古龙简介
古龙，本名熊耀华，“古龙”是其笔名，祖籍江西南昌，1937年出生于中国大陆（或说1936年出生于香港），1985年9月21日病逝于台湾。
华语文坛现代新派武侠小说家。
生平古龙生长于破碎的家庭，1952年父母离异，古龙独自住在台北县瑞芳镇，造成他的浪子个性。
少年时期嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，古龙说“我喜欢从近代日本及西洋小说偷招”，师大附中初中部、成功中学毕业，淡江英专（即淡江大学前身）毕业后开始从事小说创作，1949年发表第一篇短篇小说，1960年始尝试写武侠小说。
当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时。
1964年出版，是古龙武侠小说的一个里程碑，代表著他武侠创作的成熟期。
1967年所写的（首三部楚留香传奇），集武侠、文艺、侦探、推理于一身，阅读起来有如“福尔摩斯探案”。
一生创作大量武侠小说，其中、、（也就是香港无线电视剧的原著）、、、、、《三少爷的剑》、《欢乐英雄》、《白玉老虎》等作品，广受读者欢迎。
到了创作后期，他依然不断求变，多次说“武侠小说到了要变的时候”；曾在小说中渗入散文的句法，写出《天涯·明月·刀》等小说。
然而，这类作品并不为读者与批评家所欣赏。
古龙嗜酒，常牛饮，1977年染上肝病，健康逐渐走下坡路，1980年在北投吟松阁饮宴时遭人砍伤，失血2000cc。
1982年5月，古龙与华视签了两年的制作人合约。
1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，撒手人寰，享年48岁。
出殡时，友人林清玄在他的棺材里放了48瓶XO酒(威士忌)陪葬。
其中一副挽联是：“小李飞刀成绝响／人间不见楚留香”。
古龙生前情归多处，学生时代即与舞女郑莉莉同居，后来又迷上舞女叶雪，不久又跟高中生梅宝珠结婚，最后以离婚收场，第二位夫人是于秀玲，长伴至古龙病逝。
古龙的大弟子丁情说：“因为古大侠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能长久。
古大侠生性是浪子。
” 古龙与48瓶XO共葬于台北极北之地北海明山墓园。
古龙去世后，小说的版权纠纷开始由法院审理。
2005年，台湾淡江大学举办第九届文学与美学国际学术研讨会，主题为武侠小说，集中讨论古龙的作品。
之后林保淳编了一部论文集，由学生书局出版：《傲世鬼才一古龙：古龙与武侠小说国际学术研讨会论文集》(ISBN 9571512974)。
影视改编方面，古龙多部小说极受导演青睐，不断改编成电视、电影，当中包括《楚留香》、《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《陆小凤》等。
在邵氏年代，楚原拍摄的古龙作品最多。
古龙小说排行
古龙楚留香系列 《铁血传奇》又名《楚留香传奇》。
分为：①《血海飘香》 ②《大沙漠》 ③《画眉鸟》 侠名留香 又名《楚留香新传》。
分为：④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》) ⑤《蝙蝠传奇》⑥《桃花传奇》 ⑦《新月传奇》⑧《午夜兰花》▲小李飞刀系列①多情剑客无情剑 又名《小李飞刀》。
通常分为：《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部②九月鹰飞 ③天涯明月刀 ④边城浪子 《九月鹰飞》和《天涯明月刀》的前传 ⑤飞刀，又见飞刀 古龙口述，丁情代笔。
▲七种武器系列①长生剑 ②孔雀翎 ③碧玉刀 ④多情环 ⑤霸王枪 ⑥离别钩 ⑦拳头 又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔 ▲陆小凤系列 ①陆小凤传奇 又名《金鹏王朝》 ②绣花大盗 又名《凤凰东南飞》 ③决战前后 ④银钩赌坊 ⑤幽灵山庄 ⑥凤舞九天 大部分由薛兴国代笔 ⑦剑神一笑 大部分由薛兴国代笔 萧十一郎 又名《淑女与强盗》 火并萧十一郎 《萧十一郎》后传 欢乐英雄 大人物 流星蝴蝶剑 七杀手 剑花烟雨江南三少爷的剑 “江湖人系列”之一 血鹦鹉 又名《十万神魔十万血》。
“惊魂六记”之一。
古龙创意，后五记由黄鹰执笔。
白玉老虎 大地飞鹰 圆月弯刀 大部分由司马紫烟代笔 碧血洗银枪 英雄无泪 七星龙王 风铃中的刀声 结尾由于东楼代笔 猎鹰，赌局 又名《短刀集》，最后遗作▲“大武侠时代”系列短篇包括：①《猎鹰》②《群狐》③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事▲早期作品苍穹神剑 处女作 月异星邪 剑气书香
\\\/又名《历劫江湖》，大部分由墨余生代笔 剑气严霜 《剑气书香》后传，大部分由墨余生代笔 湘妃剑 又名《金剑残骨令》 剑毒梅香 实为《河洛一剑》，大部分由上官鼎代笔 孤星传 失魂引 游侠录 护花铃 又名《诸神岛》 彩环曲 残金缺玉 飘香剑雨 神君别传
\\\/《飘香剑雨》后传 剑玄录 台版有续集，大部分由温玉代笔 剑客行 又名《夺命青蚨镖》 ▲中期作品浣花洗剑录 又名《江海英雄》情人箭 又名《怒剑》 大旗英雄传 又名《铁血大旗》 武林外史 又名《风雪会中州》 名剑风流 结尾部分由乔奇代笔 绝代双骄 ▲珠海版续补菊花的刺 大部分由晁翎代笔 铁剑红颜 大部分由于东楼代笔 白玉雕龙 《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔 怒剑狂花 大部分由丁情代笔，本书首开群侠传先例 那一剑的风情 大部分由丁情代笔，群侠传体。
边城刀声 大部分由丁情代笔，群侠传体。
（注：珠海出版社出续补时将古龙“早期作品”列表中的《剑毒梅香》与《剑气严霜》一并出版，故珠海版续补共计8部作品。
）风云时代版补遗吸血蛾 惊魂六记之二，大部分由黄鹰代笔 黑蜥蜴 惊魂六记之三，实为黄鹰作品 罗刹女 又名《粉骷髅》，惊魂六记之四，实为黄鹰作品 水晶人 惊魂六记之五，实为黄鹰作品 无翼蝙蝠 惊魂六记之六，实为黄鹰作品 天魔刀 实为黄鹰作品 ，属沈胜衣系列 飞莺
古龙经典作品
《欢乐英雄》之古龙，意志出手不凡，成熟期的一部作品，拿出来都堪典。
读《大人物》像品尝一道很好吃的家常小菜，可以用一本言情小说的书名概括田大小姐的心态及大致情节：《追夫狂想》。
用这种轻巧的笔法写武侠小说也没什么不好，轻松。
有趣、热闹、好看。
可是尚有一个缺憾，它无法承载太多的悲壮与沧桑。
《萧十一郎》就是在这种情况下横空出世。
暮春三月，羊欢草长；天寒地冻，问谁饲狼
人心怜羊，狼心独怆。
天心难测，世情如霜……永远的萧十一郎
风四娘是个很可爱的女人，大方爽朗、至情至性、善解人意又不作无谓的纠缠。
有萧十一郎这样的男人才有风四娘这样的红颜知已。
叶开就比较公式大侠化，《九月鹰飞》也是一个传统的武侠模式：一位英俊少侠破获了一起武林阴谋。
更有噱头的是：阴谋的主使者居然是女人，而且是美女，很有来历的美女--还有什么比这更香艳刺激的呢
好在这位少侠不但人品武功一流，又很机智很幽默很圆滑很可爱，我们还有什么好嫌弃的
《九月鹰飞》里，友情看似写得激情澎湃其实并不好。
因为叶开的聪明和世故，使得一切都不那么诚恳，利益摆在了很前沿的位置。
例如说郭定，与其说友情感动了他倒不如说爱情击中了他。
不，我不是在否定这本书，事实上此书故事精彩曲折，文笔晓畅自如，结构完整细致，是难得的佳作。
《流星蝴蝶剑》最传神的就是人物，尤以律香川为最，到现在我一吃蛋炒饭就要想起他（一想起他就要吃不下饭）。
这部作品可以归入只写了一部《三少爷的剑》的江湖人系列，一样的无奈，一样的不可自拔。
《流星蝴蝶剑》的意境是所有古龙小说里塑得最好的，完整而动人。
可能单就语言来讲，这本小说的地位应该很靠前才是。
说《七种武器》整整影响了一代人有点夸张，因为古龙太爱说教反而削弱了主题的表达。
整体素质较高的六部作品让我们领略了六种不同的感情，从长生剑到离别钩，爱与恨同等简单又强烈。
最好看的是《碧玉刀》，轻松有致；写得最好的却是《霸王枪》，动情入心。
求变的《天涯明月刀》，散文诗化的语言，美则美矣，就是影响了情节的自然。
公子羽是一个偶像问题，在稍后的《英雄无泪》里再一次提到。
傅红雪好像是古龙笔下最惨最落魄的男主角，幸好弥补了他一个最温馨的结局。
那朵茉莉花的芬芳，是否可以抚平他的忧伤
《七杀手》是个很奇怪的故事，前半部每出现一个人，都会让你误以为他是主角，直到下一个人把他打败；后半部每出现一个人，都会让你误以为他是坏蛋，直到他摆事实讲道理令你明白他是有苦衷的。
柳长街的名字和心态原始得与这个扭来扭去的故事泾渭分明。
《剑花烟雨江南》则白白浪费了一个好书名，把江湖部分抽掉，简直就是一本琼瑶小说。
有人说像言情小说的武侠小说其实倒也创意，可我的看法是，没有必要，古龙并不是靠这个取胜的。
：）对于《三少爷的剑》我不想多说，谢晓峰得到的不想要，失去的追不回来，那么样的家族里有这么样的一个叛逆，夫复何言
比较一下《陆小凤》和《楚留香》好吗
这两个系列很相似，各方面都是。
而且，《陆小凤》系列成书时间跨度不大，整体水平要远高于《楚留香》，连故事都要好看得多。
但楚留香仍然比陆小凤名气大。
原因不外如下:一、楚留香先入为主。
二、郑少秋怎么着都比万梓良要潇洒漂亮。
比起神化的楚留香，陆小凤则平实可爱。
花满楼、西门吹雪的形象也比胡铁花、姬冰雁立体丰满。
《陆小凤》没能得到应有的承认，实在遗憾。
我一直都不喜欢《并拼萧十一郎》。
它写得好不好先不妄下评论，单只是对连城璧的安排就已极其恶俗。
我实在不明白隔了那么久，古龙又把这个故事拉出来重新排演，是江郎才尽没什么好写的呢，还是让连城璧变成大坏蛋，沈璧君才能合情合理与萧十一郎共效于飞。
为什么不放过连城璧，任他当个做作的伪君子
我宁可他痛苦一辈子，萧沈遗憾终生，也好过如此安排。
愤怒的小马抡起愤怒的《拳头》负起保护蓝兰一行人的重任勇闯狼山，英勇无比。
故事山重水复在你意想不到的地方柳暗花明，只可惜乱花渐欲迷人眼，简单的真情大白之后，我反而满头雾水，闹不清古龙到底想说什么了。
《边城浪子》打着叶开和傅红雪的金字招牌所向披靡。
但这里的叶开并不可爱，甚至有些装模作样地讨人厌。
他总以为自己做得很对，说出的话很权威。
其实他心底多少有点高高在上的优越感和自以为是，持着这种心态的叶开表现自己的博爱和悲天悯人就像在逢场作戏。
过了那么多年，我都不能忘记一个情节--叶开去劝说傅红雪，傅红雪听了半晌后掉头往外走，说：这里俗气太重，我实在呆不下去了。
叶开回答道：一个人若想活在这世上，有时候就是要俗一点。
这样深谙处世之道的叶开实在是太高明了，高明到他对女人动情却绝不用心。
他永远不可能有翠浓死时傅红雪那种整个人被掏空了的感觉，反正自有可爱的女人为叶少侠前赴后继。
最可悲的是傅红雪，做了那么多事，到了最后什么都不是，什么都没有。
悬念推理武侠走入极致的作品是《血鹦鹉》，我第一次看的版本叫《十万神魔十万血》，都以那个奇诡的神话点题。
情节左闪右闪，不经意间就是一个陷井，让人防不胜防。
最终的萧条表明，这种手法实已走入死胡同。
《血鹦鹉》的重心一直是那个诡异血腥的神话--古龙讲述故事重于刻画人物。
对于故事进程来说，王风更像个载体，是旁观者见证者多于参与者，任凭铁恨血奴他们装神弄鬼轰轰烈烈。
这种重心的转移，我不知道意味着什么。
我只是觉得，自《火拼萧十一郎》到《血鹦鹉》，古龙下笔都不够干净，令人为之郁结，读来殊不痛快。
古龙自己似乎也察觉了这一点，笔锋一转，竟跳入传统武侠的套路里。
《白玉老虎》写得还是可以的，不过创意不甚高明。
若不是古龙的技巧已然纯熟，手法实在老到，这部作品的水平几乎连《名剑风流》都不如。
习惯了二十几万字一个故事的古龙挥起如椽巨笔，煞都煞不住脚，洋洋洒洒六十几万字居然才刚点题。
而我们也是才正视白玉老虎这个东西，就发现文章戛然而止了。
情节就到这里也不是不行，留个悬念嘛。
可是书中太多伏笔搅在一起扯都扯不开，古龙就这样随它去了未免太随心所欲。
更麻烦的是书里要表现的角色太多，赵无忌的形象便有点模糊。
在这本书里，女人的戏占很大比重。
《白玉老虎》中，熠熠闪亮的小雷让人过目不忘。
这个角色有点像龙小云，性格都比较扭曲。
但傲气凌人的小雷有如一个聪明得过了头的弟弟或儿子，并不讨人厌。
有人说《白玉老虎》几乎给打回了《绝代双骄》的水平，这个说法喜欢《绝代双骄》的读者肯定不会认同--《白玉老虎》也确实没有《绝代双骄》好看、精彩、可爱。
但单就小说的艺术成就来讲，这句话并不辱没《绝代双骄》。
《绝不低头》是我唯一没有看，也不敢看的古龙小说，所以作为古龙唯一的现代小说这么特别，仍是不加评论。
《白玉老虎》几乎给打回到前期水准，古龙的挫败感似乎也不小。
在《大地飞鹰》中，他竭力想回到那个充满激情与灵性的武侠空间，可惜失败了。
平心而论，《大地飞鹰》本身算不上失败，但有了成熟期那么精彩绝伦的故事，这样无与伦比的人物，要命的小方想让人喜欢也是一个要命的难题。
一开始还是蛮吸引人的：大漠、垂死的小方、身手高强的白衣人、猫盗、三十万两黄金……几乎是个精彩的故事了--几乎，也只是几乎，因为古龙急不可待地想论证一个什么道理，也许是生命的真谛，也许是生存的真理，反正不管是什么都使得古龙行文不怎么干净，缺少生气与灵气。
古龙大概忘了自己的成功之处：激情在人物的一举一动中，真谛在情节的一张一弛间。
迤逦凝涩的思路里，甚至明显可见古龙的犹豫又坚持。
坚持到最后，班察巴那不知疲惫地喋喋不休，疲惫的古龙简直无法自圆其说，还有即将解脱的松弛。
于是，古龙又回到他驾轻就熟的老路上，《银钩赌坊》、《幽灵山庄》。
而大部分由司马紫烟代笔的《圆月弯刀》构思不错，行文却恶俗无比，像在玩文字游戏一样。
所以古龙再一次祭起了小李飞刀，没想到法宝也有失灵的时候。
《飞刀，又见飞刀》令人感慨万千：李坏，古龙你乱发飞刀也实在是真够坏的。
《碧血洗银枪》是古龙后期难得的佳作：洗练、干净、充满了生命力。
故事很简单，但古龙成熟极了的笔法娓娓道来，也是颇有情致。
中后期的古龙刻画人物方面的问题越来越突出，不得不提上评论的议程：除了男主角，任何人你都不能预测他会往哪个方向发展。
难怪有人说：《陆小凤》系列再继续下去，连老实和尚都老实不保。
小镇上马如龙不知自己该过哪种生活--古龙大概也厌倦了，厌倦了尔虞我诈厌倦了江湖厮杀厌倦了无休无止的延续与不可改变。
鸟倦飞而知还，所以紧接着是《离别钩》、《凤舞九天》、《新月传奇》，三个系列各一部，而主角们有志一同地都无可奈何走向淡漠走向归隐。
跟随其后的，是一整部用无可奈何交织的血与泪。
知道什么叫做人在江湖，身不由已吗
看看《英雄无泪》就会明了。
热血狂情的朱猛、无能为力的司马、清新骄傲的小高、总是不知道自己要什么但坚持去要的女人们……都身不由已地沉沦又拼命挣扎。
《七星龙王》看来是想走《大人物》那一脉的路子。
不过古龙忽略了：一个顿顿山珍海味的富翁偶而来点清粥小菜很可口；一个日日粗茶淡饭的蓬门小户咬菜根，就是不得已而为之了。
《午夜兰花》里，神一样的楚留香死了，创造了那么多神话的古龙也只是在暮鼓秋歌中垂死挣扎罢了。
出人意料的是，在这种痛苦挣扎里诞生的《风铃中的刀声》暮气虽重，其实写得很漂亮。
风铃中等待游子的因梦，心是一座小小的城。
丁宁答答的马蹄，无意中踏出个美丽的错误。
茫然的古龙，最后却不知该如何将其进行到底，多亏于东楼为它续了个欢欢喜喜又不知所谓的尾巴。
高处不胜寒，寂寞的古龙终于明白了他把自己给推到了一个什么境地：浮生梦一场 世事云千变 休干 误杀英雄汉。
是啊，再写下去身心都无法坚持，谁知风云诡谲世事沧桑又会怎样地变幻无穷
于是乎，他收手了。
遥想当年，古龙看着自己的故事在申碎梅、丁情的手里成形，是不是长长长长长长叹一口气：廉颇老矣，尚能饭否
古龙小说排行
是一部十分有争议的作品，评论者对该作品有十分不同的见解，作品的创作归属也没有定论。
\ 在我以前读的一些古龙作品的前言中，对古龙的介绍，其中不少是把列举成古龙的代表作的。
罗立群选编的台湾十大武侠名家代表作，每个作家选一本书，就把列为古龙的代表作。
以而在网上颇有名气的写手书空，说他原先读《圆月弯刀》的时候一口咬定古龙没有这样的水平，写不出这么有条理的作品，他认为《圆月弯刀》是司马紫烟点铁成金的作品。
曹正文对于这本书的评价，也是比较高的。
\ 而一些对古龙有较全面的研究和深入的理解的评论者则提出截然相反的观点，像写作的游侠，认为《圆月弯刀》根本不能算作古龙的作品，因为他颠覆了古龙其它的作品，因此在他笔下的古龙一百零八将中没有《圆月弯刀》的人物。
\ 《圆月弯刀》全书三十二章，罗立群说前十章为古龙所写，后二十二章为司马紫烟代笔。
对司马紫烟的作品，写手东邪评价结构严谨，显得才气横溢，《圆月弯刀》属于作品中三个代表作之一。
由于司马紫烟是代笔，署名作者自然是古龙，一般也就认为属于古龙作品，但由于司马紫烟写了大部分，也有人认为它是司马紫烟的作品。
一种折中的说法是，思想是古龙的，内容是司马紫烟的。
而在大陆出版的中，代笔作品都被入遗补作品，只有《圆月弯刀》例外，据说是因为总编江上鸥认为它的水平较高。
\ 刚刚重读了一遍全书，结合一般评论的观点和大众视角，我个人得到的看法是，《圆月弯刀》属于一部特殊的作品，他虽然在整体水准不如古龙高层次作品，但是在人物塑造和表述方式上都有独到之出，武道思想上达到古龙创作意图。
书空等人，可能对古龙作品存在偏见，而游侠则对古龙作品本身可能定位偏高，《圆月弯刀》在内容上有所缺陷，但是却继承了古龙的思想精髓，并有所升华，虽然和古龙自身作品有一定区别，但和古龙一流作品属于同一级别。
\ 首先，我把《圆月弯刀》分成四个部分，第一部分是开篇至十一章，第二部分是十二章至第十九章，第三部分是第二十章至第二十七章，第四部分是第二十八章《屠刀》至第最后三十二章《尾声》。
\ 第一部分是古龙的原作。
我怀疑罗立群十章的说法有错误，虽然后面的章节里也有非常神似的古龙式语言，但第十一章那种文字给我感觉就是古龙写的。
《圆月弯刀》写于77年，比《白玉老虎》晚一年，我感觉《圆月弯刀》古龙是自己写不下去了找司马紫烟代笔的，如果古龙自己来写，可能还赶不上现在的《圆月弯刀》，可能是第二个《白玉老虎》方式的结尾。
一个公认的事实是，古龙真正的精彩的故事，总是写不出精彩的结尾，找别人代笔，本质上是一种逃避的方式，比如早期的《名剑风流》和《护花铃》，中期的《大旗英雄传》和《武林外史》，后期的《白玉老虎》都是公认的有待收尾，此外《绝代双骄》、《楚留香》《陆小凤》也都是到后面的故事就失去了味道。
古龙在创作中，有阶段性的自我超越，但是在同一作品中，往往难以在结尾提升作品。
古龙的作品里给人感觉缺少一点什么，就是遁去的一，而在《圆月弯刀》中，司马紫烟则对寻找那个“一”作出了某种尝试。
古龙缺少真正意义上的长篇作品，而《圆月弯刀》的开篇则是一个地道的大架式。
古龙给丁鹏这个人物的定位不同以往，摈弃了一贯的悲天悯人的心态，在承受屈辱后的以魔性的姿态出现，采用残酷的方式进行复仇，除了间接杀死并无恶行的柳若松师兄凌虚，更从生命本质上表现出对生命的漠视。
这里，江湖成了一个无善无恶，强者为王的场所，依稀和《天涯明月刀》的场景有些相似，但是更多了一种神秘的宿命气氛，创造了难以超越的魔刀。
这样的开篇，全盛时期的古龙或许有能力写下去，但是76年之后在创作能力上日薄西山的古龙，不得不假手于他人才完成这个魔光四溢的故事了。
\ 第二部分，重要在于写魔刀与神剑的剑冢一战，司马紫烟对这个部分的描述，是基本成功的，虽然对丁鹏的定位和前一部分符合的并不好。
考虑到前一部分的独特开篇，能做到这样已经是十分了不起的成就。
司马紫烟在创作中是否向古龙问道，不得而知，但是在这里，正如一般读者所说，司马紫烟是懂得古龙的创作意图的，虽然这种意图直到第四部分才直接的体现。
如作品中所言，要练成那一式魔刀，需要至情至性而大智大慧之人，要完成《圆月弯刀》，也是需要这样的性情和智慧，古龙至情至性是不假，却只是绝顶聪明，并没有到大智大慧的层次，因此他才放弃不写。
司马紫烟没有古龙的性情和聪明，却以自己的智慧懂得了该怎么去处理这个作品，因此他对于剑冢一战的描写是比较成功的。
谢晓峰把神剑埋在剑冢，丁鹏带着魔刀走进去，懂得了无剑的意境，也使谢晓峰把神剑埋在心中。
但是，这里的有一个败笔，谢晓峰的四个剑奴，居然练成了燕十三的第十五剑，这个完全没有必要的超越，使得作品在武道的境界上打了一个折扣，古龙自己是绝对不会这么写的。
\ 第三部分，和颠覆第十五剑的俗手一样，整个第三部分都是大俗手，情节和人物完全是为了刺激读者的低层阅读兴趣而写。
谢小玉操纵并毁灭连云十四煞这个情节，虽然有那么一点点古龙的味道，但是放在这个神魔仙道的超越式作品之中，就显得不伦不类。
十四煞的武功层次破坏了全书的气氛，而且以谢小玉的身份心智，也完全没有操纵十四煞敛财的必要，要除掉他们也只要招集金狮银龙两大长老就成，没有必要招惹丁鹏。
由于连云十四煞和谢先生等人的不合理出现，使得整个作品除了丁鹏和谢晓峰之外的人物，在武功上出现了混乱状况，高下不分。
显然，司马紫烟这部分的创作十分随意，缺乏整体考虑。
至于《兵器谱》和神剑山庄收集兵器这个情节的引入，以及龙啸云后人的出现，小李飞刀的再现江湖，使得这个作品几乎沦落到大杂烩的三流作品行列。
可以说，之所以很多人对这个作品不认可，就是因为坏在了这部分上。
不过，这也是司马紫烟为了刺激作品销量而采取的一种手段，如果考虑一下当时古龙作品的影响力和读者的阅读群体，就可以想到司马紫烟这样写也是有一些理由的，古龙其它的一些代笔之作，《边城刀声》、《怒剑狂花》《那一剑的风情》和《白玉雕龙》，基本就是这种大杂烩风格。
\ 第四部分，所谓否极泰来，正当《圆月弯刀》被写的一塌糊涂的时候，不知道是否受到古龙的点播，司马紫烟的神来之笔出现了，郭云龙这个名家子弟写的实在是太成功了，以至于可以掩盖掉第三部分的一半缺陷。
可以说，郭云龙的一段出场（第二十七章开头），完全可以列入古龙经典段落之一，世家子弟出入江湖的善良、坚持、莽撞、幼稚，丁鹏的成熟、豁达、稳健、深邃，被司马紫烟用古龙式的对白表现的淋漓尽至。
之后的部分也比较精彩，使得整个作品达到了升华。
丁鹏的弃魔刀而用木刀，利用柳若松因对木刀的怜惜而产生的一线犹豫，杀死柳若松，于前面不滞于物的无刀境界有所背离，但还是不能不让人承认其创意的巧妙性质，柳若宋那样的死法，恰当的很。
就我以为，古龙所要通过《圆月弯刀》正是“圣者不一定是至正，魔者也不一定是至邪，殊途而同归”，司马紫烟很好的在故事的最后表现了这一点。
\ 综上，《圆月弯刀》从整体上看是成功的，有三个原因，第一它在思想上达到了武道的较高境界，完成了古龙想要表现而难以表现的主题，前面已经论述，第二在人物塑造上有所突破，用简洁的文笔生动的勾勒了几个有性格深度的人物，第三是在文字上模仿古龙，但有自己的特色，书空说“平实冷峻中带幽默的笔调”，和我的观点完全一样。
\ 关于第二点，前面说的郭云龙和柳若松是最成功的两个，再有就是青青，魔教主公夫妇和丁鹏，然后是谢晓峰，由于第三部分写的太差，谢小玉就很失败。
还有第一部分古龙创作的秦可情和宋中也属于成功人物。
\ 作为郭嵩阳的后人，郭云龙有志气闯荡江湖，又不想利用先人的名气，可是他还是带着家传的嵩阳铁剑去挑战谢晓峰，结果却被谢小玉算计，失去了铁剑，幸亏丁鹏解救才能脱身。
然后就是和丁鹏一段绝妙的对白，他的正义感，使命感，骄傲情绪和不成熟心理，都恰如其分的表现出来。
下面的关于藏剑的对话可作参考。
——\ 郭云龙摇摇头道：“那倒没有。
我走到园子里，已经想到今天难保此剑了，所以我找了个地方藏了起来。
”\ 丁鹏不禁笑了，笑他的天真，在神剑山庄想藏起一件人家看中的东西，那也只有他这种年轻人才会自我安慰。
\ 郭云龙却信心十足地道：“我藏剑的地方十分隐秘，他们绝对找不到的。
我跳上一棵老梅树，找到一个桠叉，然后把剑齐柄插进去。
谢小玉后来问了我三次，叫我把剑交出来，可见她还没有找到那柄剑。
”\ 丁鹏倒是有点相信了，如果他把剑藏在这个地方，谢小玉很可能找不到。
不过他看着小香脸上的表情，就知道这柄剑还在原地的希望不大了，谢小玉在神剑山庄中遍布耳目，不会漏过郭云龙任何一个行动的。
\ 但是他不愿意扫他的兴，笑笑道：“郭兄把那棵梅树所在告诉我，兄弟去为你找回来。
”郭云龙道：“不，我要自己去取回来。
”——\ 柳若松是一个十分有趣的人物，是全书的亮点，要是没有他，《圆月弯刀》的可读性要下降一半。
可以说，全书最精彩的人物就是他这个得志一时，受算多日，重新得志，一刀三断的小人了。
这个人物是个地道的小人，又有自己的想法和野心，有足够厚的脸皮，虽然一再的被别人算计，却总是在算计别人，虽然有阶段性的成功，最后总是失败。
看这个人物，仔细捉摸，会对人生有所理解和感悟，会露出略带着悲哀的笑容老。
这个人物，可以算古龙笔下最有趣最有看头的小人了，比江别鹤要有趣有看头的多。
这个小人，坏到了极点，反而显得有趣，一点都不可恨了，如魔教老夫人所说“柳若松虽然杀了我们不少的人，我却一点都不恨他……”。
更难得的是，《圆月弯刀》全书的谋篇，就是通过他来完成的，当最后他和谢小玉拉着手出场，死在丁鹏的木刀之下，角色效果十分到位。
\ 魔教主公夫妇和青青都是有所坚持，有所追求，而且都把坚持和追求看的十分庄严的人，他们的人生，纵有挫折，却没有失败，因为他们永远无愧无悔于自己的坚持和追求。
\ 丁鹏这个人物，司马紫烟的创作是偏离了古龙的原始设定的，前后有所矛盾，但是这个人物给人感觉有深度，有值得思考的东西，也算是成功的。
\ 谢晓峰埋剑心中，是一种武道的境界，在《圆月弯刀》中，达到这样的境界就够了。
\ 谢小玉则矛盾的地方很多，最后的出场也没有照应到前面的设定，没有写好，可能是司马紫烟功力不够，感觉到这个人物前面已经写坏了，后面索性不写。
\ 古龙创造的宋中和秦可情，带有古龙笔下人物的一些固有属性，举止夸张，情感坚定，让人直接的想到了林仙儿和阿飞，基本上属于缩水的翻版。
阿飞如果没有遇到李寻欢，可能就是一个宋中，林仙儿魅力小一些，就是秦可情了。
宋中杀死秦可情，再自杀，“我平生杀人无数，只有这一次杀得最痛快”，秦可情“从来没有想到他这么样做是因为爱她，真心真意地爱她，全心全意地爱她。
