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特定平仄格式的诗句

时间:2020-04-12 17:25

古典诗词的平仄格式及押韵

律诗的平仄规则:(一)五律 仄仄平平仄,平平仄仄平;平平平仄仄,仄仄仄平平。

由这两联的变化可以构成五律的四种平仄格式 。

(1)仄起式,仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄。

仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

(一、三、四、五、七、八开头第一个韵可平可仄)(2)平起式 平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

(一、二、三、五、六、七开头可平本仄)(二)七律平仄,。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

特定格式:在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用“平平仄平仄”;七言中可用“仄仄平平仄平仄”(三)古体诗的平仄a)平平平b)平仄平c)仄仄仄d)仄平仄(四)词的平仄 (同律句,不多说了),详细请参阅先生的一书(出版)

跪求:五言绝句,五言律诗,七言绝句,七言律诗的平仄格式

五律仄起首句押韵—— 仄平韵) 平平⊙仄平) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律仄起不押韵—— ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律平起首句押韵—— 平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五律平起首句不押韵—— ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五绝仄起首句押韵—— ⊙仄仄平平,(韵) 平平仄仄平。

(韵) ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。

(韵) 五绝仄起首句不押韵—— ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。

(韵) ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。

(韵) 五绝平起首句押韵—— 平平仄仄平,(韵) ⊙仄仄平平。

(韵) ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。

(韵) 五绝平起首句不押韵—— ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。

(韵) ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。

(韵) 七律仄起首句押韵—— ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) 七律仄起首句不押韵—— ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) 七律平起首句押韵—— ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) 七律平起首句不押韵—— ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韵) 七绝仄起首句押韵—— ⊙仄平平仄仄平,(韵) ⊙平⊙仄仄平平。

(韵) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。

(韵) 七绝仄起首句不押韵—— ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。

(韵) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。

(韵) 七绝平起首句押韵—— ⊙平⊙仄仄平平,(韵) ⊙仄平平仄仄平。

(韵) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。

(韵) 七绝平起首句不押韵—— ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。

(韵) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。

(韵) 注:⊙为通,即可不论平仄。

楼主的第一句应该压韵,还有览是仄声,这里应该用平声。

词除了有特定的押韵和平仄以外,还有哪些特点

诗律浅说  【近体、古体】  格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。

唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。

唐以后不合近体的诗,也称为古体。

  古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:  句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。

近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。

  用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。

古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。

近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。

五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。

  平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。

唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。

古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。

  【律句】  汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。

要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。

汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。

以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。

对于五言来说,它的基本句型是:  平平仄仄平  或  仄仄平平仄  这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。

我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:  平平平仄仄  仄仄仄平平  除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。

  七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:  仄仄平平仄仄平  平平仄仄平平仄  仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平  七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。

  这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。

但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。

  我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。

如何变通呢

那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。

因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。

这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

  【粘对】  我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢

  近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。

近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。

  对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。

如果上句是:  仄仄平平仄  下句就是:  平平仄仄平  同理,如果上句是:  平平平仄仄  下句就是:  仄仄仄平平  除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。

七言的与此相似。

  第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:  平起:平平仄仄平  仄仄仄平平  仄起:仄仄仄平平  平平仄仄平  再来看看邻句相粘。

相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。

例如,上一联是:  仄仄平平仄  平平仄仄平  下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:  平平平仄仄  仄仄仄平平  为什么邻句必须相粘呢

原因很简单,是为了变化句型,不单调。

如果对句相对,邻句也相对,就成了:  仄仄平平仄  平平仄仄平  仄仄平平仄  平平仄仄平  第一、第二联完全相同。

在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。

唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

  根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:  一、仄起首句不押韵:  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)  平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)  二、仄起首句押韵:  仄仄仄平平(韵)  平平仄仄平(韵)  平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)  三、平起首句不押韵:  平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)  四、平起首句押韵:  平平仄仄平(韵)  仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)  五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。

比如仄起首句押韵的五言律诗是:  仄仄仄平平(韵)  平平仄仄平(韵)  平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)  仄仄平平仄  平平仄仄平(韵)  平平平仄仄  仄仄仄平平(韵)  根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。

如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。

失对和失粘都是近体诗的大忌。

相比而言,失对要比失粘严重。

粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:  摇落深知宋玉悲,  风流儒雅亦吾师。

  怅望千秋一洒泪,  萧条异代不同时。

  江山故宅空文藻,  云雨荒台岂梦思。

  最是楚宫俱泯灭,  舟人指点到今疑。

  第三句就没能跟第二句相粘。

这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。

对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。

现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:  将军胆气雄,  臂悬两角弓。

  缠结青骢马,  出入锦城中。

  时危未授钺,  势屈难为功。

  宾客满堂上,  何人高义同。

  第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。

这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

  还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。

比如杜甫的另一首名诗《白帝》:  白帝城中云出门,  白帝城下雨翻盆。

  高江急峡雷霆斗,  古木苍藤日月昏。

  戎马不如归马逸,  千家今有百家存。

  哀哀寡妇诛求尽,  恸哭秋原何处村

  第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。

但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。

  【孤平和三平调】  前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。

  比如五言的平起平收句:  平平仄仄平  这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。

但是第一字如果改用仄声,就成了:  仄平仄仄平  除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。

前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。

老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。

  如果第一字非用仄声不可,怎么办呢

可以同时把第三个字改成平声:  仄平平仄平  这样就避免了孤平。

这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。

例如《复愁十二首》其三:  万国尚戎马,  故园今若何

  昔归相识少,  早已战场多。

  第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。

  七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。

例如《绝句漫兴九首》其一:  眼见客愁愁不醒,  无赖春色到江亭。

  即遣花开深造次,  便教莺语太丁宁。

  第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。

  所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。

例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。

  还有一种情况,是五言的仄起平收句:  仄仄仄平平  在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:  仄仄平平平  在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。

  同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。

只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。

  【拗救】  如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。

如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。

也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。

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你好 我在网上检测了下的春愁合乎韵律,用的应该是平水韵。

属于七绝平起(首句入韵)-----规则-----平平仄仄仄平平(韵)(韵)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平(韵)------------ (蓝字应平,红字应仄) --------------春愁难遣强看山【山:十五删】 押韵往事惊心泪欲潸【潸:十五删(平),十五潸(仄)】 押韵四百万人同一哭去年今日割台湾【湾:十五删】 押韵

格律诗有哪几种格式

如果按字数分类,就可以分为五言和七言.要是按格式就得分为律诗和绝句了:七言律诗律诗是中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一律诗由八句组成,七字句的称七言律诗.七言律诗 [平起式] *[平]平[仄]仄仄平平,[仄]仄 平 平仄仄平.[△] △[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.△[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.△[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.△(律诗首句多为压韵)·例词参考·登庐山 一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋.冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天.云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟.陶令不知何处去,桃花源里可耕田?长 征 红军不怕远征难,万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸.金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒.更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜.说明:此七言律诗的另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变.七言律诗 [仄起式] *[仄]仄 平 平仄仄平,[平]平[仄]仄仄平平.[△] △[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.△[仄]仄[平]平平仄仄,[平]平[仄]仄仄平平.△[平]平[仄]仄平平仄,[仄]仄 平 平仄仄平.△(律诗首句多为压韵)·例词参考·书 愤 [宋]陆游昌岁那知世事艰?中原北望气如山.楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关.塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?说明:此七言律诗的另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变.七言律诗如:柳宗元的《别舍弟宗一》:寥落残魂倍黯然,双垂别泪越江边.一身去国六千里,万死投荒十二年.桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天.欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟.这是柳宗元被贬到蛮荒的柳州,送别堂弟柳宗一去江陵时写的诗,情绪极度感伤悲愤.全诗八句,56个字,用的是“一先”韵,平仄合规则,颔联和颈联对仗工整.七言律诗第一句多用韵,也可不用韵,这首用韵.押韵[编辑本段]每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵.律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.七律有四个基本句式:平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚;仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚;仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚;平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚.这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式.第一种格式:首句平起平收式.平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平.第二种格式:首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠.平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵第三种格式:首句仄起平收式.仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵第四种格式:首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵绝句分为两种:1:空平空仄空平空,空仄空平空仄空.空仄空平空仄空,空平空仄空平空.2:空仄空平空仄空,空平空仄空平空 .空平

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