古诗 题长松图教案作者启功
明月照积雪； 平畴交远风。
——启功书法 静坐得幽趣； 清游快此生。
——启功自励 能与诸贤齐品目； 不将世故系情怀。
——启功自励 顾视清高气深稳； 文章彪炳光陆离。
——启功书法 满襟和气春如海； 万丈文滥月在天。
——启功书法 书田菽粟饶真味； 心地芝兰有异香。
——启功书法 读书身健方为福； 种树开花总是缘。
——启功书法 云霞词彩圭璋度； 川岳精神松桂香。
——启功书法 绿叶忽低知鸟立； 青萍微动觉鱼行。
——启功书法 立身苦被浮名累； 涉世无如本色难。
——启功书法。
。
。
。
。
。
启功启老为汤沟题的诗
莫道世上黄金贵，不如孔家一把泥
启功写行草字体吗，不是行书和草书，而是行草
启功本人留下了很多的作品，多以楷、行楷、行书见诸世人，风格独特，以瘦为美，俊逸洒脱。
草书作品也有不少，很有味道。
说句风趣的话，北京地摊上10元一本的启功书法字典里也能见到他老人家的作品，虽是盗版，仍然可以看出启功先生的风范的
其母之也什么意思，启功题的字
有一说是作为学者教授文化人的启功，由于书法好，求字的人不绝，他说在家中天天没了地写，在外地没完没了地写。
常常在焦虑无奈愤懑之际时，来一句文言国骂—“其母之也
”也就是白话“他妈的”，见姜维群《“国骂”小考》
启功，郭沫若书法你觉得谁的题写匾额好
郭沫若主要是文学家，写诗比较在行，书法上也有造诣。
启功是书法家，他的主要成就就是书法。
但若是谁写得好的话这就看个人的喜好了。
当然我个人更偏好后者，关注得也比较多。
下面给你说说两人书法的特点吧。
郭沫若善于草书，以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔八字要诀，展现了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创造精神。
郭沫若早期有着碑学功底，至后来的融汇碑帖，再到晚年的风貌独立，显出激情洋溢、涤荡乾坤的浪漫风采，形成风靡神州的郭体书法。
郭沫若早年流亡日本，书风尚未形成，但其洒脱自然、洋溢着真性情的尺牍书法，亦显现出晋唐人的风致。
在抗日战争的时候，郭沫若回到国内，为抗战奋笔疾书，其诗词创作常与书法相结合，笔墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。
其书法特点逐渐走向大众化：在字型结体、笔法起运、章法行气等，都有了转变，格调刚柔并举，或含蓄温和，或疾厉昂扬，这也成为郭沫若书法走向成熟的前奏。
最终郭沫若书法成熟、风格更趋强烈、创作也更为旺盛，“郭体”渐渐形成。
郭沫若书法风貌精气饱满，形式与内容有新的开拓，风格的独创性显示出激情洋溢的浪漫风采，形成风靡神州的“郭体”书法，成为二十世纪学者型书法家的一个典范。
启功主要成就在书法方面，自创“启体”。
启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。
绘画风格构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，尤其擅长山水竹石，极富传统文人画的意趣。
一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。
启功的字，重心不在传统的米字格的中心点，而是在距离中心不远的四角处，他采用一个更为符合字形结构的划分法，便是由他首创的“五三五”不等分，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等分”，并推算出它们之间的比例关系，正符合所谓的“黄金分割率”，表现出优美的韵律和深远的意境。
而且据我了解所知，璟祥拍卖12月份的秋拍中就有书法的真迹预展，若是感兴趣，倒是可以去关注一下。
