古诗的格式
在我们这个诗的国度，几千年来，诗歌一直是文学史的主流。
诗是怎么样产生的呢
原来在文学还没形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代，以便记忆、传播，就将其编成了顺口溜式的韵文。
据先生考证.[诗]与[志]原是同一个字，[志]上从[士]，下从[心]，表示停止在心上，实际就是记忆。
文字产生以后，有了文学的帮助，不必再死记了，这时把一切文字的记载叫[志]。
志就是诗。
在心为志，发言为诗。
歌的称谓又是怎样来的呢
诗和歌原不是一个东西，歌是人类的劳动同时产生的，它的产生远在文学形成之前，比诗早得多。
考察歌的产生，最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等，这些字当时都读同一个音：啊。
歌是形声字，由可得声。
在古代[歌]与[啊]是一个字，人们就在劳动中发出的[啊]叫作歌。
因此歌的名字就这样沿用下来。
既然诗与歌不是一回事，后来为什么又把二者连在一起以[诗歌]并称呢?这只要弄清楚它们的关系就明白了。
歌，最初只用简单的感叹字来表示情绪，在语言产生之扣，人类对客观事物的认识逐步深化，情绪更加丰富，用几个感叹字表达远远不够用了。
于是在歌里加进实词，以满足需要。
在文字产生之后，诗与歌的结合又进了一步，用文字书写的歌词出现。
这时，一支歌包括两个部分:一是音乐，二是歌词，音乐是抒情的，歌词即诗，是记事的。
这就是说，诗配上音乐就是歌，不配音乐就是诗。
最初的诗都能配上音乐唱，歌就是诗，诗就是歌。
关于诗与歌的结合，我国古籍中很早就有论述。
：在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
:诗言志，歌永言这便形象地指出了诗与歌的内在联系。
由于这种情况，后来人们就把诗与歌并列，称为[诗歌]，目前，诗歌已经成为诗的代名词了。
古诗词格式唐诗格律：* 五言绝句[仄起式] *(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
???? [△] ?????△?(平)，(仄)仄仄平平。
????????????△·例词参考· [唐]?白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
?(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首 句用邻韵是容许的。
)说明：此五言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
* 五言绝句 [平起式] *?(平)，(仄)仄仄平平。
???? [△]????? △?(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
????????????△?·例词参考·听 筝 [唐]李端鸣筝金粟桂，素手玉房前。
欲得，时是误拂弦。
(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
)说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平，其余不变。
?* 七言绝句 [仄起式] *(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
??????? [△]???????? △?(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
??????????????????△?·例词参考· 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
)说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
* 七言绝句[平起式] *(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
??????? [△]???????? △?(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
??????????????????△?(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
)·例词参考· [唐]李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
* 五言律诗 [仄起式] *(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
???? (△)????? △?(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
????????????△?(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
????????????△?(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
????????????△?[字外加括号表示可平可仄。
]·例词参考·春 望 [唐]杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
* 五言律诗 [平起式] *(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
???? [△]????? △?(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
????????????△?(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
????????????△?(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
????????????△?·例词参考·山居秋螟 [唐]王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
* 七言律诗 [仄起式] *[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
??????? [△]???????? △?[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
??????????????????△?[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
??????????????????△?[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
??????????????????△?（律诗首句多为压韵）·例词参考·书 愤 [宋]陆游昌岁那知世事艰
中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间
说明：此七言律诗的另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
* 七言律诗 [平起式] *[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
??????? [△]???????? △?[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
??????????????????△?[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
??????????????????△?[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
??????????????????△?（律诗首句多为压韵）·例词参考·登庐山 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田
长 征 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
说明：此七言律诗的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
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古诗的格式有哪些
清风逐明月，黄葵向太阳；想思坠红豆，爱意动心弦
古代 古诗的书写格式(图片)
繁体竖排，从上往下，从右往左写。
写诗歌的格式
如果在高考语文考场上写诗歌，肯定不能写七绝、七律之类的，那只有几十个字，不够字数。
在作文格纸上写现代诗的写法：标题居中。
每行行首都要缩进两个字。
行尾可以有标点、也可以没有。
小节之间要空一行。
宣纸写诗句的格式。
1、斗方 中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
2、三开 中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
3、对幅 中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
4、中堂 中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
5、条幅 条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种： （1）写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
（2）居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
6、对联 对联，又称楹联。
分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。
对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。
落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。
如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
7、扇面 这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端，下端不用。
这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。
这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
（来源：书画频道） 中国书画宣纸尺寸对照详表 一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM） 1、三尺全开：100×55（标准三尺） 2、大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺） 3、三尺加长：136×50 4、三尺横批：100×55（标准三尺） 5、三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 6、三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 7、三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变） 二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM） 1、四尺全开：138×69（标准四尺） 2、四尺横批：138×69（标准四尺） 3、四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2） 4、四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2） 5、四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变） 6、四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变） 7、四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2） 8、四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2） 9、四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2） 三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM） 1、五尺全开：153×84（标准五尺） 2、五尺横批：153×84（标准五尺） 3、五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2） 4、五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2） 5、五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变） 四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单位：CM） 1、六尺全开：180×97（标准六尺） 2、六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变） 3、六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2） 4、六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变） 五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单位：CM） 七尺全开：238×129（标准七尺） 六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单位：CM） 1、八尺全开：248×129（标准八尺） 2、八尺屏：234×53 3、八尺斗方：124（cm）×124（cm） 七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单位：CM） 1、一丈二尺：367（cm）×144（cm） 2、大一丈二斗方：180（cm）×142（cm） 3、小一丈二：360（cm）×96（cm） 八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单位：CM） 一丈六尺：503×193 九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单位：CM） 一丈八尺：600×248
写古风诗的格式
你说的应该是律诗的格式。
律诗的格律有很多种讲究，一时是贴不完的，诗词需要注意韵调和平仄，只要掌握了这两点，即使格式不对，也能写出朗朗上口的句子。
推荐一本书《诗词格律》，非常不错。
内容讲得很全面，适合初学。
