔 《绞刑架下的报告》伏契克， 《汤姆叔叔的小屋》，又译作《黑奴吁天录》和《汤姆大伯的小屋》[美]比彻·斯托夫人 《悲惨世界》、《巴黎圣母院》和《笑面人》[法]雨果 《三剑客》[法]大仲马 《简·爱》[英]夏洛蒂·勃朗特 《茶花女》[法]小仲马 《基督山恩仇记》大仲马 《钢铁是怎样炼成的》[苏联]奥斯特洛夫斯基 《老人与海》[美]海明威 《泰戈尔短篇小说选》[印度]泰戈尔 《死魂灵》（俄）果戈理 《罪与罚》（上下）[俄]陀思妥耶夫斯基 《双城记》[英]
