歌剧魅影经典5句话
One love, one lifetime 此生此情不渝 Anywhere you go Let me go too 无论去何处都让你我形影不离 Say the word And I will follow you 说爱我，我将跟随你 Share each day with me Each night, each mornin 每一个晨昏时分 Let your spirit start To soar 让你的灵魂开始翱翔 And you'll live As you've never lived before 你将会获得前所未有的感觉 Softly, deftly 柔和且灵巧地 Music shall caress you 音乐会抚慰你 Hear it, feel it 聆听它、感觉它 Secretly possess you 神秘的迷住了你 Open up your mind Let your fantasies unwind 敞开你的心扉，让幻想奔驰 In this darkness that you know You cannot fight 在这个你无法抗拒的黑暗里 The darkness of The music of the night 这夜晚音乐的黑暗 Let your mind start a journey 让你的心灵开始遨游 Through a strange new world 看看这奇特的新世界 Leave all thoughts of the life You knew before 抛开以往惯有的思虑 Let your soul take you 让你的灵魂带着你 Where you long to be 到你想去的地方 Only then can you belong To me 唯有如此你才能属于我 Floating, falling 漂浮、降临 Sweet intoxication 甜美的醉意 Touch me, trust me 触碰我、相信我 Savor each sensation 品尝每一种感觉 Let the dream begin 让梦展开 Let your darker side give in 让你黑暗的一面屈服 To the power of the music that I write 屈服在我音乐的力量之下 The power of The music of the night 夜晚音乐的力量 You alone can make my song take flight 你一个人就能让我的歌曲飞驰了 Help me make The music of the Night 帮助我做出夜晚的音乐 Fear can turn to love 恐惧可以转变成爱 You'll learn to seeTo find the man 你会学着去了解发觉这个男人 But secretly dreams of beauty 却暗地里梦想成为俊美的男人 Secretly, secretly 暗地里…暗地里 Come, we must return. 来吧，我们得回去了 No more talk of darkness Forget these wide-eyed fears 别再提黑暗，忘却这些恐惧 I'm here Nothing can harm you 我在这里，没有什么能伤害你 My words will warm and calm you 我的话语能温暖并抚慰你 Let me be your freedom 让我带给你自由 Let daylight dry your tears 让白天带走你的泪水 I'm here with you, beside you 我在这里，在你身旁陪伴着你 To guard you and to guide you 守护并引领你 Say you love me 说你爱我 Every waking moment Turn my head 在每个梦醒时分 With talk of summertime 谈谈夏日时光，让我坠入情网 Say you need me with you 说你需要我陪伴 Now and always 从现在直到永远 Promise me That all you say is true 向我保证你说的都是真的 That's all I ask of you 那就是我对你的期盼 Let me be your shelter 让我做你的避风港 Let me be your light 让我成为你的阳光 You're safe No one will find you 你很安全，没人能找到你 Your fears are far behind you 你的恐惧将远离你 All I want is freedom 解脱是我唯一所求 A world with no more night 一个没有黑夜降临的世界 And you always beside me 而你，永远陪伴着我 To hold me and to hide me 支持我并保护我 Then say you'll share with me 请你告诉我 One love, one lifetime 此生此情不渝 Let me lead you from your solitude 让我引领你走出孤独 Say you need me with you here, beside you 说你需要我陪伴，陪在你身畔 Anywhere you go Let me go too 无论去何处都让你我形影不离 That's all I ask of you 那就是我对你的期盼
急求音乐剧《歌剧魅影》的中文剧本，全部。
谢谢了
一幕 THE PHANTOM OF THE OPERA剧院魅影开场CHRISTINE第演出成功，反响热烈。
（魅影主题进入，她从梳妆镜前拿起黑丝带。
）CHRISTINE从梳妆镜前拿起黑丝带玫瑰。
这时魅影说：Bravo, bravo, bravissimi!子爵捧了一束花，进来送给CHRISTINE，两人相认，亲切交谈，子爵让CHRISTINE换衣服去吃晚饭，不等她拒绝就关门出去备车。
CHRISTINE准备换衣服，灯忽然一盏盏灭下去，魅影音乐进入魅影唱白：真傲慢，这个追求时髦的人……两人交替唱或道白。
子爵敲门说：“谁在里面
”The mirror (Angel of music)克里斯蒂娜： 傲慢的男孩
时尚之奴仆 沉醉在你的荣耀之中 无知的愚人
勇敢年轻的追求者 天使 我听到你 请说 我倾听 陪伴我身旁指引我 天使我的灵魂脆弱不堪 原谅我 您终于来了 导师
魅影： 谄媚的孩子 你应了解我 明白我为何藏匿阴影中 看看你镜中的容颜 我就在那里面
克里斯蒂娜： 赐我汝之荣耀 音乐天使 莫再躲藏 来到我身边吧 陌生的天使魅影： 吾乃汝之音乐天使 来到我身边吧 音乐天使子爵： 那是谁的声音?谁在里面
魅影：I am your Angel of Music... Come to me: Angel of Music...魅影在从镜子后面现身，将CHRISTINE带入地下迷宫（蜡烛队上场，穿梭其中）。
The phantom of the opera剧院魅影3：36克里斯蒂娜 沉睡中他对我歌唱 在梦里他来到我身旁 他的声音呼唤着我 声声呼唤着我的名字 我是否又回到梦中 此时我发现 歌剧魅影就在那里 在我心灵最深处魅影： 再次你与我合唱 我们奇特的二重唱 我对你渴望的力量 一次比一次更强烈 纵然你离我而去 留下回眸一瞥 歌剧魅影就在那里 在你心灵最深处克里斯蒂娜： 凡见过你面容之人 都惊吓得倒退一步 我是你戴的面具魅影： 他们听见的是我合唱： 你\\\/我的灵魂和声音和为一体in one combined: 歌剧魅影就在那里克里斯蒂娜： 他就在那里，歌剧魅影在哪里……魅影：Sing, my Angel of Music! Sing, my Angel
Sing, for me! Sing, my Angel
Sing, for me!第二幕 ALL I ASK OF YOU除了你我一无所有魅影大闹剧场后，CHRISTINE带子爵逃离剧场，上到楼顶，两人对白（带上黑丝带玫瑰）扔掉玫瑰，接着三声“CHRISTINE”，第三声由躲在一旁的魅影说（回声）两人开唱：ALL I ASK OF YOU除了你我一无所有5：00拉乌尔： 别再提黑暗 忘记这些恐惧 我在这里，没有什么能伤害你 我的话能温暖并抚慰你 让我带给你自由 让白昼带走你的泪水 我在这里，在你身边陪伴着你 守护并引导你克里斯蒂娜： 说你爱我，在每个梦醒时分 诉说夏日欢乐时光 说你需要我陪伴 从现在直到永远 向我保证你说的都是真的 那就是我对你的期盼拉乌尔： 让我做你的避风港 让我成为你的阳光 你很安全 没人能找到你 你的恐惧将远离你克里斯蒂娜： 解脱是我唯一所求 一个没有黑暗降临的世界 而你，永远陪伴我 支持我并保护我拉乌尔： 而你永远陪伴着我，此生不渝 让我引领你走出孤独 说你需要我陪伴，陪伴在你身畔 无论去何处都让你我形影不离克里斯蒂娜： 那就是我对你的期盼 说你永远陪伴着我，此生不渝 说爱我，我将跟随你合唱：让你我共享每一天，每一个晨昏时分克里斯蒂娜： 说你爱我拉乌尔补充： 你知道我确实爱你合唱：Love me -that's all I ask of you ...无论去何处，都让你我形影不离爱我that's all I ask of you ...两人远去，魅影上场，捡起玫瑰PHANTOM 我赐你音乐 让你的歌声振翅翱翔 现在你是如何回报我 拒绝我又背叛我. 只要他听见你的歌声，就一定会爱上你Christine ...Christine ...RAOUL\\\/CHRISTINE两人在远处吟唱（背景）Say you'll share with me onelove, one lifetime ...say the word and I will follow you ...Share each day with me, each night, each morning ...魅影扯烂玫瑰花，大吼PHANTOM 你会备受诅咒 当你没有做到魅影对你要求那一天时
第三幕 MASQUERADE化妆舞会假面舞蹈（扇子舞）后，音乐突变，灯光转暗，魅影出现：此时，气氛突然由欢乐转为紧张， 大家看到一个装扮成 红色死神 ( The Red Death ) 的人缓缓从台阶上走下，他其实就是 Phantom ( 怎么那么安静... ) Phantom:为什么那么安静
诸位先生好
你认为我永远离开你了吗
你们思念我吗，诸位
我给你们写了一部歌剧，《唐璜的胜利》，——“Don Juan Triumphant”
唱一段插曲，说CHRISTINE应该回到老师（自己）身边Phantom 走向 Christine，扯下她颈上的订婚戒指，转身离去。
你的项链仍然是我的——你会为我歌唱
Phantom唱白： 各位为何不言不语
难道以为我已消失
各位是否想念过我
我已完成另一出歌剧 我带来写好的曲谱 《唐璜的胜利》 我善意的向各位致意 排练开始前我有几点指示 卡洛塔得学习如何演戏 不能像平常一样傲慢的在舞台上踱步 我们的主角唐璜得减肥 对皮安吉这年纪的男人来说并不健康 我的经理们也得明白 他们所长是办公不是艺术 至于我们的明星克莉斯汀 勿庸置疑她一定会全力以赴 她的歌喉的确很好 她也知道，若想更上一层楼 她还有很多需要学习的地方 她的上进心会使她回来找我 她的老师……老师……魅影一把扯下CHRISTINE胸前挂的订婚戒指 你的戒指属于我
你也属于我
子爵持剑追上，灯光忽暗，魅影消失，换场第四幕 出演《唐璜的胜利》The Point of No ReturnPHANTOM 帕斯里诺 - 走开
因为陷阱已经布好等候猎物上门 你已来此 追求你最深切的渴望与梦想 静静地 静静地 我已带来了给你 我们即将融合的热情 在你心中 你已臣服于我 卸下所有防御 完全的臣服于我 如今你与我在此 别无二心，你已下定决心 已下定决心 已经踏上不归路，不能再回头 我们玩得游戏现在已终止 越过了如果或何时的念头 抵抗也无济于事 放弃疑虑 让梦沉淀 什么样的烈火才能吞噬灵魂 多强烈的欲望才能放开心扉 甜蜜的诱惑就在前面等我们 已经踏上不归路 这最终的门槛 是什么样的温暖与未知的秘密 在不归路的尽头等我们克里斯蒂娜：你已带给了我 直到文字感和枯竭的那一刻直到言语无影无踪的那一刻 化作寂静 寂静 我已来到这里 却不知为何而来 在我心中，已经想象我们的身体缠绵纠结 没有抵抗只有沉默 现在我和你在一起， .别无所想，我已作了决定 已经踏上不归路不能再回头 我们的深情相爱终于开始 无论对与错 最后一个问题one final question: 我们还有多久才能结合为一 何时热血才能沸腾 沉睡的花蕾才能绽放出花瓣何时火焰能耗尽我们BOTH 已踏上不归路 这最后的门槛已越过了桥梁，驻足片刻看它燃烧 我们已经踏上不归路PHANTOM转为“All I ask of you”的旋律 说你与我分享终身唯一的爱 指引我拯救我走出孤独 说你要我在这里守在你身旁 无论你去何方让我跟随你 克莉斯汀，是我对你唯一……CHRISTINE扯下魅影的面具，剧院里尖叫声四起，魅影砍断吊桥绳索，带走CHRISTINE，吊灯坠下，剧院陷入混乱，火燃起，拉乌尔去寻找CHRISTINE，全剧终望采纳
QAQ
谁能告诉我高一牛津英语UNIT1的主课文（如下，关于歌剧魅影的）与电影版的歌剧魅影有什么区别啊
在线等啊
据说这个是原著小说的概括不过我大概看了一下 和音乐剧以及电影都没太大区别PS：我用的也是牛津教材为毛我们高一就没学到那么有爱的课文……
歌剧魅影讲述的大意是什么
欢迎每个喜欢此巨著的朋友提问。
我也喜欢sarah演的版本 到我的空间去，你可以找到全部原文歌词及原文剧本： 包括： 1.Think of me 2.Mirror ( Angel Of Music ） 3.Phantom of the Opera 4.Music of the Night 5.Prima Donna 6.All I Ask of You 7.Masquerade 8.Wishing You Were Somehow Here Again 9.The Point of No Return 等 先贴一张给你看是开头第一幕的。
希望你喜欢
这是我的博客哦，我上传的很辛苦呢
希望能得到你的支持
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申明哦不选我为最佳答案我不给授权的，你可以看下我被采纳的回答，就知道我没骗人哦
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A C T O N E SCENE 1 REHEARSSALS FOR 'HANNIBAL' BY CHALUMEAU (We have reached the great choral scene in which HANNIBAL and his army return to save Carthage from the Roman incasion under Scipio. HANNIBAL is UBALDO PIANGI; ELISSA, Queen of Carthage (his mistress) is CARLOTTA GIUDICELLI. The two leading SLAVE GIRLS are played by MEG GIRY and CHRISTINE DAAE. MME GIRY is the ballet mistress. M. REYER, the repetiteur, is in charge, We join the opera towards the end of ELISSA's (CARLOTTA's) great aria. She is alone, holding a present from the approaching HANNIBAL, a bleeding severed head) CARLOTTA (at the climax of an extravagant cadenza) This trophy from our saviours, from the enslaving force of Rome! (A STAGE HAND carries a ladder across the stage. OTHERS are seen still constructing partsof the scenery) GIRLS' CHORUS With feasting and dancing and song, tonight in celebration, we greet the victorious throng, returned to bring salvation! MEN'S CHORUS The trumpets of Carthage resound! Hear, Romans, now and tremble! Hark to our step on the ground! ALL Hear the drums - Hannibal comes! (PIANGI enters, as HANNIBAL) PIANGI (HANNIBAL) sad to return to find the land we love threatened once more by Roma's far-reaching grasp. REYER (interrupting him) Signor ... If you please; 'Rome'. We say 'Rome', not 'Roma'. PIANGI Si, si, Rome, not Roma. Is very hard for me. (practicing) Rome... Rome ...) (Enter LEFEVRE, the retiring manager of the Opera, with M.FIRMIN and M. ANDRE to whom he has just sold it) REYER (to PIANGI) Once again, then if you please, Signor: 'Sad to return ...' LEFEVRE (to ANFRE and FIRMIN) This way, gentlemen, this way. Rehearsals, as you see, are under way, for a new production of Chalumeau's 'Hannibal'. (Sensing a hiatus in the rehearsal, LEFEVRE attempts to attract attention) LEFEVRE Ladies and geltlemen, some of you may already, perhaps, have met M. Andre and M. FIRMIN ... (The new managers are plitely bowing, when REYER interrupts) REYER I'm sorry, M. Lefevre, we are rehearsing. If you wouldn't mind waiting for a moment? LEFEVRE My apologies. M. REYER, Proceed, proceed ... REYER Thank you, monsieur. (turning back to PIANGI). 'Sad to return ...', Signor ... LEFEVRE (sotto voce to ANDRE and FIRMIN) M. Reyer, our chief repetiteur, Rather a ttyrant, I'm afraid. (The rehearsal continues) PIANGI (HANNIBAL) Sad to return to find the land we love threatened once more by Rome's far-reaching grasp. Tomorrow we shall break the chains of Rome. Tonight, rejoice - your army has come home. (The BALLET GIRLS begin their dance. LEFEVRE, ANDRE and FIRMIN stand centre-stage watching the ballet. The are in the way. The ballet continues under the following dialogue) LEFEVRE (indicating PIANGI) Signor Piangi, our pricipal tenor. He does play so well opposite La Carlotta. GIRY (exasperated by their presence, bangs her cane angrily on the stage) Gentlemen, please! If you would kindly move to one side? LEFEVRE My apologies, Mme. Giry. (leading ANDRE and FIRMIN aside) Madame Giry, our ballet mistress. I don't mind confessing, M. FIRMIN, I shan't be sorry to be rid of the whole blessed business. FIRMIN I keep asking you, monsieur, why exactly are you retiring? LEFEVRE (ignoring this, calls his attention to the continuing ballet) We take a particular pride here in the excellence of our ballets. (MEG becomes prominent among the dancers) ANDRE Who's that girl, Lefevre? LEFEVRE Her? Meg Giry, Madame Giry's daughter. Promising dancer. M. Andre, most promising. (CHRISTINE becomes prominent. She has absentmindedly fallen out-of-step) GIRY (spotting her, bangs her cane again) You! Christine Daae! Concentrate, girl! MEG (quietly, to CHRISTINE) Christine ... What's the matter? FIRMIN (to LEFEVRE) Daae? Curious name. LEFEVRE Swedish. ANDRE Any relation to the violinist? LEFEVRE His daughter, I believe. Always has her head in the clouds, I'm afraid. (The ballet continues to its climax and ends. The CHORUS resumes) CHORUS Bid welcome to Hannibal's guests - the elephants of Carthage! As guides on our conquering quests, Dido sends Hannibals friends! (The ELEPHANT, a life-size mechanical replica, enters. PIANGI is lifted, in triumph, onto its back) CARLOTTA (ELISSA) Once more to my welcoming arms my love returns in splendour! PIANGI (HANNIBAL) Once more to those sweetest of charms my heart and soul surrender! CHORUS The trumpeting elephants sound - hear, Romans, now and tremble! Hark to their step on the ground - hear the drums! Hannibal comes! (At the end of the chorus LEFEVRE claps his hands for silence. The elephant is led off. Two stage-hands are revealed operating it from within) LEFEVRE Ladies and gentlemen - Madame Giry, thank you - may I have your attention please? As you know, for some weeks there have been rumours of my imminent retirement. I can now tell you that these were all true, and it is my pleasure to introduce to you the two gentlemen who now own the Opera Populaire, M. Richard Firmin and M. Gilles Andre. (Polite applause. Some bowing. CARLOTTA makes her presence felt) Gentlemen, Signora Carlitta Guidicelli, our leading soprano for five seasons now. ANDRE Of course, of course. I have experienced all your greatest roles, Signora. LEFEVRE And Signor Ubaldo Piangi. FIRMIN An honour, Signor. ANDRE If I remember rightly, Elissa has a rather fine aria in Act Three of 'Hannibal'. I wonder, Signora, if, as a personal favour, you would oblige us with a private rendition? (Somewhat acerbic). Unless, of course, M. Reyer objects ... CARLOTTA My manager commands ... M. Reyer? REYER My diva commands. Will two bars be sufficient introduction? FIRMIN Two bars will be quite sufficient. REYER (ensuring that CARLOTTA is ready) Signora? CARLOTTA Maestro. (The introduction is played on the piano) CARLOTTA Think of me, think of me fondly, when we've said goodbye. Remember me once in a while - please promise me you'll try. When you find that, once again, you long to take your heart ... (As CARLOTTA is singing, a backdrop crashes to the floor, cutting her off from half the cast) MEG\\\/BALLET GIRLS\\\/CHORUS He's here: the Phantom of the Opera ... He is with us ... It's the ghost ... PIANGI (looking up, furiously) You idiots! (He rushes over to CARLOTTA) Cara! Cara! Are you hurt? LEFEVRE Signora! Are you all right? Buquet! Where is Buquet? PIANGI Is no one concerned for our prima donna? LEFEVRE Get that man down here! (to ANDRE and FIRMIN) Chief of the flies. He's responsible for this. (The drop is raised high enough to reveal upstage an old stagehand, JOSEPH BUQUET, holding a lenth of rope, which looks almost like a noose) LEFEVRE Buquet! For God's sake, man, what's going on up there? BUQUET Please, monsieur, don't look at me: as God's my witness, I was not at my post. Please, monsieur, there's no one there: and if there is, well then, it must be a ghost ... MEG (looking up) He's there: the Phantom of the Opera ... ANDRE Good heavens! Will you show a little courtesy? FIRMIN (to MEG and the OTHERS) Mademoiselle, please! ANDRE (to CARLOTTA) These things do happen. CARLOTTA Si! These thing do happen! Well, until you stop these things happening, this thing does not happen! Ubaldo! Andiamo! (PIANGI dutifully fetches her furs from the wings) PIANGI Amateurs! LEFEVRE I don't think these's much more to assist you, gentlemen. Good luck. If you need me, I shall be in Frankfurt. (He leaves. The COMPANY looks anxiously at the NEW MANAGERS) ANDRE La Carlotta will be back. GIRY You think so, messieurs? I have a message, sir, from the Opera Ghost. (The GIRLS twitter and twirl in fear) FIRMIN God in heaven, you're all obsessed! GIRY He merely welcomes you to his opera house and commands you to continue to leave Box Five empty for his use and reminds you that his salary is due. FIRMIN His salary? GIRY Monsieur Lefevre paid him twenty thousand francs a month. Perhaps you can afford more, with the Vicomte de Chagny as your patron. (Reaction to this from the BALLET GIRLS. CHRISTINE takes hold of MEG nervously) ANDRE (to GIRY) Madame, I had hoped to have made that announcement myself. GIRY (to FIRMIN) Will the Vicomte be at the performance tonight, monsieur? FIRMIN In our box. ANDRE Madame, who is the understudy for this role? REYER There is no understudy, monsieur - the production is new. MEG Christine Daae could sing it, sir. FIRMIN The chorus girl? MEG (to FIRMIN) She's been taking lessons from a great teacher. ANDRE From whom? CHRISTINE (uneasily) I don't know, sir ... FIRMIN Oh, not you as well! (turning to ANDRE) Can you believe it? A full house - and we have to cancel! GIRY Let her sing for you, monsieur. She has been well taught. REYER (after a pause) From the beginning of the aria then, mamselle. CHRISTINE Think of me, think of me fondly, when we've said goodbye. Remember me once in a while - please promise me you'll try. FIRMIN Andre, this is doing nothing gor my nerves. ANDRE Don't fret, Firmin. CHRISTINE When you find that, once again, you long to take your heart back and be free - if you ever find a moment spare a thought for me ... (Transformation to the Gala. CHRISTINE is revealed in full costume) We never said our love was evergreen, or as unchanging as the sea - but if you can still remember, stop and think of me ... Think of all the things we've shared and seen - don't think about the things which might have been ... Think of me, think of me waking, silent and resigned. Imagine me, trying too hard to put you from my mind. Recall those days, look back on all those times, think of the things we'll never do - there will never be a day, when I won't think of you ... (Applause, bravos. Prominent among the bravos, those of the young RAOUL in the MANAGERS' box) RAOUL Can it be? Can it be Christine? Bravo! (He raises his opera-glasses) What a change! You're really not a bit the gawkish girl that once you were ... (lowering his opera-glasses) She may not remember me, but I remember her ... CHRISTINE We never said our love was evergreen, or as unchanging as the sea - but please promise me, that sometimes, you will think of me!
歌剧魅影的观后感
《歌剧魅影》观后感 一个是因毁容而藏在歌剧院深处的音乐天才，一个是貌美可爱的年轻女演员，还有一个是英俊无畏的年轻伯爵，看似复杂的爱情关系改变了三个人的命运，记录了一段永生不可忘的人生旅途。
魅影爱上了年轻的Christine，便不遗余力的把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以为自己可以拥有她的一切。
然而当他发现Christine与一位伯爵Raoul相爱后，感到自己受了欺骗，爱也转化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心灵，决意以Raoul的生命来换取Christine对他的爱。
最终，Christine的吻消释了一切，魅影也彻底觉悟，放了那对恋人，再次走向了无尽的黑暗。
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拥有感人的故事，只能算是一部好电影；而这部歌剧影片中大量的歌剧不得不令人叹为观止，特别是女高音的咏叹调及主题曲，不禁令我心驰神往，心中有中莫名的感动。
我想,我只是把心中所想用贫瘠的文字去表述。
影片采用追忆的手法。
通过年迈的伯爵在拍卖会上购得的一些物品所产生的回忆来展开剧情的发展。
一只30镑的玩偶猴子验证了那段历程。
从年少的魅影逃离马戏团时不忘带走的那只肮脏猴子到隐居歌剧院后那只被精心打扮过的可以击钗的猴子，一切似乎都没有改变。
绝望的魅影在永绝人世之前所唯一做的事便是在那只玩偶猴子前轻吟，眼眸中透出一丝淡淡的陶醉与满足之情，夹杂着对他而言一生不可及的幸福。
片尾处，伯爵带着玩偶来到了墓园，伫立在Christine的墓前，祭奠自己离世不久的妻子，并将玩偶放在了墓碑前，希望她在天国依然能忆起那个曾经出现在她生命当中的魅影。
刹那间，伯爵发现墓的角落摆放了一枝暗红的玫瑰，枝叶间穿插着一枚银戒指-----这些都曾是魅影向Christine示爱的信物。
似乎一切都在暗示魅影依旧在人间，依旧在不为人知的角落深深爱着Christine。
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这样执著，亘古不变的爱是否还会流传于世间
即使换来的仅仅是苟且度过一生
一个关于爱的故事 什么是爱
谁能说得清道得白呢
两情相悦的幸福，背后总有自我牺牲的悲壮。
包容是爱，宠溺是爱，暗恋是爱、依恋是爱、虐恋也是爱……我们每个人都深深的陷入爱的漩涡。
期待着、享受着、回味着、追忆着爱。
剧院魅影，一个出生于贵族家庭的“象人”，面具是他来到这个世界以后穿的第一件衣裳。
仅仅是因为他的容貌。
他被光鲜的世界排斥了，没有尊宠、没有关爱。
漂泊四方，在任何地方都成为别人猎奇的目标，甚至成为马戏团铁笼中的小丑。
…… 喜爱“魅影”这个角色，因为他虽然容貌丑陋，但这掩盖不住他那与生俱来的贵族气质，遮蔽不了他出众的才华，也无法抑止他对爱的追求。
他爱克里斯汀，一个巴黎歌剧院里看上去默默无闻的舞者。
“魅影”为她创作优美的音乐、华丽的歌剧、教导她歌唱、训练她的舞姿。
帮助她成为一个令整个巴黎倾倒的女神。
“魅影”以为克里斯汀就是他的，或者说是因为他向她倾注了所有的热情。
她代表了他所有的理性（对音乐的热爱）与非理性（对爱的痴狂）的追求。
当克里斯汀与拉乌尔在巴黎歌剧院的楼顶海誓山盟的时候，魅影的心碎了。
再次感到无依无靠、被抛弃。
凄厉的呼喊响彻巴黎的夜空，却仍然无法改变命运的安排。
他并不想复仇，或者说，他也知道自己无力改变现实世界中的一切，所以他才会使用偷梁换柱的手法，杀死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成为他为克里斯汀创作的歌剧中的角色，在厚厚的披风下掩饰自己的面容，在警察遍布的巴黎歌剧院中，在舞台上与他心中的爱人上演这幕绝唱。
希望在他自己创造的世界中，成为爱的主宰。
也许，他知道，在现实上演的悲喜剧中，他必须死。
他带走了克里斯汀，然而，他真的是为了占有她、霸占她吗
未必。
因为当克里斯汀不在乎他的容貌，给他深情的一吻时，他颤抖了。
我甚至能感觉到那副“怪兽”似的脸上在流泪。
这是一种幸福的感觉，一种常人难以体味的幸福。
他并不残忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所爱的人对他的尊重。
他可以放弃克里斯汀，让她与拉乌尔远走高飞。
但希望看到克里斯汀的坦诚，看到拉乌尔的执着。
当拉乌尔宁肯被吊死，也不愿放弃克里斯汀的时候，魅影明白了，这个看似柔弱的男人，拥有更大的勇气。
对爱的追求，能给人和脆弱的人带来巨大的勇气。
爱的力量能促使我们忘记一切恐惧、去争取。
也许我们可以说，魅影的残忍来自于他童年的不幸经历、来自于他自卑的人格。
但我们又怎能评价一个人人格的优劣呢
每个人都是在一次次的伤害中成长。
受到别人伤害的时候，往往也会伤害别人。
但我觉得，拉乌尔对克里斯汀的爱，更多的是一种对年少伙伴的梦幻般想象。
或者说，歌剧在对他们两人爱情的刻画上多少显得有些单薄。
让人感到只是一个灰姑娘遇见王子的梦幻。
甚至让人以为，克里斯汀因为拉乌尔贵族的身份和财富才跟他在一起的。
而拉乌尔和克里斯汀后来怎样呢
无从得知。
歌剧开始的拍卖会上，为什么只有拉乌尔一个人呢
克里斯汀呢
30年的时间已是沧海变桑田，但这个倾城的美丽女孩，是否已长眠地下了呢
更不知道她是否还记得那个拥有丑陋却极富才华的 魅影 。
一种令人心醉的美丽 华丽的服饰、精致的布景、变幻莫测的舞台，再加上专业的演员。
使得这幕百老汇的歌剧显得如此美丽。
从演出开始，巴黎歌剧院的拍卖会上展示第663件拍品的时候，就感觉自己仿佛来到了1911年的巴黎。
昏暗的拍卖会现场、垂垂老矣的拉乌尔，落满灰尘的海报，有些机械失灵的铙钹，倾覆的吊灯，让人情不自禁的投入其中。
倏的一下时空倒转，30年前的巴黎歌剧院一片金碧辉煌。
《汉尼拔》的排演，有些耍大牌的皮昂吉腆着肚子在演唱。
灯光照得他将军的盔甲闪闪发亮。
只有惊叹的份。
…… 当场景转移到歌剧院的地下湖时，干冰营造出梦幻般的效果。
小舟在湖面穿行。
魅影此时仿佛变成驾驶贡多拉的船工，引领着克里斯汀来到他的宫殿。
当拉乌尔与克里斯汀为了避开魅影，来到歌剧院楼顶的时候，背景墙上显现的是19世纪巴黎的迷人夜景。
街巷里闪烁的烛光与满天繁星呼应。
仿佛在星河中徘徊。
克里斯汀来到她父亲的墓前倾诉心声与困扰。
魅影出现在十字架旁。
深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服饰、苍白的面具，加上幽暗的十字架。
让人也为他感到无限悲哀。
而当歌剧的最后，一个女孩来到曲折的地下室，发现魅影那件披风下的面具，拿起端详、定格的时候，忽然间感到时光流转。
这感觉不亚于电影中的蒙太奇镜头。
看到这个场面，我是第一次彻底折服于剧场演出的魅力。
令人无法言表的感动，那是一种令人心醉的美丽。
第一次进上海大剧院看演出，深深的折服于歌剧的魅力。
只能说，《剧院魅影》带给我的感觉，就是一段传奇，一出悲喜剧，一个关于爱的故事，一种令人心醉的美丽。
也不知道你满意不
歌剧魅影影评
》 看完安德鲁·韦伯同名歌剧改编的，恐怕很多人都会犯疑：克里斯汀到底爱谁。
尽管艾米· 罗森的表演起初就让人感到这位美丽的女主角不仅单纯，而且幼稚，呆滞，毫无思考和防备能力，此外，她总终选择并与之高飞的年轻子爵，又缺乏大脑和吸引力，我们还是在这充满激情又早知结局的影片中获得了音乐和视觉震撼，一同参与了这个惊心动魄的三角恋。
（歌剧院的辉煌时代，其中minnie driver的浮夸表演堪称一绝，其右是首席男高音，其左是幽灵鄙视的不懂艺术只懂钱的老板们。
） （带幽灵和克里斯汀进入歌剧院的善良女士，全剧最懂幽灵的女人。
） 虽然克里斯汀常常紧张地呢喃自己逃不出“他”的手心，她有多么害怕“他”，可这个丑面的幽灵依旧是她的“音乐天使”，他致命的吸引力依旧像磁石一样对她一呼即应……克里斯汀是个幼年即被带到歌剧院长大的孤女——请注意，她这身世和幽灵很相似，因而他们的生活视野也相同，甚至将他们带入此地的是同一位善良女士。
她对双亲的回忆，仅停留在父亲临终所言：走后将带给她一个“音乐天使”。
而这个天使，正如她虔诚相信的，真的降临了，像父亲一般陪伴她成长。
她美丽，孤独，又脆弱，唯一能与她心灵交映的，就是这个可以在她头脑里一直歌唱的看不见的“天使”。
那声音充满男性魅力和野性诱惑，教会了她歌唱，满足了她恋父情结的释放，也控制了她的思维。
而她对“天使”的幻想如此美好，神秘，信任，毫无防备，近乎爱恋。
当幽灵第一次现身，她呆呆着跟随他，几乎是被他的音乐催眠到那个夜之音乐的王国去的——幽灵也只是普通人类，没有魔法，因此那种催眠必须有少女本人的参与才可能完成。
这陌生男人温柔的触摸让她像猫一般顺从和迷醉……当她醒来看到那个正在写作音乐的男人，她本能地——只有跟他在一起，她不用考虑该做什么，不该做什么——温柔地抚摸他的脸，直到她的好奇打开了潘多拉魔盒——那遮盖丑脸的面具……一切幻想破灭了，她的眼里充满恐惧，怜悯，泪水，和情感，就像的梅什金公爵看见那个被侮辱的纳斯塔西娅的面容，而这仅仅是一段注定之悲剧的开始。
此时她已意识到，这个丑陋男人的声音能直达她的灵魂，让甜美悠扬的音乐使她灵魂飞翔，白日里，睡梦中，无时无刻伴随着她……（幽灵与克里斯汀的首次约会，合唱著名的the phantom of the opera。
） （打开了魔盒的潘多拉，被幽灵的真貌吓成这样……） 在这段关系的另一面，我们想想这个生来连母亲都惧怕、厌恶他的丑陋孩子，他受尽凌辱，奋起反抗杀死恶人，藏身到歌剧院地下室，在孤独、痛苦、绝望、仇恨中独自成长，直到他听到一个同样孤寂的小女孩的声音，他的音乐天才被激发了，他找到了代替自己的形体，找到了能让他的音乐飞扬的歌声，在黑暗中悄悄盼望着的美终于有了依托，她也是他的“音乐天使”，是他在世上所拥有的唯一美好的东西。
克里斯汀与别人恋爱后，背叛感，失落感和对人间的积怨令他发狂。
仇恨本就能使人爆发出巨大的毁灭力量，更何况一个生命力超强的天才。
除了耳听歌剧他没受过别的教育，也没在任何琐事中抛撒过天才，对这个几乎是自然物的人而言，道德和社会的约束毫无效力，而童年的惨痛和绝妙的悟性造就了他谙熟人性的聪慧和冷酷，绝望和强力又造就了他的占有欲。
音乐曾是他表达原始力量的唯一途径，他对美和生活强烈的渴望，从他所作的莫扎特式的喜歌剧和震撼人心的可窥见一斑。
一旦人性的面具被打破，他与生俱来的狂野生命力转化成给他人及整个歌剧院带来灾难的疯狂力量。
他的歌声激越高亢，略带沙哑，完全是灵魂色彩的直接投射。
越绝望的人越是疯狂，黑暗的地狱里唯一光明的离去是他无法忍受的，而他更无法忍受的是现实的讽刺：他教给了她飞扬的歌声，这一胜利却征服了另一个男人的心，换句话说，是他自己造就了他们的爱。
（幽灵的地下宫殿和工作台，注意旁边被蒙上的镜子，镜子是可怕的。
） （初次约会的迷醉，靠音乐、声音调情无敌） （“唐璜”大人怎能忍受这种形体代表他创作的梦幻，要他减肥的警告不只是警告。
） 这个所谓第三者是什么样的人
英俊，富有，有地位，有人缘，天真无知（因为他的生活不需要费心机），几乎拥有为世俗世界所艳羡、幽灵却没有的一切。
这位子爵的歌声从头到尾都四平八稳，倒是颇能安抚一颗充满恐惧又被不合理激情所扰乱的单纯少女心。
对克里斯汀而言，他就是白天，是夏日的阳光（演员的柔亮金发很符合角色性格），如他所承诺的，是避难所。
而这个天下无数女人都会选择的理想丈夫，也同许多好丈夫一样，其实并不懂得也不真的关心爱人内心深处的欲望，灵性，原始生命。
缺乏想象力的他，起初居然对她不停害怕的幽灵——也是音乐天使毫不相信，以为只是小姑娘的幻想，更以他骑士精神的盲目自大幻想能保护爱人——在知道那危险到底是什么之前。
虽没有幽灵那般强烈，他同样愿意并欣然要求克里斯汀同他思维一致，这在他首次邀请她约会时就已暴露，无怪乎幽灵说他是“傲慢小子”，“无知蠢货”。
（为救回心爱的人，勇敢到这个地步，还是很值得称赞的。
） 而这首次约会自然会被幽灵破坏成前文已描绘过的自己的首次约会，克里斯汀对青年的约会请求不知拒绝还是接受，居然要请示她父亲般的天使，相反，这脆弱的灵魂对天使的任何一次邀请都毫无招架之力。
这个三角恋的内在冲突与激烈也正在于此。
她无论恋爱还是订婚，都有背叛感——无爱，何来背叛
她感到迷惘时，只能独自走向父亲的墓前寻求不可能存在的安慰，她口里唱着要怎样忘记过去，其实是不知如何忘记天使，面对新生活。
她恐惧的人，正是她认为可以赶走这种恐惧的保护人，真够矛盾的，父亲的遗言使她相信这天使的存在应是她的至福，父亲与天使合为了一体，也使她对自己匪夷所思的爱感到一丝心安。
然而爱情就是爱情，是抑制不了的力量——“我的头脑在拒绝你，灵魂却顺从你”。
剧中也几次出现，他俩对视时，那种激情即将爆发的战栗——就像里凯瑟琳与希斯克里夫的对视。
（迷惘的少女要向亡父求助，问题是，你去拜祭亡父，干嘛捧这么艳一束红玫瑰
） 剧中多次出现三人鼎立之局，最有表现力的，当然是最后两场高潮，让观众过足戏瘾的同时，触摸到他们的内心。
首先是克里斯汀在舞台上等待“唐璜”出场，凭多年的共处，她应该从他唱的第一个音符就听出，来者是她的音乐天使，所以之后在大庭广众下投入的歌唱和表演，就很难说不是内心在正当理由下肆无忌惮的展现。
天使的歌声调动起她灵魂深处的性感和渴望，完成了他对她的歌唱艺术最后的点拨，她的声音和动作也前所未有地充满野性，他的触摸也依然使她忘乎所以地迷醉，那一刻，他们真的“跨越了无归路的起点”，她完全忘记了未婚夫的存在，而他正在侧台默默注视着一切，眼里闪着泪光……克里斯汀是清醒的，否则不会突然撕去他的面具，吓坏了已陶醉得寂静无声的人群，自己却无比怜爱地看着他。
（她本是他们诱捕幽灵的圈套中的诱饵，可这诱饵很快就要被某人的声音拐走。
） （“唐璜”一出场，就变成这个效果了……） 是的，她已经不怕那张脸了，她不安的，是他杀人不眨眼的心，扭曲的灵魂，她理解并深深同情的灵魂——她从不曾试着去了解未婚夫的灵魂——这个自卑又骄傲的灵魂，在最后那场大戏里，其实已赢得了这场爱情战争，他要姑娘在她爱人的生命和爱自己之间做出选择，青年绝望地说，如果你说爱他，我会心碎——若不知事实，又怎会心碎
流泪的姑娘在此刻依然唤他“音乐天使”，并吻了这个她的真心其实渴望已久的人，两次，而且带着半点微笑，这大概又是正当理由下的真心袒露。
而她的吻，唤醒了幽灵内心深处的善、爱情的理智面，他笑着流泪，做出最痛苦的抉择：放弃强迫克里斯汀跟自己待在永无天日的地窖与音乐度日的狂想——过去，或许他还能做个秘密情人，倾听并帮助爱人歌唱他的音乐，而今，他已成众矢之的，更无安身之处，而且无论怎样，和他在一起，她永远只属于这个小小的音乐王国，失去自由，他无法给她任何意义的幸福，除了“真正的美”。
最终，克里斯汀一边回眸，一边走向他所成全的幸福，而他，失去了能令他的音乐飞扬的唯一的声音，只能在更深更寂静的地下了此残生。
（最后的回眸，从此永别。
） 再来看克里斯汀的选择。
明知接受天使，自己并不会受伤害，那她怕的到底是什么呢
如她所言，是永无休止地听到他的音乐在心中唱响。
音乐是所有原始艺术中最有表现力，最能激发内心激情、灵魂渴望的艺术。
幽灵对她而言，是夜晚，是非理性的力量，已超越了一般意义的肉或灵的吸引，是席卷一切的酒神狂热。
选择他，就是选择淹没在他强大的性格中，并永远沉浸于艺术和激情这条“无归路”。
那是一种充满毁灭感的爱。
不是所有女人都像杜拉斯的人物那样视毁灭为爱情的必修，她有权利选择一段安全、世俗、正常的爱情，像绝大部分女人一样。
（幸福的一对，和谐的一对。
） 若幽灵拥有常人一样的脸和经历，是否就一定能幸福
也许他除了“夜之歌”，还能写“日之歌”，也许不再如此纯粹地爱一个人……看看人间的天才，贝多芬的命运又如何
是否无人能匹配天使
（假面舞会：同是面具，有人靠它生存，有人用来开party；同是音乐，有人寄托了所有梦幻和情感，有人享用了人家的心血却当人家是鬼。
） 子爵和夫人又是否过上了幸福生活
毫无疑问，她一定放弃了歌剧生涯，可每当她唱起歌来，难道不会想起那段旧日恋情
那父亲般的音乐天使
影片给了我们很大的想象空间。
剧院已破败，青年已成老叟，他得到幽灵的小猴音乐盒，并将其供奉在亡妻墓前，心愿已了般轻叹一口气，这是他的心愿，还是她的遗言
有一点可以肯定，她从未忘记过她的天使，当丈夫看到墓边居然停放着一朵绑着黑丝带的红玫瑰——那是幽灵爱情的信物，只是多套了枚幽灵曾打算送她的结婚钻戒，丈夫并不感到特别吃惊，观众看到了他的成熟和对爱妻真正的理解。
时光已老，玫瑰依然红。
《你可以不知道这部剧，但你不能不知道这首歌》有些歌是可以听一辈子的，即使关于它的所有影像记忆都已模糊甚至褪去，但这些旋律总会让我们不断地经历那些似曾相识的感动……1、Overture-Hannibal 这是经典音乐剧（The Phantom of the Opera）的序曲，是音乐剧大家安德鲁·洛伊德·韦伯的代表作。
从1986年10月9日在伦敦的女王剧院首映开始，在全球取得了超过32亿美元的令人生畏的票房，该剧讲述了一个发生在十九世纪在法国巴黎歌剧院里的爱情故事。
一个毁容的音乐天才，歌剧院幽灵在巴黎歌剧院的地下墓穴里神出鬼没，还经常出来闹一闹鬼。
当他爱上了可爱的年轻女演员Christine之后，歌剧院幽灵决定不遗余力的把Christine打造成为一位耀眼的明星。
但是一位年轻的子爵Raoul在看过Christine的表演之后也一见倾心，Christine对Raoul也很有好感，两个人相爱了，更偷偷的订了婚。
而后来知道真相的歌剧院幽灵怒不可遏，他强烈的控制欲，对Christine强烈的爱让他认为自己受了欺骗。
于是在这一对恋人和一个歌剧院幽灵之间，复杂的关系和强烈的感情彻底的改变了他们三个的命运…… 从1911年起，这个故事有无数的银幕版本，仅中国就以的名字被三次搬上银幕，包括张国荣那一版。
最近的一次是2004年，美国导演Joel Schumacher携手安德鲁·劳伊德·韦伯翻拍的《歌剧魅影》，这首名为Hannibal的序曲再次奏响。
这首序曲是这部音乐剧中最著名的一首歌曲，旋律激昂优美，气势恢宏，让人百听不厌。
最早的音乐剧中的女声演唱者是韦伯的前妻，著名的通俗美声跨界歌手Sarah Brightman 。
下面再来领略一下莎拉姐的天籁之音，注意和她配唱的是好莱坞拉丁酷哥Antonio Banderas 。
好莱坞的演员中有几个有百老汇底子的，Antonio Banderas就是一个（他还出演过麦当娜版本的），其他的还有Kevin Spacey、John Travolta等等，以后我们应该都会慢慢说到。
在首歌在西方的影响极大，多年来被音乐人以各种方式致敬着，这里面我最喜欢的还有一版是Nightwish的现场演出版本，这支来自芬兰的美声金属乐队以他们华丽、诡异、暗黑、疯狂至歇斯底里的哥特风格将这一传世名曲提升到一个新的层次。
也难怪当主唱Tarja的声音伴着旋律一响起，下面有的观众便痛苦失声了。
2、Don't Cry For Me Argentina 出自音乐剧（Evita），同样是韦伯的作品。
剧中主角艾薇塔是阿根廷国母，但饱受争议，有人骂她是白骨精、野心家，把大量国家财物占为己有。
她出身卑微，当过小明星，踩着男人往上爬，直至结识胡安·贝隆，最终成为第一夫人。
麦当娜恐怕到死都要感谢的导演Alan Parker，正是这部电影让人们认识到麦姐不是仅仅作为一个性感符号存在的，而且她也终于堂而皇之地有了麦当娜版本的Don't Cry For Me Argentina 。
虽然麦当娜的这个版本是最有名的Don't Cry For Me Argentina，当我觉得她把这首歌给唱俗了，过于柔情主义的处理磨灭了艾薇塔身上的柔韧气质，我们来看看音乐剧中艾薇塔的扮演者，来自伦敦西区的国宝级演员Elaine Paige是如何演绎这首歌曲的。
在这段视频里面，Elaine Paige已经52岁了，完美的唱功和岁月的积淀让她更加迷人了。
作为一首经典歌曲，我们经常会在不同的场合听到Don't Cry For Me Argentina，特别是在世界杯期间，这首歌经常会用在这些年悲情气质日益严重的阿根廷足球队身上。
此外，很多歌手也喜欢在自己的演唱会上演唱这首歌，这里我想推荐的是来自我心中的音乐圣地爱尔兰的另类摇滚女歌手Sinead O'Connor的版本。
Sinead O'Connor一直是我很尊重的一位创作型歌手，她长得极美，但却不愿意过多地关注她的美貌，于是她留起了光头，遗憾的是这名歌手已经宣布引退，而关于她的逸事实在是很多。
她唱歌经常走音，在这段视频的结尾处也变调了，但这都掩盖不了她的光芒，她是用心去演绎歌曲的，一点瑕疵反而会让这个圣女更真实一些。
3、Memory 这应该是最著名的音乐剧选曲了，出自同样的韦伯制作的，是根据T·S·艾略特（T. S. Eliot）的诗集 谱曲的音乐歌舞剧。
自从在1981年伦敦首场演出之后，已成为世界上票房最高的舞台剧，也是在美国纽约百老汇和伦敦西街连续公演最长的舞台剧。
这部音乐剧中最著名的唱段就是那首全世界人耳熟能详的Memory。
这首歌就听 Elaine Paige的就行了，没有人能唱过她。
这是一部极富冲击力的音乐剧，优美的旋律，华丽的群舞，奢华的布景和化妆，极富感染力。
前不久还有一个百老汇剧团到北京来演出，侧面了解了一下，都是二线甚至替补演员担纲的，到中国来演出的国外音乐剧都是如此，谁让中国的文化市场消费能力不足呢
下面再来听一个激情澎湃的Memory，演唱者是澳大利亚流行小天后Tina Arena 和法国歌手Patrick Fiori。
Tina Arena因演唱悉尼奥运会主题歌而成名，而Patrick Fiori曾出演过我最喜欢的音乐剧里的菲比斯。
他们合唱的Memory做了比较大的改动，带给人全新的感受，我觉得在众多版本中是最值得一听的。
《歌剧不再，魅影永存》 第一次接触《歌剧魅影》这个故事，是在初中小城图书馆的“外国文学”书架上，那个年代的书都用牛皮纸包住书皮，封面上只有用钢笔手写的书名和作者名，让人很容易错过一本好书。
在那个读书不求甚解的年纪，歌剧魅影对我来说只是一个充满异国风情的惊险故事而已，甚至作者的名字我都已经记不得了，尚能记得的只有故事里奇幻的镜之屋而已。
后来才知道，《歌剧魅影》是一本由法国作家卡斯顿·勒胡所撰著的爱情惊悚小说，法文版原著在1910年时出版，1911年时首度被翻译成英文版。
故事中以19世纪时法国巴黎的加尼叶歌剧院（Opera Garnier）作为舞台，描述一个年轻的女歌剧演员、一个年轻贵族与一个躲藏在歌剧院地底的怪人（魅影）之间的爱恨情仇。
第二次听说《歌剧魅影》是在十多年以后。
那时刚刚感受完韦博音乐剧《猫》的震撼，捎带也只离破碎地听了几段音乐剧版《歌剧魅影》的唱段，至今仍记得莎拉·布莱曼《歌剧魅影》那着了魔般的眼神，也还记得安东尼奥·班得拉斯饰演的那帅得男女通杀的魅影，但《歌剧魅影》的完整故事我仍没有一个清晰的概念。
第三次感受《歌剧魅影》是美国导演乔尔·舒马赫执导的电影版。
改编音乐剧，特别是改编百老汇演了十几年的经典剧目，绝对不是件容易的事情。
音乐剧那种演员在舞台上的爆发力，舞美高度聚焦的表现力和演员表演的连贯性和看电影完全不同。
看过戏剧的朋友都知道，在戏里，我们很容易被念白感动，而在电影里，往往是一个人或物的特写，或是一个长镜头，会让我们泪流满面。
就像歌剧魅影片尾那朵伴着戒指的红玫瑰一样。
不同的艺术形式，表现力和表现方式也各有不同，电影版《歌剧魅影》无疑很好地用好了电影特有的表现方式，让电影既严格地尊重了原作，又具有了自己独有的表现力，这也是导演舒马赫聪明和高明的地方。
一位中央美院的朋友曾经说过，设计师不是艺术家，艺术带有情绪，而且越强烈越好，往往越是和生活决绝的艺术家，他们的作品往往越具备打动人心的力量。
所以一只耳朵的梵高感动了无数人，而晚年忙于政务的歌德就没什么像样的作品。
魅影无疑可算是一位艺术家，而且贯穿多个领域，资质非常高。
他同整个世界的不妥协让这个角色有一种金庸小说里黄老邪般的魅力，也让他对女主角克里斯汀的炽热爱情显得越发动人。
问题是，看完电影的人都会问，克里斯汀到底爱谁啊
导演肯定也想过这个问题，所以他在片子里留下了几处线索。
伯爵对克里斯汀的爱情很容易解读，那就是正常的，或者说甚至有些单调的爱情，从片子里他隐忍克制的唱腔就可以感觉得到。
魅影的爱就像他在假面舞会时穿的那身红衣一样，炽热得像一团火。
这种偏执狂般的爱充满了占有欲和控制欲，而且绝对容不得半点杂质（不过这就是爱情的特质么......）就像偶老婆说的，很少有女人能抵挡这种爱，但也很少有人能一辈子承受这样的爱。
克里斯汀的爱就要复杂一些，对魅影的爱，以崇拜仰慕开始，却以怜悯和慈悲结束。
要理解她对男爵的爱很简单，但要理解她对魅影的爱很难，导演意识到了这个软肋，所以在片中已经有了暗示。
克里斯汀第一次听到魅影声音的密室，是在一幅圣母像前，旁边的窗子图案亦有宗教的意味。
而片尾魅影在克里斯汀父亲墓里用声音蛊惑她时，她看到的画面——或者说导演让观众看到的画面，是墓里的十字架图案。
导演让克里斯汀对魅影的感情先以盲目崇拜开始，最后以基督教徒殉教的意味结束，这样自然也让演技不是很理想的女主角的表演动机有了那么一些深度。
其实如果再挖深些，克里斯汀（Christine）的词根来自希腊，是“基督徒”的意思。
不知道是韦伯有意为之还是卡斯顿·勒胡的灵光一现，这个名字也给了电影版的导演舒马赫一个让电影更加严谨的启示。
片尾的玫瑰让人唏嘘，哪怕是恒久远的钻石，在时间的长河里一样会消磨不见，更何况脆弱的花朵
花朵会随风而逝，剧院也迟早成为瓦砾，但真挚的情感永远会鲜活地存在于人们的心中，不会变。
还是用我喜欢的威尔斯小说《时间机器》的最后来结尾吧：“……对我来说，未来仍然是黑越越的，苍茫的，是一个巨大的未知数，只有偶然的几处被他那难忘故事所照亮。
我聊以自慰的是，我这里有两朵奇异的白花——现已枯萎发黄，干瘪变脆——它们可以证明，即便在心智和体力消逝的时候，感激之情和相互的温存仍然活在人类的心中。
”
