大山里的人生读后感800字900字
沈从文的《大山人生》述大山里的人生，被泓泓清泉所，所渲染。
水灵山沉稳。
动如脱兔，静如处子。
这是山民的性子，无论男女老少带着柔和灵动的外表与野性沉稳的内心，在这天地间静静绽放，带着一颗与土地贴近的内心。
这些，是只有被山和水共同注视下的孩子才得以体会的情感。
他是诞生在山水怀抱中的文艺青年，带着一颗淳朴而野蛮的心，以不驯的野性呼唤与拥抱人性之美，骨子里流着柔和而强韧的湖湘气息浓厚的血。
书本·社会 不仅是一本书，而更像一幅画，一首长诗，世外桃源里的一场梦。
或许做了整整一个童年，沈从文将他脑子里的梦表现在文字上，将童年的那些场景一帧帧回放，令那些受着钢铁森林的污浊气体渲染的读者们艳羡不已。
又或许，他从山水环绕的仙境中来到令人失望而世俗的现实，尽管在前辈支持与帮助、个人的努力下得以在城市立足，终于还是无法抑制对故乡的思念之情，将压抑多时的情感倾注于心爱的文字上，黑色的笔迹在白色纸张上铺开，远看宛如泼墨山水画，空出大片留白，柔柔的质感恰好稳稳接住强忍着却依然滴落的咸涩液体。
总会有一个夜晚他撂笔起身，踱步走到窗前，使劲地想要将北平的强劲的风嗅出湘西的泥土的味道。
就算感受不到也还会幻想。
湘西的泥土的味道，混合着从龙舟船头、苗女耳边呼啸而过的风，像个鲁莽却心地善良的孩子，从窗外跳将进来，一头栽进他依旧柔软的心窝，然后向他讲述，他出生的地方，他亲手堆积的那些温柔那些野蛮，如今已然成熟，在灼热的阳光下一仰首，就甩下豆大的汗珠。
于是他就会觉得，自己又回到了那个晨起的田间，脚边爬着一只春季的蟋蟀，手边是一只盛着几本小书的书篮，而他手捧一本名叫人生的大书，似懂非懂地胡乱翻阅。
他读一本小书同时又读一本大书，他上许多课仍然不放下那一本大书。
开篇他就这样说道，眼里闪烁着澄澈而诚恳的神情。
这应该就是沈从文老先生一直保持着坚毅却淳朴的文风与品性的原因，无论瘦弱坚韧的少年时代还是烽火连天的联大时代还是淡泊直率的垂暮之年。
“在我面前的世界已够宽广了，但我似乎还得一个更宽广的世界。
我得用这方面得到的知识证明那方面的疑问。
我得从比较中知道谁好谁坏。
我得看许多业已由于好询问别人，以及好自己幻想所感觉到的世界上的新鲜事情新鲜东西。
结果能逃学时我逃学，不能逃学我就只好做梦。
” 太多知识与经验无法从书本取得，于是，他转而向这个包罗万象的社会询问了解。
包容了各种光怪陆离的人生、满腹感慨与随想的社会自会告诉他，那些真实鲜活、悲喜交织的故事，激荡了多少女子银铃般的笑声、男人肩头豆大的汗珠，顺着他当年尚算幼弱的人生青石板路一圈圈蔓延开去。
而那些就组成这本大书中的铅字，在脑海中留下各种珍贵烙印。
这是他积攒多年的见闻，而当他将其还原给人们，我们似乎还能看到枕榻旁一碗碗热气腾腾的草药蒸鸡肝，而床上躺着的是面黄肌瘦的作者本人；听到蝙蝠的声音，一只黄牛当屠户把刀剸进它喉中时叹息的声音，藏在田塍土穴中大黄喉蛇的鸣声，黑暗中鱼在水面拨刺的微声；看到少不经事的作者手举一柄削尖的竹刀，同凶恶的狗或顽劣的人咿呀叫着斗殴，不觉间扭作一团；看着作者转学到城外第一小学学会了爬树、钓鱼、采笋子蕨菜、认雀鸟果树、掷骰子、编竹篓、骑马、游泳和救人、塑白泥的人像、看瓷器制造等。
像是新鲜出炉的道道佳肴，惹得一众读者两眼放光，垂涎不已。
他读着这本大书，于是依样画葫芦，仿佛是一报还一报地，将他的人生和这个人生所眷恋的世界写进书中，为那些同样眷恋故乡的淳朴的人们提供参考与榜样。
“若把一本好书同这种好地方尽我拣选一种，直到如今我还觉得不必看这本弄虚作伪千篇一律用文字写成的小书，却应当去读那本色香具备内容充实用人事写成的大书。
”他这样说也这样做。
大山·流水 看到书名，关于大山，或许城市人第一想到的就是闭塞、愚昧、穷山恶水和封建迷信。
不错，现今中国的实际情况与之相仿，何况清末
但他却有这个本事，以充满稚趣不做雕琢的口吻向我们诉说大山的美、山民的良善与可爱，像是水洗过一般地鲜活生动、栩栩如生。
而那些被过滤掉的苦难与悲叹，则成了一江清水下凝固黯然的淤泥，沉默地等待世人挖掘。
无法掩盖的淡淡悲凉，调味剂一般地浮出水面，在读者鼻尖缭绕，使人欲罢不能。
这里有那些人：吊脚楼上傲娇的少女，船舱里吸烟的青年，放蛊的落洞的卖菜卖米争揽生意的美好年轻女子，游荡在街头准备加入某军阀势力的年轻人；有那些物：日头的影子直照街心的寂寞的长街，沅陵县河南岸村白华朱实的小株橘子树，濒河的黛色悬崖上人工凿就的古怪道路，凤凰街头小饭铺门口用来尝鲜和少年们填肚子的蒸鱼和腌菜；更有那些风物民俗：河街、码头、木筏、吊脚楼、漂滩、呼号、放蛊、筛锣。
这里的人们顺应着民俗天然地生存，讴歌大地依赖自然的同时又自发抗争着传统民俗带来的不公。
男人吼叫着厮杀着，裸着臂膀冲锋陷阵；而女人执着地日复一日等在码头，带着乌溜溜的眼珠子遥望对岸，等某个或许永不再回来的爱人。
他们生活喜怒分明，人生饱满丰润，内里含着苍白暗灰的城市人看不到的各种颜色和情感。
而这些情趣的作者在他们面前像个出门旅游刚刚返回的小孩子，东张西望地把路上的景色人物老老实实地复述给读者。
没有花哨的形容词和刻意美化的修饰，更没有对时代与环境怨天尤人的愤懑，有的，只是一颗不老的心，和一支淳朴的笔。
为了现时代没有梦想生活迷茫的人们而还原一处并不完美的世外桃源，直到他虎口磨出一层薄薄的老茧，也依然笔耕不辍，倦然而不自知。
汪曾祺在《沈从文的寂寞》一文中说：“他的小说就混和着美丽与悲凉。
湘西地方偏僻，被一种更为愚昧的势力以更为野蛮的方式统治着。
那里的生活是‘怕人’的，所出的事情简直是离奇的。
一个从这种生活里过来的青年人，跑到大城市里，接受了五四以来的民主思想，转过头来再看看那里的生活，不能不感到痛苦。
” 不愧是相近的心境与风格，美丽起来哀愁起来都如此相似。
而这却也是对他这本书的最好注解。
不只小说，散文里也通篇是乡土的抒情，带着新鲜的未被玷污的野气。
辽远诡谲而神秘的家乡成为他思考与抒情的温床，被给予了充分空间和时间肆意生长直到成型实践，建构了他全部内心世界的框架。
无论那之后他的人生受到城市文化的几重打磨，我们也相信，骨子里的沈从文依然是湘西大山的，在大山雄浑悲凉的根基上荡漾着沅水的温婉美丽，结合成一个特殊矛盾体。
而沅水里倒映的粼粼波光，又何尝没有他的影子
“夹河高山，壁立拔峰，竹木青翠，岩石黛黑。
水深而清，鱼大如人。
”山依水傍的地带，孕育的一定是水一样的女人和山一样的男人。
带着和湘西山水一样柔和又强韧的特质，一个个地从我们面前经过，越走越远，渐渐地，构成山的形状和水的颜色，清亮澄澈、大气地勾勒描边、涂抹修饰。
就此，一幅氤氲在万物吐纳呼吸中的泼墨山水画，终于成型。
人生·梦境 我几乎是带着惊异而赞叹的目光屏气凝神地看着沈从文还原的人生——梦境一般遥不可及，又仿佛是真真切切地曾在我们的童年世界里轰轰烈烈地出现。
赞叹之后是苦笑——这样的文字，如今内心早已不复当年纯净的我们如何写得出
现今的世界，尽管是和平年代，金钱名利永远是每个人急行的终极目标，哪怕心非所愿也一定会被推着多少沾染上这些顽疾。
于是没有硝烟的战争拉开序幕，而我们每个人不可避免地都将成为战场上厮杀的兵士，怀揣一颗膨胀浮躁的内心发了昏似的踩着各种尸体往前冲到第一线，因为跑在后面的，无论多么良善灵慧，注定了失败者的命运。
偏偏那个真刀真枪战火连天的时代，独他沈从文还怀着一颗充满希望的思维恣肆的心脏，坐怀不乱。
在联大，在北平，在哪里他都是温婉略带羞怯却坚强沉稳的沈从文，脑子里有做不完的故乡梦，笔下流淌的是写不完的故乡情。
青玉色的天空，他从山谷中的溪涧看向透明清莹的出山涧，而那是那谁谁谁流动不止的眼睛；他听得见穿着旧到将褪色的绿衣裳的青草对着四处飘荡的浮萍唱着“小萍儿，漫伤嗟
同样漂泊有杨花”；他见过那莺歌儿诗人，带着尖瘦有毛的嘴脸，四处嬉皮笑脸地唱情诗；他看到微微的凉风吵拂了衣裙，淡淡的黄月洒满了一身。
星样的远远的灯成行排对，灯样的小小的星无声长坠；他听到宛若“生着一对银白薄纱翅膀”的歌声，跑到这时天上小月儿照着的一切人们心里，借着这清冷有秋意夹上些稻香的微风——他听到看到的，仿佛是梦里的故乡给他讲的故事，将真实的人生一遍遍过滤，最后撇去上层浮沫，倒掉渣滓留下最甘甜清冽的汁液，喝一口下去就舒缓到了心里。
多么像未被商业和利益染指的风物世情
隐藏在山水怀抱最深处，少有那么一两个交心的朋友，大多数时间稚嫩单纯却保持着从容的态度，独自活得无比逍遥自在。
谁都期盼这样的人生，然而唯独他能淡泊而清醒，身体力行，一边奋斗着苦难深厚的现实，一边自顾自美丽着他的梦境。
当我们还在咒骂生活的不公和罪恶时，他却坐在陋室里，泼墨山水，自得其乐。
当我们看到这一幕时，又还有什么借口而无法湿润眼眶，默默离去
经过乱世的作家写的文字，每每以社会历史之“变”剧烈敲打着后人的脑袋。
而沈从文老先生，还有与他在文字上有着异曲同工之妙的汪曾祺先生，却总以社会历史中的人性之“常”不断使我们眼前一亮。
而这样的初衷，又决定了讴歌淳朴挚诚的人生、挖掘灵秀坚韧的品性成为其作品的永恒主题。
曾经屈原在此放歌汨罗、寻芷访兰；曾经陶渊明在此分花拂柳，桃源忘返；曾经范仲淹在此先民而忧，后民而乐。
这个被历史多次吟诵的历史空间，从来就不是沈从文笔下才有的乌托邦。
但他为蒙在鼓里的人们还原了一个真实的带着各种缺陷的本来面貌，而真实的湘西风土才更让人感到亲切，留恋。
何时内心沉静了，就捧起这部书来看罢。
面对躲不掉的现实，纵然无法化笔为剑成为革命斗士，我们至少还能坚守这世道仅剩的人性，在那大山中的人生里读一本这样的大书。
陆蠡的散文怎么那么难懂!有什么技巧没?谢谢了，大神帮忙啊
在陆蠡的散文中，“寂寞”可以说是一个关键词。
这种寂寞感在陆蠡的许多散文中都可以找到，越到后期，寂寞的氛围越浓厚。
这种寂寞的来源可能有两个，第一就是陆蠡自身内向的性格。
陆蠡的朋友们在纪念他的文章中大都指出了这一点：“和朋友们坐在一起，即使坐在显目的地方，陆蠡也不会怎么样引起旁人的注意，然而他永远不会自动地坐到一个众目睽睽的地方。
他不大开口。
” “他给我的印象，是一个沉默寡言的人。
” 即使与朋友们在一起，也显出一种寡言少语、不愿出头露面的特性。
因为喜欢沉默，所以与他人的交流就不充分，而容易沉入自己的内心，耽于自己孤独的幻想，这种对个人内心世界的孤独体验，就是一种寂寞感。
第二是陆蠡短暂一生中的人生辛酸的命运遭际。
正如在《寂寞》一文中所写的，他幼小时“追逐快乐，象猎人追赶一只美丽的小鹿”，却“在失望的草原上失去了它”；后来他为了打发时间，“埋头在一些回忆上面”，却发现“这些回忆又都是些不可捉摸的东西”；他又想“用感情的粘丝，织成一个友谊的网，用来捞捉一点人世的温存，”想不到“捞住的却是意外的冷落”。
当他长大了，去四方奔走的时候，一个人在道上孤单地走着，又不由得感叹：“世上，尽有的是行人，同路的却这般稀少
”于是，他“如同欢迎一个老友”“开始和寂寞相习了。
” 当一个人坠入寂寞的时候，他便开始了回忆。
鲁迅在寂寞的时候，开始写作《朝花夕拾》，周作人寂寞的时候，写了《乌篷船》、《故乡的野菜》。
寂寞源于隔离，而当一个人从很远的地方对往事投去一瞥时，这时间的距离便给它镀上了一层金黄色的光晕：回忆使人温暖。
所以陆蠡说“回忆中的生活是愉快的。
”因此作者也在寂寞中进入回忆：“我埋头在回忆上面。
如同植物标本的采集者，把无名的花朵采集起来，把它压干，保存在几张薄纸中间，我采撷往事的花朵，把它保存在记忆里面。
”然而一旦进入回忆，往事却自觉活动起来，不管是悲是喜，统统跑了进来，于是又体味一翻人生的悲欣。
1.对温暖往事的回忆 陀思妥耶夫斯基曾经指出过，童年时代是一个人一生中非常重要的时期，它决定着一个人以后的心理、情感和人格，所以人们特别是作家喜欢回到从前，回到童年，去寻找往日的梦。
而童年在一般人的眼中——特别是回忆者的眼中，总是美好的，因此，回忆就是要在往事中寻找一块可以休息的地方，安顿自己的心灵。
所以在陆蠡的散文中，作者着意采撷一些儿时的琐事、趣事，甚至一些日常生活的场景、物什，让这些交织在一起，散发出特有的温馨、和美之气，来温暖自己。
《灯》就是这样一篇饱和着醉人的温馨氛围的散文。
在农村，天已经完全黑下来了，到了灯点的时候，灯亮起来了，饭也已经熟了，飘出了米饭的香味，一家人于是一边吃饭，一边和邻居闲谈，古事今事，今谜旧典，谈笑间，千百年过去了，无数的烦忧过去了，这样安稳、闲散的晚上，情味是多么悠长。
而我们的作者也在这自造的氤氲气氛中忘却了世间的烦恼，获得了暂时的满足。
《蟋蟀》让作者想起了自己“那美丽的我的童年的光阴”，如何和几个“淘伴”一块在深夜找到蟋蟀藏身的地方并作好记号，然后早晨再去把它抓在手里，不管“露濡湿了赤脚穿着的鞋，衣襟有时被荆棘抓破”，而到了秋天又为这“活不过白露”的小虫的命运而担忧，翻历书，问大人，而最终仍然是自己亲手把它埋葬了。
《昆虫鸟兽》三篇同样都是关于童年回忆的文章。
《白蚁》讲的是家乡村子里为白蚁所害、请人去除白蚁的经过；《鹤》则实际上是关于白鹭的故事：作者无意中把一只鹭鸶当作鹤来养，后来发现它根本不是鹤，于是愤而把它驱逐出门，谁知却被猎人打死了，自己又感到后悔；《虎》则根本没有涉及作者自己与虎的关系，实际上写的是一些与虎相关的往事。
在这些回忆性的文章当中，虽然偶尔也会冒出一点惆怅、忧郁的调子，但整体上是一种温暖、安适、绵长的氛围，让人沉浸在往事中，仔细咂摸着往昔的岁月，感叹着时光的无情，而这种感叹仍然是老老实实，没有怨意的。
2.对人的命运特别是女性命运的关注 陆蠡是一个矛盾的人。
这个人从一写程度上说与沈从文比较相似。
沈从文外表是那么清秀，完全是一介书生的典型，但他内里是多么坚韧，他当过兵，看到过无数的人被杀，“我在那地方约一年零四个月，大致眼看杀过七百人。
一些人在什么情形下被拷打，在什么状态下被把头砍下，我可以说全部懂透了。
” 他还曾经在战乱的年代送自己的好朋友穿过炮火纷飞的地区。
陆蠡同样如此，他的外表刘西渭说是“不仅貌不出众，身体瘦小，而且右眼失明”，但是他却敢于在生死的考验面前毫不畏惧，慨然赴死，就像他的《秋稼》中所写的阿富一样。
这说明他既内向、稳重，又为感情所冲击，左右。
所以他在《囚绿记·序》中说：“我羡慕两种人”。
一种是情感型，一种是理智型，而他自己则是介于这两者之间，前后都无着落：“我如同一个楔子，嵌在感情和理智的中间，受双方的挤压。
”这样我们就能明白他在《竹刀·后记》中说“书中多篇未能使我满意，尤其是写作集名的《竹刀》”这句话的原因了，因为这篇作品的结尾少年的行为明显超出了理智的范围，是受感情的控制了，所以他感到不满意（因为他要在情感与理智间求得平衡），然而这却正是读者喜爱它的原因：作品前半篇很优美，后半篇则显得很雄壮，“前者在幽婉缥缈中突出一种风怀旖旎之情调，后者在慷慨悲凉中表现一种深沉雄浑之风骨，使前后形成强烈的反差” ，具有独特的艺术魅力。
他在《囚绿记·序》中说：“我欢喜幻想，我爱做梦，而我未失去动物的本能，我不能扮演糊涂，假作惺忪”，“我爱松弛灵魂的约束，让它遨游空际，而我肉身生根在地上，足底觉触到地土的坚实。
”既想徜徉于幻想世界中，却又忘不掉现实的苦难，正是这种内在的矛盾使得陆蠡在回忆时，散文也呈现出两种主要的形态，一种就是温暖的往事回忆，还有一种也主要是回忆，但写的却是人的命运，特别是女性的悲惨命运。
《谶》写的是人的命运遭际，两个女子无意中随口说出的话，没想到却真应验了。
命运对人总是捉弄，所以人生无常，难以预测，这虽然充满了一种悲观宿命的气息，但却有一种苦痛的人生经验在里面，是从许多人的悲惨命运当中提炼出来的。
《水碓》讲述的是一个十五岁的童养媳的悲惨命运：她嫁给了十一岁的丈夫，要忍受一切童养媳应受的折磨和虐待，而更残酷的是，“在远离人居的沙滩上”，“在雨雪交加的冬令，天地凝冻成一块”，她被迫一个人去守那水碓。
“黑夜的恐怖包围着她，长夜无休息的疲劳侵蚀她”，终于在一个冬夜她被卷进臼里，捣成了肉酱
十五岁正当如花的年纪，却要忍受成年人难以忍受的折磨，而最终落得一个这样的下场，难怪作者也要一改平常敦厚的个性，而诅咒起水碓和那些食“和着人血的糕饼的人”来。
《嫁衣》讲述的是作者的堂姐，同样是一个农家女的故事：“她从七岁便开始织苎”，准备嫁妆，然后又“累寸盈尺的织起带子来了”，并且在带子上织了很多吉祥的话，于是有一天她出嫁了，一两百人抬的大小箱笼，招摇过市，“照红了每一个女儿的眼睛。
”然而婚后的生活却突转直下，母亲不久病逝（她原本就没有父亲），丈夫在婚后不久也一去不复返。
她为他等了十年，在这十年间受尽了折磨，消耗了自己宝贵的时光，而十几年前她花了整整一个青春织就的带子、布匹上落满了灰尘，开始霉烂了。
少女时对婚姻的期盼是多么美好，而婚后却是如此凄凉
嫁妆还是原封不动地放着，而十载青春已经逝去，“为了不使自己过分伤心”，她不愿意去翻动它，但还是忍不住“伏在箱子的一角，眼泪潸潸地流下来”，不小心灯却落下来，引起了火灾，带走了自己的生命。
这篇文章虽然没有《水碓》中的故事那么激越，但堂姐前后命运的变化、时光的无情和堂姐最后的下场，却使人久久难忘，不得不对人生作一次浩叹。
还有《网》中的那个老渔夫，时刻在等待着命运这张“网”把自己带走。
这些被命运捉弄的人不仅是悲惨的，也是寂寞的，他们被人们赶回自己的世界，躲在一角，默默地舔着自己的伤痛，而“陆蠡尽力用情地抒写他们的寂寞与凄凉,也正是对自我寂寞与凄凉的人生感受的寄托与抒发。
” 他们有着心灵上的契合。
陆蠡在写他们的故事时，心中饱含着同情之泪，这正显示出他敦厚的个性。
正如很多人曾经指出的，陆蠡的散文视野比较窄，涉及面不广，然而他在这“半亩三分地”的园地中的耕耘却取得了丰硕的成果，原因正在于他的辛苦雕琢使他形成了自己的艺术特色，具有很大的艺术价值。
他作为一位浙江人，正应了江南人的那种文化个性，在自己的有限空间里进行苦心的经营，把它描绘得有声有色，别具韵味。
陆蠡的语言是很有特色的，“陆蠡口齿钝拙,情深意敛,天性纯朴且常带几分羞涩,这种性情投射到散文,使其语言自有一种别人所无法模仿的简洁雅致的神韵。
用词造句不露穿凿之痕,语气节奏恰似促膝而谈,熨贴,自然。
”“字里行间显得那样从容自如,不露任何吃力和用劲的样子。
” 他经常用的是一种讲故事的笔调，平淡、舒缓却具有很强的表现力，于是读者像听故事一样不知不觉就沉入了他的世界当中了。
在章法上，《竹刀》显出与沈从文的《湘行散记》的相似之处。
他们同样是从一个地方慢慢写开，如潺潺流水，东流西转，最后才接触正题。
这里我想指出的是另外给我印象最深的两点，其一是陆蠡特异的想象力，其二是在文章中对乡村旧闻掌故与物什的细述与描绘。
毫无疑问，想象力是一个作家必备的素质之一，没有想象力就没有了飞腾的翅膀，文思就枯了。
非凡的想象力不仅代表了作者广博的见识，而且昭示着作者多姿多彩的心灵世界，说明他的内心世界是多么的丰富。
而一个美好的想象，一个无暇的比喻，可以使一篇文章蔚然增色。
在陆蠡的散文中，他卓越的想象力得到了充分的体现。
《蛛网和家》把“家”比喻成“蛛网的中心”，织成这“网”的是“道路”和“回忆”，人们或是走在回家的路上，或是躲在离家遥远的一角，思念着家乡，回忆着家乡的往事。
朦胧中，我们仿佛看见，循着一条条归乡之路，游子们正心急火燎地赶往梦牵魂绕的家乡。
同样名为《网》的另一篇文章写的却是另一张“网”——命运之网。
整篇文章几乎用一个比喻贯穿：“我想说命运好比渔夫，不时不节在生命的海中下网。
”而人就好比海里的鱼，不知哪一天突然就被命运之网捞走了。
而这位老人刚好是渔夫，他专靠在水中下网捞鱼为生。
然而孤身一人的他，岂不就是游到网边的鱼，只等着命运来收网而已
这种人（鱼）与网的比喻，完满地表达出人在命运面前的无能为力，命运对人的捉弄，让人不由感叹人类的渺小、无能。
《贝舟》则显得清新、喜人，而想象也可谓超凡绝伦：由于一次在海产馆参观的经历，引起了作者一连串的联想：当作者和朋友争辩着“槎”的样式的时候，不觉间已经乘上了一只他们所描绘的“槎”来到了海外并被撇在一个孤岛上，而这里已经是“海之外，天之外，银河之外”，该如何是好呢
正踌躇间，不知从何处抛来了一只贝，让他们回去。
用这只小贝如何回去
没想到一抛到水里，它就成了舟，于是乘着这贝舟他们来到了岸上——这时想象被哥哥的询问声打断。
整个过程仿佛一次历险，但却有惊无险，而且妙趣不少，让人不禁有神往之感。
陆蠡还善于在散文中加入对乡村旧闻掌故细述与农家物什的描绘，增强文章的可读性与吸引力，使文章韵味十足，更耐品评。
他说着自己儿时在溪边钓鱼的情景：“‘咝……’在水面上撒一把米，说‘大鱼不来小鱼来’”，然而，他把半袋白米都撒完了还没鱼上钩，于是他抓起一把沙撒了下去，不一会却有一只寸长的鲫鱼上了钩
（《溪》）他会告诉你“妇人用左手打人会使人临到不幸”，“迷路人倘若遇见左缠的藤，那是碰到鬼了，将寻不到要去的地方。
但是你可以把它砍下，拿回家来，便会得了一根极神秘的驱邪的杖”。
（《竹刀》）虽然有迷信之嫌，但是作为一种民间的习俗却也并非完全是空穴来风。
他还告诉你一位贫士无意中听到山灵的私语，知道了在某株大漆树下藏着一缸金和一缸银，但人不能随便走近，因为漆树会让人“头脸发肿见不得人……但是如果用了绿豆芽煎汤，洗了脸，抹过身，”就不怕了，贫士到处宣扬他的奇遇，当人们问他为什么自己不去发财时，他回答说：“因为我根本没有钱买绿豆芽煎汤啊
……”（《庙宿》）这些故事，让人读了也不由会心一笑。
他知道为什么“灯碟”要用铁铸，因为它易脏变得黝黑，而铁铸的放到火中一烧，脏物尽去而灯碟如新；他原谅了祖父砍去自己栽种三年、已经开花结果的果树，因为“果树给园圃遮荫，树根使菜根发苦”，农民不喜欢；他还告诉我们可以从水泡判断水下面的情形：“一连串断续的水泡是表明水底有动物钻动。
一只鳖，一条鱼或是一个大蚌移动它迂缓的脚步。
疏朗的小小的象圆珠子的水泡，则是因为池底积下腐朽的植物化成沼气，渐渐聚成颗粒，透出水面来。
”这些都是朴素的乡村的道理，却是乡人在无数代的承袭中留传下来的生活经验，是宝贵的。
有人说，读陆蠡的散文，“就得像倾听恳挚而从不张扬的挚友谈心那样，才可能愈读愈有味道。
” 确实，在娓娓道来的絮谈中杂入故乡的趣闻故事和乡间的生活经验，既增强了文章的可读性，无意间又使文章显得更贴近生活，贴近人的心灵，从而拉近了文章与读者之间的距离，织造出一种散淡、平实而又意味深长的意境，使读者也留恋其中，不忍离去。
特喜欢看动漫，请给我推荐一些，万谢
《I'S PURE》目前有6集OVA，桂正和的经典漫画改编，这个值得一看，跟秒5一个风格的，但成就更高，看的时候有种初恋时青涩的感觉，蛮感人的作品，另外，楼主也可以看看漫画版的，会有更深的感触；《初音岛》、《水果篮子》、《SA特优生》、《公主恋人》、《守护甜心都是典型的少女类动漫，画风很清新，情节设定的也很好，主人公画的都很俊俏，建议楼主喜欢看恋爱类的话不能错过；还有反应校园生活的，稍微邪恶点的象《家有色邻》、《纯情房东俏房客》、《我的狐仙女友》，相当搞笑的说，近代的画面风格，里面的情节设定乐死人，尤其是《狐仙女友》虽然说女主是个狐妖，但给人的感觉很可爱，画风也萌，我还是比较喜欢的（别说我邪恶，我认为这几部作品还行）；钉宫理惠的大作《灼眼的夏娜》、《零之使魔》，画风超萌的说，情感刻画细腻，《灼眼的夏娜》在战斗场面上也下足了功夫，另外比较萌的《魔法禁书目录》、《魔力女仆》、《旋风管家》都是不错的作品，情节很轻松，很适合放松身心。
最近在《南家三姐妹》中，完全讲述三姐妹日常生活的小品剧，可以说是日本稍有的纯粹生活题材，而且剧情很出色，三姐妹各有各的性格、缺点和优点，不过都很招人喜欢。
另外比较经典的《我的女神》，这个不可不看啊，作为藤岛大神20多年的心血，成就不是一个字两个字就能说清楚的，唉，我就是女神中毒患者之一啊，贝露丹蒂刻画的完美无瑕，为了自己心爱的男生地位甚至姓名都可以放弃，这部动漫我第一看就喜欢上了，至今很多网站将其列为十大男生必看动漫作品之真爱可以说是名副其实，往往最简单的小事就能体现出两个人爱的结晶，这里没有惊天动地，没有海枯石烂，有的只是两个默默彼此付出，为的就是能够“永远陪在你身边”，看的时候觉得剧中每一滴眼泪都是真实的。
《天国少女》、《死神的歌谣》、《地狱少女》都不错，画风谈不上嘴优秀，但是都很有内涵，楼主如果看的话希望能仔细品味；另外，强烈推荐《水星领航员》，作为目前最好的治愈系作品，整个剧本情节舒缓，人物形象婀娜窈窕，最为类似水手的职业，一举一动、一笑一靥都仿佛牵动着人的心，音乐给人很温馨的感觉，背景没有战斗系动漫的大气但十分开阔，看的时候觉得心灵都能平静下来，我有时候心气不顺的时候就会想到这部作品，看一会就觉得心里很舒服（我不是宅男的说o(╯□╰)o）。
如果楼主喜欢看女主的坚强一面的话，我推荐《十二国记》和《彩云国物语》，两部作品洋溢着浓厚的中国文化底蕴，《十二国记》中还有很清丽的战斗场景，两部作品都刻画了女主在不利的条件下努力锻炼自我的故事，另外，楼主还可以看看《逮捕令》系列，作为对传统花瓶式女主刻画的作品而言，三部作品刻画的女主巾帼不让须眉，让人眼前一亮。
吸血鬼类作品画风简洁唯美，代表作品象《吸血美姬》、《吸血鬼骑士》、《圣魔之血》，尤其是后两部，《吸血鬼骑士》刻画的爱情丰富，还融入了落寞的亲情，《圣魔之血》属于科幻的范畴，题材源自该隐、亚伯、塞斯三兄妹的传说，巴洛克风格，宗教意义丰富，画面总体来说背景比较灰暗，可能是吸血鬼作品的缘故吧，而原创小说作者在作品完结前早逝给作品蒙上了一层神秘，同时留给我们的还有惋惜（我也在关注小说的说，毕竟小说才是原版，情节更全面），但动画24集制作的水准相当之高，男主角亚伯离奇的身世与坚强的性格让这个非人类非吸血鬼的“世界之敌”显得有血有肉有人情味；还有目前很流行的腹黑大作《反叛的鲁鲁修》，因为人气魔女C.C的出现笼络了大批粉丝，目前2季已完结，楼主不应该错过；还有偏重战斗的，魔幻类的《钢之炼金术师》、《闪灵二人组》、《游戏王》、《黑执事》、《圣枪修女》、《黑之契约者》、《新安琪莉可》、《PRISM ARK》、《天元突破红莲之眼》、《NEEDLESS》集友情与爱情、战斗多种要素于一身，都是成就比较高的作品，科幻类的，高达系列、《超时空要塞》、《全金属狂潮》、EVA、《攻壳机动队》（我爱死草剃素子了）、《武装机甲》、《背骑少女》，都是在超时空要塞掀起的反战思潮的派生下一路发展下来的作品，反战意义浓厚，充满了对战争带给人类的负面影响的思考，意义都很深邃，尤其是《攻壳机动队》，个人认为这个最真实最有嚼头，现代派画面，格斗场景和音效做的也很真实，是部难得的佳作，比《苹果核战记》要好很多。
还有就是格斗类的了，日本的格斗类大体上以少女派为主，比如说人气作品《一骑当千》、《天上天下》、《竹刀少女》、《女皇之刃》都可以看下，推荐看《一骑当千》和《天上天下》（场景虽然有时会有些暴露，不过没办法，格斗类大体都这样）。
灵异的可以看《地狱老师》、《驱魔少年》、《校园怪谈》，这类题材比较罕见敏感，所以我接触并不多。
还有黑暗系的作品，代表作《Phantom》，讲述一对黑社会组织的超级杀手的故事，背景是现代美国，主人公是一位来自日本的少年和来自蒙古的少女，作品对爱情观和人物心理的剖析可以说是少有的建树，而且结局作的很好，没有结局的结局，给人留下了无尽的遐想空间，听了江莲的话后再看结局，我感觉心都要碎了，另外，《黑街二人组》、《MCG4》都是此类代表作中的佼佼者，三部作品意义不同，人物所处阵营不同，因而所展现出的人物内心世界更是角度繁多，强烈推荐；我一时也就能想出来这么多，当然还有很多经典作品、老作品未能说出来，楼主可以参考大家的意见去对比，希望能对楼主有所帮助。
寻动漫看
哈哈~原来LZ也喜欢这一类型的啊~~ME TOO，浪客剑心
保证符合你所说的条件。
浪客剑心在我看来是一部不得不看的经典之作，其中的剧情曲折、耐人寻味，主角是战争中传说中最强的剑客“拔刀斋”，战争结束后，他由于厌倦了杀人，想过平静的生活，他隐瞒自己的身份，开始了旅行，主角剑心身材娇小（?!)而且总是一副老好人的样子，所以跟他交战的敌人往往在交手后，才惊恐的知道，眼前有着火焰般头发的小个子竟然是幕末名震天下的刽子手“拔刀斋”。
（这就是所谓的真人不露相吧~每当看见敌人一副吃惊的样子时我就想笑，而且每次都是秒杀诶~
） 再者剑心应该算是有一点点双重人格吧，会在危难之际杀人不眨眼的“刽子手”本性会显露出来。
（我其实觉得这样才帅
）而且作为一部以武士为主题的动漫，《浪客》中的许多招数都很炫
打斗场面也很精彩
想当年就是因为这一部《浪客》让幕末成为了多少男男女女心目中所好奇向往的时代，毕竟那个时代是那么得充满传奇色彩
一下我给你一些介绍吧，已经说到这了，好不好看就由你判断咯~ 京都篇（就是TV版1到95集内容） 维新政府建立后的某一天，在一个小村庄里，剑心遇见了一位美丽的少女神谷熏。
交谈中得知有个叫比留间五兵卫的人冒充拔刀斋在村里作恶，阿熏手拿竹刀与之拼命，但不是对手。
五兵卫手起刀落，眼看阿熏性命难保，千钧一发之际，一个人影风驰电掣般闪过，五兵卫劈了个空，而阿熏已在一位英俊的红发少年怀中。
阿熏见救自己的竟然是一位拿逆刃刀的剑士，而且还说自己就是杀人无数的斩人拔刀斋，她很想知道剑心为什么不再杀人，她也很想了解剑心的过去，她希望剑心结束流浪生活，在道场安家，用剑去实现保护受苦受难的人的愿望。
阿熏把自己的身世告诉了剑心，她父亲是神谷活心流创始人，一直遵循以剑活人，以剑救世的宗旨，剑术高超却从不使用真剑专门锄强扶弱。
虽然父亲神谷越路郎战死西南战争，门下一个弟子也没有， 但她没有气馁，决心独力支撑大局，并将父亲活人的剑道精神发扬光大，以保护弱者。
剑心深深地被阿熏这种不屈不挠的精神所感动，尤其觉得她的志向与自己很相近，于是他决定留下。
此后，剑心最真实的感情世界只向一个人敞开，她就是神谷熏。
剑心在道场里过着和平宁静的生活。
不久，他遇到并解救了命中注定的几位好朋友，一个是明神弥彦，他父亲是彰义队的队士, 战死上野战争，母亲死后留下大量债务，追债者要弥彦还钱，弥彦无力偿还，只能去当小偷，后被剑心解救，追债的无赖也被打得落花水弥彦决心成为像他父亲一样出色的人，于是投身神谷道场门下学习剑术，不过和师傅阿熏是对小冤家。
另一个人是相乐佐之助，前赤报队准队士，后来明治政府以伪冒官军的罪名宣布赤报队非法，并予以取缔，赤报队苦战不力，只剩下佐之助和另外一个小孩——阿黑幸免，相乐队长带着佐之助逃到悬崖边，自己冲回去与政府的步枪队肉搏，当场牺牲，佐之助趁乱逃脱。
经历这一劫难，佐之助对维新政府恨之入骨，但苦于能力有限，只能找别人打架来发泄怨气，成为远近闻名的小流氓，后被剑心打败并晓以大义，终于明白了相乐队长是为了国家解放，人民幸福而浴血奋战，他的在天之灵是不希望看到自己这样堕落的，于是，他和剑心一道立志要与破坏安定生活的坏人作斗争，走上了正道还有一位叫高荷惠的女子，她的出现曾经令阿熏醋意大生，她因为不满主子强迫她制造鸦片而逃走，终于在剑心那里得到保护……，最后成了远近闻名的名医。
有朋友，当然也有敌人。
四乃森仓紫，前幕府间谍组织的首领，当时仓紫年少得志，但最终，逆历史潮流而行的间谍组织土崩瓦解，仓紫因此对维新运动尤其是代表人物剑心恨之入骨。
而且，成为最强的人是仓紫毕生的梦想，而当时要得到这一名誉，就是要打败拔刀斋。
还有前新撰组的冷血杀手刃卫，尽管不再需要刽子手的时代已经到来，但他凶残的本性没有丝毫改变，他劫持了神谷熏并向剑心挑战，唯一的目的只是为了满足战斗和杀人的欲望，这样的人当然没有好下场。
但是，最可怕的敌人还是和剑心同时代的刽子手，志志雄真实和同是飞天御剑流的“师兄”天草翔伍…… 追忆篇 1864年，幕末的京都。
15岁的斩人拔刀斋干净利落的执行着“天诛”的任务。
“虽然我们无怨无仇，但为了新时代，只好要你们死
”一次暗杀京都所司代重仓十兵卫时，被一个武功并不怎么样的青年在脸颊上划出一道伤痕。
也许是因为这个青年强烈的求生意志吧，“附着怨念的伤很难好的”。
接下来就是宿命的相遇：在酒馆外的小巷，拔刀斋遭遇狙击。
杀死对手之际，鲜血溅上了路过的雪代巴白色的衣襟。
这时变出现了那句经典台词 雪代巴直视着他 ：“ 你还真是带来——腥风血雨呢……”雨夜中 白梅香混杂着血腥味飘散。
这句话无疑给了剑心巨大的震撼。
这一次拔刀斋没有杀人灭口，而是把昏迷的阿巴带到了维新志士在京都的落脚处——小荻屋。
无处可去的阿巴留了下来。
“如果当时我有刀在手，你会不会杀我呢
”剑心的答案是——“不会，无论任何情形我也不会杀你。
”池田屋事变后，维新力量遭到重创，京都成为新撰组大开杀戒之所。
为保存实力，桂安排剑心和阿巴到郊区农舍扮夫妻暂住。
平静温馨的农村生活把两个人的距离更加拉近了。
阿巴终于说出了自己的身世。
原来她的未婚夫清里在京都被杀，因为后悔当初未能阻止其成行她才来到京都。
她没有说的是杀死清里的就是刽子手拔刀斋，而她参与了杀拔刀斋的计划，被安排在其身边寻找弱点。
爱与恨只有一线之隔。
现在阿巴只希望能够和剑心一起守护两人的小小幸福。
但是一直伺机而动的敌人已经在结界森林布下了修罗场。
“如果拔刀斋没有弱点，我们就帮他制造一个。
你，就是他现在最大的弱点”被告知阿巴就是内奸的拔刀斋遭到了沉重的打击。
向结界森林一路寻去，朝着一个个敌人挥剑，心中却只有阿巴的身影。
终于拖着重伤的身体到了最后一关，六感都丧失了，仅凭着要再见阿巴的念头和本能支撑着。
在看来没有胜算的时候，已经做好了同归于尽的准备挥出最后一剑。
但，斩过敌人的同时，这一剑也刺穿了在前面护住自己的阿巴的身体。
为了保护所爱的人死在爱人的手里，对于阿巴来说，是死而无憾了吧
但，对于活下来的剑心呢。
阿巴的匕首在清里留下的伤疤上划过剑心脸上留下了十字伤，心中也留下了永远的混合着血腥味的白梅香。
就是在那一刻起下的决心吧——他会好好的活下去，但是，在新时代，决不再杀人。
飞天之剑，将只为保护生命而挥。
这是对阿巴，也是对所有死在剑下的亡灵的承诺。
十字伤，也成了剑心心里永远挥之不去的伤痛，渗透着对妻子绯村巴的追忆爱恋。
和月伸宏笔下细腻的感情和环境，再加上无可匹敌的音乐----追忆的主题曲------in memories，追忆轻松一跃成为了经典。
星霜篇 星霜篇最不同于追忆篇的便是它并非和月伸宏笔下的故事，故事情节完全由官方原创。
相对追忆篇以剑心和巴为主线，描述一段凄美的爱情故事，星霜篇便是以薰为主线，从她的角度来看剑心与她的爱情乃至婚姻。
故事一开头，就是剑心落入海中，从他思维的星霜篇是一部强烈的思念的作品，而在它的画风中我们也可以感受到这一股从地中海上吹来的沉沉的融化在水滴的风情，即使水滴升华了，风仍然漂浮在忧伤的却充满信念的风中。
尽管画面上一片明亮之色，明朗的晴空，闪烁的星星，飘荡的樱花……不论是哪一个方面来看，画面都那么明洁清新，绝对没有任何黯然灰糜的色彩，即使剑心死去时也是在那灿烂的樱花飞舞中，带着笑容，左之助的每个动作都仍那么干脆明快，一如他快朗的笑容即使是夕阳也是火般燃烧的灿烂。
有黑夜 可是哪里有那沉闷的乌雨般的墨黑
如此明朗的画风画情中，哪里有那沉闷郁郁的感受
可是每个看此片的人，心里都会不自觉地让淅淅沥沥的伤心和感动涌起，这就牵扯到动画和音乐的关系，也牵扯到画面与情绪的关系那么是什么在这本来应该是明朗的画风上平添了一抹暗色，并且逐渐扩散
是那绝症，那让剑心和薰都痛苦万分却无法消去的绝症；是那薰不得不放掉拉着剑心的手，不得不让他离去，不得不自己承担的信念；是那剑心每次毅然离去时的背影，那萧索的让人看不到许多展现在他脸上的情感的舍不得的背影；是那孤寂地在剑心家的廊檐下在风洞中吹奏的风铃……是剑心那十字伤痕所引发的思忆…… 所有的这些都让我们读到了更深一曾的念力，那种绝对的信念力，正是这种念力影响着表面看起来明朗的画面，因为我们读到的是隐藏在其中的内涵。
所以说，心之所在，意之所指；意之所指，情之所思；情之所思，景之所变。
也就是物喜则心喜，物悲则心悲。
所有的景色都在我们为剑心而悲苦的心境中由阴文变成了阳文，让那本来隐藏的凸显了出来。
这就是明朗的画风中隐存的暗色，却暗而不灰的星霜。
所以看到的是剑心死前的安心的笑容。
维新志士镇魂歌 明治11年，剑心与好友到横滨观光，遇见多名外国水兵调戏一名少女，剑心当场教训了恶徒，出手相助的还有一个剑客，时雨泷魅。
剑心和时雨英雄相惜，当即引为知交。
然而两人都不知对方的身份背景：时雨曾经是佐幕派彰义队的领袖之一；而他当年的同僚兼好友“鬼斩”高槻严达，正是死在剑心的刀下。
剑心的横滨之行还碰上一场骚乱：一群反明治政府的叛乱分子袭击英国使馆，陆军指挥官田母野锐敏领兵前来镇压，但叛乱分子。
后来，剑心得知被救的少女名叫高槻朱鹭，这让剑心想起了高槻严达，开始觉得事有跷蹊。
明治政府的日益西化引起民众不满，时雨纠集了这些志士势力。
趁英国国宾到访之机，他带兵集结东京，准备在盛大游行的进行期间行刺国宾，再发动“新?维新”推翻明治政府，以慰严达在天之灵。
然而，这一切正中了田母野的下怀，在时雨身边的叛徒加治木贞史郎的协助下，田母野打算用一石二鸟之计：将叛军先纵后擒，再趁乱局夺取陆军的支配权。
剑心从朱鹭和弥彦那里得知时雨的全盘计划，遂立即赶去制止。
时雨在迎宾馆发动袭击，双方伤亡惨重。
千钧一发之际，剑心将国宾救下，而时雨也发现剑心就是杀害严达的凶手，新仇旧恨交加，两人大打出手。
无奈政府军渐占上风，时雨最后不得不带着余党败逃。
剑心征得陆军统帅的同意，独自前去与叛军谈判。
经过激烈的决斗，在手持逆刃刀的剑心的引导之下，时雨终于明白了严达的遗志，答应投降并安心照顾朱鹭。
岂料，阴谋家田母野无耻地粉碎了这个美好的结局，他擅自下令枪决在场连剑心在内的所有人。
时雨为了保护朱鹭而被乱枪打死，怒不可遏的剑心将田母野狠狠打倒，而潜逃的叛徒加治木，在半路上被贯彻“恶即斩”的斋藤一拦截，得到了应有的报应。
主要出场人物简介 1.绯村剑心 HIMURA KENSHIN（人斩拔刀斋 HITOKIRI BATTOSAI）CV-凉风真世 (CD-绪方惠美 ) 体重：48kg 身高：158cm 出生：1849年（嘉永2年）6月20日 星座：双子 血型：AB 装备：逆刃刀（隐打·真打） 门派：飞天御剑流 一头火红的长发，加上左脸颊毫不显狰狞的酷酷十字伤，这就是作为浪客的剑心的真实写照。
无论是在幕末还是在明治，剑心都是当之无愧的主角，他都会握紧自己的刀（无论是顺刃还是逆刃）做真实的自己
招牌台词：“O-OR、OO-OR”（中译：哦-啰） 经典台词：“剑是凶器，剑术是杀人的伎俩，无论用多么美好的借口来掩饰，这都是无可置疑的事实
”（这句话第一次出现是他在救被围攻的薰时说的，也是比古清十郎的经典台词） 2·神谷薰 CV-藤谷美纪 (CD-樱井智) 神谷道场的继承人。
因“假拔刀斋”事件而认识了绯村剑心，剑心也因此事留在了神谷道场。
薰是那种情感很细腻很害羞的女孩，在和剑心并肩作战的同时，她不知不觉的爱上了剑心。
虽然经常和其他人吵架，为了一点小事而“痛扁”剑心〔剑心好可怜哦〕，但是薰仍然是一位美丽可爱的女孩，关键时刻总是能起到很大的作用，替剑心分担忧愁。
身高：155公分 体重：41公斤 生辰：1862年（文久二年）6月 星座：巨蟹座 血型：O型 武器：木刀 流派：神谷活心流 3·雪代巴 CV-岩男润子 雪代 巴，是幕末时一个下级武士家族中的长女。
她在认识剑心之前就已经订了亲,然而未婚夫去了动荡的京都，从此一去不复返。
得知未婚夫的死讯后，巴就投入了暗杀剑心的计划中。
她和剑心的相遇不可不说是经典。
幕末的雨夜 ，剑心正在执行刽子手的“任务”，雪代巴却自雨中缓缓而来。
最后 剑心斩杀出的血落满了巴一身，接着就出现了那段经典台词：“你……还真是……能掀起……腥风血雨……呢
” 那一刻带给剑心的震撼不可想象。
刽子手的剑砰然落地，2人伫立在雨中……在和剑心假扮夫妻生活的那段时间里，她几乎忘记了复仇，用巴自己的话说：“除了杀人时，你太善良了
”不知不觉中，她爱上了剑心，爱上了这个杀夫仇人 …… 这个剥夺了她的幸福却给予她另一份幸福的人，最后，雪代巴想反悔当初的计划，可是暗杀的发起人早已设下陷阱等着剑心前来 然后对他执行天诛…………五感丧失的剑心在雪中下定了决心一定要找到巴，但是最后却将她当作敌人误杀了………雪代巴临死前在他脸上划下了一刀。
又是一句经典：“再见了 夫君
”这个十字伤 ，也成了剑心对她永远的追忆爱恋以及他一辈子都背负的悲伤愧疚。
身高:161cm 体重:44kg 生日:1846\\\/9 星座:天秤 出生地:东京府 血型:AB 装备：小匕首 4·相乐左之助 CV-上田佑司 (CD-关智一) 前赤报队队员，以打架为乐，衣背后有一个大大的“恶”字。
左之助从小受到相乐总三（赤报队队长）的熏陶，对维新充满的希望，但是队长被维新政府以“假军官”的名义处死之后，便开始痛恨明治维新政府，更企图推翻它。
在一次比武之中，他败给了维新志士的最强者－－绯村剑心，这次使他认识到现在的日本需要的是和平而不是战争，于是他也踏上了维护时代和平之路，成了神谷道场的一员。
身高：179公分 体重：71公斤 生辰：1860年2月 星座：双鱼座 血型：B型 武器：斩马刀、拳头 必杀：二重极限 除了浪客剑心外，还有就是《旋风管家》了，主角也是很厉害并且有深藏不露的感觉。
〖主角〗 别名“小凪的欠债管家”。
生日11月11日，16岁，身高168cm，体重57kg，血型A型。
由于小飒的父母欠下一亿五千万日元(一亿五千万日元是约数实际为156,804,000日元)债务，他们就将小飒卖了给黑社会（非常亲切的人们），飒在逃亡之中下了一个决定，就是绑架在公园中的一名少女三千院凪。
由于误以为小飒在向自己告白，凪决定聘请小飒做她的管家，并代小飒还了所有欠债，要小飒在三千院家当管家还债，估计小飒需要工作40年才可还清。
父亲、母亲、哥哥现在下落不明。
性格温柔敦厚，彬彬有礼，但同时由于自小就做尽各种体力劳动工作，锻炼出超越常人的强健身体，又被称为“高达转世”。
曾将300kg的老虎过背摔，与手持日本刀的数十人对战亦可全身而退，加上其他数之不尽的经历。
拥有非常不幸的人生，经常卷入不幸的事件，被人称呼他有“穷酸相”，身上一有贵重物件就不会有好结果。
小学时的梦想是3LDK(L：living room；D：dining room；K：kitchen。
3LDK指3间卧室加上以上三种)。
13岁时，做过麻将代打，会出千，所以很少输，有着丰富的人生经验。
之前就读都立潮见高校，现在与凪一同就读白皇学院高等部1年级（1年7组），读书成绩普通以上。
身为男性却拥有少女的长相，曾被凪强迫穿上女装，吸引了不少男性的目光。
亦拥有内里女性化的一面，而且家事能力超群，料理、洗衣、打扫、清洁样样皆能。
由于认为“一流管家一定有必杀技”，自己领悟而成必杀技－－“疾风一击”，威力强大，但使用过后会全身受伤，而且做成的风会吹起身旁女性的裙子。
还有就是超级恶搞的《银魂》了，虽然说是恶搞的片子，不过也还是有热血的地方，也有感动的地方，（我曾经看这个哭过...）主角坂田银时是曾经战争中的“武神白夜叉”（听着名字就知道有多厉害了吧......）后面也是想过平凡的生活，开创了一个只要给钱什么都干的万事屋。
坂田银时 （CV：杉田智和） （坂田银时 - さかた ぎんとき - Sakata Gintoki） 生日：10月10日 身高：177厘米 体重：65公斤 万事屋的Leader，通称“万事通阿银”。
坚信并贯彻自己的“武士道（Bushido）”的男人。
平常总是瞪着一副死鱼眼。
银色的天生卷发是他的标记。
过去曾参与过攘夷活动。
当时被称为“白夜叉”，拥有为敌方所恐惧的剑术。
最喜欢吃甜食，不定期摄取糖分便会变得焦躁，已达患糖尿病的危险边缘; 还喜欢吃加了大量红豆的“宇治银时井”（港译“宇治银时饭”）。
最爱看的漫画为“周刊少年Jump（周刊少年ジャンプ）”。
平时佩带的木刀有着“洞爷湖”字样，银时声称是洞爷湖的仙人给他的礼物，亦曾说是在校外教学的时候，一时兴起而买的。
事实上似乎是通过电视购物得到的。
与土方有某种相似之处。
名字是参照《今昔物语集》“赖光四天王”之一的“坂田金时”（金太郎）。
接下来就是《传说中的魔法禁书目录》 主角呢外表平凡无奇，但却用又可以消除一切魔法及超能力的力量，被称为幻想杀手，这部片也蛮不错的。
《克拉斯特学院》这个片的主角不厉害就怪了，本身就是神好不好......生气时候爆发出来的神之力，令所有人惊讶。
阿加特•佛洛莱特 Agate Fluorite 声优：下野纮 年龄：15岁\\\/生日：8月1日\\\/血型：不明\\\/身高：162CM\\\/体重：50KG 主人公。
拥有不可思议的力量，引发了很多“奇迹”。
实际上是新型的人造人（人造神）。
得到了卡鲁斯的记忆。
被古兰军队和教会追杀。
白瑞•杰斯伯 Beryl Jasper 声优：福山润 年龄：15岁\\\/生日：9月12日\\\/血型：A型\\\/身高：167CM\\\/体重：53KG 性格冷静，文武双全的优等生。
为了保护在前线受伤的母亲，通过名门杰斯伯家的影响力，成为克拉斯特学院的学生会长。
莱格兰德共和国出身。
他也因此知道了阿加特出生的秘密。
贝斯维亚•瓦伦蒂诺 Vesuvia Valentino 声优：斋贺三月 年龄：23岁\\\/生日：11月18日\\\/血型：A型\\\/身高：181CM\\\/体重：69KG 也是原来和卡鲁斯同年级的学生。
现在是古兰共和国的谍报员。
从学生时代开始，便将卡鲁斯当作竞争对手。
寻找着拥有不可思议力量的新型人造体阿加特。
《叛逆的鲁鲁修》真的好经典的一部片啊，主角鲁鲁修是复仇的黑王子，而且拥有不可思议的超能力Geass。
（不管是什么人只要中了Geass，都必须服从命令。
） 姓名：鲁路修·v·布里塔尼亚（日文:ルルーシュ・ヴィ・ブリタニア. 英文:Lelouch ·Vie ·Britannia) （ 2008中国燃战冠军） 化名：鲁路修·兰佩路基（日文：ルルーシュ・ランペルージ . 英文：Lelouch ·Lamperouge） 声优：福山润（年少时声优：大原沙耶香） 年龄：17岁（第二季18岁） 国籍：不列颠 血型：A型 生日：12月5日 星座：射手座 身高：178cm 眼睛颜色：紫色 头发颜色：黒色 弱点：娜娜莉 喜欢的东西：与娜娜莉一同度过的时光 讨厌的东西：查尔斯·D·布里塔尼亚 服装：黑色ZERO服.白色皇帝服 兴趣：读书 特技：下棋、作战指挥、打瞌睡 特殊能力：Geass(但后来又出现了GEASS取消器,拥有取消器的人是在R1中被鲁路修耍而被称为orange君的杰雷米亚，玛利安娜王妃的护卫人员.) 别名：黒色皇子、ZERO、鲁鲁（ルル）、黑王子 最重要的人：娜娜莉 （他的妹妹。
因为卷进暗杀其母亲的阴谋，而失去了视力（其实是由于皇帝的geass暗示而不敢睁开眼睛）与行走能力，与鲁路修一起住在学园的学生会。
就读于国中部。
性格体贴温柔，称呼照顾她的筱崎咲世子为日本人。
值得一提的是，娜娜莉是片中少数的Britannian称「日本人」为「日本人」，其它人，例如学生会成员，也是叫日本人为「Eleven」。
) 最恨的人：Charles D Britannia（不列颠帝国的皇帝，鲁路修的父亲。
年龄是62岁。
似乎有100个以上的儿女。
疯狂的进行世界征服计划，对世界各国展开大规模侵略，为的是和哥哥的承诺，创造一个纯粹的，无谎言的世界。
但是所征服的地区都不放心交给外人，而是交给有自己不列颠种族血统的儿女来统治，除此以外，也是为了将自己的儿女推向最前线，训练其才能。
在世界各地大规模的驻留军队。
强调弱肉强食的理论，在旁人看来他所重视的就是飞机，炸弹甚至是Knightmare 。
非常的傲慢，对弱者们的哀号不屑一顾，不但拒绝见面甚至还认为他们在浪费自己时间。
但是他却十分重视V.V.，因为V.V.是皇帝的哥哥，不过在R2的第15集中夺取了V.V.的Code，致使其死亡，而自己获得了长生之力） 柯内利娅 L Britannia（鲁路修的皇姐） 赐予鲁路修GEASS的人： C.C.(她本人拥有Geass的力量是（被爱），但继承Code就无法使用，所以她才给予鲁路修Geass的力量来帮助她自己完成心愿（可以说一开始他们是在互相利用的共犯）。
前期应该是单纯的保护，但从后面的种种来看，C.C.对鲁鲁修不再是单纯的保护。
而是接受，认同，有好感。
在R2第15集中C.C表明，C.C.与所有契约者缔结契约的愿望正是死去，（Code有不死之力这使C.C.一直在永生的地狱中痛苦地徘徊），而查尔斯.J.布里塔尼亚，即不列颠第98代皇帝即将在夺取她的Code达成其愿望的瞬间，因为鲁鲁修在C.C的内心世界从过去的C.C那了解到了C.C的GEASS真正愿望，并且在那知道对于C.C.来说自己是很重要的人，正是重要所以才会为了保护自己而把自己送到这里，因此在突破思想临界后给予了C.C.会给其微笑的承诺，C.C深深地被鲁鲁修打动了，随后自行封印了CODE，丧失得到Geass能力以后的记忆，并且把鲁路修看为新的主人，自己作为女仆。
后来鲁鲁修的母后玛莉安娜(曾将自己意识留在阿尼亚身体中，通过将思想留在表层和C.C.对话的人)在19话中找到了C.C.帮助恢复其记忆，并希望C.C能和自己还有鲁鲁修的父亲去完成V.V.和鲁鲁修父亲的一个约定...... 生平经历 原本是超级大国不列颠尼亚帝国的第十一王子，也是排名第十七位的王位继承人。
在2017年，面临被帝国军枪毙的生死边缘时，获得神秘少女C.C.的帮助而得到“王之力”Geass，靠这个能力脱离了险境。
以此力量为契机，他终于将粉碎不列颠尼亚帝国的计划付诸实行，之后以Zero（ゼロ意为虚无）作为名称，并以假面与斗篷来掩护身分，以反抗军的一员出现在帝国与反抗军成员面前。
在其母死后（2009年，即鲁路修9岁时），与妹妹娜娜莉被当时皇帝当成弱者的存在，而送往当时因战略资源与帝国对立的日本作为人质。
（就跟中国春秋战国时代及日本的战国时代一样，各国 \\\/ 地方互派人质往他国，作为外交的道具。
）在日期间，住在当时的首相，枢木玄武（即朱雀的父亲）的家中，两人便因此而与朱雀相识。
而朱雀也成为了鲁路修在帝国王都所找不到的知心好友，也经历了在帝国王都所找不到的安稳、没有皇位斗争的日子。
然而，在日本期间的快乐日子，却被帝国入侵日本而破坏，加上以前其母死于恐怖分子枪下、娜娜莉也因此双目失明，终身要坐着轮椅过活，鲁路修于是立下决心要将帝国破坏，以图为其妹建立一个永逸的居所及为其母复仇。
Code Geass 的剧本先生在访问中表示，鲁路修是一个“认为最后没有得到结果，就是没有意义”的人。
擅长国际象棋，特别是使用国王这棋子，剧中也把这棋子作为他的象征。
弱点不擅运动。
国际象棋方面，二皇子修奈杰尔是唯一一个能够战胜鲁路修的人。
驾驶特殊涂装的专用无赖遇到兰斯洛特时，几乎每次都会被痛殴一顿。
在17话运用电脑分析出兰斯洛特驾驶员的操作模式，指挥藤堂、四圣剑与华莲击退了兰斯洛特的攻击。
之后所驾驶的Knightmare为从二皇子修奈杰尔那所抢过来的高文。
在第22话开始，和毛一样，Geass进入暴走状态，无法关闭。
由此造成非常严重的后果，亲手杀死了被暴走的Geass影响的胞妹尤菲米亚，虽然顺利达成其建国的目标，但是精神上受到的打击也非常之大。
在第一季的最后，他是Zero的身份已经被朱雀及卡莲所知悉，为了救出被人劫走的妹妹，与C.C.驾驶专用机高文率先脱离战场，最后在神根岛遗迹和朱雀对决。
鲁路修被朱雀制服，并被押到其父不列颠皇帝面前，被皇帝施以Geass篡改了一切记忆及封印了Geass能力。
而在东京攻略战中，黑色骑士团因为首领Zero的离开而最终战败。
之后一年间，鲁路修平静地与弟弟罗洛·兰佩洛基生活在阿什弗德学园。
在第二季开头，鲁路修重新与C.C相遇之后，Geass封印被解除，鲁路修也恢复了记忆。
而Geass能力恢复到封印之前的状态，依然暴走，无法关闭，为了防止尤菲米雅的悲剧再次上演，C.C给了鲁路修特制的隐形眼镜来应对暴走的Geass能力。
说这么多我亲身看过好看的动漫，不知道您是否满意~^_^
求动漫名
这种问题很俗套对吧
天然呆求助编辑百科名片 天然呆 平泽唯ACG界用语，多为御宅族使用，用以喻指那些看起来傻乎乎有点反应迟钝的纯情可爱萝莉或正太，或者他们所具备的性格特征。
作为一种性格而言，其是相对外显的性格。
在日本传统曲艺漫才中，有呆役和吐槽役之说，呆役的任务是通过装傻（ボケ）等行为，展现出荒诞、扭曲的思维，由此，产生幽默和喜剧的效果。
当然，此处之呆是故意为了制造笑点与招来吐槽而预先设计好的行为，而某些动漫人物在很多情况下会下意识做出这些“呆”行为，因为这些行为是不经雕饰，浑然天成的，为加以描述，因而在呆字之前冠以天然，创制出天然呆一词。
亦简称天然。
目录基本定义必要说明相关人物动漫人物小说人物漫画人物特摄人物游戏人物典型代表1、初代准萌2、体小冒失代表声优基本定义 必要说明 相关人物 动漫人物 小说人物 漫画人物 特摄人物 游戏人物典型代表 1、初代准萌 2、体小冒失代表声优展开 编辑本段基本定义 天然呆（日语：天然ボケ）是一种外显性格。
在漫画里的ボケ（装傻）是故意为了制造笑点与招来吐槽而预先设计好的行为，而「天然呆」是指下意识做出此类「装傻」举动的性格类型（取浑然天成之意）。
另外经常只称为「天然」。
ACG用语，多为OTAKU所用，多指看起来傻乎乎有点反应迟钝的纯情可爱萝莉（或者正太）。
知识或举止多少偏离一般常识的范围，而且本人对此毫无自觉或没有察觉，整体而言经常和天真无邪的性格相提并论。
有时会表现出「发呆」的行为。
而且天然呆的人物，行动上有时会很年幼，还伴随有无知和常识的龃龉。
此种性格，经常使用在漫画作品等的登场人物作为性格类型的描写，不过对现实人物也可以使用。
一般认为是1980年代，萩本钦一对ジミー大西所使用的为最早。
此类少女多为贤妻良母型，比如里的朝比奈实玖瑠。
行为比较幼稚，嗓音轻柔，思想单纯，什么都不懂，经常出现走路碰电线杆、说话咬舌头等小动作，多能激起看官们的保护欲。
由于天然呆（TRD）是一个完全崭新的词语，而其概念成型也只有区区十年左右的历史，因此‘TRD’的定义、词义都未完全定型，而发展的道路,还要根据动漫去发展。
先不谈词性的问题，不管是哪部动漫，如果加入了TRD这个元素，都会引起某些看官的反应。
毕竟喜欢的人还是不少的。
编辑本段必要说明 上面已经说得很清楚了，但是也不止这些。
因为还有很多是需要发掘的，所以也很难下一个完整的定义，基本上，TRD可以是美少女，也可以是正太，一般而言都是动漫的角色（现实比较少，不能说没有），如上面所说的人物等，都是据有一点的特征滴。
而在这之上加上动作、肢体语言和一些萌的元素，如：女仆、巨乳、眼镜、关西腔、萝莉、正太等等，就会成为了一个TRD的代表人物。
举例来说话,就是pizza（意大利面饼）底层的面饼是不可缺少的，如果在这之上加上一点配菜，如虾、鱼、肉、等等。
就可以成为一个好吃的PIZZA了，可爱的美女就是面饼，如果加上TRD这一个元素，或者再加上几个元素的话，那就一定能吸引你的眼球的。
编辑本段相关人物动漫人物 路飞 孙悟空、孙悟饭、孙悟天 乔巴 森岛·遥 高里·不列夫 阿斯特雷亚 亚连·沃克\\\/Allen walk 鹿目圆\\\/鹿目圆香 天然呆合集其一(20张) 阿阪\\\/春日步 阿拉蕾 井上京《数码宝贝第二部》 藤香《传颂之物》 伊卡洛斯《天降之物》 阿斯特蕾亚《天降之物》 艾达·贝萨流士\\\/Ida Vessalius《潘朵拉之心》 格连·巴斯卡比鲁\\\/Glen Baskerville《潘朵拉之心》 桂小太郎《银魂》 柳生九兵卫《银魂》 今井信女《银魂》 北大路花火《樱花大战》 洁蜜妮·桑莱兹《樱花大战》 莉卡莉塔·亚历斯《樱花大战》 一乘寺贤《数码宝贝第二部》 工藤大器《数码宝贝交错战争》 八神嘉儿《数码宝贝第一部》 艾鲁西\\\/艾利由西亚·D·鲁德·伊玛《只有神知道的世界》 艾露克露·伯顿《侦探歌剧：Milky Holmes》 柯蒂妮娅·格拉卡《侦探歌剧：Milky Holmes》 夏洛克·雪莉福德《侦探歌剧：Milky Holmes》 爱莉卡·梦宫《舞乙HIME》 爱尔奎特·布伦史塔德《真月谭月姬》 安修·塞里安《梦幻奇缘》 奥索拉·阿奎纳《魔法禁书目录》 早安少女组 道重沙由美(9张) 泷壶理后《魔法禁书目录》 初春饰利《魔法禁书目录》 茵蒂克丝《魔法禁书目录》 最后之作《魔法禁书目录》 吉田一美《灼眼的夏娜》 巴豆《蓝猫龙骑团》 芭莉娜苗雨《魔女的考验》 白龙《遥远时空中》 坂本雪乃《笨蛋测验召唤兽》 姬路瑞希《笨蛋测验召唤兽》 贝阿朵莉切《海猫鸣泣之时》 贝露丹蒂《我的女神》 备长炭《备长炭》 本田透《水果篮子》 草摩杞纱《水果篮子》 栉枝实乃梨《龙与虎》 高桥七美《我们的存在》 表貘良《游戏王》 表游戏《游戏王》 兵藤五月《会长是女仆大人》 花园樱《会长是女仆大人》 仓田佐佑理《Kanon》 水濑名雪《Kanon》 月宫亚由《Kanon》 赤木晴子《灌篮高手》 雏莓《蔷薇少女》 樱田纪《蔷薇少女》 雏森桃《BLEACH》 黑崎游子《BLEACH》 井上织姬《BLEACH》 川添珠姫《竹刀少女》 千叶纪梨乃《竹刀少女》 达丝琪《ONE PIECE》 路飞《ONE PIECE》 白星公主《ONE PIECE》 狄安娜《Oblivious Garden》 蓝波《家庭教师HitmaRebourn》 宇佐见美美《SOUL EATER NOT》 大人一平《家庭教师HitmaReborn》 三浦春《家庭教师HitmanReborn》 沢田奈奈《家庭教师HitmanReborn》 山本武《家庭教师HitmanReborn》 镝木·T·虎彻《TIGER & BUNNY》 基思·古德曼《TIGER & BUNNY》 呆河狸《宠物小精灵DP》 三浦春《家庭教师HitmanReborn》菲娅《C3魔方少女》 楠幸村《我的朋友很少》 稲羽结衣《Flyable Heart》 雪代铃野《Flyable Heart》 蒂法尼亚《零之使魔》 碇唯《EVA》 洞木光《EVA》 伊吹玛雅《EVA》 东仪白《FORTUNE ARTERIAL -红色约定》 儿玉响《秋之回忆》 今坂唯笑《秋之回忆》 鹭泽缘《秋之回忆》 日名明日香《秋之回忆》 野乃原叶夜《秋之回忆》 法妮《两个爱丽丝与不思议的少女们》 法音《双子星公主》 莲音《双子星公主》 苏菲《双子星公主》 飞田裕《爱丽丝学园》 梅宫安娜《爱丽丝学园》 佐仓蜜柑《爱丽丝学园》 菲露特·古蕾斯《高达OO》 克莉斯汀纳《高达OO》 史黛拉《高达SEED DESTINY》 迪亚娜·梳尼尔 《高达TURN A》 菲斯娜《大剑》 芙蓉《魔界战记》 芙蓉枫《SHUFFLE!》 奈莉奈《SHUFFLE!》 高城蕾拉《变身
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通称大阪（oosaka san，有时也被叫做ohosaka san），为滝野智所命名。
说是说大阪人，其实她是生在和歌山县，在神户读的小学，老实说，她是否是从大阪转校过来的也值得怀疑呢，尤其是像谷崎由佳里这种人，搞错的可能性极高啊，在日本似乎人们的位置概念都不是很强，动起来的方向白痴如 果集中在良牙君等某几个人身上的话，静下来的方向白 痴倒是分配到了不少日本人身上，很多东京人把大阪神户这些邻近地区来的人不分青红皂白一律称为大阪人。
当然，也有关西人把琦玉千叶都归到东京的（这些不是搞笑是事实），其实某些程度上倒是反映了日本方面的一些地方主义的倾向，而oosaka这个绰号在刚播出的时候在大阪（地名）的动漫fans中间也引起了一些负面反响，后来则因为oosaka过于可爱而平息了，不凡魅力啊。
可能是动漫世界里最最超级无敌阿达头脑短路的人物之一，在作品中，其完美的脱线能力堪称天下无敌，秒杀群雄，是骨灰级中的骨灰级。
连小智这样的大八嘎都要弱她一分。
天然呆加冷笑话大王，已经让众人狂汗了，再加上她这种高三数学模拟考试得了30来分的人竟然奇迹般的出线考上了大学
用掰筷子来增加好运；用锃亮的菜刀去叫由香里老师起床；100米测试跑能够跑不过千代成为全班第一个输给千代的强人；天马行空的想象能力认为千代其实是可以飞的；在风光无限的沙滩上认认真真的研究痔疮的“痔”怎么写；在伤感的毕业典礼中会端着一盒纸抽在众师生面前坦然走过；在校长激昂的讲话声中打出让人纠结的软绵绵的喷嚏。
她种种的奇怪行为，使她成为了本作的一大亮点，也使她拿下了首届动画最萌战的准萌王的位置。
其魅力无穷，看过该作的，是人人皆知。
2、体小冒失 柊司 柊司柊（zhōng）司，通称「小司」，动画片《幸运星》主角之一，小镜的孪生妹妹，是四姐妹中最小的，和姐姐一样是左撇子，与此方是同班同学。
眼睛是薄青紫色，淡紫色的短发上常常缚有像发箍一样作用的缎带，体格比起一般标准来说稍微小了点。
是典型的天然治愈系角色，也是个好人。
与双亲、姊妹共六人一起住在埼玉县。
很喜欢在鸡肉蛋饭（亲子丼）以及牛肉饭等等加上蛋黄酱来吃，极其胆小，因而不敢看恐怖电影。
学习、体育方面都不太好，但是擅长料理，在学校里最擅长的科目是家政科，最不擅长的科目就是是体育，并且常在体育课上经常出丑，让她非常难堪。
具有最典型的妹妹属性，作业经常要姐姐帮忙，意即问镜拿作业抄，还很庆幸自己是镜的妹妹而不是姐姐。
冒失娘一只，在生日时候曾收到了手机当作礼物，但却因为在课堂中响起铃声而被没收；还有一次把电话放在裙子口袋中忘了拿出就拿去洗，重新买了后也曾经跌到地上而坏掉。
也似乎有过把热水加进炒面泡面后就摆著，结果应该要倒掉的热水都被面吸乾的经历，由此可见她的冒失。
编辑本段代表声优 丰崎爱生： 小丝《守护甜心》 平沢唯《轻音少女》 山边灯《圣痕炼金士》 兵藤五月《会长是女仆大人》 曾我萤娜《最后大魔王》 直江兼续《百花缭乱 SAMURAIGIRLS》 初春饰利《科学超电磁炮》《魔法禁书目录》 押水菜子《花开伊吕波》 花泽香菜： 奈莎《Fractale》 花园樱《会长是女仆大人》 花户小鸠《小鸠》 天野远子《文学少女》 御手洗史伽《圣痕炼金士》 杜山诗惠美《青之驱魔师》 立华奏《angelbeats
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高分悬赏，著名漫画家黎青的联系方式，最好有详细的住址或者办公地址，电话，之类的。
急事。
跪求。
怎么会有，你可以到漫画书里找一找我记得有写作者，不大肯定，我也不大想要悬赏谁你遍吧，无所谓
